錯(cuò)在觥籌交錯(cuò)中

摘要：這是一個(gè)由一幅油畫而展開的故事，整個(gè)故事延續(xù)了畫中的風(fēng)格，每個(gè)鏡頭都有著古典主義油畫一般的唯美精致，從光影的設(shè)計(jì)，到色彩的映襯，甚至是布景中道具的擺放，都極為考究。電影沒有宏大的敘事，卻以小見大，通過小市民的生活影射了17世紀(jì)歐洲社會(huì)附庸風(fēng)雅、人欲橫流。

關(guān)鍵詞：影視美術(shù);《戴珍珠耳環(huán)的少女》;影片

一、光影敘事的雙重作用

新生兒的誕生總是象征著美好與希望，但在這部影片中導(dǎo)演卻使用了偏白色的側(cè)逆光來展現(xiàn)葛麗葉在聽到新生兒第一聲啼哭時(shí)的狀態(tài)，也間接說明了葛麗葉在地窖中生存環(huán)境的陰冷，從而表現(xiàn)出她性格里的堅(jiān)韌不屈的一面。但值得一提的是，正是這樣的光線，將少女的輪廓勾畫出來，展現(xiàn)出了一個(gè)膚若凝脂、溫婉莊重的少女形象，給人以遐想、美好的視覺和情感上的雙重體驗(yàn)。

明暗對比效果的使用對闡釋人物關(guān)系、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展起到了不可或缺的作用。葛麗葉與男主人的第一次見面，葛麗葉在窗前擦著窗，男主人從暗處走出，由一個(gè)剪影慢慢變得清晰。再次去到畫室的葛麗葉，從明亮的樓梯漸漸走入黑色的畫室發(fā)現(xiàn)暗盒，在男主人的指導(dǎo)下看到了那幅畫著自己的畫。男主人對葛麗葉來說就像遙不可及的夢，兩人之間終究隔著一條難以逾越的鴻溝，而導(dǎo)演就很巧妙地運(yùn)用光影效果將兩人之間的差距用一明一暗表現(xiàn)了出來。

二、色彩的運(yùn)用塑造出油畫般的綺麗意境

就如維米爾更青睞藍(lán)色和檸檬黃一樣，影片中的鏡頭大都繼承了維米爾強(qiáng)烈的創(chuàng)作風(fēng)格，使繪畫藝術(shù)與電影語言相互融合滲透，實(shí)現(xiàn)了兩種藝術(shù)的完美結(jié)合。

影片一開始就是由全景鏡頭慢慢推進(jìn)到在切菜的葛麗葉身上，暗色的家具配上顏色鮮艷、晶瑩多汁的蔬菜，冷暖色調(diào)鮮明的對比增強(qiáng)了鏡頭的空間感，更是向繪畫藝術(shù)的靠攏，也從而奠定了全片唯美平緩，又不失浪漫風(fēng)格的基調(diào)。

兩個(gè)年輕的靈魂在此相遇，相互慰藉，共同取暖。少男少女的遇見是全片最富有溫情的片段了，無論是在飄雪的冬天還是在乍暖還寒之時(shí)，兩個(gè)人的約會(huì)總是以柔美的暖黃色作為背景。冰河消融，春來草生，都預(yù)示著葛麗葉和彼得關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展。

在一片顏色鮮艷的顏料中，無論是有意還是無意的觸碰，維米爾和葛麗葉都只能寄情感于畫作，他們熱烈又有所顧忌，糅雜的內(nèi)心活動(dòng)通過顏料的顏色得以表現(xiàn)出來，而占據(jù)了大部分的象征著冷靜的藍(lán)色，也是兩人最終選擇的真實(shí)寫照。

三、考究的構(gòu)圖增添諷刺意味

新生兒作為整個(gè)畫面的主體在畫面中只占據(jù)了很小一部分的位置，而客體作為大部分位于前景，壓迫主體，形成了沉重之感，再加上偏藍(lán)的冷色調(diào)，更是將孩子出生這一天大的喜事渲染得愈發(fā)深沉，凸顯了資本主義的冷酷無情。

萬惡的資產(chǎn)階級好像生來就與資本以外的東西保持著對立關(guān)系。葛麗葉和范·拉文先生之間的一座主教雕塑將畫面一分為二，也將兩人分成鮮明的兩個(gè)陣營。在畫室中，穿戴整齊的葛麗葉與后面墻上掛著的裸男也分居畫面的一側(cè)。導(dǎo)演這樣的構(gòu)圖設(shè)計(jì)將資本主義與高貴的人格區(qū)分開來。

在影片的后半部分，導(dǎo)演多采用三角形構(gòu)圖的方法突出男、女主人與女主人媽媽之間的關(guān)系。女主人費(fèi)盡心力想要挽回她支離破碎的愛情，而此時(shí)的母親與丈夫好像站在了自己的另一邊，為了名譽(yù)與資本明目張膽的縱容著男主人與葛麗葉暗通款曲，而女主人略高于其他兩人的設(shè)計(jì)也表達(dá)了對資本主義的鄙棄。

影片的最后，告別了觥籌交錯(cuò)，好像一切都恢復(fù)了原樣，沒有人能逃得出道德的囚籠。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭亮.電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》中的色彩與象征[J].電影文學(xué)，2009，486（9）：92-94.

[2]楊達(dá)維.從繪畫到電影：《戴珍珠耳環(huán)的少女》鏡頭畫面語言解析[D].成都：西南交通大學(xué)，2011.

作者簡介：

王藝霖，河北省保定市，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。