快餐化時代綜藝節(jié)目中后期的運(yùn)用與思考

吳可懷

【摘要】當(dāng)前國內(nèi)電視綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重，一個節(jié)目產(chǎn)生熱度后，往往會引發(fā)其他節(jié)目的盲目跟風(fēng)。后期制作是提升節(jié)目效果的利器，所以后期團(tuán)隊(duì)也要認(rèn)識到創(chuàng)新本身的重要性，對自身技術(shù)不斷加以強(qiáng)化，也有利于國內(nèi)綜藝節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展，為廣大觀眾帶來高質(zhì)量作品。而后期制作的水平可以幫助綜藝節(jié)目在同質(zhì)化嚴(yán)重的綜藝市場中給觀眾帶來一種新鮮感，從而能夠幫助綜藝節(jié)目獲得更多的流量效益。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;后期制作手段;應(yīng)用

中圖分類號：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1673-0348（2020）015-120-03

Abstract： At present， the homogenization phenomenon of domestic TV variety shows is very serious. After one show generates heat， it often leads to other programs blindly following the trend. Post-production is a sharp tool to improve the program effect， so the post-production team should also recognize the importance of innovation itself， constantly strengthen its own technology， and also benefit the further development of domestic variety shows， bringing high-quality works to the audience. The level of post-production can help the variety show bring a sense of freshness to the audience in the highly homogenized variety market， thus helping the variety show get more flow benefits.

Keywords： variety show; Post-production means; Application

當(dāng)下，越來越多的綜藝節(jié)目出現(xiàn)在人們的視野中，其中很多不乏高質(zhì)量綜藝節(jié)目，風(fēng)靡一時。但是一旦某個綜藝節(jié)目產(chǎn)生熱度，其就會有大量節(jié)目進(jìn)行跟風(fēng)，導(dǎo)致綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。特別是隨著娛樂快餐化時代的到來，涌現(xiàn)出來了大量的同質(zhì)化娛樂節(jié)目，要想破解同質(zhì)化難題，除了依靠綜藝節(jié)目本身的創(chuàng)意、形式與參與綜藝嘉賓自身的吸引力外，還需要在后期制作上為節(jié)目進(jìn)行別出心裁的包裝設(shè)計(jì)。

1. 后期制作具體手段在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用

1.1 快餐式剪輯成為當(dāng)下綜藝節(jié)目的主流

與新聞剪輯要盡量展現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)不同，剪輯在綜藝節(jié)目中往往起到的是一種再創(chuàng)造的作用，特別是隨著綜藝節(jié)目快餐化的發(fā)展，當(dāng)下的綜藝節(jié)目的剪輯往往會對拍攝的素材在娛樂性上進(jìn)行評估，將笑點(diǎn)或淚點(diǎn)有節(jié)奏的剪輯在一起，而不一定是考慮節(jié)目整體的時間流程與安排，使節(jié)目的娛樂效果最大化。比較有代表性的是浙江衛(wèi)視的《王牌對王牌》、湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》等等，這類室內(nèi)明星綜藝節(jié)目場景往往單一，每期內(nèi)容設(shè)計(jì)其實(shí)大同小異，而他們贏得收視率的辦法，就是靠制造娛樂效果的嘉賓或主持人，并通過快餐式的娛樂化剪輯，來制造節(jié)目的看點(diǎn)。以《王牌對王牌》為例，其常駐團(tuán)隊(duì)的配備就如同相聲一樣，沈騰、賈玲這兩位專業(yè)喜劇演員為逗哏，關(guān)曉彤、華晨宇兩位略顯呆萌的明星為捧哏，一逗一捧，加上與每期挑戰(zhàn)嘉賓的互動，以此來制造娛樂效果。對后期剪輯來說，其需要考慮的就是如何將嘉賓互動產(chǎn)生的喜劇效果放大化，并有節(jié)奏的密集展現(xiàn)出來。而節(jié)目本身的游戲環(huán)節(jié)、才藝表演等內(nèi)容的展示，反而是次要的。

