《九三年》《只是孩子》

閆譯文

維克多·雨果：《九三年》

維克多·雨果：法國19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)的代表作家，人道主義的代表人物，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級(jí)民主作家，被稱為“法蘭西的莎士比亞”。一生寫過多部詩歌、小說、劇本、各種散文和文藝評(píng)論及政論文章，在法國及世界有著廣泛的影響力。

以社會(huì)小說描寫人生百態(tài)為主，融合現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義，善于運(yùn)用對比。情節(jié)生動(dòng)、結(jié)構(gòu)離奇、感情澎湃、氣勢磅礴。文章瑰麗，以天馬行空的想象力，絕妙的音樂性，巧妙的韻法，達(dá)到優(yōu)雅、精美、雄偉、樸實(shí)的非常境界。

作品介紹

革命派郭文和保皇派郎特納克侯爵是政敵。郭文在捕獲郎特納克侯爵之后，念及郎特納克侯爵救了三個(gè)孩子而放走了他，因此被施以絞刑。而西穆爾在判處郭文后也自盡了。這種安排，最能體現(xiàn)雨果對慈悲為懷，對純潔良心的信仰。雨果捍衛(wèi)法國大革命，包括雅各賓派一系列正確政策的立場，鮮明地表現(xiàn)了他的民主主義思想，體現(xiàn)出真知灼見?！毒湃辍芬孕蹨喌墓P觸真實(shí)地再現(xiàn)了十八世紀(jì)末的法國歷史面貌，是描繪法國大革命的一部史詩。

片段摘錄

1.一顆卵石能阻止一塊巨石滾動(dòng)，一根樹枝能改變一場雪崩的方向。

2.人生下來不是為了抱著鎖鏈，而是為了展開雙翼。

3.沉默往往為那些收到痛苦劇烈打擊的簡單心靈提供一個(gè)無以名狀的庇護(hù)場所。絕望到了一定程度，就連絕望的人也無法理解。

4.讓黑夜降臨我們內(nèi)心的東西也會(huì)留下星星。

5.我們不能在生命的長河中垂釣，卻可以將對苦難的詰問化為覓渡的力量。在死亡與重生之間，我們必定得承受命運(yùn)暴虐的毒箭。既然如此，我們何不咬牙堅(jiān)持忍受我們要受到痛苦。如果要將生命的酒杯打濕，我寧愿用自己的眼淚。

6.推理僅僅是理性，感情往往是良心。前者來自人，后者來自上天。

7.歷史和傳奇都有同一個(gè)目的，描繪過眼煙云的人背后的永恒的人。

適用主題：苦難與人生;歷史;堅(jiān)強(qiáng);人性;道義;矛盾……

素材延伸

斬獲金棕櫚大獎(jiǎng)的《小偷家族》講述了這樣一個(gè)故事：在日本東京的縫隙里，有一座破敗的小屋，奶奶、爸爸、媽媽、小姨、哥哥和妹妹在這個(gè)彈丸小屋里抱團(tuán)取暖。爸爸媽媽是薪水微薄的工人，小姨從事特殊行業(yè)，奶奶靠領(lǐng)養(yǎng)老金，哥哥和妹妹沒錢上學(xué)?？瓷先テD難求生的一家都是小偷，他們互相配合放風(fēng)，共同偷竊。而且妹妹是爸爸和媽媽“誘拐”來的，哥哥是爸爸媽媽在他孩提時(shí)候偷來的，爸爸媽媽還涉嫌殺人拐騙等重大罪行。但當(dāng)我們譴責(zé)這一家時(shí)，卻又發(fā)現(xiàn)，妹妹雖有親生父母，卻處在家暴和嫌棄之中，奶奶雖然有親人，卻過得和獨(dú)居老人沒有任何區(qū)別，沒有人在乎她，關(guān)心她。是爸爸和哥哥路過，不顧家庭困難，好心地把她們帶回小破屋中。就像影片的宣傳：“縱然是短暫的溫暖，卻是一生的羈絆。我們什么都沒有，只有愛?！比诵詮膩聿恢挥猩茞褐?。

學(xué)生運(yùn)用示例

巴爾扎克曾感嘆道：“在風(fēng)度和各種事情上一樣，唯一不衰老的東西，是心地?！蔽覀円惠呑涌倳?huì)遇到不如意的事，因?yàn)樗说腻e(cuò)誤而耿耿于懷、念念不忘，但其實(shí)最受其害的反而是我們自己的心靈。我想這樣的人生未免太遺憾了一點(diǎn)，與其在仇恨茫然中越陷越深，失去了自我，倒不如沉靜自己的心靈，畢竟學(xué)會(huì)寬恕，然后忘卻生活中的不如意，才是對心靈最好的解脫。

