現(xiàn)代馬林巴形制發(fā)展初探

馮婷

摘要：馬林巴作為打擊樂學科中重點學習的樂器，其發(fā)展史文獻在我國嚴重匱乏，影響了我國馬林巴相關事業(yè)的平衡發(fā)展。本文針對這一亟需解決的問題，從馬林巴與木琴源語名稱的使用語境這一角度出發(fā)，探尋了馬林巴發(fā)展之路的基本方向，并依據(jù)時間順序，對不同地區(qū)馬林巴的主要形制發(fā)展進行了梳理。

關鍵詞：馬林巴? 形制? 發(fā)展? 鍵盤打擊樂器

中圖分類號：605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）15-0007-04

馬林巴，屬擊奏體鳴類樂器，于20世紀初，憑借其特殊的形態(tài)與音色進入大眾視線。之后，經(jīng)作曲家、演奏家等藝術工作者的進一步推廣，馬林巴逐步加入多種演出形式中，其音樂效果得到了世界普遍認可。目前，馬林巴不僅在交響樂、協(xié)奏曲等音樂體裁中擁有一席之位，同時作為打擊樂器中為數(shù)不多且無可替代的的獨奏樂器，其獨奏曲目量逐年遞增，頗為豐富。近年，我國馬林巴相關實踐型行業(yè)發(fā)展同樣呈持續(xù)上升的趨勢。演奏教育教學質(zhì)量不斷增強，馬林巴演奏人才逐漸增多，曲目量逐步豐滿，樂器制造業(yè)逐步成熟。但反觀我國馬林巴相關理論研究則寥寥可數(shù)，其中的史學研究更是鳳毛麟角。歷史的掌握是實踐快速全面發(fā)展的前提，目前我國理論研究的匱乏導致了發(fā)展的不深入、不平衡，以及我國馬林巴普及度依舊較低等問題?，F(xiàn)代馬林巴的樂器發(fā)展史雖不過百年，但其前身樂器的發(fā)展歷史悠久，我們有必要將其進行一定的梳理，以達到實踐與理論結合，使我國馬林巴學科持續(xù)平衡、快速地發(fā)展。

一、探索方向——“xylophone”的意義辨析

于我國而言，馬林巴屬外來文化產(chǎn)物，探索其發(fā)展史需從外文文獻著手。筆者在對文獻進行搜集整理時發(fā)現(xiàn)，木琴的源語詞匯“xylophone”與馬林巴文獻聯(lián)系密切，該詞匯涉及的樂器發(fā)展史內(nèi)容與馬林巴相關內(nèi)容也有較多重合。而且，與馬林巴源語詞匯“marimba”的早期樂器發(fā)展文獻資料量相比，“xylophone”的相關文獻量更多，對于其早期發(fā)展史的描述更為詳細。據(jù)此現(xiàn)象，有兩個問題值得我們思考。木琴與馬林巴為何種關系？在相關語境下，“xylophone”一詞是否只指“木琴”？若我們掌握了兩者的答案，似乎可為探索馬林巴發(fā)展拓寬道路、提供線索。

根據(jù)新格洛夫音樂詞典馬林巴與木琴詞條中關于各自形制的描述，前者的定義為“一種打擊樂器，由木制音板或玻璃纖維音板懸于共鳴管之上而成，用橡膠或塑料槌芯外裹毛線的琴槌進行演奏”，后者的定義為“一種由一組依次排列的木板所組成的、用琴槌敲擊的打擊樂器，”。經(jīng)上述解釋，可說明馬林巴與木琴的形制差異不大。但二者在實際使用與演奏中，所滿足的音樂需求與主要演奏形式卻截然不同?，F(xiàn)代馬林巴柔和飽滿的音色，決定其主要演奏形式為獨奏，而現(xiàn)代木琴清脆高昂的音響特點則使其主要作為色彩樂器，與其他樂器進行配合。由此可以看出，使二者分化并具有不同所屬價值的核心差異為各自的音響特點，但是這一特點的產(chǎn)生時間距今卻不足五十年?！霸?972年之前，木琴與馬林巴之間基本沒有區(qū)別”，直至美國樂器制造公司利迪公司（Leedy Company）與迪根公司（J. C. Deagan）發(fā)現(xiàn)了使兩種樂器特點明晰化的方法——調(diào)節(jié)音板泛音。根據(jù)戈登·彼得斯（Gorden Peters）對迪根公司員工的采訪及調(diào)查，當時迪根公司使用了該泛音調(diào)節(jié)法后，所生產(chǎn)的馬林巴與木琴開始存在以下四種區(qū)別：