1.2 創(chuàng)新式花字與表情在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用

花字最早是在《奔跑吧》《我是歌手》等本土化節(jié)目中開始大量出現(xiàn)，是當(dāng)下綜藝節(jié)目包裝的一種重要手段與方法，是當(dāng)前增強(qiáng)綜藝節(jié)目觀賞性與娛樂性的一大法寶。當(dāng)前花字的運(yùn)用主要分為說明性、強(qiáng)調(diào)性、解釋性、修飾性、唱詞類以及彈幕。以往的研究多認(rèn)為花字在綜藝節(jié)目包裝中起到的只是補(bǔ)充作用，但實(shí)際上在當(dāng)前一個快餐化時代里，花字已經(jīng)成為了綜藝節(jié)目包裝的主要內(nèi)容與手段。比如在《中國有嘻哈》節(jié)目中，比賽的內(nèi)容會涉及到一些嘻哈領(lǐng)域的專業(yè)知識，比如“單押”“雙押”，如果不依靠花字來對歌曲進(jìn)行即時的解釋說明，而是在比完后靠評委的解讀來傳達(dá)就會導(dǎo)致觀眾很難在第一時間理解。

在當(dāng)前的快餐化時代，娛樂節(jié)目要想迅速的把節(jié)目所要想傳達(dá)的娛樂效果最快的傳達(dá)給觀眾，花字無非是一種非常有效的包裝手段。比如在《王牌對王牌》中，沈騰、賈玲等嘉賓為傳達(dá)笑料“包袱”所作出的語言、表情與動作，觀眾要想對其理解需要一定的時間，導(dǎo)致娛樂效果存在一定的滯后性，而且不同人對同一個場景存在不同的理解，這無疑將降低節(jié)目的娛樂化效果，使用花字來解釋、說明與強(qiáng)調(diào)，是通過文字提示的方法來對觀眾進(jìn)行心理上的暗示，一方面可以提升娛樂效率，放大娛樂效果，另一方面能夠通過文字將所要傳達(dá)的娛樂效果最大程度上同一化，強(qiáng)化觀眾的娛樂體驗(yàn)。

1.3 新的視覺特效在綜藝節(jié)目中的應(yīng)用

隨著AE等各種視覺特效軟件的發(fā)展與普及，視覺特效制作的成本更低，也廣泛的運(yùn)用在各類綜藝節(jié)目中?；ㄗ?、動畫特效這些目前已經(jīng)是比較初級的模式，是綜藝節(jié)目比較常用的模式，但這些初級特效只是對綜藝節(jié)目進(jìn)行娛樂化的輕包裝，這幾年已經(jīng)出現(xiàn)了動作捕捉、全息投影、立體投影等比較先進(jìn)的視覺特效技術(shù)，運(yùn)用到了綜藝節(jié)目中，而這些技術(shù)并不再以包裝的形式出現(xiàn)，而是成為了節(jié)目不可分割的一部分。比如2018年騰訊推出的綜藝節(jié)目《王者出擊》，該節(jié)目就請了參與《加勒比海盜》視覺特效制作的團(tuán)隊(duì)，就使用了CG動畫技術(shù)與動作捕捉技術(shù)，在綜藝節(jié)目中制造出足以逼真的水晶、野怪等特效場景，同時明星們穿著MVN動捕服裝，節(jié)目用MVN動捕技術(shù)為演員動作制作出了“紅藍(lán)BUFF”等特效。

