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    自然里的暢想

    2020-09-14 01:41李向楠
    美與時代·上 2020年6期
    關(guān)鍵詞:海報設(shè)計

    摘? 要:永井一正是日本平面設(shè)計大師,多變的風(fēng)格是其不斷鉆研設(shè)計的成果,不變的是其一直對于自然的敬畏與生命的尊崇。從日本文化背景與日本設(shè)計總特征入手,以幾何抽象、禪意空寂以及自然生命三個主題為依托,結(jié)合實(shí)際案例解析永井一正的設(shè)計理念,分析永井一正的海報設(shè)計作品,對比永井一正海報設(shè)計的主題與創(chuàng)意,學(xué)習(xí)其優(yōu)點(diǎn),為中國本土平面設(shè)計注入鮮活的生命力。這樣,中國平面設(shè)計會更具文化多元性,兼收并蓄。

    關(guān)鍵詞:永井一正;海報設(shè)計;自然生命

    一、背景

    永井一正于1929年出生于日本大阪,1951年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)雕塑,后退學(xué)轉(zhuǎn)攻平面設(shè)計。1960年與龜倉雄策、橫尾忠則等設(shè)計師一起創(chuàng)立日本設(shè)計中心,不久后成為其核心人物。

    “二戰(zhàn)”后,由于歷史原因,日本深受西方國家的影響,平面設(shè)計也不例外。在日本設(shè)計發(fā)展的開端,日本完全繼承吸收了來自歐美的現(xiàn)代設(shè)計成果。大部分的圖形都是基于抽象的幾何造型,但是在日本現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展中,它很注意揚(yáng)長避短。20世紀(jì)50年代,來自歐美的著名設(shè)計師頻頻受邀傳授設(shè)計知識、舉辦講座、舉辦設(shè)計作品展覽、同時日本也不忘“輸出”學(xué)生出國學(xué)習(xí)歐美先進(jìn)的設(shè)計經(jīng)驗(yàn),使日本設(shè)計得到了迅速的發(fā)展。在1990年代和1980年代,在連續(xù)幾代設(shè)計師的努力之后,日本的設(shè)計遵循國際設(shè)計發(fā)展的步伐,同時也形成了一種有自己民族特色的設(shè)計風(fēng)格,使它在國際設(shè)計中具有獨(dú)特性,成為世界上重要的設(shè)計力量。

    二、永井一正的設(shè)計觀

    (一)受到日本文化的影響

    永井一正的海報設(shè)計從其設(shè)計生涯早期的幾何抽象風(fēng)格到近期的禪意空寂風(fēng)格都很大程度地受到了日本文化的影響,其中受到浮世繪以及日本傳統(tǒng)文化精神的影響最為深刻。

    首先是浮世繪注重線條和幾何造型的表達(dá),將復(fù)雜事物的外表用或疏密或輕重的筆法和幾何形態(tài)來表達(dá),保留簡潔的邊線,里面填充不同色彩的色塊,畫面簡潔且造型識別度強(qiáng),簡約而不空洞,富有濃厚的裝飾意味。永井一正的設(shè)計中常見這樣的處理,圖案形象飽滿,生動有趣。

    其次是浮世繪對于色彩的運(yùn)用。浮世繪中的色彩層次分明,主色調(diào)與輔助色相得益彰。永井一正的很多海報設(shè)計色彩中可見對于浮世繪色彩的學(xué)習(xí),色彩鮮明、對比強(qiáng)烈、裝飾感強(qiáng)也成為永井一正設(shè)計里獨(dú)特的視覺語言。最后浮世繪描繪的題材大都涉及到自然景觀、動植物、人物等,體現(xiàn)畫師對于自然的熱愛與向往。日本的平面設(shè)計師的設(shè)計同樣是關(guān)于對自然的敬畏與喜愛的表達(dá),永井一正是其中代表,自然之物是其靈感來源,其近期作品主題大多是生機(jī)盎然的動物、不同姿態(tài)的植物,展現(xiàn)生命之美。

