淺析全媒體演播室的布光與調(diào)試
——以長沙廣播電視集團(tuán)全媒體演播室為例

周 浩，崔 衍

（長沙廣播電視集團(tuán)，湖南 長沙 410116）

隨著演播室技術(shù)的飛速發(fā)展以及電視節(jié)目的不斷創(chuàng)新，全媒體互動式全景演播室（以下簡稱“全媒體演播室”）逐漸成為主流，成為演播室發(fā)展的重要形態(tài)。不同于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室是從多個單一演播室形態(tài)發(fā)展起來的演播室節(jié)目制作與管理模式，融入了室內(nèi)裝修設(shè)計、舞美燈光設(shè)計、新聞主播背景大屏、多屏拼接、全媒體內(nèi)容聚合呈現(xiàn)、虛實(shí)結(jié)合制作技術(shù)、智能交互控制等技術(shù)手段和形態(tài)。

全媒體演播室的布光方式與傳統(tǒng)演播室也有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)演播室是針對單一人物進(jìn)行造型，針對單一區(qū)域進(jìn)行環(huán)境營造，而全媒體演播室的布光方式需全場均勻分布和固定軌加滑軌桿控制方式進(jìn)行靈活布光，更注重演播室的舞美主題表達(dá)、節(jié)目互動氛圍營造等。筆者以長沙廣播電視集團(tuán)700 ㎡全媒體演播室為例，探討全媒體演播室的布光與調(diào)試。

1 全媒體演播室的布光設(shè)計

1.1 三點(diǎn)布光法凸顯人物造型

全媒體演播室的節(jié)目形式以新聞直播類節(jié)目為主。新聞直播類節(jié)目常見的是單人、雙人新聞播報方式，布光主要以凸顯單人、雙人主播人物造型為首要目的。在前期布光準(zhǔn)備過程中，燈光師必須與相關(guān)欄目的導(dǎo)演、制片人充分溝通，了解節(jié)目形式和內(nèi)容；了解出鏡人物的數(shù)量、位置和人物調(diào)度，以及機(jī)位和機(jī)位調(diào)度；注意主播和嘉賓的體型、發(fā)型、服飾、年齡、膚色等，掌握所需燈具種類和數(shù)量，確定好舞美布景、主播位置和攝像機(jī)位。之后，結(jié)合這些位置進(jìn)行整體布光。新聞報道類節(jié)目通常是1～2人，人物布光一般采用三點(diǎn)布光法，按照主光、副光（又稱輔助光）、逆光（又稱輪廓光）等光位結(jié)構(gòu)配置。

1.2 環(huán)形布光法增強(qiáng)節(jié)目互動形式

（1）在多機(jī)位、多人物拍攝中的應(yīng)用

全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動能力?；谠L談類節(jié)目中主播與嘉賓之間多人互動的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場存在多個拍攝對象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動和畫面銜接，或在同一場景中存在多個機(jī)位以及多個拍攝對象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計多人的靜態(tài)或動態(tài)布光時，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。

圖2 虛實(shí)結(jié)合的弧形坐位互動節(jié)目

圖3 平光法環(huán)形布光

圖4 平光法環(huán)形布光燈位圖

圖5 軌道機(jī)器人運(yùn)動拍攝

圖6 環(huán)形布光法

訪談類節(jié)目往往要針對三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計通常呈弧形分布（圖1、圖2）。

在互動性強(qiáng)的訪談類節(jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對多人在同一場景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動性（圖3、圖4）。

新聞節(jié)目的燈光以簡潔、自然為主，布光設(shè)計以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來增加燈具，靈活布置光位。

（2）軌道機(jī)器人結(jié)合虛擬植入的應(yīng)用

節(jié)目拍攝中，要展現(xiàn)整個演播室的全貌及發(fā)揮全媒體演播室在互動形式上的功能優(yōu)勢，有限的機(jī)位有時顯得捉襟見肘。攝像機(jī)軌道拍攝控制系統(tǒng)的加入，不僅能輕松兼顧各景區(qū)出鏡，展現(xiàn)演播室全貌，還可以與VIZRT虛擬系統(tǒng)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)虛擬摳像和前景植入等三維制作效果。

演播室的Ross-Furio軌道機(jī)器人在一條弧度約120°的彎軌上運(yùn)動拍攝（圖5），如《政法報道》《全力以赴》《夜線》等主要欄目的開場畫面就是采用軌道機(jī)器人拍攝的全景畫面，再加上前景植入的虛實(shí)結(jié)合的特技效果，可以立體大氣地展現(xiàn)演播室各個景區(qū)的整體氣勢。

