概念隱喻理論視角下《黑貓》兩中譯本對比分析

張明涵 王宇

基金項目：東北林業(yè)大學(xué)教學(xué)研究項目，在線課建設(shè)背景下虛擬學(xué)習(xí)空間設(shè)計研究，項目編號DGY2018-50。

摘? 要：傳統(tǒng)的隱喻理論將隱喻看作是一種修辭手段，認(rèn)為隱喻只起到修飾詞匯的作用。1980喬治·萊考夫與馬克·約翰遜提出了從認(rèn)知的角度出發(fā)進(jìn)行隱喻研究，打破了傳統(tǒng)隱喻觀的限制。概念隱喻理論認(rèn)為隱喻的實質(zhì)是通過另一種事物來理解和經(jīng)歷某一種事物。認(rèn)知語言學(xué)為隱喻翻譯的研究提供了一個新的視角和理論基礎(chǔ)。文章從概念隱喻理論的視角對愛倫·坡的小說《黑貓》中以“恐怖”為主題的隱喻進(jìn)行詳細(xì)分析并對小說原文和其兩個中譯本進(jìn)行對比分析，系統(tǒng)的研究小說中的隱喻翻譯并總結(jié)出隱喻翻譯的模式。

關(guān)鍵詞：概念隱喻理論;《黑貓》;隱喻翻譯;模式

作者簡介：王宇（1973-），女，黑龍江省哈爾濱市人，副教授，碩士，主要從事語用學(xué)研究;張明涵（1994-），女，黑龍江省雙鴨山市人，碩士，主要從事英語語言學(xué)研究。

[中圖分類號]：H315.9? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-26--02

《黑貓》是埃德加·愛倫·坡最著名的短篇小說之一，其寫作風(fēng)格陰暗哥特、詭異神秘、具有病態(tài)美和現(xiàn)實主義。它的真正目的是強調(diào)黑貓對病態(tài)人格的反思所具有的象征意義。與他的其他恐怖小說一樣，這部小說也被“恐怖”主題所包圍，但對其中的隱喻和隱喻翻譯卻鮮有研究。喬治·萊考夫和馬克·約翰森在《我們賴以生存的隱喻》一書中提出了一個研究隱喻的認(rèn)知視角。認(rèn)知語言學(xué)為隱喻翻譯的研究提供了新的視角和基本理論。文章從概念隱喻理論的視角對愛倫·坡的小說《黑貓》中以“恐怖”為主題的隱喻進(jìn)行詳細(xì)分析并對小說原文和其兩個中譯本進(jìn)行對比分析，系統(tǒng)的研究小說中的隱喻翻譯并總結(jié)出隱喻翻譯的模式。

一、概念隱喻和《黑貓》中的隱喻翻譯

（一）方位隱喻翻譯

在《黑貓》中，最明顯的方位隱喻是恐怖為下。下面是一些例子：

原文：

“My entire worldly wealth was swallowed up， and I resigned myself thenceforward to despair.”

譯文1：

“我的一切財物統(tǒng)統(tǒng)化為烏有，從此以后，我就索性萬念俱灰了。”

譯文2：

“我的全部財產(chǎn)都被大火吞掉了。從此，我的精神一蹶不振?！?/p>

在原文中，目標(biāo)語“恐懼”被映射到“向下”的圖示中。“My entire worldly wealth was swallowed up”表達(dá)了一種毀滅和沮喪的向下空間取向?！皊wallow”一詞意指事物的消失，讓人具有恐懼，沮喪崩潰的情緒。這兩個譯文“化為烏有”，“吞掉”都表達(dá)出恐懼為下的方位結(jié)構(gòu)。“化為烏有”表示事物完全消失，不復(fù)存在， “吞掉”指不經(jīng)咀嚼的咽下，也是表達(dá)事物的消失所以源語篇中概念隱喻的翻譯是以相同的方式、在相同的層次表達(dá)給目的語篇的。

原文：

“No sooner had the reverberation of my blows sunk into silence， than I was answered by a voice from within the tomb！”

譯文1：

“我敲墻的回聲余音未寂，就聽得墓冢里發(fā)出一下聲音！”

譯文2：

“我敲擊墻壁的聲音剛剛消失，墻里便發(fā)出一種聲音來！”

在原文中“he reverberation of my blows sunk into silence”表達(dá)了一種向下的方位取向?！皊unk”意為沉沒，使下沉和下陷，意味著數(shù)量、強度、體積等的減少。在原文中表達(dá)聲音降低，變得更安靜，恐怖也常常伴隨著無法解釋的、持續(xù)的沉默，而突然來自墳?zāi)沟穆曇舾o人一種刺激和恐怖的感覺。通過這些人類身體經(jīng)驗，聲音消失這種向下的空間方向被映射到目標(biāo)域“恐怖”中。這兩個譯文版本都通過“回聲余音未寂”和“聲音剛剛消失”來展示向下的空間方向。在譯文1中，“the reverberation of my blows sunk into silence” 被譯為 “回聲余音未寂”，是聲音沒有消失。給人一種聲音久久不散揮之不去的感覺，讓人感到更加恐怖。而第二個譯本“聲音剛剛消失”只表達(dá)了沒有聲音了，因此在不同層次的概念隱喻中，源文本被映射到目標(biāo)文本中，“回聲余音未寂”比“聲音剛消失”更明確。