    關(guān)于傳統(tǒng)文化與精神的影響,一方面,日本人的藝術(shù)審美觀源于對自然的感悟[1]。日本人形成的藝術(shù)審美觀和文化精神與其生活環(huán)境是分不開的,自然和海洋是繪畫中常見的元素,這也正是源自于日本人的生活。春有櫻花紛飛,夏有海邊微風(fēng),秋賞銀杏燦燦,冬觀北海道雪,一年四季的活動都與自然相關(guān)。自然界一年四季的變化被日本人捕捉觀察,形成了日本人敬畏自然熱愛生命的心理,培養(yǎng)了日本人對瞬間狀態(tài)與微妙微小變化的把握能力。永井一正的海報設(shè)計作品,從早期對星系、海洋的描繪,到后期對于動植物的抽象表達(dá),都是對自然萬物和諧之美的表達(dá)。另一方面,從中國傳入的禪宗思想對日本的審美文化與精神文化產(chǎn)生了重要的影響。對于禪宗的信仰,形成日本人樸素、節(jié)約的思想,色彩上喜愛白色素色等恬靜淡然的顏色,構(gòu)圖上擅用不規(guī)則、不完整的樣式,追求從自然界中尋得真諦、從簡單質(zhì)樸中表達(dá)深刻意義的精神。永井一正后期的禪意空寂風(fēng)格就是對于自然與禪的感悟,將自己的情感通過自然生命表達(dá),色調(diào)素雅,注意留白,使觀者置于具有禪味意境的空間,感受到空寂、自然之美。

    (二)自然觀精神

    東方文化對于自然這一主題的喜愛從古至今都有展現(xiàn),與自然和諧相處、歌頌自然強(qiáng)大的生命力等等在詩詞歌賦中都有涉及。在永井一正的海報作品中對于自然觀精神的描繪形成了他個人風(fēng)格的連貫性,無論是他早期抽象幾何風(fēng)格中講述浩瀚宇宙,還是中期東方抽象風(fēng)格里對于動物的刻畫,再到近期禪意空寂風(fēng)格中對于生命的感悟都是對于自然觀精神的闡述,表達(dá)他人與自然和諧一體的觀念。另外日本神道教對于永井一正形成自然觀精神也有重要影響,神道教發(fā)展初始與農(nóng)耕文化有關(guān),人們在農(nóng)耕時感受到自然的力量,認(rèn)為萬物有靈,主張崇拜自然,這對日本關(guān)于自然的審美影響很大。永井一正在神道教的影響下創(chuàng)作的作品都與生命有關(guān),與自然相關(guān),他描繪在以人為中心的世界里不易被發(fā)現(xiàn)的生物,表達(dá)他對于生命的敬畏之情,思考人與萬物共生的意義,感受生命的光彩。

    三、永井一正海報作品分析

    (一)禪意孤寂之美

    永井一正后期作品多關(guān)注動植物等自然事物與人之間的關(guān)系,即人與自然的和諧統(tǒng)一,逐漸與禪宗文化相契合,表現(xiàn)在作品上為多留白,運(yùn)用殘缺或透疊的方式構(gòu)成畫面,因此從永井一正的畫面中可以感受到寧靜空寂的美感。永井一正認(rèn)為禪是對于內(nèi)心的表達(dá),用自然中的生命表達(dá)自己內(nèi)心的想法,在作品中注重對自然生命的描繪,展現(xiàn)東方禪意。如《LIFE 2005》:海報用手繪的方式表達(dá),構(gòu)圖為不對稱形式,畫面只出現(xiàn)了一個殘缺的動物頭部形象,畫面一側(cè)動物頭部的三分之一消失,只留下動物另一只眼睛的外部輪廓,里面寫著LIFE字樣。按照格式塔心理學(xué)原理,欣賞者在觀察這幅海報時會不自覺地在腦海中描繪出另一半,將其補(bǔ)充完整。整幅海報采用單純的黑白灰三色表達(dá),使海報氣氛肅穆凄涼,純黑色的動物的眼睛,使人感受到動物的無助與無辜。永井一正說他所描繪的動物都有人類的眼神,因?yàn)樗鼈兌际桥c人類對等的存在,正如永井一正所說將動物視作與人類同等的存在。看到海報里動物的神情會讓人心生哀恫。而消失的動物一側(cè)則令人感嘆生命易逝,反省對待動物的態(tài)度,突出地表現(xiàn)了海報的主題——關(guān)愛動物。