《九三年》中的郭萬在被刺殺未果后，卻選擇原諒：“你想以國王的名義殺死我，而我以共和國的名義寬恕你。”我實(shí)在難以想象，明明有足夠力量的郭萬是以一種怎樣的心態(tài)寬恕了想要?dú)⑺雷约旱臄橙耍烧且蛑麑捤×俗约盒闹械某鸷?，才達(dá)成了與自己的和解。仇恨是永遠(yuǎn)不能化解仇恨，唯有寬恕才能。然而現(xiàn)代生活讓我們都太斤斤計(jì)較，心中充滿了利益的交換，于是每個(gè)人的心變得越來越小，被鄙陋和丑惡填滿，再也容不下任何真摯的感情，丟失了最寶貴的良知。所以我們才要開闊自己的內(nèi)心，就是為了解放自己，以此來面對生活中必不可少的摩擦。這樣，即使當(dāng)我們遇到怨念、仇恨時(shí)，都可以以一份寬容的心情，來作為消除它們最好的良藥。

——浙江省新昌中學(xué) 張圣瑜《寬恕是心靈的解脫》

帕蒂·史密斯：《只是孩子》

帕蒂·史密斯：美國搖滾女詩人、畫家、藝術(shù)家，1970年代美國朋克音樂的先鋒人物之一，一位撼動(dòng)搖滾樂史的偉大白人女性，有著搖滾桂冠詩人稱號(hào)。游走于文學(xué)、詩歌、音樂、攝影、繪畫等多種藝術(shù)形式之間，是當(dāng)代美國藝術(shù)家中最為獨(dú)特與非凡的一位。她的創(chuàng)作深受法國象征主義詩人蘭波和魏爾蘭，以及艾倫·金斯堡等垮掉派文人的影響，具有濃濃的迷幻色彩。

作品介紹

帕蒂·史密斯憑借歷經(jīng)20年精心寫作的《只是孩子》，斬獲了當(dāng)年美國書業(yè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——國家圖書獎(jiǎng)。本書講述的是一個(gè)真實(shí)的神話，兩個(gè)青年藝術(shù)家共同奮斗的寫照，一段成名前的序曲。“為游蕩在七零年紐約街頭的波西米亞年輕人畫一副流動(dòng)的肖像，致所有戀人、藝術(shù)家和流浪漢的真摯情書?！迸恋佟な访芩古c羅伯特·梅普爾索普是二十世紀(jì)紐約最傳奇、最美好的愛情。她以此書回憶他們共同的人生。像愛情故事一樣開始，如挽歌一般結(jié)束。它是向20世紀(jì)60年代末至70年代的紐約，向它的貧與富、它的牛郎與惡棍的一次致敬。

片段摘錄

1.一切通向彼此，我們成為自己。

2.不能就這么躺著，世界正在拋棄我。

3.藝術(shù)家的責(zé)任，就是在神秘的交流和創(chuàng)造的勞動(dòng)之間尋找平衡。

4.你若咬定了人只活一次，便更沒有隨波逐流的理由。

5.我們交付了彼此的孤獨(dú)，又用信任填補(bǔ)了它。

6.我們開始接受自己的雙重性，接納大相徑庭的信條，接納自身的光明與陰暗。

7.真相將在他的作品中——在藝術(shù)家有形的身體里——被發(fā)現(xiàn)。它不會(huì)消散。人類無法評(píng)判它。因?yàn)樗囆g(shù)是贊美上帝的，并終將屬于上帝。

適用主題：自我;青春;奮斗;成長;陪伴;夢想……

素材延伸

《愛樂之城》中潦倒的爵士樂鋼琴家遇到落魄的龍?zhí)籽輪T，同是天涯淪落人，彼此吸引。塞巴斯蒂安堅(jiān)持做復(fù)古爵士樂，卻飽受白眼;米婭從法學(xué)院輟學(xué)到各個(gè)劇組面試，卻處處碰壁。塞巴斯蒂安沉浸在自己的爵士樂世界中時(shí)，米婭也慢慢因?yàn)樗麗凵狭司羰?米婭為了自己的演員夢四處奔波時(shí)，塞巴斯蒂安做了她的頭號(hào)粉絲。兩人相互鼓勵(lì)扶持，面對理想，哪怕窘迫，也不放棄。隨著兩人繁忙的事業(yè)，交流越來越少，其中矛盾也開始凸顯出來，最終走向分手。故事的最后，兩個(gè)人再次重逢，雖然前緣難續(xù)，但都成為了最好的自己。兩個(gè)獨(dú)立的人格，在經(jīng)歷了一段時(shí)光后，都各自精彩生活。沒有誰辜負(fù)了誰，誰虧欠了誰，彼此成長彼此成全。就像《只是孩子》中的兩人，雖然分離但相互陪伴的日子永遠(yuǎn)不會(huì)改變。

學(xué)生運(yùn)用示例

所謂成長，就像帕蒂·史密斯在《只是孩子》中說的“我們開始接受自己的雙重性，接納大相徑庭的信條，接納自身的光明與陰暗?！边@需要持之以恒的汲取，日復(fù)一日的觀察，坦坦蕩蕩的反思，最后靜待心中花的開放。成長從來不是簡單的荏苒代謝，而是在日漸月染中正視自己，包容他人，體察世界。

（編輯：李躍）