歌劇《蒼原》的主題分析

陳棟

摘要：《情歌》作為中國最具代表性歌劇《蒼原》的主題曲，在劇中共出現(xiàn)三次，這三次分別講述了女主角娜仁高娃在愛情、親情、民族大義之間矛盾又堅定的心路歷程，并結(jié)合正譜伴奏這一藝術(shù)表現(xiàn)形式來塑造娜仁高娃純潔善良和對愛情無比堅貞的人物形象。

關(guān)鍵詞：《情歌》;正譜伴奏;伴奏織體;音樂分析

歌劇《蒼原》是我國著名作曲家徐占海的成名之作，這部歌劇是一部宏大的悲壯史詩。這部歌劇從1995首演到今天在國內(nèi)乃至世界范圍都取得了深遠(yuǎn)意義，并且漸漸發(fā)展成為中國最具代表性的歌劇經(jīng)典，《情歌》也作為主題曲被后人傳唱至今。

《情歌》在歌劇《蒼原》中共出現(xiàn)三次，這三次都是女主人公娜仁高娃為抒發(fā)自己心中情感而演唱。第一次出現(xiàn)是獨(dú)唱的形式出現(xiàn)：表現(xiàn)了娜仁高娃痛失愛人和追憶美好愛情的悲傷情。第二次以合唱形式出現(xiàn)：娜仁高娃和舍楞久別重逢卻又要分離，悲傷之情溢于言表，在愛情和民族大義之間這對可憐的情侶又陷入了更深的矛盾之中。前兩次出現(xiàn)講述的都是愛情，第三次則是在生死之間，娜仁高娃為了整個部族毅然決然犧牲自己，體現(xiàn)了娜仁高娃無比高尚的愛國之情和深深的思鄉(xiāng)之情?！肚楦琛纷鳛槿纬霈F(xiàn)在歌劇中的主題曲則是一首適合抒情女高音演唱的一首蒙古長調(diào)。它把女主人公娜仁高娃思念戀人、舍己救國的故事用蒙古長調(diào)便顯出來。從歌曲開始的低音吟唱到后面的高亢吶喊都能體現(xiàn)出蒙古族爽朗豪放的性格，以及女主角娜仁高娃作為一個草原兒女所具有的善良、純樸甚至偉大的民族豪情。

《情歌》是一首非常具有蒙古族風(fēng)格的歌曲。在《情歌》中曲作者多次用拍子的變化來控制音樂的走向。比如說《情歌》伴奏中1-20小節(jié)為4/4拍，21-41為3/8拍，42-45為2/4拍，接下來兩小節(jié)又為4/4拍，48-68又到3/8拍，之后到結(jié)尾又變?yōu)?/4拍這一系列拍子變化意味著曲子速度不斷變化，蒙古族音樂舒緩自由的風(fēng)格也在《情歌》中得到了完美詮釋。在蒙古族音樂中也常常出現(xiàn)倚音，這也是蒙古族音樂的一大特點(diǎn)。蒙古族居住在草原上，最早期是狩獵文化，音樂風(fēng)格豪放、粗獷、寬廣，后來由于戰(zhàn)爭的緣故，蒙古族大舉南遷，離開了草原的中心地帶，生活方式也由狩獵變?yōu)橛文?，一直至今。音樂風(fēng)格在保留了豪放寬廣的傳統(tǒng)下也漸漸發(fā)展為牧歌長調(diào)，樂器多用馬頭琴。這個時候的音樂風(fēng)格也逐步向抒情方面發(fā)展，倚音也被他們頻繁運(yùn)用，加入到音樂作品中豐富了他們的音樂文化。

《情歌》采用弱起并用輕柔的慢板（Adagio）彈奏，全分解和弦伴奏型能表現(xiàn)平穩(wěn)舒展、流動悠遠(yuǎn)、優(yōu)美如歌的音樂形象，《情歌》的前奏部分便采用了這一伴奏型配合六連音使用。左手連續(xù)分解和弦并多次使用連音線，這樣的全分解和弦型伴奏能瞬間把聽眾帶入到一個抒情悠長的情景，引人遐想和深思，瞬間抓住聽者的內(nèi)心。