1.木琴的音板泛音調(diào)節(jié)需突出第三泛音，而馬林巴則需突出第二泛音。

2.木琴是移調(diào)樂器，實際演奏音高比譜面音高高一個八度，而馬林巴的演奏音高則與譜面音高一致。故木琴的實際演奏音高比馬林巴高一個八度。

3.木琴音板的質(zhì)量與厚度都大于馬林巴音板。

4.制作馬林巴所需要的木材比制作木琴的木材質(zhì)地更軟。

上述四點內(nèi)容中，除了通過調(diào)節(jié)音板泛音加強樂器聲音特色外，音板材料的選取及制作同樣明確了兩種樂器的音色差異。自1927年后，樂器制造商延續(xù)上述制作特點，木琴與馬林巴的樂器特征逐漸固定?！爱斈骋灰魳肥孪笞鳛椴倏v群體認定的一種類型或品種，其構成中量的變化達到一定程度并突破原型結構規(guī)范時，他就有可能轉化為另一種性質(zhì)的音樂事象，從而成為操縱群體重新認定的另一類型或品種”。為了滿足時代、社會、及特定人群的需求，經(jīng)過漫長的發(fā)展之路，馬林巴與木琴其共同的前身樂器逐漸分化為兩種不同的樂器。由此可見，1927年既為現(xiàn)代馬林巴與現(xiàn)代木琴的分界線，同時也是現(xiàn)代馬林巴的形成時間。同時，在相應語境下，“xylophone”的意義也并非為狹義的只指單一樂器，而是傾向于泛指包含馬林巴與木琴的樂器類別統(tǒng)稱。因此，探尋馬林巴樂器發(fā)展史，需將眼光投放于1927年之前，將“xylophone”一詞所涉及的文獻納入?yún)⒖迹瑪U大搜索范圍。

為了避免名稱引起的意義誤讀，在進行詳細的探究前，我們需對下文的樂器名稱進行規(guī)范與限定。有關中美洲之前的馬林巴發(fā)展史文獻中，常用“xylophone”這一詞匯指該前身樂器。根據(jù)語境，此處該術語意義應選取廣義，類似于“木制鍵盤打擊樂器”這一漢語名稱。因此，考慮到名稱的統(tǒng)一性與意義的明確性，在下文中，筆者將中美洲之前的此類樂器統(tǒng)稱為“鍵盤打擊樂器”，同時根據(jù)制作材料，進一步細化為“木制鍵盤打擊樂器”;而1927年之后的此類樂器則稱為“現(xiàn)代馬林巴”與“現(xiàn)代木琴”，以避免因術語引發(fā)的理解歧義。

