《西廂記》紅娘人物形象探析研究

摘?要：《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，共五本二十折，是元代著名戲曲家王實(shí)甫所作，是中國(guó)古代戲曲史上的不朽典范，自問(wèn)世以來(lái)備受推崇?！段鲙洝分饕鑼懥艘岳戏蛉藶榇淼淖诜ㄐl(wèi)道者，同以崔鶯鶯、張珙、紅娘為代表的禮教叛逆者之間的沖突，其中崔鶯鶯、張珙、紅娘之間的矛盾也不容忽視。戲劇通過(guò)矛盾沖突和細(xì)節(jié)描寫，塑造了紅娘、崔鶯鶯、張珙等人鮮活典型的人物形象，為中國(guó)乃至世界的文學(xué)人物畫廊增添了亮色。文章僅從紅娘這個(gè)人物形象切入，在分析人物特點(diǎn)的同時(shí)，也細(xì)讀《西廂記》。

關(guān)鍵詞：《西廂記》;紅娘;人物形象;結(jié)構(gòu)作用

一、 紅娘的人物形象

在《西廂記》中，紅娘是作為鶯鶯的貼身仆人的身份出現(xiàn)，看似一個(gè)位卑的女子，卻是《西廂記》全劇發(fā)展不可缺少的人物。她作為一個(gè)“局外人”，在崔鶯鶯、張珙及老夫人身邊周旋，扮演了一個(gè)極具導(dǎo)演色彩的角色。張生初步了解鶯鶯、鶯鶯和張珙之間建立情感、對(duì)抗老夫人、一人辯鄭恒等一系列事件，都有紅娘的出面參與。只用得半部《西廂記》，聰明機(jī)智、潑辣熱情、俠肝義膽的紅娘便躍然紙上。下面逐一分析。

（一）于張生

紅娘對(duì)待張生的態(tài)度經(jīng)歷了一個(gè)由冷到熱的過(guò)程。初見只是一面之緣，等再見時(shí)，已有了戲謔之意。在“借廂”一折，張生急不可耐地向紅娘自報(bào)家門，紅娘一句“誰(shuí)問(wèn)你來(lái)？”紅娘在張生破賊計(jì)、得知鶯鶯對(duì)張生也有意后，便冒著被老夫人“打下截”的危險(xiǎn)，毅然幫助鶯鶯和張生，成就這一對(duì)玉人。從這一舉動(dòng)便可看出紅娘的熱心和俠義之氣了。

在“賴婚”一折，因張生挺身而出退賊兵，鶯鶯對(duì)張生情愫更深，然而老夫人出爾反爾，要兩人成兄妹之好。紅娘生同情之心，也出于對(duì)老夫人言而無(wú)信的憤慨，她竟對(duì)張生說(shuō)“你休慌，妾當(dāng)與君共謀之”，并授以琴桃之計(jì)，為生、鶯之情劈開一線生機(jī)。金圣嘆評(píng)曰“蓋紅娘之于雙文，其不敢率爾有言如此。忤奴其烏之如相國(guó)人家家法哉”

（二）于鶯鶯

鶯鶯和紅娘是主仆關(guān)系，但兩人卻情同姐妹。在鶯鶯和張生感情的發(fā)展過(guò)程中，鶯鶯由剛開始對(duì)紅娘的疑慮猜疑轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)紅娘的信任，而紅娘對(duì)小姐的不二忠心和包容是鶯鶯態(tài)度轉(zhuǎn)變的根本。

在“鬧簡(jiǎn)”一折，鶯鶯收到了張生傳給她的信箋，“孜孜”看后，竟大斥紅娘“小賤人，這東西那里將來(lái)的？”還抬出老夫人震懾：“告過(guò)夫人，打下你個(gè)小賤人下截來(lái)?！倍t娘見招拆招，說(shuō)：“小姐將我去，他著我將來(lái)，我不識(shí)字，知他寫著甚么？”利口靈心，將事情推到小姐身上。紅娘要將帖交給老夫人，鶯鶯竟放下身段“求”起紅娘來(lái)，鶯鶯問(wèn)張生病勢(shì)如何，紅娘賭氣卻說(shuō)“我則不說(shuō)?！笨煽闯鲋髌投说匚挥凶鸨?，卻心里不曾把對(duì)方當(dāng)成異類。紅娘不卑不亢的氣質(zhì)，很是讓人欣賞。

在“賴簡(jiǎn)”一折，紅娘知道小姐在信箋里約了張生，但小姐并未與紅娘說(shuō)。她也“不瞧破”，看到鶯鶯和張生的佳期將至，她吟詩(shī)“今夜月明風(fēng)清，好一派景致也呵！”言語(yǔ)里處處是聰明和機(jī)靈，顯得甚是活潑可愛。

