淺論小軍鼓演奏中滾奏的訓(xùn)練法與運(yùn)用

馬麗

摘要：打擊樂器的演奏在樂團(tuán)演奏中具有非常重要的作用，演奏技巧對于打擊樂器的演奏影響深遠(yuǎn)。特別是在小軍鼓演奏中，滾奏方法的有效應(yīng)用能夠起到很好的作用。在小軍鼓的學(xué)習(xí)和演奏過程中，應(yīng)當(dāng)注意滾奏訓(xùn)練和演奏技巧的應(yīng)用，來強(qiáng)化演奏效果，提升訓(xùn)練質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：打擊樂演奏;小軍鼓演奏;滾奏訓(xùn)練

小軍鼓演奏方式靈活多變，演奏過程中對演奏者的基本素質(zhì)有非常高的要求。滾奏訓(xùn)練是小軍鼓演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練方法之一，對于小軍鼓演奏的入門和提升都有非常重要的作用。本文中，我們將探究小軍鼓演奏訓(xùn)練的重要性和優(yōu)點(diǎn)，研究滾奏的訓(xùn)練方式和演奏中的應(yīng)用途徑。

一、滾奏及其優(yōu)點(diǎn)

滾奏是小軍鼓演奏中最為基礎(chǔ)和難度系數(shù)最高的訓(xùn)練方式之一，它對演奏者的能力要求并不高，但對于演奏者的熟練程度有非常高的要求。演奏者在滾奏過程中，應(yīng)做到均勻用力、擲槌有力、高度適中、速度均勻。不能出現(xiàn)高低音不相符、聲音像讀不通、音節(jié)不均勻等問題，正因如此，滾奏訓(xùn)練難度系數(shù)較大，需要花費(fèi)較大的時間和強(qiáng)度進(jìn)行相關(guān)訓(xùn)練才能得到理想的效果。

滾奏對于小軍鼓演奏的作用主要是由小軍鼓的特點(diǎn)體現(xiàn)出來的。小軍鼓不同于其他打擊樂器，他沒有特定的音高等音樂元素，要想在小軍鼓演奏中敲打出綿長、悠揚(yáng)、理想的長音效果，不能只借助聲音的回響作用，還需要經(jīng)過一些打擊動作的處理延長聲音，來實(shí)現(xiàn)理想的長音效果。滾奏的演奏形式應(yīng)運(yùn)而生，它能夠很好地利用小軍鼓的震動頻率，結(jié)合鼓槌與小軍鼓的可控運(yùn)動進(jìn)行撞擊，通過人為控制撞擊的頻率和程度，為觀眾呈現(xiàn)一種完美的長音效果。

二、滾奏的訓(xùn)練方法

學(xué)習(xí)小軍鼓滾奏的訓(xùn)練方法，首先，需要對小軍鼓演奏的姿勢進(jìn)行深入的了解。通常小軍鼓演奏可以分為兩種方式：對稱式握法和傳統(tǒng)式握法。

一種是對稱式握法。食指以鼓槌底部開始三分之一處作為支點(diǎn)，拇指和食指對稱抓握鼓槌，以中指的第一個關(guān)節(jié)作為支點(diǎn)，利用手指和手腕的力量控制鼓槌敲打鼓面進(jìn)行演奏的演奏形式。這種形式比較適用于小軍鼓演奏的新手，訓(xùn)練過程中，應(yīng)特別注意姿勢的把握和用力方式的把握。在敲擊鼓面的時候，雙手應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)內(nèi)八字交替敲打鼓面，防止鼓槌出現(xiàn)亂跳的現(xiàn)象影響整體的演奏美感。坐姿演奏時，應(yīng)注意坐姿端正，腰背挺直，雙肩自然舒展下垂，雙臂稍微打開，雙眼自然目視前方。

另一種是實(shí)際傳統(tǒng)式握法。這種握法是一種現(xiàn)階段的樂團(tuán)都比較推崇的握法，屬于比較成熟的抓握形式。具體的方法是，將鼓槌的尾部用虎口部位包裹，用拇指與食指自然抓握鼓槌，其他的手指順勢抓握固定，敲打的時候多用手腕部的力量進(jìn)行敲擊。這種方式常見于絕大多數(shù)的軍樂團(tuán)、爵士樂團(tuán)中，屬于比較常見的抓握形式。是在熟練掌握對稱式握法之后的一種升華形式。