二、馬林巴的起源——亞洲與非洲的鍵盤打擊樂器

目前，因缺乏史料證明，馬林巴確切的起源地、起源時間以及前身樂器均未確定。世界音樂學界結合現(xiàn)有資料，對此問題進行了探究，并主要產(chǎn)生了兩種觀點。一種觀點認為馬林巴起源于14世紀的亞洲東南部，之后傳入了非洲。該觀點代表學者、樂器學家?guī)炜恕に_克斯（Curt Sachs）認為“最原始的概念以及創(chuàng)造物都來自一個中心地區(qū)”。通過傳播，這一概念或創(chuàng)造物便流入世界各地，從而得到不同的發(fā)展。由此，薩克斯認為馬林巴源于馬來西亞半島，后期跟隨貨物的運輸與貿(mào)易，一起經(jīng)由太平洋群島向西輸入非洲。與“亞洲起源說”不同，另一觀點認為非洲為馬林巴的起源地。該觀點主張鍵盤打擊樂器是目前所知最古老的旋律樂器，產(chǎn)生時間可追溯至新石器時期。因人類可在本能的促使下敲擊石板、木板等材料，從而產(chǎn)生不同的音高，甚至旋律，故世界多數(shù)地區(qū)都存在其本土的鍵盤打擊樂器。且隨著當?shù)厝嗣窦吧鐣枨蟮淖兓?，這些鍵盤打擊樂器會在本土內(nèi)部進行改良與發(fā)展。該觀點認為在眾多不同地區(qū)的鍵盤打擊樂器中，非洲的木制鍵盤打擊樂器的形制與現(xiàn)代馬林巴最為相似，故判定非洲該類樂器為現(xiàn)代馬林巴的前身樂器。較之第一種，筆者傾向于該觀點。首先，亞洲的傳統(tǒng)鍵盤打擊樂器選材主要為石頭或金屬，如我國的編鐘，其形態(tài)與現(xiàn)代馬林巴相差較大。其次，根據(jù)詞源學，馬林巴的源語名稱“marimba”源自非洲剛果地區(qū)的班圖語。其構詞法為詞根“-rimba”與前綴“ma-”所組成。其中“ma”意為“很多”，而“rimba”意為“單音木琴”。在非洲的很多地區(qū)，“ma-rimba”都可以指“有很多琴鍵的樂器”，“地區(qū)分布可以延伸至坦桑尼亞南部和安哥拉北部，包括了東南非的大部分地區(qū)”。此外，還有一些地區(qū)的鍵盤打擊樂器的名稱與“marimba”相似。如在隸屬于馬蘭吉省的馬邦度（mbondo），其傳統(tǒng)鍵盤打擊樂器名為“madimba”。

鍵盤打擊樂器作為非洲的一種典型樂器，可充分展現(xiàn)非洲人民與生俱來的節(jié)奏感，因此流傳地區(qū)較廣。但不同的地區(qū)，其形制也有所不同。根據(jù)庫克·薩克斯的研究，非洲木制鍵盤打擊樂器大體可分為五種類型：

1.腿部木制鍵盤打擊樂器（the leg xylophone）與坑式木制鍵盤打擊樂器（the pit xylophone）;

2.原木木制鍵盤打擊樂器（the log xylophone）;

3.音板架于框架上的桌型木制鍵盤打擊樂器（the table xylophone in which the bars rested on a frame）;

4.掛于頸部的木制鍵盤打擊樂器（the xylophone that was suspended from the neck）;

5.槽式木制鍵盤打擊樂器（the trough xylophone）。

以上五種類型中，腿部木制鍵盤打擊樂器的形制構造最簡單，其主體部分只由兩、三根木板構成。演奏時演奏者只需坐于地面，將音板橫向架于自己伸開的兩條腿上，用木槌敲擊木板即可。為了容納更多的木板，敲擊更多的音高，腿部木制鍵盤打擊樂器發(fā)展為坑式木制鍵盤打擊樂器。該樂器的木板會放于挖有坑的地面之上，且坑上方還會置放卷曲的香蕉葉作為共鳴器。其擊器同樣為木制槌，演奏姿勢為坐姿或跪姿。原木木制鍵盤打擊樂器較大，其木板長度約在12～22厘米范圍內(nèi)。為了提升共鳴效果，該樂器使用了木制橫梁，架于依照長度擺放的木板之下。除此之外，每兩塊木板間的橫梁上還會固定一塊在當?shù)胤Q為“品”（pin）的木頭，防止演奏時木板滑動。該樂器一般需二到三人演奏。演奏時，演奏者可相對而坐，演奏完畢后，可將木板取下。掛于頸部的木制鍵盤打擊樂器，顧名思義，該樂器增加了一根系于樂器框架兩端的繩子，可掛于演奏者的頸部，站立進行敲擊。并且，為了便于攜帶，該樂器的尺寸一般較?、佟２凼侥局奇I盤打擊樂器②的特別之處在于使用了頂部無蓋的矩形箱子作為共鳴器，以起到為箱子之上的所有音板提供共鳴的作用。

