時政新聞剪輯敘事策略初探

張心侃　車沛強

【摘 要】隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與人們生活節(jié)奏的日益加快，人們觀看新聞的方式也發(fā)生了一定的變化，這些變化必然導(dǎo)致新聞采寫編評的基本操作方法與呈現(xiàn)方式等都發(fā)生一定的變化。文章以央視網(wǎng)的新聞短視頻為例，從剪輯的角度分析新聞短視頻的各個組成要素，闡述融媒體背景下的時政新聞剪輯策略。

【關(guān)鍵詞】視頻新聞? ?剪輯? ?敘事

互聯(lián)網(wǎng)時代對視聽媒體帶來的影響是沖擊性的，雖然現(xiàn)有模式下生產(chǎn)的視聽內(nèi)容依然在傳播，但其影響力已經(jīng)明顯下降，整體向著社交化、移動化的方向發(fā)展，因此如何生產(chǎn)出碎片化、簡單化的視聽內(nèi)容是媒體人要思考的問題。以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的短視頻平臺飛速發(fā)展，充分利用人們的碎片化時間，介入人們的生活中，從而使得傳統(tǒng)專業(yè)媒體的影響力快速下降。長視頻有一定的深度和審美標(biāo)準(zhǔn)，短視頻追求的是速度、輕快、獵奇與消遣，怎么好看怎么來。制作單位、主體已經(jīng)不重要，重要的是內(nèi)容，內(nèi)容要能產(chǎn)生吸引力。

新聞事件雖是社會事件的一種類型，但是新聞工作特性使之形成了特有事件結(jié)構(gòu)，隨著傳播技術(shù)的發(fā)展，它必將引起新聞傳播的巨大變化。隨著智能手機的普及與5G時代到來，新聞傳播變得更加快速，這種線上新聞單位時間內(nèi)傳播的信息量也增加了。隨著量的增加，必然引起質(zhì)的變化。質(zhì)的變化除了體現(xiàn)在內(nèi)容厚度上，還要在內(nèi)容呈現(xiàn)的形式上做到更新，以真正適應(yīng)快節(jié)奏群體的觀看需求。

狹義的影視剪輯是指根據(jù)節(jié)目的要求或編導(dǎo)的意圖，對鏡頭進行選擇，并尋找剪輯點和鏡頭排序的過程;廣義的剪輯則是指創(chuàng)作過程中的剪輯意識。

一、傳統(tǒng)的時政新聞剪輯

由于時政性新聞注重政治內(nèi)容呈現(xiàn)，所以剪輯形式相對單一，基本都采取從全景到特寫的前進句式，或是從特寫到全景的后退句式，遵循一種程序化的報道形式。鏡頭的長度基本都遵循著全景畫面鏡頭時長較長、中近景畫面鏡頭時長稍短、特寫畫面時長更短這樣的原則。在表現(xiàn)手法上過于正式，沉悶呆板，使得媒介與受眾之間有明顯的距離感、缺乏親近感。在互聯(lián)網(wǎng)時代并不能很好地起到傳播作用。

二、使用短視頻剪輯技巧呈現(xiàn)的新聞剪輯

在信息資訊爆炸的社會，媒體已不能再單純地追求信息輸出，而應(yīng)更多地關(guān)注新聞產(chǎn)品對受眾的黏合度，以何種方式呈現(xiàn)能最大程度地吸引受眾引起共鳴。

內(nèi)容的生產(chǎn)不可能離開技術(shù)。新聞剪輯在保證重要的信息傳遞時，還要保證良好的視覺效果。不論傳播平臺如何變化，都要做好宣傳工作。

電影不是拍出來的，而是剪出來的，這對新聞同樣適用。過往只會在電影剪輯中出現(xiàn)的剪輯方式，也可在新聞剪輯中運用。在保證新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯拢绾巫寖?nèi)容生動活潑，而不是古板地呈現(xiàn)在觀眾眼前，是必須探討的問題。與電視劇、電影剪輯方式不同的是，新聞剪輯手法的使用要注重把握度，如果運用不當(dāng)就會使觀眾對新聞內(nèi)容產(chǎn)生歧義。