    永井一正曾這樣說他的作品:“我描繪的動物不在他的可愛的一面,而是意圖寫出他的生命,這是最重要的精神,動物的生命不一定是可愛,可能不美麗,也具有獸性,但這是動物的本質(zhì),我希望能表現(xiàn)出這種不可思議的生命?!薄禠IFE 2005》這幅海報中所描繪的動物并不可愛,甚至是可怕的,永井一正沒有回避而是展現(xiàn)了動物的這一特質(zhì)。每種生命都有自己的特征性格,生命也因各具不同的特質(zhì)而具有生命力。手繪的形式豐富了平面海報的表現(xiàn)手法以及帶給人的審美感受。不同于電腦繪制圖案的規(guī)則規(guī)整,手繪的圖案往往是不規(guī)整、略顯粗糙的,但這種效果在公益海報上更合適,讓主題更立體生動。在永井一正《LIFE 2005》海報上,手繪的優(yōu)勢盡顯,海報主題由點(diǎn)線面構(gòu)成,簡化了細(xì)節(jié),保留了動物的本質(zhì)特征,線條疏密有致卻又不十分規(guī)整,對于眼睛的處理簡潔又不簡單,視覺上令人震撼。

    (二)自然生命的力量

    永井一正直到現(xiàn)在依舊持續(xù)地輸出作品,并將自己的情感寄托于“生命”為主題的海報創(chuàng)作之中,表達(dá)自己對于自然、生命的感悟。以真誠的心態(tài)觀察自然,用自己獨(dú)有的藝術(shù)語言將真實(shí)的內(nèi)心情感世界傳遞給受眾,其中“LIFE”海報就是永井一正近期對于生命美學(xué)的詮釋。在2017、2018“LIFE”系列海報中動植物被抽象化處理,用鉛筆手繪的方式進(jìn)行表達(dá),這系列作品分別于2018 年、2019年獲得JAGDA獎的最佳海報獎。

    “LIFE”這個英文單詞在此的中文意思是生命。永井一正“LIFE”海報想表達(dá)的創(chuàng)作思想是人與動物皆生而平等,不僅人類擁有生命,其他動物同樣擁有著生命,我們一同生活在這顆美麗的藍(lán)色星球中,生命應(yīng)該得到同等對待并且和平共處[2]。

    在《LIFE 2017》海報中,永井一正的創(chuàng)作對象是三種不同的動物,分別是黑猩猩、獅子和貓頭鷹,并使用紅色鉛筆以手繪的形式抽象概括三種動物的形態(tài)。由此我們可以看到永井一正受到東方美學(xué)的影響。“東方美學(xué)是生命美學(xué)。以旺盛的生命力的形式為美的形式。以生機(jī)盎然的動物形態(tài)為美的特點(diǎn)?!盵3]在色彩上只有紅與黑,動物的毛發(fā)都是用紅色線條交織而成,代表永井一正對生命的熱愛以及希望動物們健康,充滿活力與生命力。從題材上,三種動物均有不同的寓意。黑猩猩是公認(rèn)的頗具有智慧的動物,在很多方面與人類相似。然而黑猩猩也是瀕危動物之一,它們的棲息地遭到人為破壞是導(dǎo)致它們?yōu)l危的重要因素。永井一正借黑猩猩反射人類自身,希望人們保護(hù)環(huán)境,保護(hù)萬物賴以生存的家園。獅子則是公認(rèn)的萬獸之王,象征著地位與力量。獅子處于食物鏈頂端,由于遭到人類的獵殺以及環(huán)境的破壞已出現(xiàn)數(shù)量驟減的趨勢,獅子對于維持生態(tài)平衡有重要意義。永井一正以獅子為例呼吁保護(hù)生態(tài)的重要性。貓頭鷹在日本文化中是吉祥的象征,它的出現(xiàn)是對于整個自然界的祝愿。三者一起出現(xiàn)在海報中,是永井一正希望人與自然萬物和諧相處,對每種生命給予尊重,讓自然充滿勃勃生機(jī)的力量。從創(chuàng)作手法中可見永井一正用手繪的形式對動物進(jìn)行抽象概括,保留每個動物的特質(zhì),通過線條的疏密、松緊關(guān)系的處理描繪動物的毛發(fā),形成生動有質(zhì)感的動物形象。