在非洲，除了上述共鳴手段外，葫蘆也可作共鳴器使用。配備這種共鳴器的樂器一般稱作葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器（the groud-resonated xylophone）③。其中，葫蘆共鳴器需要具備空心、干燥、以及震動頻率與音板相吻合等條件，因此較為稀少、珍貴。同時，為了產(chǎn)生特殊的音響效果，滿足以上標準的葫蘆還會進行鉆孔，取蜘蛛卵上層覆蓋物或蝙蝠翅膀等一些極薄的膜狀物蒙于孔上。演奏時，敲擊產(chǎn)生的震動會帶動該膜狀物，增添類似“嗡嗡”聲的特殊音色。西非的一種名為巴拉風（balafon，又稱“balo”“bala”“balafo”“balafou”）④的樂器就屬于葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器。該樂器主要由十六條硬木制成的音板架于小型框架上而成。其葫蘆共鳴器與音板的大小與長短需按比例一一對應，且震動頻率也需一致，從而起到增添特殊音響效果之余，擴大音板音量的功能。

三、馬林巴的發(fā)展——拉丁美洲的鍵盤打擊樂器

關于拉丁美洲鍵盤打擊樂器的來源問題，同樣現(xiàn)無確鑿的歷史文獻與文物遺存能夠說明。但目前學界根據(jù)樂器名稱、歷史事件、及現(xiàn)有文獻資料進行綜合分析研究后，普遍認為該樂器于16～17世紀隨非洲黑奴貿(mào)易從中非傳入的可能性較大。在拉丁美洲，多數(shù)木質(zhì)鍵盤打擊樂器的源語名稱為上文所述的非洲班圖語“marimba”（馬林巴）一詞。而且，“根據(jù)非洲木制鍵盤打擊樂器的有關資料顯示，美洲原始葫蘆共鳴馬林巴的構造與中非木制鍵盤打擊樂器的構造相似。并且，在哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸以前，無資料可表明中美洲已存在馬林巴這種樂器”。19世紀黑奴貿(mào)易結束后，這種馬林巴便普遍存在于一些拉丁美洲國家，如危地馬拉、巴西、墨西哥、尼加拉瓜、哥斯達黎加、薩爾瓦多共和國等。其中，危地馬拉的馬林巴發(fā)展最快，對后期現(xiàn)代馬林巴的產(chǎn)生與發(fā)展產(chǎn)生了直接的影響。

危地馬拉的馬林巴形制多樣，主要可分為兩類：不加入變化音的全音馬林巴與加入變化音的半音馬林巴。全音馬林巴的音板材質(zhì)為低地硬木，一般選取奧明戈木（hormigo）或紅石榴木（granadillo）。安置方法與現(xiàn)代馬林巴類似：將音板按照音高排列好后，用繩子穿過各音板上的節(jié)點位置以及音板間的線架，懸架于梯形框架之上。與非洲葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器相同，全音馬林巴也使用葫蘆作為其共鳴器。而且，“每個葫蘆靠近底部的位置都有一個由蜂蠟圍繞的小洞，洞口之上會覆蓋一片繃緊的膜狀物”。這種膜狀物一般由豬腸或牛腸制成，在當?shù)胤Q為查利歐（charleo）。演奏時，查利歐會發(fā)生震動，產(chǎn)生類似雙簧管的音色效果。除了可提供特殊的音響效果，查利歐還對音高發(fā)聲有幫助性作用?！叭绻５伛R拉的鍵盤打擊樂器沒有這種可以震動的膜狀物，該樂器就不能發(fā)出較低的聲音”。半音馬林巴在危地馬拉稱為道布雷（Doble），“意為‘擁有半音階的雙排音板”。不同于后期現(xiàn)代馬林巴呈交叉狀的音板位置關系，該類樂器的半音音板直接位于自然全音的正上方，成縱向并列狀。音域可達六個半八度。共鳴器為盒型，由雪松木制成，附有由豬腸或植物薄膜制成的膜狀物，名為徹徹（cheche）。如今，馬林巴已成為危地馬拉的民族樂器，使用于各種音樂形式中，于當?shù)厝嗣裥闹杏兄e足輕重的地位，同時，也成為了當?shù)匚幕胁豢扇鄙俚囊徊糠帧?/p>