1.畫面節(jié)奏的把握

第一，鏡頭長度的選擇。以央視網(wǎng)報道的“習(xí)主席將對希臘進行國事訪問并赴巴西出席金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第十一次會晤”新聞為例，該新聞中最長的一個鏡頭27秒9幀，平均一個鏡頭時長7秒3幀。據(jù)北京電影學(xué)院原院長張會軍教授的研究表明：當(dāng)鏡頭畫面的時長在3-5秒之后，觀眾的視覺注意力就會開始發(fā)生轉(zhuǎn)移。在時長1分48秒的新聞短視頻《“2”“5”“7” 習(xí)主席巴西之行的三個“密碼”》（下述簡稱為“巴西之行”）中，含全字幕鏡頭共109個，其中非全字幕鏡頭86個，平均每個鏡頭長度僅1秒2幀，其中最長的鏡頭也只有2秒15幀。在時長1分22秒的新聞短視頻《80秒看習(xí)主席2019希臘之行》（下述簡稱為“希臘之行”）中，共73個鏡頭，最短的鏡頭長度只有10幀，即0.4秒的鏡頭長度，這種長度的畫面只會讓觀眾產(chǎn)生視覺印象，而無實質(zhì)的畫面印象。全片的平均鏡頭長度僅1秒5幀。一方面，鏡頭與鏡頭間的轉(zhuǎn)換速度明顯加快，在有限的時間內(nèi)以密集而又快速的方式，給觀眾傳遞更多的信息，以滿足觀眾在碎片化時間內(nèi)接收信息的需求;另一方面，通過背景音樂與畫面的配合，充分滿足觀眾的感官享受。

第二，畫面內(nèi)容的選擇。跳接，也叫跳切或跳剪，是利用前后鏡頭在景別、位置、方向、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔?！鞍臀髦小迸c“希臘之行”這兩個短視頻就打破了段落間本應(yīng)遵循的時空和動作連貫性的要求，在畫面內(nèi)容的選擇上只選擇必要的內(nèi)容而省略了時空過程，通過音樂與畫面的配合使之連貫，從而形成了強烈的畫面節(jié)奏感。

第三，鏡頭間的轉(zhuǎn)場。在傳統(tǒng)的時政新聞中，鏡頭間的銜接多采用無技巧轉(zhuǎn)場的方式進行鏡頭間的組接，很少使用特技轉(zhuǎn)場和動畫轉(zhuǎn)場。在“巴西之行”與“希臘之行”兩個短視頻中，特技轉(zhuǎn)場共使用了14次，動畫轉(zhuǎn)場共使用了30次，雖然特技轉(zhuǎn)場與動畫轉(zhuǎn)場效果減緩了影片的節(jié)奏，但在視頻中通過縮短特技的時長，也符合短視頻快節(jié)奏的剪輯風(fēng)格。其中11次使用白閃，利用白閃對人眼的強烈刺激和固有的跳躍感產(chǎn)生速度感，從而加強節(jié)奏、渲染氣氛。

2.聲音的選擇

第一，音樂的使用。影視聲音是影視媒介中的基本元素之一，一般認為有語言、音樂、音響三大類。傳統(tǒng)的視頻新聞一般由主持人解說加上同期聲配合現(xiàn)場畫面，強調(diào)的是紀(jì)實性與現(xiàn)場感。音樂幾乎不會出現(xiàn)在視頻新聞中，而是出現(xiàn)在新聞欄目的開頭或結(jié)尾，作為片頭、片尾音樂去使用。即使偶爾在視頻新聞中出現(xiàn)，也多選用莊重、嚴肅風(fēng)格的音樂。而“巴西之行”與“希臘之行”兩個短視頻不再使用主持人解說，而用音樂貫穿短片，選用《booty shorts》與《Get Going》這兩首節(jié)奏感強的電子樂作為背景音樂。輕松、歡快的音樂與畫面配合使用，減少了新聞的嚴肅性，帶給觀眾輕松、愉悅的感受。

