文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視域下的傳統(tǒng)工藝美術(shù)開發(fā)研討

摘要：傳統(tǒng)工藝美術(shù)是文化的傳承，是歷史發(fā)展遺留下的寶貴財富。隨著文化事業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)的工藝也越來越被人們重視起來了。本文就文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視域下對傳統(tǒng)文化工藝美術(shù)的開發(fā)進(jìn)行分析和探討，以供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè);文化視域;傳統(tǒng)工藝美術(shù);藝術(shù)開發(fā)研討

傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為我國的文化遺產(chǎn)，具有中國的文化特色，藝術(shù)品格也更加有內(nèi)涵。隨著社會的發(fā)展，在當(dāng)下文化創(chuàng)意視域下傳統(tǒng)工藝美術(shù)的開發(fā)也在進(jìn)行之中，并逐漸完善。因此，人們對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和工藝美術(shù)也產(chǎn)生了不同的認(rèn)識，傳統(tǒng)工藝美術(shù)需要引入更加適合時代發(fā)展需要的觀念，在這個基礎(chǔ)之上助力文化的發(fā)展。

一、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視域下傳統(tǒng)工藝美術(shù)的開發(fā)現(xiàn)狀

（一）與人們?nèi)粘Ｉ蠲摴?jié)嚴(yán)重

由于自身特點，傳統(tǒng)工藝美術(shù)在發(fā)展過程中，逐漸脫離了社會群眾基礎(chǔ)，導(dǎo)致工藝美術(shù)的發(fā)展處在了一個瓶頸階段。由于傳統(tǒng)工藝美術(shù)在發(fā)展階段的初期得到了大眾的關(guān)注，而且根據(jù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的特征，使其更加貼合人們的生活。但是隨著傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為了可以突出古色古香的中國傳統(tǒng)特色，而忽略了其真正的文化精髓的展現(xiàn)，沒有把傳統(tǒng)文化和社會生活緊密結(jié)合，造成了“重形式，輕實用”的問題出現(xiàn)，因此傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品的實用價值就沒有得到很好地體現(xiàn)，設(shè)計師的設(shè)計也就失去了社會基礎(chǔ)和群眾支持。

（二）傳統(tǒng)工藝美術(shù)缺少創(chuàng)意和創(chuàng)造

在近代傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展過程中，隨著人們的生活品質(zhì)的提高，對于藝術(shù)品的鑒賞能力也在不斷提升，因此對于工藝美術(shù)的創(chuàng)意也有了更高的要求了。而現(xiàn)在的傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品卻是比較傳統(tǒng)守舊，發(fā)展思想和觀念陳舊不現(xiàn)代，沒有注重美術(shù)作品的設(shè)計理念和創(chuàng)造意識。隨著社會發(fā)展步伐的加快以及其他異業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)越來越滿足不了現(xiàn)代人的需求了，所以傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)在走下坡路，并逐漸淡出人們的視線。

（三）傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展模式單一

眼下，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)隨著人們意識的提高，也慢慢受到人們的重視，國家也在積極制定相關(guān)政策去支持和扶持產(chǎn)業(yè)的改革。在實際的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的單一模式阻礙著其發(fā)展前途，無法適應(yīng)社會發(fā)展的要求。單一的發(fā)展模式，使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品在設(shè)計和創(chuàng)造過程中缺乏和審美藝術(shù)以及文化特色的融合，這些都在影響著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景。

二、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視域下如何更好地開發(fā)傳統(tǒng)工藝美術(shù)

（一）結(jié)合社會群眾開發(fā)工藝美術(shù)

由于工藝美術(shù)是基于社會和群眾基礎(chǔ)而產(chǎn)生的，同時美術(shù)作品也是面向社會的，因此在進(jìn)行作品創(chuàng)作的時候，就應(yīng)該將工藝美術(shù)和社會有機結(jié)合，這樣藝術(shù)作品才是符合社會要求、群眾喜聞樂見的。基于此，藝術(shù)設(shè)計師門就應(yīng)該在作品創(chuàng)作的時候，有效結(jié)合社會元素，融入群眾所喜愛的元素到設(shè)計方案中，這樣在綜合分析美術(shù)作品的實際意義和價值的時候，就需要考究藝術(shù)作品的品質(zhì)和意義，這是基于“實用文化“的基礎(chǔ)之上的，是可以很好地傳承下去的。

