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    民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻與傳統(tǒng)繪畫的融合運(yùn)用

    2020-09-21 08:51:36孫海新
    大觀·東京文學(xué) 2020年8期
    關(guān)鍵詞:繪畫藝術(shù)文化底蘊(yùn)雕刻

    孫海新

    摘 要:雕刻與傳統(tǒng)繪畫在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中是立體與平面相融的藝術(shù)形式,在實(shí)際開(kāi)展的民族建筑設(shè)計(jì)工作中,雕刻和繪畫藝術(shù)的融合運(yùn)用,不僅能夠勾勒出民族圖騰的具體紋樣,同時(shí)也能滿足民族建筑設(shè)計(jì)的審美需求。在民族建筑設(shè)計(jì)中引用傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作方式,能夠進(jìn)一步呈現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn),同時(shí)也是展現(xiàn)民族文化內(nèi)涵的重要途徑。

    關(guān)鍵詞:民族建筑設(shè)計(jì);雕刻;繪畫藝術(shù);文化底蘊(yùn)

    雕刻與繪畫是傳統(tǒng)藝術(shù)形式的典型代表,在民族建筑設(shè)計(jì)中對(duì)其進(jìn)行正確的運(yùn)用,能夠精準(zhǔn)地體現(xiàn)出原始建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。不僅如此,雕刻與繪畫藝術(shù)的運(yùn)用,既能夠滿足民族建筑設(shè)計(jì)審美,同時(shí)也能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)文化的融合統(tǒng)一,通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)形式,充分體現(xiàn)了民族建筑自身的生命力,將民族建筑設(shè)計(jì)形態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。本文圍繞民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻與傳統(tǒng)繪畫融合運(yùn)用的內(nèi)涵和特點(diǎn)展開(kāi)闡述,針對(duì)民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻和傳統(tǒng)繪畫的具體運(yùn)用進(jìn)行探討研究。

    一、民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻與傳統(tǒng)繪畫融合運(yùn)用的內(nèi)涵與特點(diǎn)

    (一)民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻與傳統(tǒng)繪畫融合運(yùn)用的內(nèi)涵

    民族建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中雕刻與傳統(tǒng)繪畫的融合是以雕刻與傳統(tǒng)繪畫自身的文化內(nèi)涵為價(jià)值導(dǎo)向。首先,從民族建筑設(shè)計(jì)的審美取向角度分析,雕刻與傳統(tǒng)繪畫的實(shí)際運(yùn)用是文化內(nèi)涵孕育的基礎(chǔ)條件。在此期間,對(duì)其進(jìn)行運(yùn)用的具體形式,不僅要對(duì)民族建筑設(shè)計(jì)的整體布局進(jìn)行全面分析,還要站在民族審美的角度上選擇運(yùn)用形式。這就意味著在民族建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中,對(duì)雕刻和傳統(tǒng)繪畫的融合運(yùn)用,主要就是以民族審美文化為載體,能夠有效地展現(xiàn)出該民族的習(xí)俗。例如,民族建筑設(shè)計(jì)中的具體圖騰紋樣,能夠準(zhǔn)確地折射出各個(gè)民族獨(dú)特的文化韻味。例如,苗族的民族建筑設(shè)計(jì)以冷色調(diào)為主,暖色調(diào)運(yùn)用較少。

    (二)民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻與傳統(tǒng)繪畫的融合運(yùn)用特點(diǎn)

    從民族建筑設(shè)計(jì)的實(shí)際發(fā)展情況進(jìn)行分析,雕刻與繪畫是民族建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中的關(guān)鍵性表現(xiàn)形式,其本身在平面和空間方面的線性延伸,能夠展現(xiàn)出民族風(fēng)情,也意味著民族建筑設(shè)計(jì)形成自身設(shè)計(jì)風(fēng)格的必然。從民族建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)承載角度進(jìn)行分析,雕刻與繪畫具有較強(qiáng)的抽象性,能夠?qū)⑻搶?shí)相互融合,更加精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出藝術(shù)色彩與空間體系。民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻與傳統(tǒng)繪畫的融合運(yùn)用,能夠?qū)?nèi)外進(jìn)行結(jié)合,雕刻主要體現(xiàn)在內(nèi)部細(xì)微的設(shè)計(jì)中,而傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)主要體現(xiàn)在外部平面的設(shè)計(jì)中。民族建筑設(shè)計(jì)在雕刻與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的作用下,不僅能夠在視覺(jué)上更加體現(xiàn)出繪畫色彩,具有文化點(diǎn)綴的特點(diǎn),還能展現(xiàn)出民族建筑設(shè)計(jì)的審美風(fēng)格,同時(shí)其也是民族建筑設(shè)計(jì)美學(xué)構(gòu)建的重要方式。