除了上述改良樂器外，危地馬拉馬林巴樂隊的出現(xiàn)對現(xiàn)代馬林巴的發(fā)展起到了進一步的加快作用。19世紀下半葉，家族馬林巴樂隊形式開始風靡于危地馬拉，其中，烏爾塔多（Hurtado）家族的貢獻最為突出。1896年塞巴斯蒂安·烏爾塔多（Sebastain Hurtado）建立了塞巴斯蒂安·烏爾塔多馬林巴樂隊（Sebastain Hurtado Marimba Band），該樂隊成員由塞巴斯蒂安本人與他的兒子們組成。樂隊演出曲目一般為印第安本土音樂與古典輕音樂。除演奏外，該樂團在樂器改良與革新方面有一定的貢獻。塞巴斯蒂安將本土半音馬林巴的并列型傳統(tǒng)琴鍵位置關系改為了交叉型⑤。樂隊第二任團長塞爾索·烏爾塔多（Celso Hurtado）研發(fā)出了用踏板控制馬林巴音量的裝置。除此之外，該樂隊演出成就進一步推動了馬林巴的發(fā)展。1908年與1910年，塞巴斯蒂安·烏爾塔多馬林巴樂隊分別前往美國與歐洲進行巡回演出，其演出效果大獲好評。塞巴斯蒂安去世之后，樂團曾官方代表危地馬拉參加巴拿馬-太平洋國際博覽會，并取得了金獎。1916年該樂團還前往美國新澤西州錄制唱片，并在第一周取得了高達五十萬張銷量的成績。該樂隊多次的國外演出經(jīng)歷以及杰出的演出效果，使馬林巴得以面向世界獲得積極的推廣，同時，也為后期馬林巴在美國乃至世界的發(fā)展提供了直接性動力。

四、現(xiàn)代馬林巴的產(chǎn)生——美國的工業(yè)馬林巴

自19世紀末起，美國開始用云杉、冷杉、洋槐、紫檀等木材制造簡單的木制鍵盤打擊樂器，其種類可根據(jù)樂器是否有變化音進行分類。全音馬林巴只有一排音板構成，音域一般為兩個八度，且依據(jù)調(diào)性可分為F調(diào)與降B調(diào)兩種類型。“該樂器通常會額外配備幾根音板，根據(jù)曲目需要，演奏者可以進行增加或替換”。除此之外，全音木制鍵盤打擊樂器不配備共鳴器，以及支架、繩帶等任何附件，故演奏時需將其置于平臺之上，演奏結束后則可卷起放置或夾入胳膊下攜帶。

工業(yè)革命之后，在人口、資金等條件的推動下，美國樂器制造業(yè)快速興起。其中，迪根公司（J.C. Deagan Company）對現(xiàn)代馬林巴形制的革新與發(fā)展貢獻較大。1910～1918年間，迪根公司生產(chǎn)了名為納賓巴（nabimba）的馬林巴⑥。在形制上，該樂器主要仿照了中美洲馬林巴，并做出了一些創(chuàng)新。依據(jù)大小，納賓巴分為不同的型號，較大的納賓巴其音域可達五至七個八度。與中美洲馬林巴有別，其共鳴器為金屬材質(zhì)，但依舊保留了相同的薄膜狀物，因此音色較為相似。為了共鳴器的長度能與音板的音高吻合，同時解決低音共鳴器長度過長與樂器整體高低之間的矛盾，大型納賓巴的低音區(qū)共鳴器設計成了彎曲的形狀。另外，迪根司還為共鳴器設計了一個可升降的裝置，以便調(diào)節(jié)空氣的潮濕程度可能對樂器發(fā)聲帶來的影響。以上迪根公司對納賓巴的革新設計直接影響了后期馬林巴的形態(tài)與生產(chǎn)，甚至在當今現(xiàn)代馬林巴中，我們依舊可以看到這些形制特色。