2. 中國綜藝節(jié)目后期制作的未來發(fā)展與思考

2.1 后期成為綜藝節(jié)目主線的重要組成部分

隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目的質(zhì)量的提升，后期已經(jīng)不再僅是一種錦上添花的包裝手段，而是一種對前期拍攝素材的再創(chuàng)作。從剪輯配音到花字、視覺特效，這些組成了高質(zhì)量綜藝節(jié)目的必要元素。低質(zhì)量的綜藝節(jié)目往往只依賴對不同機(jī)位鏡頭的剪輯，無花字、無音樂特效、無任何包裝，然后一味靠主持人和節(jié)目嘉賓來帶動現(xiàn)場氛圍，營造一種娛樂效果;而高質(zhì)量的綜藝節(jié)目則會使用更為豐富的剪輯、更生動的音效、更多恰當(dāng)?shù)幕ㄗ职b，更多新穎的視覺特效，并將這些元素有機(jī)結(jié)合到一起，形成完美的融合，讓觀眾有很好的觀看體驗(yàn)。因此綜藝節(jié)目的發(fā)展將會愈發(fā)依賴后期，相較于節(jié)目前期，后期將擁有更強(qiáng)的存在感，對于提升節(jié)目自身趣味性能夠起到非常重要的作用。例如，很多時候?yàn)榱颂嵘?jié)目的趣味性，后期制作時還會打出“拒絕”等相關(guān)字幕，而這便是典型前后期在互動上的呈現(xiàn)。通常情況下，后期處理都是以導(dǎo)演本身的思路為基礎(chǔ)而展開的，讓劇情本身擁有更強(qiáng)的邏輯性與完整性。但是，對于觀眾而言在觀看節(jié)目時，所看到的都是主持人與嘉賓之間進(jìn)行互動的過程，而后期處理時對節(jié)目中的畫面進(jìn)行應(yīng)答時，觀眾便會在其內(nèi)心形成強(qiáng)烈共鳴感，使得其在關(guān)注度上變得更加集中。

2.2 快餐化的后期處理方式成為主流

隨著網(wǎng)絡(luò)化、信息化時代的到來，工作繁忙的年輕人不再選擇電視觀看綜藝節(jié)目，而是轉(zhuǎn)向了網(wǎng)媒，而近幾年大火的幾檔綜藝節(jié)目多半都集中在騰訊綜藝等網(wǎng)絡(luò)平臺，比如2019年推出的《青春有你》《明日之子》《吐槽大會》《奇葩說》《樂隊(duì)的夏天》《這！就是街舞第二季》這些網(wǎng)絡(luò)平臺自制的綜藝節(jié)目都取得了非常不錯的成績，而湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視打造的綜藝節(jié)目最大的觀眾群體也恰恰集中在網(wǎng)媒上，比如觀《奔跑吧》《王牌對王牌》等這些節(jié)目的受眾群體，也更多的轉(zhuǎn)移到網(wǎng)媒上，而非守在電視機(jī)前;最后忙碌的工作使更多人的空閑時間被碎片化，他們也越來越習(xí)慣于碎片化的信息接受方式，追逐快餐化的表現(xiàn)方式成為節(jié)目市場的主流。

隨著國內(nèi)媒體市場的大發(fā)展，綜藝節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象頗為嚴(yán)重，除了靠類似《奔跑吧》《乘風(fēng)破浪的姐姐》等這樣具有開創(chuàng)性意義的內(nèi)容創(chuàng)新外，快餐化的后期處理方式已經(jīng)成為了當(dāng)代剪輯的一種主流?？觳突厔葑钕韧癸@在剪輯上，更追求對大量更有內(nèi)容、更能吸引眼球、更具娛樂效果的節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行集中剪輯，而對其他次要內(nèi)容則能精簡就精簡，比如《乘風(fēng)破浪的姐姐》《偶像練習(xí)生》這些演藝類綜藝節(jié)目并不像以往綜藝節(jié)目會把所有的上場嘉賓選手的節(jié)目完整按時間順序剪輯，而是重點(diǎn)完整展現(xiàn)更有看點(diǎn)的內(nèi)容與更精彩的鏡頭，而對其他在內(nèi)容與效果上要次一級的內(nèi)容則是用片段展示的方法，甚至于在《偶像練習(xí)生》中，有些沒名氣且其表演不出彩的練習(xí)生，只是簡單的露面和出聲。又如在《王牌對王牌》這檔室內(nèi)游戲類綜藝節(jié)目中，剪輯師往往會把各種能帶來強(qiáng)烈的娛樂效果的鏡頭有節(jié)奏的集中在一起，以大幅提升節(jié)目整體的娛樂效果，而對于節(jié)目本身邏輯，并不是特別在意。其次在視覺包裝上，快餐化的后期使更多花樣的花字與網(wǎng)絡(luò)表情包應(yīng)用在綜藝節(jié)目中，如流淚的表情、帶金鏈子抽雪茄的表情等等，同時各種如全息投影技術(shù)、CG技術(shù)等視覺特效技術(shù)也開始在一些綜藝節(jié)目中得到應(yīng)用。