第二，同期聲的使用。聲畫平行指聲音內(nèi)容既不具體說明畫面的內(nèi)容，也不與畫面內(nèi)容處于對立的狀態(tài)，聲音與畫面只是相對獨立。在“巴西之行”與“希臘之行”中，共有三處播放了習(xí)主席的講話，都是以聲畫平行的方式剪輯，既揭示了習(xí)主席訪問巴西的主要目的，也表達出我國同拉美國家展開全面合作的愿望，同時也表達了只要金磚國家攜手同心就能克服一切困難的信心。在語言上是一個遞進的關(guān)系，聲音與畫面有機結(jié)合給觀眾提供了更多的想象空間，短短的108秒視頻擴展了事件的容量。在視頻剪輯中，這三處同期聲的使用又很好地起到了段落分割的作用，使新聞段落層次分明。

第三，語言的選擇。媒體應(yīng)把握信息化社會持續(xù)推進的新情況，通過“講故事”的方式做好國際傳播，傳播好中國聲音，并在國內(nèi)外各重要場合身體力行地“講故事”。哲學(xué)家維特根斯坦認為語言本身就是一種行動，“國家故事”的傳播是以語言為基礎(chǔ)的。在“巴西之行”中，習(xí)主席表示：“中方愿和拉美國家一道共同譜寫中拉全面合作伙伴關(guān)系新篇章?！边@表明了中國高度重視中巴關(guān)系以及愿意與拉美開展務(wù)實合作的態(tài)度，這段語言和畫面一起呈現(xiàn)在受眾面前，增強了新聞的真實性和重要性。

3.字幕的使用

在傳統(tǒng)新聞中，字幕起到引導(dǎo)和解讀的作用。關(guān)鍵報道內(nèi)容、采訪者說的話，都需要在畫面中以文字的形式中規(guī)中矩地打在屏幕上。在“巴西之行”與“希臘之行”兩個短視頻中，沒有了主持人的解說，解說詞全部以字幕的形式呈現(xiàn)，為觀眾提供最基本的新聞背景。部分字幕也以單獨的畫面形式出現(xiàn)。在字幕的呈現(xiàn)過程中，通過不同大小的字體和入畫方式，使得主題鮮明突出、內(nèi)容清晰明了，再加上一定字幕效果的使用，感染力更強。

三、結(jié)語

新聞以何種形式呈現(xiàn)，很大程度上由技術(shù)發(fā)展決定。短視頻新聞的出現(xiàn)正是由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展。它可以說是新聞表現(xiàn)形式的一種再造與重塑，既貼合當(dāng)下快節(jié)奏生活的觀眾需求，又能以最容易理解的方式迅速將信息直觀、生動地傳達給觀眾;同時傳播速度更快，能在較短的時間內(nèi)，通過聲畫的有機結(jié)合，迅速抓住觀眾的眼球，填補觀眾的碎片化時間。

變革固然是好事，但新的報道形式還處于起步階段，存在著諸多問題。如優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不足、有版權(quán)爭議等。短視頻與生俱來的進程感、體驗感，并不適合對嚴肅話題的討論。如何履行好社會職責(zé)，讓新的媒介在承載重要新聞信息的同時，既保持新聞的真實性與嚴肅性，又不過度娛樂化，這需要新聞剪輯人員熟練運用傳統(tǒng)的剪輯方式和現(xiàn)代的剪輯模式，需要廣大媒體人不斷創(chuàng)新。

（作者單位：閩南科技學(xué)院）

【參考文獻】

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