《孟姜女》聲樂作品的藝術(shù)特征及演唱處理

高宇

摘要：眾多優(yōu)秀的民族聲樂作品中有著深、淺、難、易之分，不同程度的作品對歌者的技術(shù)、能力、情感、理解等方面有著不同的要求。在對盂姜女聲樂作品演唱及藝術(shù)處理的研究過程中，筆者通過多維度的學(xué)習(xí)探索，秉承尊重經(jīng)典，致力傳承經(jīng)典，助力再現(xiàn)經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：孟姜女;演唱處理;特征

聲樂作品《孟姜女》被當(dāng)代眾多音樂教材選為高年級選唱曲目，作品較難。在學(xué)習(xí)、演唱《孟姜女》這首聲樂作品的過程中，引發(fā)筆者思考：選擇該作品應(yīng)該具備怎樣的歌唱能力？演唱前應(yīng)從那些方面對作品進(jìn)行細(xì)致的研究與分析？那么又該怎樣理解歌曲的創(chuàng)作背景？如何把握作品的情感內(nèi)涵、做到音色與情感合二為一呢？希望能夠通過聲樂作品《孟姜女》的分析能夠找到答案。

一、咬字與吐字

宋代沈括在《夢溪筆談》中曾說：“古之善歌者有語，謂‘當(dāng)使聲中無字，字中有聲”。中國的語言文字是世界上最復(fù)雜的，若想通過語言文字準(zhǔn)確地表達(dá)出作品的內(nèi)涵做到字中有聲，首先要具備吐字歸韻。

作品敘述性較強(qiáng)的特點(diǎn)要求咬字流暢平穩(wěn)、清晰自如。歌曲中除了易掌握的‘啊、‘大、‘里、‘衣等元音外，鼻韻母eng‘城、‘正、‘孟、‘風(fēng)、‘蒙、‘逢;ing‘行、‘盈、‘星;ong‘籠、‘空、‘送等字運(yùn)用較多。在咬字時發(fā)‘i、‘e、‘o后略帶‘eg，讓母音迅速的回歸到通道，否則就容易使字模糊不清的黏在嘴上，影響聲音清晰、圓潤、連貫。同時‘風(fēng)、‘飛、‘疾、‘過、‘里幾個字，音符時值較長。那么在清楚咬字的基礎(chǔ)上用氣息支撐，吐字時有意識的強(qiáng)調(diào)字頭的力度就尤為重要。

“哭倒長城八百里”中的‘哭、‘八等字強(qiáng)調(diào)字頭的力度，同時運(yùn)用噴口的方法演唱。清晰、明確的掌握歌唱中使用的語言，才可能在演唱中將字、聲、韻的結(jié)合表現(xiàn)出來，準(zhǔn)確的通過語言表達(dá)出來的歌曲內(nèi)容更易產(chǎn)生交流和共鳴。

二、速度與力度

“藝術(shù)處理，確切地說，就是進(jìn)行聲音的變化對比，速度與節(jié)奏的變化對比，風(fēng)格變化的對比，以及情緒和情感層次的對比?！蔽覀儗γ恳皇茁晿纷髌返乃囆g(shù)處理都要落實(shí)到每個樂句的速度節(jié)奏、聲音力度上，從速度與節(jié)奏的變化對比體會到歌曲情緒的情感層次。聲樂作品《孟姜女》巧妙的運(yùn)用了快慢板的變化，將孟姜女對丈夫的思念表現(xiàn)的淋漓盡致。

緊拉慢唱的“搖版”是傳統(tǒng)戲曲中經(jīng)常使用的，作品中后部間奏轉(zhuǎn)為激烈的快板正是速度變化的精髓，全十六和三十二分音符的短節(jié)奏音形使歌聲旋律與器樂伴奏之間形成了一個鮮明的反差和對比，張弛有度。深化了作品主題、不斷展開故事情節(jié)，仿佛從音樂中能夠看見送寒衣路上的孟姜女，感受到她急迫見到丈夫的心情，激烈的場面，烘托出了全曲的高潮。

旋律進(jìn)行中也有從急速的快板突然變回慢板的部分，盡顯孟姜女得知丈夫葬身長城下后的傷心欲絕。

作品中力度的強(qiáng)弱變化幾乎全部出現(xiàn)在樂句第一個音，俗話說：“慎始則成半”，所以這對演唱者在聲音控制上產(chǎn)生了一定的難度。歌曲兩次mp出現(xiàn)在第一部分與第三部分的‘正月里來、