在拍攝對象立體角度不斷變換的運(yùn)動畫面中，運(yùn)用環(huán)形布光法，在軌道機(jī)器人行進(jìn)路徑一側(cè)合理布置相應(yīng)燈位和光位（圖6），可以保證軌道攝像機(jī)運(yùn)動拍攝中被攝對象的整體光效均勻柔和。

再將拍攝好的畫面加入VIZRT虛擬動畫效果，進(jìn)行動畫設(shè)置和跟蹤校準(zhǔn)，展現(xiàn)絢麗大氣的開場動畫效果。而舞美燈帶的布景設(shè)計則與動畫效果相結(jié)合，一靜一動，色彩搭配相得益彰，整個拍攝畫面既動感又酷炫（圖7、圖8）。

1.3 多景區(qū)互動節(jié)目的分區(qū)域布光設(shè)計

圖7 虛實(shí)結(jié)合的特效拍攝畫面1

圖8 虛實(shí)結(jié)合的特效拍攝畫面2

圖9 《夜線》欄目開場前

圖10 《夜線》欄目開場畫面

圖11 主播與嘉賓訪談的全景運(yùn)動鏡頭

圖12 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用

全媒體演播室的節(jié)目制作方式不是單一演播室的“單打獨(dú)斗”，而是人物與人物之間、人物與背景之間、景區(qū)與景區(qū)之間，甚至室內(nèi)與室外之間整體互動和媒體元素展現(xiàn)。那么，在節(jié)目制作中，就可能存在多個機(jī)位及大量的機(jī)位調(diào)度拍攝，而燈位以及光位的設(shè)置就要配合這些元素進(jìn)行。在結(jié)合舞美布景、主播位置、攝像機(jī)位進(jìn)行整體布光之后，燈位基本可以確定。但是在特定場景下，景區(qū)與景區(qū)之間有人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度要求時，仍需要分區(qū)域靈活布置燈位。例如，導(dǎo)演要求主播在節(jié)目開始的導(dǎo)入階段，在一個面光全暗只有舞美燈箱亮起的場景用一個機(jī)位出境，接著切換到另一個機(jī)位入畫，這兩個機(jī)位的距離和角度相差比較大，就需要考慮燈位是否足夠銜接起兩個畫面里主播的面光效果（圖9、圖10），且光比的控制也需要考慮。

訪談節(jié)目中，主播除口播之外，還有大量與嘉賓進(jìn)行互動的內(nèi)容，導(dǎo)演對鏡頭的調(diào)度會很大。有主播和嘉賓的特寫鏡頭、全景鏡頭，甚至縱向或橫向的全景運(yùn)動鏡頭，同樣需要分區(qū)域靈活布置燈位，考慮燈位、面光數(shù)量、光比等因素是否能讓主播和嘉賓在各個不同角度的畫面中保持一致，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的形象（圖11）。

1.4 大屏、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用中的布光思路

全媒體演播室DLP拼接大屏的應(yīng)用為燈光設(shè)計帶來新課題。由于DLP大屏是自發(fā)光體，對演播室環(huán)境光有影響，影像素材切換過程中，亮度和色溫都在發(fā)生變化，而演播室的燈具也對大屏產(chǎn)生影響，光源直射大屏?xí)a(chǎn)生反光和眩光的現(xiàn)象。特別是站播和坐播類節(jié)目，基本都要結(jié)合大屏背景進(jìn)行拍攝。為了藝術(shù)效果和視覺效果，需要避免反光、眩光的現(xiàn)象，同時也要控制主持人與背景之間的光比和反差。

（1）燈光師要根據(jù)站播和坐播兩種方式分別進(jìn)行布光。站播和坐播布光方式要求完全不同，根據(jù)主持人的站位、坐位以及位置調(diào)度來配置燈具，設(shè)置光位。某些情況可以采用一燈多用。

（2）需要考慮背景光與人物光之間互相影響的問題，兼顧畫面人物與背景兩者的亮度反差。燈光師可以適當(dāng)調(diào)整人物與背景之間的距離，同時也可與視頻技術(shù)人員進(jìn)行溝通，使用技術(shù)手段將背景大屏的照度調(diào)至與主持人面光照度形成合適的對比值。這樣調(diào)出的光效在畫面才能突出重點(diǎn)，層次分明，減少陰影，更真實(shí)好看。

