關(guān)于博物館的冷知識(shí)

博物館里的文物、展覽以及博物館本身，都有許多讓人好奇的地方。

青銅器本來就是青色的 在許多人的印象中，青銅器的顏色是青黑色的，其實(shí)不然，青銅的本色是金色。

在古代，可采的銅礦資源非常稀少，冶煉也很不易，加上高純度的銅在制成之初是金黃色，所以古人把銅稱為金，刻在銅器上的文字稱為“金文”。

古人在打造銅器時(shí)會(huì)按照不同比例將銅與錫、鉛等金屬混合，制作出來的器物顏色、硬度等也會(huì)有所不同。這些銅器在傳世和埋藏的過程中被氧化，或與酸堿鹽等物質(zhì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，常帶有“紅斑綠繡”，其本色卻是金黃色。

一般來說，青銅器內(nèi)層的黑色物質(zhì)是氧化銅、硫化銅及氧化亞錫；二層紅色物質(zhì)大部分是氧化亞銅和鉛丹；外層青綠色物質(zhì)多是堿式碳酸銅、氫氧化銅等。

銅鏡的正面到底長(zhǎng)啥樣 銅鏡誕生于三四千年前，起初人們把它當(dāng)作祭祀禮器來用，后來逐漸用于陪葬、辟邪、贈(zèng)禮、照影等。銅鏡不僅有實(shí)用價(jià)值，還有很高的觀賞價(jià)值?，F(xiàn)已出土的銅鏡大都造型豐富，紋飾多樣。當(dāng)我們?nèi)ゲ┪镳^時(shí)，卻只能看到銅鏡的背面，這是什么道理呢？

答案還得從它的材質(zhì)里找。銅鏡是由銅、錫按1 ：1的比例打造的，而銅錫合金制成的物件經(jīng)過上千年的洗禮大都會(huì)變得銹跡斑斑。這些銅鏡昔日光滑明亮，現(xiàn)在早已“沒臉見人”，所以博物館的工作人員在擺放銅鏡時(shí)，都會(huì)將其背面朝外。對(duì)參觀者來說，這才是最佳的觀賞角度。

臨摹本、復(fù)制品沒啥好看的 大家去博物館時(shí)，肯定在展牌上見到過“臨摹本”“復(fù)制品”的標(biāo)注，一些對(duì)原件有執(zhí)念的參觀者常常會(huì)對(duì)這類展品嗤之以鼻。如果他們知道復(fù)制品的來之不易，也許就能理解其存在的意義了。

復(fù)制不是隨意的仿制，必須在各方面都與原件保持高度一致。一般用于陳列的復(fù)制品要求在外形上與原件分毫不差，連材質(zhì)、輕重等都要基本一樣。

復(fù)制文物的方法有很多種。以書畫類作品為例，有人工臨摹法、珂羅版復(fù)制法、木刻水印法和照相復(fù)制法。最常用的是人工臨摹法，這種方法要求臨摹者一定要忠于原作，即便原件有殘缺也不能創(chuàng)造發(fā)揮。

那么，臨本和摹本又有什么區(qū)別呢？

黃伯思的《東觀余論》里有言：“臨謂以紙?jiān)诠盘?，觀其形勢(shì)而學(xué)之，若臨淵之臨，故謂之臨。”也就是說，臨是指把原件擺在一邊看著寫（畫），相當(dāng)于“依葫蘆畫瓢”，這樣的作品和原版是有一些差別的；而摹就是影寫，一般是用薄紙（絹）蒙在原作上面寫（畫），與原件幾乎一模一樣。

臨摹者本身就是功力深厚的大師，因?yàn)樗麄兏叱乃囆g(shù)水平和對(duì)原作“形神兼?zhèn)洹钡闹覍?shí)還原，所以這些在博物館里展出的復(fù)制品，也有著很高的藝術(shù)價(jià)值。

（摘自《解放日?qǐng)?bào)》2019年12月9日，簡(jiǎn)寧薦）