（三）于老夫人

紅娘與老夫人的交鋒，在“拷紅”一折最為精彩，這也是最能體現(xiàn)紅娘的個(gè)性的一折。當(dāng)東窗事發(fā)，老夫人拔劍張弩，把矛頭都指向紅娘時(shí)，她作為一個(gè)女子有本能的害怕和惶恐。小姐與書生“顛鸞倒鳳百事有”，紅娘“立蒼苔將繡鞋兒冰透”“今日個(gè)嫩皮膚倒將粗棍抽”，于是發(fā)牢騷：“我圖什么來(lái)？”然而她還是頂著被處罰的危險(xiǎn)去見老夫人。兩下對(duì)比，更彰顯了紅娘的俠骨柔腸。

在正面對(duì)峙時(shí)，機(jī)智聰明的紅娘審時(shí)度勢(shì)，先避開老夫人咄咄逼人的氣勢(shì)，以退為進(jìn)，再以“辱沒(méi)相國(guó)家譜”老夫人“治家不嚴(yán)”和“忘恩背義”三大罪責(zé)相追問(wèn)，迫使老夫人不得不權(quán)衡利害，避免“出乖弄丑”，只好息事寧人，答應(yīng)鶯鶯和張生的婚事。潑辣伶俐、不卑不亢的紅娘形象更加深入人心。

（四）于鄭恒

紅娘和鄭恒的對(duì)峙是在“爭(zhēng)婚”一折。鄭恒作為鶯鶯和張生感情路上除老夫人和孫飛虎以外的第三大阻力出現(xiàn)，紅娘毅然出面與之交鋒。與鄭恒爭(zhēng)論的前段，紅娘從事理的角度出發(fā)，為鶯鶯和張生的感情合理性進(jìn)行辯護(hù)：“當(dāng)日孫飛虎將半萬(wàn)賊兵來(lái)時(shí)，哥哥你在哪里？若不是那生啊，那里得俺一家兒來(lái)？今日太平無(wú)事，卻來(lái)爭(zhēng)親;倘被賊人擄去呵，哥哥如今去爭(zhēng)？”鄭恒見軟施不成，便變了嘴臉百般糾纏，言辭上冒犯紅娘。紅娘立即反擊，諷刺鄭恒是“木寸”“馬戶”“尸巾”，市井潑辣的一面即刻展現(xiàn)，對(duì)鄭恒針鋒相對(duì)地嘲諷。顯示了紅娘不懼無(wú)賴的潑辣志勇。然而金圣嘆評(píng)“《西廂》寫紅娘‘我并不識(shí)字，卻愈見紅娘之佳;此寫紅娘識(shí)字，乃極增紅娘之丑”，也有參考價(jià)值。某些字詞是過(guò)于鄙俗，但是作為一個(gè)奴婢，而且是在義憤填膺地為自己的小姐辯護(hù)時(shí)，這些字詞隨口而出也有合理性。

二、 紅娘在劇中的結(jié)構(gòu)作用

紅娘一為奴婢，看似是個(gè)配角，卻是缺她劇情無(wú)法延展的一個(gè)角色。

（一）是鶯鶯和張生的感情促成者和矛盾的調(diào)和者

這在“請(qǐng)宴”“鬧簡(jiǎn)”“賴簡(jiǎn)”“倩紅問(wèn)病”幾折尤有體現(xiàn)。在促成鶯鶯和張生的過(guò)程中，即要照顧好小姐的自尊和顏面，也要滿足張生的種種要求，做不好不僅小姐責(zé)怪，而且張生也要埋怨，可謂在夾縫里生存。試想，在張生和鶯鶯的感情發(fā)展過(guò)程中，沒(méi)有紅娘的盡心盡力，鶯鶯放不下身段，張生不知曉音訊，兩者的姻緣可能要改一番面貌了。

（二）紅娘巧辯老夫人，讓崔張二人的感情少了一大阻力，有了發(fā)展的可能性

在“拷紅”一折，機(jī)智的紅娘從原因到后果逐一分析崔張感情的合理性，直逼老夫人息事。老夫人息事寧人，讓張生和鶯鶯的發(fā)展有了一個(gè)更好的平臺(tái)。

三、 結(jié)語(yǔ)

《西廂記》中，人物不多卻都具特色，紅娘這個(gè)人物形象，說(shuō)到底還是“真”字當(dāng)頭。在劇中，她雖是以一名奴仆的身份出現(xiàn)，但她代表了人民大眾階層，很具有下層人民的樸實(shí)和真誠(chéng)的品質(zhì)，在劇中不做作不嬌氣，愿意成人之美，具有俠骨柔腸，這也是她的形象被后人喜愛并在文學(xué)史上熠熠生輝的原因。

參考文獻(xiàn)：

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[4]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史（第三卷）[M].北京：高等教育出版社，1999.

作者簡(jiǎn)介：

呂寶弟，甘肅省蘭州市，西北師范大學(xué)。