在20世紀，除了上述迪根公司對馬林巴樂器構造做出的革新，美國音樂家克萊爾·奧馬爾·穆瑟（Clair Omar Musser）在樂器形制研制以及樂團重奏方面的突出成就使馬林巴的發(fā)展進程進一步加快，并快速風靡于美國。穆瑟個人設計的第一臺馬林巴名為鋼片馬林巴（marimba-celesta）⑦。這臺樂器結合了馬林巴與顫音琴的特質(zhì)。兩排鍵盤共有八十七塊音板，分別由木制鍵盤與金屬合金鍵盤組成，且內(nèi)置有低音擴音設備，由此被譽為世界第一臺電馬林巴琴。1927-1930年，穆瑟作為馬林巴獨奏家?guī)е撈R林巴在歐洲及美洲各地巡演，進一步提高了民眾對馬林巴了解程度。1933年起，穆瑟開始組建不同規(guī)模的馬林巴樂團進行演出。如，1933年的百人馬林巴樂團，在芝加哥世紀進步國際博覽會上演出;1937年組建的配備了27臺馬林巴的小型樂團，在芝加哥年度樂器制造公司大會上演出;1950年組建了一只包含300臺馬林巴的樂團，在芝加哥鐵路博覽進行演出。二戰(zhàn)之后，穆瑟成立了自己的樂器公司穆瑟馬林巴公司（Musser Marimbas Company），設計了一系列形態(tài)不同的馬林巴，規(guī)范了馬林巴的形制。如世紀進步型馬林巴（the Century of Progress marimba）、預備型馬林巴（prep marimba）、世紀馬林巴（the century marimba）、本倫特伍德馬林巴（the Brentwood marimba）、坎特伯雷馬林巴（the Canterbury marimba）等。除此之外，穆瑟作為馬林巴教育家，其創(chuàng)新的“謬瑟握槌法”（Musser grip）以及編寫的練習曲如今依舊在使用，其培育的馬林巴演奏家、教育家，遍布世界，持續(xù)在為馬林巴事業(yè)注入新鮮的血液。

五、結語

綜上所述，由于目前馬林巴相關史料證據(jù)不足，故其起源與發(fā)展路徑存在爭議，且這一爭議主要圍繞其發(fā)源地是否為非洲而展開。其中，主流觀點認為該樂器起源地為非洲，之后通過黑奴貿(mào)易帶入中美，對其形制進行了進一步改良，最后在美國的繼承與革新中，通過工業(yè)生產(chǎn)創(chuàng)造了現(xiàn)代馬林巴。與之對比，另一觀點的主要差異性在于，其認為最早的馬林巴是于亞洲起源后，再傳入非洲進行進一步的發(fā)展。雖然，目前無證據(jù)證明兩種研究的正確性，但筆者希望本文可以起到拋磚引玉的作用，望國內(nèi)的眾多有識之士能夠重視其樂器史，對馬林巴進行更加深入的研究，為馬林巴事業(yè)貢獻中國力量。

注釋：

①前四種非洲木制鍵盤打擊樂器的形制圖片可參照The Diagram Group， Musical Instruments of The World：an illustrated encyclopedia.

②槽式木制鍵盤打擊樂器的形制圖片可參照Kubik， Gerhard. Discovery of a Trough Xylophone in Northern Mozambique.

③葫蘆共鳴鍵盤打擊樂器的形制圖片可參照Grove Music Online（https：//www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630

-e-8000007531？rskey=2yqRTX）.

④巴拉風的形制圖片可參照Grove Music Online （https：//www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-8000920058？rskey=i3kXnk&result=2）.

⑤塞巴斯蒂安改良的半音馬林巴的形制圖片可參照Hope Street Marimba（http：//www.hopestreetmarimba.com/so-who-invented-the-marimba/）.

⑥納賓巴的形制圖片可參照Pimentel， Linda. The Aristocracy of Manufactured Marimba.

⑦鋼片馬林巴的形制圖片可參照Kastner， K.S.. The Emergence And Evolution Of A Generalized Marimba Technique.

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