天然大漆在山東地區(qū)古琴中的運(yùn)用研究

趙少俐 孫莆迦

[摘 要]漆樹(shù)的天然樹(shù)液也稱大漆，因其不易氧化、耐濕防腐，成為傳統(tǒng)木器優(yōu)選飾面材料。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器古琴因其本身的斫制工藝與大漆飾面的保護(hù)，得以傳世千年音樂(lè)依舊，成為中華文明的瑰寶。以山東地區(qū)古琴飾面類型為研究對(duì)象，探索大漆犀皮工藝在古琴飾面中的運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞] 大漆;素髹;裝飾琴;犀皮工藝

[中圖分類號(hào)] J527? ? ? ? ? ? [文章標(biāo)志碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2095-7556（2020）2-0066-02

本文文獻(xiàn)著錄格式：趙少俐，孫莆迦.天然大漆在山東地區(qū)古琴中的運(yùn)用研究[J].天工，2020（2）：66-67.

古代山東地區(qū)盛產(chǎn)漆樹(shù)，是我國(guó)主要產(chǎn)地之一，《史記·老子韓非列傳》上有“莊子者，蒙人也，名周，周嘗為蒙漆園吏?！彼未短藉灸暧洝飞线€有兗州土產(chǎn)有“漆絲織文”的記載。1972年調(diào)查，山東地區(qū)有成齡漆樹(shù)兩千余株，多存于淄博、棗莊、濰坊、臨沂、煙臺(tái)及泰安等地山區(qū)。

一、山東古琴飾面基本概況

山東古琴的發(fā)展案例最知名的是諸城古琴，稱“山東諸城派古琴”，又稱“瑯琊派古琴”，出自“虞山”派，形成于19世紀(jì)中葉，歷經(jīng)琴家的探索、交流、吸收、發(fā)展，形成了具有諸城特點(diǎn)、風(fēng)格、技巧和特有曲目傳譜的古琴流派。后人對(duì)于諸城派古琴的了解，主要來(lái)自諸城派琴人保留下來(lái)的很少的幾部琴譜和他們撰寫(xiě)的很少的幾篇關(guān)于諸城派古琴的文章。目前，山東古琴飾面工藝手法多為素髹，如山東博物館館藏魯荒王墓出土的古琴“天風(fēng)海濤”，琴身長(zhǎng)121厘米、寬19.5厘米。琴面由桐木材料斫成，琴底則為梓木，琴身素髹黑漆，歷經(jīng)數(shù)百年已裂現(xiàn)蛇跗紋理。琴徽嵌金，七弦，二柱、十三徽，弦已無(wú)，有七個(gè)調(diào)弦的玉軫?！疤祜L(fēng)海濤”為篆書(shū)刻于琴底部。歷史上古琴的裝飾手法很多，比如唐代古琴里的漆藝裝飾有金銀平托、螺鈿鑲嵌、戧金等工藝，隨著科技的發(fā)展和現(xiàn)代人對(duì)審美的需求，傳統(tǒng)古琴的大漆飾面工藝也越來(lái)越需要符合當(dāng)代審美的藝術(shù)探索。

二、古琴飾面分類和常用制作技法

傳統(tǒng)古琴飾面基本分為兩大類：素琴和裝飾琴。素琴又稱單素，為單色漆髹涂，漆色有黑色、紅色、栗色等，如傳世的唐代古琴“九霄環(huán)佩”伏義式，通體紫漆髹涂，包漿現(xiàn)小蛇腹斷紋，顯鹿角霜灰胎，以夏布裱褙琴胎，山東地區(qū)古琴多為此類。裝飾琴有琴體描金技法，如故宮典藏的仲尼式金漆花鳥(niǎo)琴，琴面琴底均為蒔繪東洋花鳥(niǎo)紋裝飾，構(gòu)圖聚散三組，底部山石花紋因采用漆堆砌隆起，影響細(xì)弦的彈奏，琴側(cè)面繪一圈金漆花。另有螺鈿平托和金片平托技法，如日本正倉(cāng)院典藏唐代古琴，琴頭部分平托金片攥刻人物花紋，琴體平托螺鈿，高貴華麗。

大漆飾面素髹工藝歷史文獻(xiàn)多有記載。王世襄先生著《髹飾錄解說(shuō)》中摘錄了北宋、元、明、清各個(gè)時(shí)期的琴書(shū)有關(guān)精制漆的常用制作具體方法介紹;北宋《琴苑要錄·琴書(shū)》中記載了“煎黳光法”：好生漆一斤、清麻油六兩、皂角二寸，油煙煤六錢，鉛粉一錢，訶子一個(gè)。用炭火同熬煎，鐵刀子上試牽成絲為度，綿濾過(guò)為黳光也;《合琴光法》也曾記載：煎成黳光一斤，雞蛋清兩個(gè)，鋁粉一錢，研清生漆六兩，在用調(diào)和勻，亦須看天時(shí)氣，并漆緊慢，如冬天用，加生漆八兩到十兩，如夏天用，即減五兩，春秋二時(shí)增減隨時(shí)，并需臨時(shí)相度。

三、大漆犀皮工藝的古琴飾面探索

通過(guò)對(duì)山東地區(qū)古琴飾面常用大漆制作工藝的考察調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)目前面世的古琴飾面皆為素髹工藝，因此筆者嘗試對(duì)古琴飾面的裝飾工藝做了進(jìn)一步探索。本次古琴的飾面工藝探索是基于將傳統(tǒng)大漆犀皮工藝在古琴飾面的一次實(shí)驗(yàn)性研究，主要選用竹節(jié)式古琴，色調(diào)設(shè)計(jì)為綠色，通體綠金斑?！跋ぞG琴”飾面工藝具體制作步驟如下：