2.3 注意快餐化后期包裝所帶來的反效果

雖然后期包裝已經(jīng)成為了綜藝節(jié)目的重要環(huán)節(jié)，但是當(dāng)前很多節(jié)目的過度包裝還是讓人產(chǎn)生了審美疲勞與反感，因此需要在節(jié)目中控制后期對節(jié)目內(nèi)容的過度娛樂化與快餐化的呈現(xiàn)。首先在剪輯上，過于集中的笑點(diǎn)剪輯會使人們大腦一直處于愉悅狀態(tài)，但這種持續(xù)會讓人大腦感到疲勞，因此在剪輯上要有節(jié)奏性，一味的凸顯笑點(diǎn)會使得節(jié)目的節(jié)奏過于緊湊，而讓觀眾產(chǎn)生不適的觀感;同時剪輯不能干擾節(jié)目本身的流程呈現(xiàn)，不能為了效果而把節(jié)目碎片化，要保證節(jié)目的連貫性與完整性。其次，要明確花字、表情等視覺特效的輔助地位，防止這些特效反客為主。最后，要意識到在快餐化時代中依然存在反快餐化的趨勢，通過后期使綜藝節(jié)目快餐化只是節(jié)目類型的一部分，還有更多人喜歡有故事、有完整情節(jié)、能夠不加修飾的展現(xiàn)人與人、人與自己之間的質(zhì)樸關(guān)系的節(jié)目。近幾年《向往的生活》《中餐廳》等慢綜藝的崛起，很好的說明了這一點(diǎn)。例如《向往的生活》主要就是體現(xiàn)人和人之間非常簡單且質(zhì)樸的交流，在后期制作的過程中，會刻意隱藏剪輯的痕跡，花字包裝也盡可能簡潔。觀眾通常所看到的僅僅是完整的故事，但也不會感到乏味，甚至在情感上形成共鳴，從某種角度來說，這類后期制作與紀(jì)錄片很相像，雖然節(jié)目本質(zhì)為真人秀，然而卻產(chǎn)生了紀(jì)錄片的感覺，所以便可以將該節(jié)目看作是返璞歸真節(jié)目。另外，由于當(dāng)前廣大觀眾自身品味與素質(zhì)的不斷提升，在綜藝節(jié)目發(fā)展過程中會有紀(jì)錄片的天地。

3. 小結(jié)

綜藝節(jié)目的制作只有內(nèi)容上的不斷創(chuàng)新，才能在競爭日趨激烈的綜藝節(jié)目市場占據(jù)不敗之地，陳舊的內(nèi)容不管后期如何包裝，對觀眾的吸引力與收視率依舊會隨著時間下降的，越快餐化的綜藝節(jié)目，觀眾們產(chǎn)生審美疲勞的速度越快，這是后期制作與包裝所無法改變的。但內(nèi)容上的創(chuàng)新固然更為重要，可內(nèi)容依舊離不開在后期制作上的不斷創(chuàng)新，后期制作是提升節(jié)目效果的利器，所以后期團(tuán)隊(duì)也要認(rèn)識到創(chuàng)新本身的重要性，對自身技術(shù)不斷加以強(qiáng)化，也能夠使剪輯工作變得非常流暢，充分發(fā)揮出其在綜藝節(jié)目中的作用，也有利于國內(nèi)綜藝節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展，為廣大觀眾帶來高質(zhì)量作品。

參考文獻(xiàn)：

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