如何提高書法的鑒賞能力

張斌世

摘 要：一幅書法作品放在眼前，怎么評(píng)價(jià)、怎么讀懂、怎么欣賞，是我們每位書法學(xué)習(xí)者及欣賞者特別想知道問(wèn)題。書法是反映生命情感的藝術(shù)，鑒賞書法，就是品讀書法者的情志趣味。文章簡(jiǎn)單從書法作品的整篇布局、線條處理、落款、鈐印四個(gè)方面闡釋如何判斷書法作品之優(yōu)劣。然而，書法需要日積月累才能得以形成，書法鑒賞也需多聽(tīng)多看，提升領(lǐng)悟能力。

關(guān)鍵詞：書法;布局;線條;鈐印

鑒賞能力是人們對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行鑒別和欣賞的能力，是一種綜合能力，具體包括想象、領(lǐng)悟、回味等能力。這些能力在鑒賞中具有特別重要的作用，需要著力培養(yǎng)。鑒別是判斷書法作品美的一種能力，欣賞是個(gè)人根據(jù)自身的藝術(shù)素養(yǎng)和喜好對(duì)書法作品領(lǐng)略觀賞的能力。

一、書法作品的布局是否美觀是判斷書法作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一

古人十分注意書法的布局。清代鄧石如云：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃生?！币环鶗ㄗ髌返膬?yōu)劣，跟書家的書法作品整篇布局是否美觀有直接關(guān)系。那么如何判斷一幅書法作品整篇布局是否美觀呢？

（一）看作品的氣韻

潘天壽先生在《潘天壽談藝錄》中說(shuō)：“為人、處事、治學(xué)、作畫，均須以整體之氣象意致為上，作畫須始終著眼于大處，運(yùn)籌于全局方，不落細(xì)小繁屑、局促散漫諸病?！辈季?，也就是謀篇，是書家按照自己的書寫習(xí)慣，將選擇的文字內(nèi)容按照自己的創(chuàng)作安排展現(xiàn)于觀眾面前的作品整體面貌，也是書家文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)、個(gè)人情懷的一種直接表達(dá)。書法作品形式有多種，有條幅、橫幅、豎幅、斗方、扇面、對(duì)聯(lián)，圓的、方的、菱形的，字多的、字少的，等等，但不管是哪種形式，行成一幅書畫作品都必須給人以美的享受。

好的書法鑒賞者，往往不是直接走到書法作品前駐足觀賞，而是先遠(yuǎn)離作品，半瞇著眼，從整體上觀察作品是否有氣韻、氣勢(shì)。然后，走到跟前觀看書法作品中字與字是否是相互聯(lián)系的有機(jī)整體，每一行字的無(wú)形中軸線和每一個(gè)字的無(wú)形中心線是否重合、貫氣。再一個(gè)就是觀看上個(gè)字末筆回鋒收筆，和下個(gè)字的首筆逆鋒起筆，其勢(shì)是否暗接，即看字與字、行與行之間的筆順走向、體勢(shì)俯仰、筆意流通、行間虛實(shí)是否順暢。熟練書寫是書法作品有無(wú)氣韻的先決條件，只有一氣呵成的作品才能氣脈貫通，氣韻逼人。

（二）看作品的變化

一幅書法作品，不僅要有氣脈貫通、氣韻逼人、自然連貫之勢(shì)，還要體現(xiàn)一定的科學(xué)的變化，既有對(duì)比又有融合，既有參差又有均衡，形成對(duì)立統(tǒng)一的整體。變化是書法的精隨，從某種意義上說(shuō)，不懂得變化，就不懂得書法，也就無(wú)從鑒賞書法。

書法作品的變化有多種形式，從字體上說(shuō)，小字宜疏朗，大字宜致密。從尺幅上說(shuō)，長(zhǎng)卷宜疏朗，條幅宜致密。從通篇來(lái)說(shuō)，應(yīng)密則密，應(yīng)疏則疏。行距寬者，字距宜寬，行距窄者，字距宜疏?？傊?，一篇之中字體要有大有小，有長(zhǎng)有短，或欹或正，或?qū)捇蛘?，以至“?shù)畫并施，其形各異;眾點(diǎn)齊列，為體互乖”，但整體卻錯(cuò)落有致、勻稱和諧。

（三）看字的結(jié)構(gòu)是否美觀

字的結(jié)構(gòu)要美觀大方，字體有篆書、隸書、楷書、行書、草書多種，每一種字體都有各自的臨習(xí)范本和法帖，每一種字體都有各自不同的書寫方式和書寫規(guī)則。書寫者只有在熟練掌握了這些法帖之后才能取長(zhǎng)補(bǔ)短，去偽存真，把每一個(gè)字寫得具有美感，達(dá)到美的效果，讓人百看不厭。每一字都寫好了，那么一幅好的書畫作品的構(gòu)成要素就具備了。

書法欣賞要先看宏觀，即先要從遠(yuǎn)處，朦朦朧朧地對(duì)作品的整個(gè)風(fēng)貌有所把握，再?gòu)募?xì)微處，即每個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)仔細(xì)審看，看每個(gè)字是否美觀，是否讓人賞心悅目。通過(guò)全局把握，小處審看，對(duì)書法作品的水準(zhǔn)進(jìn)行自我評(píng)判。當(dāng)然，對(duì)于書法鑒賞還是剛剛?cè)腴T的人來(lái)說(shuō)，最好身邊有一位資深的鑒賞行家進(jìn)行輔導(dǎo)，通過(guò)專家講解，與自我評(píng)判相結(jié)合，能在短時(shí)間里使鑒賞能力較大提升。

