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    “多冠”藝術(shù)人生

    2020-09-14 01:44:22
    南風(fēng) 2020年23期
    關(guān)鍵詞:東江版畫水墨

    駱文冠

    駱文冠

    1949 年11 月出生于廣東河源和平縣。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工業(yè)版畫研究院院士。曾任中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)理事、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席(第三、四、五屆)、深圳大學(xué)客座教授、中國(guó)藏書票協(xié)會(huì)副主席、第七屆全國(guó)藏書票大會(huì)組委會(huì)副主任、廣東省美協(xié)版畫藝術(shù)委員會(huì)副主任等?,F(xiàn)為深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河源市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授。版畫先后榮獲廣東省美展一等獎(jiǎng)、全國(guó)版畫展銅獎(jiǎng)、魯迅版畫獎(jiǎng)等。先后在深圳、廣州、香港、新加坡、法國(guó)等地舉辦個(gè)人畫展。另外參展第六、九、十三屆全國(guó)美展、中國(guó)版畫百年大展、中國(guó)優(yōu)秀版畫家作品展等。出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集·駱文冠》《訪歐歸來——駱文冠水墨畫集》《駱文冠國(guó)畫選》等十余部。

    在駱文冠的藝術(shù)探索路上,中青年時(shí)期主要專注版畫創(chuàng)作,來深圳(寶安縣)后開始在國(guó)畫發(fā)力,作為有影響力的嶺南代表性畫家之一,他在中國(guó)美術(shù)史上創(chuàng)造了多個(gè)“第一”:1983 年成功設(shè)計(jì)了新中國(guó)第一枚股票;磚刻《水滸傳人物108 將》在1986 年完成時(shí),成為全國(guó)首部古典名著人物形象黑白版畫,并配人名章108 方的版畫作品;2010 年完成百米山水長(zhǎng)卷《東江百里圖》,這幅大畫開創(chuàng)了嶺南畫家的多個(gè)“第一”,也是他里程碑式的作品。

    東江畫子,百米長(zhǎng)卷繪“母親”

    他血脈里有條河叫母親河,他血脈里有條江叫客家東江。

    駱文冠的出生地東水鎮(zhèn),位于東江與浰江交匯處,是和平縣境內(nèi)唯一一個(gè)東江流經(jīng)的鎮(zhèn),這里地靈人杰,風(fēng)景秀麗,素有“東江畫境”之美稱。駱文冠從小學(xué)、中學(xué),到美院畢業(yè),一直在家鄉(xiāng)和平工作,做過宣傳隊(duì)學(xué)徒演員、宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、民辦教師、副大隊(duì)長(zhǎng)、演出隊(duì)編導(dǎo)、業(yè)余文藝創(chuàng)作員、基層供銷社售貨員、舞美,還創(chuàng)辦過美術(shù)夜班。1971 年因創(chuàng)作連環(huán)畫文學(xué)腳本,跟隨連環(huán)畫作者初習(xí)木刻,直到1982 年才響應(yīng)改革號(hào)召,來到深圳(當(dāng)時(shí)稱寶安縣)做了一名普通的文化館館員。

    東江是一條融入他血管的河,也是一條天然紐帶,把他的兩個(gè)“故鄉(xiāng)”緊密相連。他動(dòng)情地說:一個(gè)是生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng),一個(gè)是為我藝術(shù)展開新天地的故鄉(xiāng),我愿意游走在這兩個(gè)故鄉(xiāng)之間。

    連任三屆深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)主席后,駱文冠想到退休后用藝術(shù)的方式回報(bào)家鄉(xiāng)。正好得知2010 年11 月世界客屬第23 屆懇親大會(huì)將在他家鄉(xiāng)河源市舉行,來自世界各地的近6000 多位客家鄉(xiāng)親,將齊聚客家古邑河源共敘親情。這個(gè)好消息讓他思潮翻滾,骨子里對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀和赤誠(chéng)之心,讓他有了一個(gè)大膽的想法,要?jiǎng)?chuàng)作一幅百米長(zhǎng)“東江大畫”。當(dāng)他把自己的想法告訴家人時(shí),他妻子有點(diǎn)擔(dān)心他身體吃不消,勸他三思而行,畢竟是花甲之年了。他也覺得這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn),不僅在體力上,而且在藝術(shù)上也是一個(gè)大考驗(yàn),但他堅(jiān)信自己能通過這考驗(yàn),乘“世客會(huì)”這個(gè)“東風(fēng)”完成這挑戰(zhàn),也正好檢驗(yàn)一下自己對(duì)宏大敘事水墨題材的藝術(shù)駕馭能力。

    東江勝景之清泉出山

    為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)承諾,他背著畫板,歷盡艱辛,幾乎徒步走完了東江沿岸的每一個(gè)客家村寨,跋山涉水3000 多公里,用近2 年時(shí)間,完成了這個(gè)前所未有的挑戰(zhàn),這是一場(chǎng)不折不扣的藝術(shù)馬拉松大挑戰(zhàn)。