1.將木胎修整完形，標(biāo)出1～7弦的寬度，打磨琴路，使木胎的弦路不沙音，弦路平順。

2.髹生漆一道（靠木漆）干后，糊精（用玉米淀粉熬制一種漿糊，南方也用糯米粉）。將生漆與糊精以2∶1的比例調(diào)和，將夏布在濕水里浸半小時(shí)，去掉布的漿料，使夏布的麻纖維變軟、吸水、膨脹。將調(diào)好的生漆糊用塑料刮板均勻刮在琴胎上，做到不留死角。

3.裱布。將夏布鋪在琴面上用橡膠刮板反復(fù)刮壓（如圖1）， 將布在岳山處剪出小口，順勢(shì)折于承露處，布必須圍住邊墻，切布的接縫處在底板的中間位置，這樣做能確保合琴的縫隙不會(huì)因年久而開(kāi)裂，布面平整后入蔭房干燥三天，蔭房溫度在25℃～28℃左右，濕度在80%～90%之間，取出蔭干好的琴胎，用240目的鹿角霜和生漆1∶1用手指反復(fù)抹壓，勿求夏布面的孔隙浸滿鹿角霜漆糊（此工藝環(huán)節(jié)目的是讓夏布緊貼木胎，不翹不鼓）。

4. 固形。入蔭三天，取出，將厚3毫米、寬度2厘米的橡膠條，在距琴頭頂點(diǎn)位置（如圖2） ，106.5毫米處、319.5毫米處、524.5毫米處、315.5毫米處、187毫米處、99.5毫米處、36毫米處分別纏繞，以保持琴的木胎不變形（特別是低頭，塌腰處準(zhǔn)確）。

5.找平。將40目的鹿角霜與生漆拌均，比例為3∶1，刮涂于膠條的中間空隙，再用30厘米寬的刮板將高于膠條的鹿角霜刮于低處，力求與膠條平齊。入蔭干燥七天，濕度85%～90%，溫度28℃，取出琴胎，將膠條去掉，用3厘米的刮板將粗灰刮于膠條的余留縫（注：該工藝目的是使粗灰的厚度一直保持在3毫米）。粗灰完全干后用120目磨石打磨，平整后用80目的鹿角霜與生漆2∶1混合，膠條用1毫米厚度，其他即同上。蔭干后用240目磨石打磨，入蔭。后續(xù)再用0.5毫米的膠條，200目鹿角霜與生漆比例1∶1，以360目砂紙打磨（如圖3）。然后髹涂底漆，底漆用發(fā)刷生漆，底漆蔭干后，上綠色大漆一道。

6.布點(diǎn)。將蛋清、大漆、色粉混合成膏狀，用絲絡(luò)，在琴表面施以不規(guī)則的飾點(diǎn)（注：飾點(diǎn)布局的厚度控制在琴面釉的二分之一合適）（如圖4 花紋剖面圖）。入蔭房干燥半月，等到“點(diǎn)”內(nèi)外全干后，上綠色漆一道，綠漆干燥后上透明漆一道，等到不粘手但依然有粘性時(shí)，貼金箔一遍，入蔭干燥一天，取出刷罩金漆一道，再刷淺色綠漆一道，如此反復(fù)二十多遍，注意漆色的明度變化（如圖5花紋立面圖）。 經(jīng)過(guò)反復(fù)連續(xù)20遍的工藝操作，琴面的凸起不明顯了，用800目砂紙打磨（注：打磨時(shí)用長(zhǎng)木條，30厘米粘貼砂紙），注意琴絡(luò)處的打磨一定要平整，一邊打磨一邊用直尺衡量平整度，琴面平整后用試音琴崩子調(diào)試，看琴絡(luò)處是否有沙音，如有再用直尺找出沙音點(diǎn)，在沙音點(diǎn)的右面打磨（注：琴頭在左），逐步磨平（如圖6）。

因山東地區(qū)地域氣候特點(diǎn)，以上工藝環(huán)節(jié)要求在符合大漆干燥條件的蔭房?jī)?nèi)干燥完成，蔭房配備溫控調(diào)節(jié)設(shè)施，溫度控制在25℃，濕度在80%為宜。

古琴飾面文化的傳統(tǒng)工藝必須在傳承的基礎(chǔ)上借助現(xiàn)代工藝手段，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)形式，才能在現(xiàn)代工藝生態(tài)環(huán)境下得以發(fā)展。只有被充分保護(hù)、理解、傳承、創(chuàng)新、衍生，古琴傳統(tǒng)工藝文脈才能實(shí)現(xiàn)它的最大價(jià)值，才能成為本地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建設(shè)和發(fā)展中的原生力量，并對(duì)今后的古琴設(shè)計(jì)制作和提升山東地區(qū)文化建設(shè)質(zhì)量、促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展、繁榮和發(fā)展山東文化事業(yè)、建設(shè)富有齊魯?shù)赜蛱厣南冗M(jìn)文化產(chǎn)生積極的影響。

[作者單位]

1.青島農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

2.青島農(nóng)業(yè)大學(xué)海都學(xué)院

（編輯：劉莉琴）