（二）實體隱喻翻譯

原文：

“My original soul seemed， at once， to take its flight from my body and a more than fierce evil…”

Version 1：

“原來那個善良的靈魂一下子飛出去了我的軀殼，酒興大發(fā)，變得賽過兇神惡煞……”

Version 2：

“我原來的靈魂離開了我的軀殼，全身上下完全被一種自私、邪惡、兇狠的情緒所控制……”

在原文中，“my soul seemed to take its flight from my body”中靈魂是抽象的，但作者卻寫道靈魂飛出了身體，是把靈魂隱喻為實體?！癴light”是指飛行的動作，與飛機、鳥類和一些實體物體相匹配。此處突出主人公的靈魂和情緒難以控制，迅速由善變惡。恐怖的感覺頓時充滿了讀者的思想。在第一版譯文中，“my soul seemed to take its flight from my body”被譯為“原來那個善良的靈魂一下子飛出去了我的軀殼”，“飛出去”把原文中的概念隱喻翻譯得很好，表達(dá)了主人公從善良到邪惡的快速轉(zhuǎn)變，這種翻譯仍然保留了原來的概念隱喻。在第二個譯文“我原來的靈魂離開了我的軀殼”中，“離開”是指離開某個地點，它并不強調(diào)離開的速度，所以恐懼感減弱了。根據(jù)以上分析，在譯文的翻譯過程中，原文隱喻在第二版譯文中被弱化了。

原文：

“Uplifting an axe， and forgetting， in my wrath， the childish dread which had hitherto stayed my hand…”

譯文1：

“我掄起斧頭，盛怒中忘了自己對這貓還懷有幼稚的恐懼.”

譯文2：

“盛怒之下，我把以前的恐懼全部拋在腦后.”

在原文中，“childish”是指孩子氣的，幼稚的，被人們廣泛形容不成熟的行為?！癲read”恐懼作為一種抽象的事物在此被視為一種實體對象。在第一個譯文版中，“childish dread”被翻譯為“幼稚的恐懼”其表達(dá)和原文本的概念隱喻表達(dá)相同。而在第二版中，“childish dread”被翻譯成“以前的恐懼”?！耙郧暗摹币鉃橹按嬖诘?，它的意思不同于“childish”的意思。因此，目標(biāo)域的表達(dá)被完全不同的意義所取代。

（三）結(jié)構(gòu)隱喻翻譯

當(dāng)人們卷入一些無法解釋的事情時，往往會感到焦慮和恐懼。根據(jù)這樣的經(jīng)驗，目標(biāo)域“恐怖”可以由源域“無法解釋的東西”構(gòu)成。在小說中有許多這樣的隱喻表達(dá)，如“but this person made no claim to it— knew nothing of it—had never seen it before”，“but—I know not how or why it was—”，“—and yet I should be at a loss how otherwise to define it”，“I scarcely knew what I uttered at all” 此處列舉一例：

原文：“—and yet I should be at a loss how otherwise to define it”

譯文1：“可是要說個清楚倒也為難”

譯文2：“ 我也說不好該怎樣給這種害怕下定義”

這兩個譯文版本“說個清楚”和“下定義”都表明“恐懼是無法解釋的東西”這一隱喻。很難說清楚恐怖是什么。因此，無法解釋的性質(zhì)被映射到目標(biāo)域“恐怖”之中，讓讀者感到更加緊張和焦慮。根據(jù)這種人類身體和文化經(jīng)驗，恐怖被構(gòu)造成無法解釋的東西。“define”在原文中是指描述或解釋恐怖和恐懼的含義。“—and yet I should be at a loss how otherwise to define it”可以被解釋為“我無法解釋什么是恐怖”，或者“我無法解釋導(dǎo)致我感到恐怖的原因是什么”。第一個譯文版本“說個清楚”更加強調(diào)“為什么感到恐懼”，而第二個譯文“下定義”更加強調(diào)“恐懼是什么”。從概念隱喻來看，譯文1中的隱喻主要表明了我感到恐怖的原因的不可解釋的屬性;譯文2中的隱喻主要呈現(xiàn)了恐懼是什么的屬性。因此，目標(biāo)語篇中的表達(dá)方式體現(xiàn)了概念隱喻的不同層面。

二、結(jié)束語

本文運用概念隱喻理論，對《黑貓》中的隱喻翻譯進(jìn)行研究，在分析原文本和兩個目標(biāo)文本的基礎(chǔ)上，歸納出四種隱喻翻譯模式：

1.原語篇中概念隱喻的翻譯以相同的方式、相同的水平映射到目標(biāo)語篇中。

2.原文本中概念隱喻的含義映射到目標(biāo)文本時更加清晰和明確

3.譯文中的表達(dá)方式體現(xiàn)了概念隱喻的不同方面。

4.隨著譯文的翻譯，原文意象的隱喻概念被弱化。

本文以概念隱喻理論為基礎(chǔ)，闡述了隱喻翻譯的四種普遍模式，并對隱喻翻譯的具體策略提出了建議，論證了概念隱喻理論對隱喻翻譯的合理性和意義。

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