（3）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在全媒體演播室的應(yīng)用，要求燈光師對舞美基調(diào)的把握更嚴(yán)格。舞美的燈帶、燈箱的亮度和色彩基調(diào)要和畫面中虛擬建模的亮度、色彩保持一致，甚至線條形狀也要盡量貼合。保證拍攝畫面不會出現(xiàn)色調(diào)沖突、不和諧、不美觀的感覺（圖12）。

1.5 演播區(qū)與導(dǎo)播營造景深“層次”的布光

相對于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室不僅有演播錄制區(qū)域，還有導(dǎo)播間，并且導(dǎo)播間內(nèi)還設(shè)置有日常節(jié)目編輯制作區(qū)，功能先進(jìn)多樣，工作流程流暢高效，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。導(dǎo)播間和演播區(qū)雖屬于兩個不同區(qū)域，但又同處于一個電視畫面中。燈光師要綜合運(yùn)用燈光語言來進(jìn)行環(huán)境營造，凸出兩區(qū)域的景深層次。

在嘉賓區(qū)域進(jìn)行人物造型布光后，如果后景導(dǎo)播間只依靠辦公照明和編輯電腦屏幕的自發(fā)光照明，在拍攝畫面里會顯得背景黑暗、壓抑，沒有層次，甚至在嘉賓穿著較深色衣服時，背景和人物有“融”為一體的現(xiàn)象。為解決這個問題，用光要契合整體畫面的舞美布景風(fēng)格，在導(dǎo)播間和演播區(qū)的隔音玻璃上鋪設(shè)一層啞光藍(lán)膜，并用兩臺柔光LED平板燈在鋪有藍(lán)膜的區(qū)域打上背景光。調(diào)節(jié)人物與背景光的光比，同時通過光位和光質(zhì)的調(diào)整，妥善處理人物與背景的“層次”問題（圖13）。

2 全媒體演播室的燈光調(diào)試

2.1 燈位投射角度的調(diào)節(jié)及注意事項(xiàng)

全媒體演播室主播播報位置后方大多設(shè)置有DLP大屏、LED屏。在布光過程中，要避免光源直射大屏以及散射光源上屏，一旦出現(xiàn)光源直射上屏，大屏的圖像在攝像機(jī)畫面里會顯得發(fā)灰，色彩暗淡。燈光師要考慮這些因素，適當(dāng)將作為面光的燈具投射角度調(diào)低以及調(diào)整燈具遮扉，或者加設(shè)黑旗遮擋，避開大屏。

在拍攝人物時，則要根據(jù)男女主播的臉部特征（包括鼻梁高低），確定主光燈位。若兩人的臉型差異較大，需分別設(shè)定主光。而燈位的高低、投射角度，則要根據(jù)人物臉型確定。在進(jìn)行布光時，面光一般不能讓演員或主持人脖子下有很明顯的陰影，這種陰影會造成過于沉重的氛圍及畫面的視覺中心被轉(zhuǎn)移。因此，面光宜選擇較平的光位。在垂直高度上，主光的燈具投射角度宜控制在15°～45°，輔光投射角度一般控制在15°～25°，輪廓光則控制在45°～60°。如果出現(xiàn)因桁架高度或鉸鏈長度所限，使燈具投射角度無法達(dá)到理想程度，造成面光比較陡的情況，可盡量通過腳光進(jìn)行補(bǔ)光和陰影的消抵。

2.2 光比的設(shè)置

全媒體演播室光比的調(diào)節(jié)不宜過大，因?yàn)閿z像機(jī)的寬容度遠(yuǎn)無法和人眼的寬容度相比，人眼可以通過大光比來獲得光影視覺上的沖擊感。當(dāng)對攝像機(jī)鏡頭運(yùn)用大光比進(jìn)行燈光造型時，若最亮的部分曝光，則整體畫面會曝光不足，暗部模糊；若以最暗的部分曝光，整個畫面白花花一片，曝光過度。如果以畫面中間亮度正常曝光，則暗部特別暗，高光部分曝光過度，畫面光影反差極大，沒有層次。演播室燈光要求人物面部光效均勻、柔和，所以光比調(diào)節(jié)要小。

在布光時，輪廓光要高于主光，光比盡量控制在2:1左右，不宜過大。側(cè)光（輔助光）需要削弱主光投射所造成的粗糙陰影，降低面部光亮部分與陰影的反差，光比控制在2:1.5左右，且要注意側(cè)光投射所造成的鼻影不宜過鼻梁，以免形成蝴蝶型鼻影。

