黃梅戲表演中的發(fā)聲技巧和情感表現(xiàn)方法探究

宋敬波

【摘 要】安徽戲作為地方戲曲劇種，其發(fā)展和演變經(jīng)歷了多種形式，主要的發(fā)展源頭有山歌、民謠，唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)、戲詞通俗易懂，體現(xiàn)出明顯的地方特色與鄉(xiāng)土氣息，在地區(qū)乃至全國(guó)都深受群眾的喜愛(ài)。探索其發(fā)聲技巧和情感表現(xiàn)方式，旨在提升黃梅戲藝術(shù)表演者的藝術(shù)表現(xiàn)力，本文嘗試分析黃梅戲表演的藝術(shù)特色、發(fā)聲技巧和情感表現(xiàn)方法，希望本文提出的觀點(diǎn)有參考應(yīng)用價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;發(fā)聲技巧;情感表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J825? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0032-02

黃梅戲又稱采茶戲、黃梅調(diào)，在湖北、安徽、江西三省交界處最早流行開(kāi)來(lái)，其發(fā)源于湖北黃梅縣地區(qū)，進(jìn)而演變成小戲，黃梅戲以自身優(yōu)美的唱腔和朗朗上口的節(jié)奏特點(diǎn)，至今仍然流傳，在黃梅戲的舞臺(tái)表演中想要全面優(yōu)化藝術(shù)表演效果，我們必須要客觀認(rèn)識(shí)掌握演唱技巧以及情感表現(xiàn)方法的必要性，彰顯黃梅戲的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

一、黃梅戲舞臺(tái)表演過(guò)程中的主要藝術(shù)特色分析

黃梅戲舞臺(tái)表演的藝術(shù)特色重點(diǎn)在于展示戲曲藝術(shù)神形兼?zhèn)涞拇蟊娦院唾|(zhì)樸性特點(diǎn)，需要藝術(shù)家以藝術(shù)表演形式展示戲劇作品人物的內(nèi)在品質(zhì)和精神品格。和其他戲曲藝術(shù)表演形式相比較，黃梅戲在藝術(shù)表現(xiàn)方法上以及藝術(shù)特色呈現(xiàn)方式上有更為廣闊的空間，體現(xiàn)出高度的自由和靈活性，結(jié)合以往的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，黃梅戲表演者在舞臺(tái)表演中展示藝術(shù)行為，實(shí)際上需要依靠自身對(duì)于藝術(shù)作品和人物角色的深度理解，結(jié)合舞臺(tái)表演需求注入自己獨(dú)特的藝術(shù)情感，在舞臺(tái)上真正體現(xiàn)藝術(shù)表演的自由維度。黃梅戲作為大眾藝術(shù)，在舞臺(tái)表演過(guò)程中需要體現(xiàn)出大眾性特點(diǎn)，使群眾可以參與到藝術(shù)感知過(guò)程中來(lái)，滿足群眾在黃梅戲藝術(shù)鑒賞活動(dòng)中攝取的思想觀念以及演化情感的需求。在黃梅戲藝術(shù)表演過(guò)程中，表演者需要投入情感，將自身對(duì)作品的理解以及對(duì)人物的理解以質(zhì)樸的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái)，提升黃梅戲藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)上的大眾化基調(diào)，使其符合群眾認(rèn)知特點(diǎn)，提高黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)在群眾中的接受度。