    二、民族建筑設(shè)計(jì)中雕刻與傳統(tǒng)繪畫的融合運(yùn)用

    (一)在民族居住建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    民族居住建筑是民族建筑設(shè)計(jì)的典型代表,在進(jìn)行民族居住建筑設(shè)計(jì)期間,主要是通過(guò)對(duì)雕刻和傳統(tǒng)繪畫的運(yùn)用進(jìn)行融合設(shè)計(jì),以裝飾為主。如布依族雙斜面石瓦房中的掛壁式神龕的雕刻,主要用于祈福和避災(zāi)。而在實(shí)際裝飾中,主要是對(duì)民族居住建筑外部景觀的裝飾和對(duì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的裝飾[1]。在外部裝飾過(guò)程中對(duì)雕刻和繪畫藝術(shù)進(jìn)行運(yùn)用,主要是滿足少數(shù)民族“依山傍水”的心理需求,注重強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在民族居住建筑墻壁的裝飾設(shè)計(jì)中,主要是以運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)為主,進(jìn)而繪畫出彩色的山水畫。如在白族的居住建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中,運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),描繪出菊花、牡丹花等相應(yīng)的圖案對(duì)民族居住建筑進(jìn)行裝飾,而雕刻則運(yùn)用于門窗設(shè)計(jì)等方面。在民族居住建筑的結(jié)構(gòu)裝飾設(shè)計(jì)時(shí),通過(guò)運(yùn)用雕刻和傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),能夠?qū)⒍嘣卣魅嫱癸@出來(lái),將建筑結(jié)構(gòu)與裝飾設(shè)計(jì)進(jìn)行有效銜接。如劍川白族所居住房屋的屋檐、門頭等精細(xì)地方在裝飾設(shè)計(jì)中,都有不同紋樣的花雕[2]。同時(shí),在民族居住建筑設(shè)計(jì)期間運(yùn)用雕刻和繪畫藝術(shù),不可避免地會(huì)受到民族審美情趣和風(fēng)俗習(xí)慣的影響,同時(shí)其自身設(shè)計(jì)方式具有較強(qiáng)的民族色彩和宗教特點(diǎn),像土家族的吊腳樓就是運(yùn)用雕木畫柱的方式,進(jìn)一步折射出“祖先崇拜”的宗教特點(diǎn),廂房的門楣和屋檐上都會(huì)雕刻出“雙龍戲珠”的圖案,通過(guò)這樣的方式展現(xiàn)出“愛(ài)情長(zhǎng)久”的美好期待。

    (二)在民族景觀建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    民族景觀建筑設(shè)計(jì)中對(duì)雕刻和傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行融合運(yùn)用,能夠展現(xiàn)出設(shè)計(jì)工作的系統(tǒng)性[3]。如肅南裕固風(fēng)情園就是對(duì)雕刻和傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行運(yùn)用,進(jìn)而將民族景觀建筑設(shè)計(jì)中的系統(tǒng)性更加準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來(lái)。

    民族風(fēng)情園主要是將民族建筑藝術(shù)進(jìn)行全面結(jié)合,反映出雕刻與傳統(tǒng)繪畫在建筑設(shè)計(jì)中不斷融入民族文化內(nèi)容,在彰顯民族景觀建筑文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上,使建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)與文化藝術(shù)全面融合[4]。如大江埠民俗風(fēng)情園就是對(duì)雕刻與傳統(tǒng)繪畫的融合運(yùn)用,在民族建筑景觀設(shè)計(jì)過(guò)程中,對(duì)北海疍家人海上生活習(xí)俗進(jìn)行設(shè)計(jì)闡述,并在景觀設(shè)計(jì)中融入了哈尼族“蘑菇房”等多種風(fēng)俗文化,通過(guò)不同形態(tài)的雕刻符號(hào),展示出不同色彩、不同紋樣的圖案,進(jìn)而使民族景觀建筑設(shè)計(jì)更具有民族特色。在民族風(fēng)情園設(shè)計(jì)過(guò)程中,對(duì)雕刻和傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行正確的融合運(yùn)用,能夠更加形象地將藝術(shù)特征融入建筑設(shè)計(jì)中,在強(qiáng)化其生命創(chuàng)作力的同時(shí),也能更加顯著地展現(xiàn)出民族風(fēng)情園建筑的文化特點(diǎn)。