除去正確的抓握形式，正確的打擊位置和力度也是非常重要的。打擊位置的尋找相對比較簡單，在小軍鼓的圓心畫出直徑三厘米的圓，在圓上方的位置進(jìn)行打擊的敲擊效果最佳。鼓芯位置由于音色單一，并不是良好的打擊演奏位置，應(yīng)注意規(guī)避。打擊力度和手感需要后天不斷的練習(xí)才能夠深入體會。

了解了小軍鼓演奏的基本常識，在小軍鼓的滾奏訓(xùn)練中加以靈活運(yùn)用，才能起到良好的訓(xùn)練效果。小軍鼓的滾奏按照復(fù)雜程度一般可以分為單擊、雙跳和復(fù)合跳三個階段，其中，單擊和雙跳是小軍鼓演奏的基礎(chǔ)，熟練悠揚(yáng)的滾奏是訓(xùn)練的終極目標(biāo)。

所謂單擊，是指有節(jié)奏的單下敲擊鼓面的過程。這種敲擊乍聽相對簡單，但是在實(shí)際操作中，容易出現(xiàn)各種各樣的問題。首先，是均勻程度不夠。單擊訓(xùn)練不僅要求一下敲擊的完美和流暢，還要求敲擊的每一下都是均勻平滑的，同時左右手交替進(jìn)行，按照四分音符的節(jié)奏進(jìn)行機(jī)械性敲擊，達(dá)到流暢悠揚(yáng)的程度。在實(shí)際操作過程中，容易出現(xiàn)過輕、過重或者節(jié)奏不均勻等問題，這些都沒有達(dá)到小軍鼓單擊訓(xùn)練的要求，單擊訓(xùn)練的成熟表現(xiàn)是不需要借助大腦思考的狀態(tài)下，能進(jìn)行機(jī)械的均勻敲擊。其次，是左右手的先天差異，這種差異是不可避免也不容忽視的。人的左右腦存在先天差異，表現(xiàn)在人的行為中，就是左右手協(xié)調(diào)性的差異，一般來講，演奏訓(xùn)練中演奏者很容易出現(xiàn)左手不及右手有力、左手演奏節(jié)拍不讀等現(xiàn)象。這些都是單擊演奏過程中必須克服的自身問題，只有跨越了這道鴻溝，接下來的訓(xùn)練才有意義。

在熟練進(jìn)行單擊演奏之后，可以開始提升難度，使用雙跳訓(xùn)練。所謂的雙跳訓(xùn)練，是指左右手交替進(jìn)行演奏的形式。雙跳訓(xùn)練中，左右手分別需要敲擊兩下之后，換做另一只手敲擊，循環(huán)往復(fù)，每一下敲擊需要占用一個八分音符。兩下之后換邊。雙跳訓(xùn)練中，左右手的協(xié)調(diào)變得更加重要，稍不注意，就會出現(xiàn)陰陽槌現(xiàn)象，影響演奏的整體效果。由于雙跳訓(xùn)練難度比較高，在演奏過程中，可以采用先慢后快的練習(xí)方式，先在較慢的節(jié)拍中實(shí)現(xiàn)完美的雙跳演奏，再逐漸加快速度，反復(fù)練習(xí)，最終達(dá)到爐火純青。

混合跳是在演奏者熟練掌握單擊和雙跳的基礎(chǔ)上開展的。進(jìn)行混合跳練習(xí)的鼓手，應(yīng)當(dāng)對單擊練習(xí)和雙跳練習(xí)都完全掌握，能夠在不經(jīng)大腦思考的前提下，熟練進(jìn)行符合規(guī)則的單擊和雙跳演奏。此時，進(jìn)行混合跳演奏才有意義。

在學(xué)生熟練掌握單擊演奏、雙跳演奏和混合跳演奏之后，教師應(yīng)對學(xué)生進(jìn)行壓奏練習(xí)。嚴(yán)格意義上來講，壓奏練習(xí)不是一種演奏形式，只是一種手法的訓(xùn)練，是滾奏對應(yīng)的手法訓(xùn)練。在雙擊演奏的基礎(chǔ)上，對鼓槌施加手腕壓力，讓鼓槌有規(guī)律的跳動，慢慢練習(xí)，進(jìn)而達(dá)到滾奏所需要的演奏效果。

結(jié)語

滾奏訓(xùn)練對于小軍鼓演奏有非常重要的作用。一般的，滾奏訓(xùn)練以單擊訓(xùn)練為基礎(chǔ)，在熟練掌握單擊訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，進(jìn)行雙跳和復(fù)合跳訓(xùn)練，配合壓奏訓(xùn)練進(jìn)行手法練習(xí)，慢慢達(dá)到理想的滾奏效果。