二、黃梅戲表演中的發(fā)聲技巧

（一）呼吸技巧

呼吸技巧是黃梅戲演唱者需要掌握的重要發(fā)聲技巧之一。黃梅戲表演者在演唱過(guò)程中對(duì)自身嗓音條件要求比較高，胸式呼吸為主要呼吸方式，因此在黃梅戲藝術(shù)表演過(guò)程中，我們也發(fā)現(xiàn)表演者聲音位置比較低，表現(xiàn)出來(lái)的音色相對(duì)來(lái)說(shuō)特點(diǎn)明顯、方式直白。此外，黃梅戲在創(chuàng)作初期音域較窄，音程跨度也比較小，對(duì)演唱者的演唱技巧和能力要求不高，但是隨著黃梅戲藝術(shù)形式演變以及戲曲藝術(shù)的發(fā)展，演唱者在表演過(guò)程中逐漸開(kāi)始借鑒京劇的高位置發(fā)聲方法，比如表演者不張嘴但是哼唱的發(fā)聲過(guò)程，其實(shí)就是聲音由鼻腔逐漸上升至眉心，需要演唱者下顎呈放松狀態(tài)，發(fā)出來(lái)的聲音才會(huì)悠遠(yuǎn)、綿長(zhǎng)。黃梅戲演唱者在發(fā)聲技巧應(yīng)用上主要就是“丹田運(yùn)氣”， 橫膈膜上部保存氣息，借助小腹動(dòng)作控制聲音的收、放、顫動(dòng)。在氣息訓(xùn)練方法上，黃梅戲和京劇有相似之處，借助京劇氣息訓(xùn)練方式可以有效改善傳統(tǒng)黃梅戲發(fā)聲中的問(wèn)題，提高演唱者的聲音表現(xiàn)力。

（二）發(fā)聲技巧

首先，咬字、吐字。“字正腔圓”“吐字清晰”是黃梅戲藝術(shù)表演對(duì)于演唱者演唱的基本要求，因此黃梅戲演唱者要具備高水平的咬字和吐字能力。我們常用的字都是以字頭、字腹與字尾三部分音節(jié)組成，當(dāng)然也存在其他情況，比如僅僅包含字頭與字腹的情況，黃梅戲表演者在重字頭、響字腹、準(zhǔn)字尾這三方面需要具備很高的專業(yè)能力，保證戲曲的演唱效果[1]。其中重字頭，這部分演唱技巧應(yīng)用決定著演唱者的發(fā)音走向，潤(rùn)腔的重點(diǎn)也是字頭的發(fā)音表現(xiàn)，字頭演唱過(guò)程中要求演唱者在聲音表現(xiàn)力度上盡量靈活一些，要控制咬字的力度和時(shí)長(zhǎng)，不建議過(guò)分用力或者發(fā)聲時(shí)間故意拖長(zhǎng)，會(huì)對(duì)字腹元音轉(zhuǎn)換產(chǎn)生不好的影響，并且演唱者容易出現(xiàn)喉頭過(guò)緊的情況，影響其口腔打開(kāi)效果。響字腹其實(shí)就是指戲曲演唱過(guò)程中放聲的階段，“放聲”過(guò)程建立在對(duì)字腹的引申上，需要結(jié)合字頭元音來(lái)實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)發(fā)音的目的，最終形成發(fā)聲共鳴腔[2]。合理的發(fā)音和演唱方法選擇可以幫助演唱者擴(kuò)大共鳴腔，演唱過(guò)程中聲音才會(huì)更加圓潤(rùn)和洪亮。準(zhǔn)字尾主要強(qiáng)調(diào)演唱過(guò)程的表意特點(diǎn)，字尾的差異性直接影響字意。黃梅戲表演者應(yīng)該精準(zhǔn)掌握發(fā)音技巧，提升自身藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、黃梅戲表演中的情感表現(xiàn)方法

