技法革新在箏曲創(chuàng)作中的意義

周越

摘要：當(dāng)今箏曲創(chuàng)作手法日益豐富、創(chuàng)作技術(shù)不斷提升，在創(chuàng)作新作品時(shí)往往會(huì)對(duì)古箏演奏技法的要求逐步提高。本文將重點(diǎn)針對(duì)古箏演奏技法創(chuàng)新這一主題進(jìn)行展開論述，以現(xiàn)代箏曲《太陽(yáng)的影子Ⅳ》為例，論述該作品中新穎的演奏技法如何表現(xiàn)作品內(nèi)容以及作者內(nèi)l心情感，闡明古箏技法創(chuàng)新對(duì)于箏曲創(chuàng)作發(fā)展的作用與意義。

關(guān)鍵詞：古箏;《太陽(yáng)的影子Ⅳ》;技法創(chuàng)新;運(yùn)用意義

古箏作為中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂之一，具有著濃厚的民族意蘊(yùn)和傳統(tǒng)色彩。隨著箏曲創(chuàng)作手法的日益豐富、創(chuàng)作技術(shù)的不斷提升、受眾群體的逐漸擴(kuò)大，在創(chuàng)作新作品時(shí)往往會(huì)對(duì)古箏演奏技法的要求逐步提高，這也是古箏演奏技法逐步創(chuàng)新、日益增多的主要推動(dòng)力之一。在秦文琛先生創(chuàng)作的箏曲《太陽(yáng)的影子Ⅳ》當(dāng)中，充分體現(xiàn)了技法革新對(duì)于表達(dá)箏曲意境的重要性，運(yùn)用多種演奏手法來表達(dá)作者對(duì)于家鄉(xiāng)那份獨(dú)特的懷戀。

一、《太陽(yáng)的影子Ⅳ》作者秦文琛簡(jiǎn)介

秦文琛，出生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯，著名作曲家。對(duì)民族器樂的創(chuàng)作有著自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)與看法。秦文琛對(duì)草原有著濃厚的情感。在他所創(chuàng)作的《太陽(yáng)的影子》系列作品中，通過多樣的創(chuàng)作手法使人們感受到大自然的無(wú)邊以及人類的渺小，給人震撼的聆聽體驗(yàn)。

二、作品創(chuàng)作背景及寫作內(nèi)涵

秦文琛先生對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)草原有著自己獨(dú)特的見解與回憶?！短?yáng)的影子》是作者在回憶兒時(shí)在家鄉(xiāng)的生活經(jīng)歷所作的一部組曲，其中第四部是專為古箏所作。這首作品共分為五個(gè)部分：I籟、Ⅱ長(zhǎng)調(diào)、Ⅲ靜謐與光、Ⅳ行云、V弦上的歌。每個(gè)部分有著各自不同的意境。作品雖然運(yùn)用了極其現(xiàn)代的創(chuàng)作技法，卻創(chuàng)作出了最具有民族特色的傳統(tǒng)音調(diào)。樂曲不再拘泥于單純的音樂曲調(diào)，而是通過大量音塊、不確定音的演奏來表現(xiàn)光影交錯(cuò)、時(shí)空變幻的場(chǎng)景，這也是作曲家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)意義上的演奏技法的重新解讀與演繹。

三、技法創(chuàng)新及藝術(shù)特色

首先在定弦上作曲家就做出了大膽的嘗試，添加了兩個(gè)新的琴碼。第一個(gè)琴碼放置在距離第四弦原本琴碼位置向后約22公分處，得到一個(gè)新的音。第二個(gè)琴碼放置在距離第八弦原本琴碼位置向后約15公分處，同樣得到一個(gè)新音。值得一提的是，這兩個(gè)新的音均無(wú)確定的音高，而是根據(jù)琴碼之間的距離得到的一個(gè)大概的音。這也為樂曲創(chuàng)作增添了更多可能性，擁有更大的創(chuàng)作空間。

第一部分——籟，開篇就出現(xiàn)了多個(gè)利用手指第二關(guān)節(jié)敲擊琴碼的新技法，制造出新奇的音響效果。這個(gè)音響效果是一種介于普遍使用的用手指或手掌敲擊琴板或琴弦所得到的音響效果。也正是因這樣的樂音出現(xiàn)，才使得樂曲的開篇便具有了神秘縹緲的特色。