‘九月里來的起音位置上，在聲音柔和、平緩的鋪墊下旋律流露出歌曲哀怨、凄涼的情感;第四部分‘大雪紛飛、‘聲聲血淚聲聲喚、‘哭倒長城啊三處的音色強(qiáng)處理層層推進(jìn)，歌聲更激動、悲愴內(nèi)容緊張激烈。

作品也多次運(yùn)用了mp-f的處理，旋律曲折延綿，強(qiáng)弱對比突出，刻畫主人公的心理思想。落葉飄，秋風(fēng)涼，孟姜女親手為丈夫作秋衣，線化為相思、一針一針密密的逢，靈活的表達(dá)了相思之情。通過歌唱聲音有限度的強(qiáng)弱輕重，鮮明的收放對比，才塑造出了作品中孟姜女癡情思夫、含而不露、剛中帶柔的人物性格，烘托出對當(dāng)時社會悲憤的情感。

三、裝飾音

歌曲《孟姜女》中運(yùn)用了多種裝飾音，如倚音、波音等，這些裝飾音不僅使旋律的線條更延綿，還讓旋律有了更加豐富多彩的表現(xiàn)力。倚音的運(yùn)用除了“絮進(jìn)寒衣伴君行”的‘行外，其他都是短倚音，不占時值，迅速的歌唱在本音前的一剎那。兩處波音的運(yùn)用使音樂的旋律在本音上做了短暫快速的上方二度的波動。

兩者的作用相同，使旋律變得輕巧靈活，散發(fā)著濃濃的民歌韻味，沁人心脾、回味無窮。此外，作品中還有很多自由延長音的運(yùn)用，使旋律的流動性大大提高，塑造的音樂形象更為突出。

四、頓腔、拖腔、哭腔

頓腔是在民族聲樂作品平穩(wěn)連貫的旋律中，適當(dāng)?shù)漠a(chǎn)生一些斷、頓、截、挫的行腔手法。在歌曲中的應(yīng)用體現(xiàn)在空拍和換氣記號的運(yùn)用上。十六分音符間的換氣停頓與休止，在流暢的旋律線條中造成了頓音、斷音，使其音樂變得緊張、濃烈，悲從中來、柔中帶剛、有棱有角的音響效果。演唱中，發(fā)出本音后氣息立即停住，干凈利落。聲斷氣不斷，達(dá)到此處無聲勝有聲的效果。

《孟姜女》中多次運(yùn)用了“拖腔”。這種手法將作品調(diào)劑的更具有戲劇性特點(diǎn)，生動、飽滿了故情節(jié)。戲曲中常見的一種具有很強(qiáng)的戲劇性和獨(dú)特性技巧的哭腔在揉入盂姜女中。運(yùn)用“哭腔”來表現(xiàn)，歌唱者傳達(dá)出主人公的哀怨、憤怒，表現(xiàn)了孟姜女的滿腔憤怒和絕望無助，交織出對當(dāng)時社會及統(tǒng)治者的不滿和反抗情緒，更體現(xiàn)出歌曲內(nèi)容凄涼、悲愴的根源所在。哭腔的演唱除了要具備真情實(shí)感外，還要建立在氣息的基礎(chǔ)上，充足的氣息，良好的控制，多用胸腔共鳴基礎(chǔ)上的抽噎才能形成哭腔、泣聲。

每一首聲樂作品都包含著多面、廣泛的學(xué)問，對作品的理解和表達(dá)也是對歌唱者的考驗(yàn)。除了剖析作品的曲式結(jié)構(gòu)和歌唱要素情感表達(dá)方面外，還需要對每個字、每個音認(rèn)真的推敲研究，在不斷的實(shí)踐演唱中磨練演唱技巧，真正融人到歌曲中做到聲情并茂的歌唱，才可能駕馭和演繹更多的優(yōu)秀聲樂作品。

通過對《孟姜女》的研究分析，我深刻地意識到掌握作品信息的意義和重要性，希望養(yǎng)成一定的學(xué)習(xí)、歸納習(xí)慣，并依據(jù)研究脈絡(luò)逐步形成在教育中更系統(tǒng)、多元的教學(xué)風(fēng)格，以其為光，照亮前路。