（二）增加工藝美術(shù)的創(chuàng)意

作品就是特色文化的承載，是文化創(chuàng)意的體現(xiàn)，是設(shè)計師思想碰撞的結(jié)晶，因此設(shè)計師充分發(fā)揮自身的創(chuàng)意到工藝美術(shù)作品中是設(shè)計需要，是面對競爭激烈的文化創(chuàng)意行業(yè)視域下傳統(tǒng)工藝美術(shù)競爭的有效手段。提高作品設(shè)計的創(chuàng)意理念，增加作品的展示方式，提升作品的影響力是增加工藝美術(shù)創(chuàng)意的根本。

（三）建立多元化發(fā)展模式

在現(xiàn)代的經(jīng)濟體制的影響下，傳統(tǒng)工藝美術(shù)在不斷地向前發(fā)展，這樣產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景會更長遠(yuǎn)。在傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)代觀念碰撞的背景下，構(gòu)建多元化發(fā)展的模式，擴大傳統(tǒng)工藝美術(shù)的開發(fā)范圍，并提高研發(fā)力度，吸引更多的優(yōu)秀人才到實際的文創(chuàng)工作中去，這樣可以擴大產(chǎn)業(yè)的規(guī)模。在這個基礎(chǔ)之上，重新制定文化創(chuàng)業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，大力開發(fā)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展資源，這樣以傳統(tǒng)工藝美術(shù)為基礎(chǔ)和主導(dǎo)，把傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大是行業(yè)從業(yè)人員的使命和任務(wù)目標(biāo)。

（四）改變思想觀念，提高藝術(shù)作品質(zhì)量

基于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視域下的傳統(tǒng)文化的開發(fā)和發(fā)展是根植于人的思想觀念的，在長期的藝術(shù)發(fā)展的過程中，人們逐漸對更加貼合自己思想的作品產(chǎn)生認(rèn)可，并由衷地接納，因此提高藝術(shù)作品的質(zhì)量是關(guān)鍵，也是發(fā)展的砝碼。在基于傳統(tǒng)文化的現(xiàn)狀下，對工藝美術(shù)作品的創(chuàng)造和創(chuàng)新是需要從業(yè)人員改變思想觀念，提高生產(chǎn)技藝，重視作品質(zhì)量來完善文化的創(chuàng)作的。

結(jié)語：

通過以上對于文化創(chuàng)意視域下的傳統(tǒng)工藝美術(shù)的現(xiàn)狀和開發(fā)進(jìn)行分析和探究得知，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展需要更多人的關(guān)注和重視，需要工藝美術(shù)傳承者和文學(xué)愛好者投入更多的精力去維護(hù)和完善相關(guān)的創(chuàng)作，這是對傳統(tǒng)文化的重視，也是對中國特色工藝的尊重。鑒于此，傳統(tǒng)工藝美術(shù)更要展示自身的文化特點以及作品創(chuàng)意，在滿足社會發(fā)展和人們需要的前提下，投入精力，改變思想觀念，改革發(fā)展模式，從政策面上給予更多的支持和保護(hù)，加大對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視力度，擴大行業(yè)發(fā)展的范圍，多元化發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，針對傳統(tǒng)工藝美術(shù)制定更加適合發(fā)展和符合社會要求的發(fā)展思路，吸收相關(guān)專業(yè)的優(yōu)秀人才，積極建設(shè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園基地，才是傳統(tǒng)文化傳承下去的正確發(fā)展路線，更是推動傳統(tǒng)工藝美術(shù)事業(yè)的前進(jìn)的動力。

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作者簡介：關(guān)曉朋（1984.9-）女，漢族，遼寧沈陽人，學(xué)士學(xué)位，沈陽維度空間文化傳播有限公司，專業(yè)：動畫設(shè)計，研究方向：工藝美術(shù)戰(zhàn)略研究。