    民族廣場(chǎng)設(shè)計(jì)也運(yùn)用了雕刻和傳統(tǒng)繪畫,主要就是對(duì)雕刻的空間性和繪畫藝術(shù)平面性進(jìn)行全面運(yùn)用,通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)形式,能夠更好地對(duì)各個(gè)民族元素的宏觀與微觀設(shè)計(jì)進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)。對(duì)雕刻藝術(shù)的空間性進(jìn)行正確應(yīng)用,是民族廣場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)要旨,而繪畫藝術(shù)的平面性,則是民族廣場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)的重要載體。其中雕刻藝術(shù)形式,在通常狀況下都會(huì)被運(yùn)用在民族廣場(chǎng)的燈罩、花籃等方面。阜蒙縣民族文化廣場(chǎng)的走廊和墻壁就是運(yùn)用雕刻藝術(shù)的方式,將蒙古族的風(fēng)土人情雕刻出來(lái),馬頭琴和游牧元素在3D繪畫的視覺(jué)作用下,表現(xiàn)得淋漓盡致。在對(duì)這些民族元素進(jìn)行雕刻和繪畫,每一個(gè)紋樣都能夠展現(xiàn)出動(dòng)靜結(jié)合下的草原氣息,讓民族廣場(chǎng)建筑更具有真實(shí)性。

    在圖騰地標(biāo)性建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中,雕刻和傳統(tǒng)繪畫的應(yīng)用效果更加顯著。它不僅將雕刻與繪畫藝術(shù)的運(yùn)用特點(diǎn)放大化,同時(shí)對(duì)一些邊緣地區(qū)而言,主要就是將雕刻與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)進(jìn)行全面融合運(yùn)用,使實(shí)際繪畫出的色彩感和雕刻出的紋樣形成一種相互交錯(cuò)而又十分融洽的特點(diǎn),能夠使人們更加敬畏圖騰地標(biāo)性建筑[5]。在此方面對(duì)雕刻和繪畫進(jìn)行運(yùn)用,能夠不斷完善民族建筑整體設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu),尤其是在群體性建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程中,更能展現(xiàn)出這兩種藝術(shù)設(shè)計(jì)方式的價(jià)值。一些圖騰地標(biāo)性建筑設(shè)計(jì)中對(duì)其進(jìn)行正確的運(yùn)用,具有一定的獨(dú)立性,是展現(xiàn)民族特色的重要方式之一。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,在民族居住建筑、民族景觀建筑、民族廣場(chǎng)建筑等設(shè)計(jì)過(guò)程中,將雕刻與傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行全面融合運(yùn)用,不僅是對(duì)藝術(shù)的承載,也是眾多不同民族的建筑設(shè)計(jì)彰顯原生態(tài)設(shè)計(jì)特點(diǎn)的重要舉措。在全面掌握雕刻技藝與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上,有效增強(qiáng)民族建筑自身的生命力,將設(shè)計(jì)藝術(shù)與文化藝術(shù)進(jìn)行全面融合,能夠?yàn)槊褡褰ㄖO(shè)計(jì)展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力提供重要保障。

    參考文獻(xiàn):

    [1]梁添凱.苗族、侗族元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].大眾文藝,2020(9):79-80.

    [2]鄧毅,董登友.淺談民族建筑與新型城鎮(zhèn)化建設(shè)教學(xué)團(tuán)隊(duì)培養(yǎng)[J].河南建材,2020(4):151-152.

    [3]再造民族史詩(shī)里的建筑:甘孜格薩爾王城建筑群設(shè)計(jì)效果圖欣賞[J].重慶建筑,2020(4):65.

    [4]黃煥榮.廣西少數(shù)民族建筑元素在初中美術(shù)教學(xué)應(yīng)用研究[D].廣西師范大學(xué),2019.

    [5]海曉龍,郭曉光.當(dāng)代中國(guó)美術(shù)教育體系建構(gòu)探究:評(píng)《中國(guó)造型與美術(shù)教育》[J].中國(guó)教育學(xué)刊,2019(1):121.

    作者單位:

    北京頌雅風(fēng)文化傳媒有限責(zé)任公司

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