特別節(jié)目基本都要結(jié)合大屏背景進(jìn)行拍攝，可視為“背景光”。拍攝畫面與人物面光的光比可通過技術(shù)手段調(diào)節(jié)，參考范圍控制在1.5:1～1.2:1，實(shí)際比例范圍還需根據(jù)拍攝畫面而定（圖14）。

2.3 照度的控制

調(diào)光時將照度控制在1 000 lx～1 200 lx，可以兼顧電視畫面中人物、背景大屏以及舞美布景之間的亮度平衡（圖15）。同樣，采用低照度、大光圈的拍攝方式，畫面里被拍攝主體人物更突出，景深更淺，背景更明亮。

3 攝像機(jī)參數(shù)的調(diào)試

3.1 白平衡和黑電平

圖13 人物與“背景”的層次效果

圖14 直播節(jié)目中主播特寫鏡頭

圖15 節(jié)目開場的全景鏡頭

圖16 黑電平過高

圖17 黑電平過低

圖18 黑電平正常

在校白之前，攝像機(jī)的色溫需要與燈光面光的色溫保持一致。校白后，各個機(jī)位由于拍攝角度景別以及燈光照度的差別可能略有不同，需根據(jù)畫面中人物的膚色、妝面、衣服等進(jìn)行手動調(diào)節(jié)校正，保證畫面顏色一致。

黑電平是電視畫面層次體現(xiàn)的一項(xiàng)重要參數(shù)。通過調(diào)節(jié)黑電平的高低，可以控制攝像機(jī)還原畫面的灰度層次（圖16～圖18）。

3.2 光圈和快門

結(jié)合前文所述，演播室節(jié)目基本采用1 000 lx～1 200 lx的照度，光圈基本控制在F4～F5.6。從監(jiān)控畫面來看，畫面景深更淺，被拍攝人物主體更突出，背景LED大屏則更明亮一些。

攝像機(jī)調(diào)整光圈之前，要保證各個機(jī)位和拍攝角度人物主體的照度平和均勻。減少攝像機(jī)在節(jié)目錄制過程中光圈的調(diào)整，做到各個機(jī)位光圈相對固定且盡量保證一致，沒有明顯偏差。

針對《政法報道》和《夜線》兩景區(qū)不同大屏設(shè)備的屏幕刷新頻率特點(diǎn)，分別將攝像機(jī)快門設(shè)定為1/60 s及1/50 s，保證大屏在電視畫面呈現(xiàn)的影像素材真實(shí)還原，避免屏幕閃動和出現(xiàn)條紋的現(xiàn)象。

4 光效檢查需要注意的問題

在完成布光調(diào)試以及攝像機(jī)參數(shù)調(diào)節(jié)之后，還要對節(jié)目畫面效果進(jìn)行檢查。查看在各機(jī)位拍攝和調(diào)度過程中，鏡頭內(nèi)有沒有出現(xiàn)光暈，主體人物面部細(xì)節(jié)是否有明顯陰影，被拍攝人物的主光、輔光、輪廓光、腳光等光比是否合適，背景大屏是否有較為明顯的燈光反射入鏡，主播妝面在畫面中是否有油膩高光點(diǎn)需要補(bǔ)粉、遮瑕、補(bǔ)加腮紅，以及主播、嘉賓等人物在全景畫面內(nèi)照度是否保持統(tǒng)一和均勻等，這些問題都需要燈光師逐一進(jìn)行細(xì)致檢查，發(fā)現(xiàn)問題立刻解決問題。在節(jié)目播出之前，把布光調(diào)光、設(shè)備調(diào)試工作全面細(xì)致地完成。

5 結(jié)語

全媒體演播室是一種全新的直播互動解決方案。對于燈光師來說，燈光工作的重點(diǎn)就是要結(jié)合全媒體演播室的特點(diǎn)進(jìn)行，燈光的色彩、色調(diào)在切合節(jié)目主題、突出主色調(diào)的同時，要兼顧與背景色的搭配，保證拍攝畫面的美感和觀眾的觀感舒適度。如何巧妙地運(yùn)用布光、調(diào)光技術(shù)為多變的節(jié)目形式服務(wù)，并展現(xiàn)全媒體演播室直播互動方面的優(yōu)勢，這些都是對燈光師技術(shù)能力和藝術(shù)造詣的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。