    《LIFE 2018》海報中永井一正用標(biāo)志性的手繪表現(xiàn)方式,縝密勾勒,疏密有度,虛實(shí)結(jié)合,展現(xiàn)出生機(jī)勃勃、充滿活力的自然形象,富有情感與個性。與計算機(jī)作品相比,手繪更具稚拙的特點(diǎn),通過線條的起伏能夠感受到質(zhì)樸的感覺,可以使欣賞者回歸淳樸、寧靜[4]。整幅海報由綠色線條構(gòu)成,構(gòu)圖飽滿有趣,筆觸仿佛天真的兒童用蠟筆涂鴉,生意盎然,使觀者仿佛置身于起風(fēng)了的樹林,緊湊茂密的綠色線條是被風(fēng)吹到緊挨在一起的樹木,草木稀疏處留下白色縫隙。小鳥聽到動靜紛紛驚飛,留下不知名的小動物在樹林里睜大了驚奇的眼睛。在《LIFE 2018》海報中,似乎能聽見永井一正的呼吸,永井一正通過線條的變化以及粗糙的筆觸特點(diǎn)將情感融入自己的作品中,產(chǎn)生親和力,其作品展現(xiàn)了自然生命的無限力量。

    從絲絲包含細(xì)膩情感的手工繪線中,我們看到了在電腦圖形蓬勃發(fā)展的環(huán)境中,永井毫不動容地貼近自然界單純且更為真實(shí)的脈動,與大自然的廣大生命共舞,這些都來自其對生命敬畏[5]。

    四、結(jié)語

    永井一正從20世紀(jì)50年代開始進(jìn)行平面設(shè)計,至今仍在設(shè)計第一線,似乎設(shè)計對于永井一正來說已經(jīng)不是事業(yè),而是貫穿其生命、融入生活并感悟生活的情感表達(dá)。無論是早期在西方藝術(shù)的影響下對抽象幾何風(fēng)格的表達(dá),還是后期空寂禪意風(fēng)格里對于東方自然觀的描繪,都展現(xiàn)了一代平面大師永井一正在設(shè)計道路上不斷的探索與思索。永井一正將自己對于自然以及生命的敬畏用設(shè)計展現(xiàn)在大眾眼前,手繪更是給予了設(shè)計更多的溫情,這與當(dāng)今的綠色設(shè)計、環(huán)保意識息息相關(guān)。設(shè)計應(yīng)該嘗試與自然對話,在自然里聆聽,尋找自然對自己的啟示,這樣才能從生活里發(fā)現(xiàn)美并做出好的設(shè)計。

    以永井一正為代表的優(yōu)秀日本設(shè)計大師以其一生的經(jīng)歷與作品給予了中國年輕的設(shè)計師啟示:擁有上下五千年文化底蘊(yùn)的中國該如何運(yùn)用自己的文化設(shè)計出真正打動人的具有文化內(nèi)涵的作品?應(yīng)該像大師們一樣也拿出崇敬的力量,吃透傳統(tǒng)文化內(nèi)涵再將其與現(xiàn)代設(shè)計交融、碰撞形成新的源自民族精神文化的又具有現(xiàn)代語言的設(shè)計。也許對于自然的敬畏只是永井一正海報設(shè)計精神的一點(diǎn),但卻給大眾提供了一種特別的設(shè)計思路。在商業(yè)海報泛濫的今天,或許像永井一正海報設(shè)計這樣從心出發(fā)、從自然的生命出發(fā)的理念會幫助如今的設(shè)計師找回初心,找到新的思考線索。同時,繼續(xù)不斷探索民族文化和美學(xué)意識延續(xù)性發(fā)展的設(shè)計理念,對當(dāng)下中國海報設(shè)計也有著深遠(yuǎn)的啟示。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳波.自然的夢 生命的歌——永井一正招貼古典唯美風(fēng)格形成研究[J].文藝爭鳴,2010(6):101-103.

    [2]李恩澤.永井一正公益海報的應(yīng)用研究[D].武漢:湖北美術(shù)學(xué)院,2018.

    [3]邱紫華.東方美學(xué)史[M].北京:商務(wù)印書館,2003.

    [4]李治毅.手繪藝術(shù)在現(xiàn)代平面設(shè)計中的創(chuàng)新表現(xiàn)[J].現(xiàn)代交際,2018(8):134-135.

    [5]孫鵬.生命的敬畏——日本海報設(shè)計的意念形態(tài)解讀[J].藝術(shù)與設(shè)計(理論),2014(6):42-44.

    作者簡介:李向楠,湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計專業(yè)碩士研究生。研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計。

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