第三部分一靜謐與光，這一段落出現(xiàn)了極具創(chuàng)新的演奏技法，要求演奏者手持弦樂器的弓子在弦上進(jìn)行拉奏?？梢哉f是改變了古箏的激勵(lì)方式。短促的拉奏表現(xiàn)了兒時(shí)光影在腦海中稍縱即逝，記憶的閘門被打開。陽(yáng)光時(shí)斷時(shí)續(xù)，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，事物的影子也隨之拖長(zhǎng)或縮短。其后長(zhǎng)句的拉奏加上左手的按揉，模仿了馬頭琴的音響特色，這一技法的加入使得整首作品具有了濃郁的中國(guó)民族特色，展現(xiàn)出家鄉(xiāng)草原醇厚的風(fēng)土人情。

第四部分——行云，此段旨在表現(xiàn)多彩變幻的流云在強(qiáng)烈的陽(yáng)光照耀下投射下來的影子。左手大篇幅的彈奏不確定音高的音，右手同時(shí)進(jìn)行拉奏，向聽眾描繪了游牧民族策馬馳騁于廣闊草原的豪放、自由之景，也是全曲高潮所在。

第五部分——弦上的歌，該段一開始，作曲家便加入了另一種輔助演奏工具——硬幣。古箏與硬幣，兩種完全沒有聯(lián)系的事物卻巧妙地結(jié)合在了一起，創(chuàng)造出了新穎的音響效果。這種音響類似于義甲邊緣摩擦琴弦產(chǎn)生的音效，但并沒有令人感到刺耳難耐，反而引人人勝。這種演奏音響模仿了四胡抹音的聲效，也是作曲家對(duì)自己家鄉(xiāng)無(wú)盡思念的體現(xiàn)。

作者在技法創(chuàng)新的同時(shí)，保留了古箏獨(dú)具特色的吟弦韻味，因而使樂曲雖是現(xiàn)代箏曲作品卻具有傳統(tǒng)樂曲之美。

四、刨新技法對(duì)于箏曲發(fā)展的意義

演奏技法的創(chuàng)新無(wú)疑給箏曲創(chuàng)作提供了更多可能性和空間，對(duì)于古箏這件中國(guó)傳統(tǒng)樂器而言，從最開始的右手彈奏、左手按揉，再到雙手配合的出現(xiàn)，再到現(xiàn)在更多新型演奏技法的出現(xiàn)，如本論文中舉例的《太陽(yáng)的影子Ⅳ》中借鑒弦樂器的演奏工具，甚至是生活中所使用到的小工具來輔助演奏。越來越多的創(chuàng)新技法為聽眾們帶來了不一樣的聆聽體驗(yàn)。這些新技法豐富了古箏的音響效果?？梢哉f技法創(chuàng)新對(duì)箏曲發(fā)展起到了非常重要的推動(dòng)作用，同時(shí)也使得古箏藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的繁榮景象。

同時(shí)，隨著演奏技術(shù)的日益“高級(jí)化”，現(xiàn)代的一些箏曲作品在創(chuàng)作時(shí)有時(shí)會(huì)忽略掉古箏這個(gè)傳統(tǒng)民族器樂本身所具有的“韻”，筆者認(rèn)為不能因?yàn)橐晃兜厍笮虑螽惗チ斯殴~本身所具有的“韻之美”。同時(shí)，只追求技法的高難度、速度快、音響效果的奇特、大量運(yùn)用西方作曲技法等，在一定程度上會(huì)導(dǎo)致受眾群體的流失。聽眾接受程度不一，同樣欣賞一部高難度、新穎的作品時(shí)，一些從未接受過音樂學(xué)習(xí)或經(jīng)過系統(tǒng)專業(yè)訓(xùn)練的群體一定程度上會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生“聽不明白”的現(xiàn)象。也就是說特定的作品對(duì)于演奏的場(chǎng)合、環(huán)境也有所要求。這一問題是我們?cè)谶M(jìn)行樂曲創(chuàng)作時(shí)需要考慮到的。

結(jié)語(yǔ)

音樂文化的相互碰撞必然會(huì)產(chǎn)生多種多樣的新的理念和新的技法，這不僅為音樂作品的創(chuàng)作帶來了更多新理念，也為作曲提供了更多元的空間，是音樂繁榮發(fā)展的結(jié)果。筆者認(rèn)為在箏曲創(chuàng)作時(shí)要繼承與發(fā)展兩者兼顧，這樣才能更好地發(fā)展箏曲藝術(shù)，這也是技法革新對(duì)于箏曲創(chuàng)作的真正意義。