聲情并茂作為戲曲藝術(shù)表達(dá)的重要特征和基本要求，在黃梅戲藝術(shù)表達(dá)中也是如此，在舞臺(tái)藝術(shù)表演和日常訓(xùn)練活動(dòng)中，我們要深入理解藝術(shù)作品內(nèi)涵，在藝術(shù)作品理解過(guò)程中融入自己的情感，實(shí)現(xiàn)“以情帶聲”“以聲傳情”的藝術(shù)表達(dá)效果[3]，以情感充沛的藝術(shù)表演帶動(dòng)觀眾的情感，引發(fā)情感共鳴，使藝術(shù)表演的價(jià)值可以淋漓盡致地體現(xiàn)。在黃梅戲藝術(shù)表演過(guò)程中，情感表現(xiàn)需要經(jīng)歷很多步驟：第一，表演者本身要關(guān)注對(duì)作品的再創(chuàng)作，以此作為契機(jī)深入理解作品內(nèi)容，明確唱詞內(nèi)涵、特點(diǎn)和情感要素，做到角色和自己的有機(jī)融合，在“合二為一”的過(guò)程中把握人物、意境、情感三要素。具體來(lái)說(shuō)，作為黃梅戲藝術(shù)表演者，應(yīng)該深入作品和角色，分析情節(jié)與人物，找準(zhǔn)角色定位，在藝術(shù)表演過(guò)程中體現(xiàn)人物角色的情感和心理變化，找到符合表現(xiàn)人物的演唱方法;另一方面，結(jié)合曲目?jī)?nèi)容，黃梅戲藝術(shù)表演者需要選擇適合的曲目來(lái)演唱曲牌體和板腔體唱腔，學(xué)會(huì)運(yùn)用聲音表達(dá)技巧，表現(xiàn)情緒、情感，吻合戲劇的喜、怒、哀、樂(lè)的基調(diào)，讓演唱過(guò)程中的語(yǔ)言和聲音技巧應(yīng)用符合作品的人物形象[4]。當(dāng)然，實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)其實(shí)難度比較大，黃梅戲演員需要在知識(shí)涵養(yǎng)以及音樂(lè)上和思維能力上達(dá)到相當(dāng)水平，結(jié)合生活經(jīng)驗(yàn)、情感體驗(yàn)，精準(zhǔn)理解角色和劇情，使藝術(shù)表演技巧和演唱方法應(yīng)用有計(jì)劃、有目的。第二，分段、逐句、逐字推敲，整體性把握作品的主題和思想內(nèi)涵，掌握情感表達(dá)的節(jié)點(diǎn)、節(jié)奏，保證情節(jié)在情感表達(dá)的推動(dòng)下能夠表現(xiàn)得張弛有度、剛?cè)嵯酀?jì)。不同曲目中劇情和角色特點(diǎn)也不一樣，這就要求表演者能夠細(xì)化理解，具體方法就是深入到作品中，深度解讀藝術(shù)作品，尤其是關(guān)注戲曲唱詞，這樣才可以找準(zhǔn)人物定位[5]。第三，裝飾音在戲曲藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中的應(yīng)用也十分重要，黃梅戲的藝術(shù)表現(xiàn)中裝飾音的應(yīng)用比較普遍，能起到修飾和美化聲音的作用，使語(yǔ)言特色更加突出。黃梅戲表演者除了需要在情感表達(dá)上把握基調(diào)，理解作品主題和人物特點(diǎn)，此外借助裝飾音來(lái)助力情感表達(dá)也是提升藝術(shù)表現(xiàn)力的主要路徑，能夠細(xì)化藝術(shù)表現(xiàn)的微觀要素，提升藝術(shù)表達(dá)過(guò)程中對(duì)受眾的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

發(fā)聲技巧和情感表現(xiàn)是戲曲藝術(shù)表演的基礎(chǔ)和關(guān)鍵點(diǎn)，要求黃梅戲表演者能夠在日常訓(xùn)練中強(qiáng)化咬字、吐字訓(xùn)練，明確情感表達(dá)的關(guān)鍵點(diǎn)、掌握系列發(fā)聲技巧，達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)表演境界。想要真正提升黃梅戲表演者的素質(zhì)，要求演員能夠提高演唱技巧，同時(shí)要勇于創(chuàng)新，具備對(duì)藝術(shù)作品的再創(chuàng)作能力，挖掘黃梅戲藝術(shù)表演的創(chuàng)新潛力，調(diào)動(dòng)自身情感要素，突出情感表達(dá)在藝術(shù)表演中的價(jià)值，帶給觀眾更優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)欣賞體驗(yàn)。本文嘗試對(duì)黃梅戲表演的藝術(shù)特色、發(fā)聲技巧和情感表現(xiàn)方法展開(kāi)分析，希望上文提出的觀點(diǎn)能夠給黃梅戲表演者提供一些參考思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙章偉.淺談黃梅戲表演中的發(fā)聲技巧和情感表現(xiàn)方法[J]. 大眾文藝，2015，5（11）：169.

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[4]趙詩(shī)雨.黃梅戲表演的情感創(chuàng)造[J].戲劇之家，2014，11（18）：59.

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