《情歌》中出現(xiàn)了節(jié)奏感強(qiáng)烈鮮明的立柱式伴奏型和較為平穩(wěn)的半分解和弦型，使用最多也最能體現(xiàn)長調(diào)風(fēng)格的便是流動的全分解和弦型。在這段中有4/4（1-20小節(jié)）拍轉(zhuǎn)3/8拍，同時歌曲也進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，此時左手的伴奏音型也由連續(xù)的三連音變化到八分音符和四分音符交替伴奏。這就要求在彈奏的時候演奏者要充分抓住女主人公的心路歷程：娜仁高娃忘記眼前所發(fā)生的不幸的一切，心里想的都是和男主人公舍楞的美好愛情的思想轉(zhuǎn)變。3/8拍歡快的節(jié)奏正好能體現(xiàn)女主人公回憶美好從前的喜悅，所以這一部分應(yīng)該彈奏地歡快跳動，在速度上為中速，與前面相比速度較快，旋律部分八分休止的多次使用也體現(xiàn)了本段歡快的節(jié)奏。

正譜伴奏中伴奏型的變化和選擇是緊密結(jié)合作品內(nèi)容和音樂形象而變化的。在《情歌》正譜伴奏的第15.19.20.46.47小節(jié)分別出現(xiàn)了同樣的伴奏型，這種類似于進(jìn)行曲和交響樂隊(duì)齊奏的伴奏型稱為立柱形和弦型伴奏，這種和弦伴奏適合表現(xiàn)堅定、有力，雄壯、激昂的音樂形象，通過三連音使節(jié)奏感更強(qiáng)，使作品更加形象和突出表現(xiàn)力。在《情歌》中是經(jīng)常出現(xiàn)的，它以左手八度的低音為基礎(chǔ)，在這之上右手做連續(xù)相同的三連音進(jìn)行。這是整首曲子情感越來越強(qiáng)烈的表現(xiàn)，也是整格伴奏串聯(lián)在一起的關(guān)鍵。這中伴奏型的使用讓觀眾可以身臨其境，引人遐想。使整個伴奏更加突出人物特點(diǎn)，也更加行云流水。

正譜伴奏《情歌》中共出現(xiàn)了三次移高八度的演奏方式，這三次都是出現(xiàn)在右手主音旋律部分，通過由高到低的音階走勢給人以流動感和想象空間。這樣的伴奏方法也是樂曲情感連接常用的伴奏方法。曲作者這樣的伴奏編配是為了突出蒙古族長調(diào)音樂高亢、悠長的特點(diǎn)，使樂曲和樂思在銜接的部分更加飽滿豐富。

中國的歌劇雖然發(fā)展較晚，但它與西方歌劇還是有很大區(qū)別的，中國的歌劇較多表現(xiàn)的是愛國、思鄉(xiāng)、愛情，在這之中又有濃濃的民族風(fēng)格。《情歌》作為中國最具代表性的歌劇《蒼原》的主題曲，在劇中三次出現(xiàn)足以看出它的重要性。

歌劇中詠嘆調(diào)是最抒發(fā)作者內(nèi)心和故事高潮的表現(xiàn)?！肚楦琛纷鳛橐皇着咭粼亣@調(diào)成為歌劇《蒼原》的主題曲也不無道理。真實(shí)的故事情節(jié)加上鋼琴伴奏和演唱者的巧妙配合再加上蒙古族獨(dú)特的音樂風(fēng)格成就了《情歌》，成就了《蒼原》，深深抓住每一位觀眾的內(nèi)心，讓觀眾宛如身臨其境，看到娜仁高娃在愛恨和生死之間還能正確選擇，還能緊跟內(nèi)心這樣堅毅的態(tài)度，讓人深深體會到歌劇《蒼原》和《情歌》的魅力。

《情歌》的正譜伴奏采用了鮮明的蒙古長調(diào)風(fēng)格音樂，為歌劇高潮部分的抒情做了一個完美的詮釋。它的鋼琴正譜伴奏也是獨(dú)具蒙古音樂風(fēng)格的伴奏型，這首歌不僅傳承了民族的音樂風(fēng)格，在配器上也是采用了西洋樂器鋼琴進(jìn)行編配，在我國歌劇史上留下了濃墨重彩的一筆。