二、書法作品中書法線條是否講究是判斷書法作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一

書法是由線條組成的，書法的用筆有藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆等。線條的質(zhì)量直接影響著書法的質(zhì)量。衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說(shuō)“點(diǎn)”似高山墜石。試想，高山上墜下一塊石頭，是多么有質(zhì)感，多么有變化與重量。衛(wèi)夫人又說(shuō)“橫”如千里之陣云。不難想象，浩浩蕩蕩的千里云彩，該是多么富有變化，多么富有氣勢(shì)！這就是用筆之妙。

書法線條要有豐富的層次感。就像一處山居，需有幾處假山、一泓清泉、一條鵝卵石小徑、幾株紅梅白梨、一眼望不到底的宅子，才有意境;就像一條老巷子，需要有一條坑坑洼洼，帶有歷史滄桑感的的青石板路，賦予它歲月的痕跡和豐富的氣息。就書法線條來(lái)講，當(dāng)線條非常纖細(xì)的時(shí)候，必須有弧度，線條不能直，直則僵硬，僵硬則無(wú)生機(jī)，無(wú)生機(jī)就是沒(méi)有活力。書法線條只要有或粗細(xì)、或斷續(xù)的變化，或者線條邊緣有飛白或有筆斷而意連的變化，就會(huì)增加線條的層次感。

雖然清秀的書法作品往往討人喜愛(ài)，但從審美角度看，其線條質(zhì)感屬于較低檔次。如果除去清秀中存在的單薄感，用筆殷實(shí)一些，柔婉一些，筆跡略隱含一些，則書法作品的水平就會(huì)略高一些。若用筆入力強(qiáng)，頓挫重，多用鋒，少用筆肚，按下僅三四分，則線型雖細(xì)但挺，再加上提按分明，走筆兩端慢中間快，則又提升一個(gè)檔次。如果在用力上再文氣一些，提按相對(duì)緩和，棱角略有收斂，但力感仍足，則又勝出一籌。將剛與柔融合得恰到好處，用筆輕靈柔婉又處處堅(jiān)實(shí)，轉(zhuǎn)折處強(qiáng)調(diào)骨力，但不顯外，線跡粗細(xì)適中，邊緣爽利，則是書法的又一個(gè)境界。用筆既不輕飄也不狂動(dòng)，在運(yùn)筆時(shí)總是處于半提半按的狀態(tài)，既不重按又不輕提，速度不快不慢，則書法境界就又高了一層次。

若用鋒按下的程度變大，則線形相對(duì)變粗，顯得飽滿、堅(jiān)實(shí)，但仍有鋒芒，這是書法最高境界的低級(jí)水平。在此基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重，隱去鋒芒，顯現(xiàn)柔性。筆鋒按至七八成，行筆緩和，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過(guò)渡自然，以轉(zhuǎn)筆代替提筆換鋒，將棱角隱沒(méi)在粗重的線條中，則是書法最高境界的中級(jí)水平。線條變粗變重，但不濁，用筆始終以中鋒為主，這是書法最高境界的中高級(jí)水平。用筆重、實(shí)而近于滯者，筆力蒼老雄厚，線條或線條兩邊有枯澀之感，但這種枯澀線絲堅(jiān)實(shí)，力量充足，甚至有時(shí)濃有時(shí)枯，形成澀節(jié)，則基本上達(dá)到了書法的最高境界。

三、書法作品中落款是否合理是判斷書法作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一

書法作品的落款，一般是“文古款今”“文正款活”，內(nèi)容通常包括創(chuàng)作緣由、贈(zèng)送對(duì)象、創(chuàng)作時(shí)間、作者姓名等。在字體方面，如果正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷書、行書。如果正文是隸書、楷書、魏碑的，落款可用楷書或行書。而實(shí)際中運(yùn)用最多的還是行書，既易識(shí)別，又顯活潑。另外要注意，落款的字要小于正文的字，并應(yīng)與正文相協(xié)調(diào)，且題款不能題在整個(gè)正文的上面。

四、書法作品中印章蓋得是否合理是判斷書法作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一

書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，歷來(lái)書家都非常重視用印章的使用，使書、印有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

我們?cè)阼b賞書法作品的時(shí)候，一要看印章的大小。印章大小要與書法作品的幅式相匹配，且與題款字相當(dāng)，可小不可大，大則不雅。如若款字細(xì)小，可用小聯(lián)珠印。一幅作品用大小不一的兩枚印章時(shí)，要上小下大以求平穩(wěn)。倘書法作品乃幾人合作完成，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。二要看鈐印數(shù)目是否得當(dāng)，“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽(yáng)抑陰之意乎”。而且印數(shù)不宜多，過(guò)多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需選用不同形式的印面，避免雷同。三要看鈐印位置。一幅作品，密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之，疏處如覺(jué)空蕩，可借印章充實(shí)，使畫面均衡?？钗残彰?、字號(hào)章的位置要安排得當(dāng)，若題款下留有空白，則鈐在署款之下。若無(wú)空白，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當(dāng)距離，既要忌擁擠亦要防松散。一幅作品同時(shí)用引首章和壓角章，則忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對(duì)角之勢(shì)。四要看印的色彩。墨色淡雅之作，適合用鈐朱文印，保持兩者和諧一致。墨色濃重之作，適合用鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，或多朱配少白，或多白配少朱，使之既有變化又協(xié)調(diào)一致。五要看印章的風(fēng)格。如奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致。

作者單位：

新鄉(xiāng)市群藝館