    作品描繪了東江自江西三百山源頭直至深圳、香港的瑰麗景觀,堪稱東江客家民俗風(fēng)情的一幅山水巨制。其實(shí)當(dāng)時(shí)他畫了300 多米,經(jīng)多次修改,才精簡(jiǎn)成現(xiàn)在的“百米長(zhǎng)卷”(長(zhǎng)111 米,寬1.22 米)。

    長(zhǎng)卷內(nèi)涵厚重而豐美,畫面連貫而不重疊,既有“紅色東江”的歷史文化,也有“綠色東江”的風(fēng)景如畫;既有一橋飛架南北的大氣,也有云水人間的婉約動(dòng)人;既有千年古邑佗城,也有現(xiàn)代新城和平;既有東江縱隊(duì)的革命根據(jù)地,也有虎門炮臺(tái)的歷史硝煙;既有惠州西湖,也有河源萬綠湖;既有越王井,也有四角樓;既有賞燈、造船、磨豆腐等30 多種客家民風(fēng)名俗,也有生態(tài)發(fā)展長(zhǎng)廊;既體現(xiàn)了新豐江水的源遠(yuǎn)流長(zhǎng),也抒發(fā)了深港兩地對(duì)源頭的感恩與感懷;既有鋼鐵叢林般的鱗次櫛比,也有古樸低矮的林寨古村;既有和平獼猴桃特產(chǎn),也有連平鷹嘴蜜桃桃花。

    在創(chuàng)作手法上,他嘗試融入散點(diǎn)透視、焦點(diǎn)透視,借鑒及吸收《清明上河圖》俯視技法,善于“把散點(diǎn)游動(dòng)透視的高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)巧妙地融合在一幅畫里?!?/p>

    《東江百里圖》是駱文冠藝術(shù)追求多年厚積薄發(fā)的結(jié)果,不僅濃縮了東江沿岸的風(fēng)土人情、代表性景點(diǎn),而且把作者幾十年對(duì)家鄉(xiāng)河的感懷、感想、感悟巧妙地用藝術(shù)手法表現(xiàn)得淋漓盡致。

    深圳美術(shù)拓荒牛,設(shè)計(jì)全國(guó)第一張股票

    駱文冠1982 年調(diào)入深圳市寶安縣工作,一直在深圳辛勤耕耘了20 多年。原深圳市文聯(lián)黨組書記、主席羅列杰認(rèn)為:“文冠先生堅(jiān)持與時(shí)代同行,關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材,創(chuàng)作出一大批反映現(xiàn)實(shí)生活的好作品。他主持深圳美協(xié)工作以來,致力于推動(dòng)美協(xié)事業(yè)的發(fā)展,組織美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng),貢獻(xiàn)良多?!睆V東美協(xié)副主席梁宇認(rèn)為:“文冠為人厚道,敬業(yè)謙和,具有非凡的藝術(shù)創(chuàng)作力,是深圳美術(shù)界受人尊敬的拓荒牛?!?/p>

    1983 年春天,全國(guó)第一家股份制企業(yè)—深寶安正式成立。同年夏,決定以發(fā)行股票的方式向社會(huì)融資。6 月中旬,寶安縣政府辦公室經(jīng)文化部門的推薦,把設(shè)計(jì)股票這個(gè)重要的任務(wù)交給在寶安文化館工作的駱文冠。

    政府一位姓葉的副縣長(zhǎng)告訴他,此前曾托人設(shè)計(jì)過一些樣稿,但不理想。對(duì)方向他提了幾點(diǎn)要求:首先有價(jià)證券,要求設(shè)計(jì)工整、畫面明朗、線條清晰,最好是彩色的,但尺寸比例由他定奪;其次面值有三枚,分別是一千元、一百元和十元,要求票面注明股數(shù),一元一股,票面圖案盡可能體現(xiàn)“深寶安”之商業(yè)、工業(yè)和農(nóng)業(yè)三大產(chǎn)業(yè)支柱;最后提醒他設(shè)計(jì)要快,質(zhì)量要高,稿子不許外傳。

    那時(shí),新中國(guó)沒發(fā)行過股票,沒有資料可借鑒,也沒有專用的創(chuàng)作工具,可真有點(diǎn)“巧婦難為無米之炊”了。但上級(jí)安排的任務(wù)必須按時(shí)完成,他決定以當(dāng)時(shí)所能見到的華僑劵、人民幣這些有價(jià)證券作為參考,并以他自己熟練的鋼筆畫進(jìn)行創(chuàng)作。沒有均細(xì)鋼筆,就用繪制圖紙的真管筆進(jìn)行改良;沒有彩色鋼筆墨水,就通過水彩顏料過濾后注到筆管中使用。

    第一稿是6 比9 的長(zhǎng)方形,由于自制改造筆線條把握不好,尤其是背面的條紋不暢,比例欠佳,他主動(dòng)放棄了。第二稿取2:1 長(zhǎng)形(后來他們付印時(shí)另加了登記副券),先采用鉛筆起稿,再勾勒?qǐng)D案,直接用色筆劃線,這樣下來畫面無涂改,無污跡,所有文字、公章、圖案,都順利完工。

    壹千元票面的尺寸稍大,正面是一只搏擊風(fēng)浪的大鵬鳥,“鵬”象征深圳,也象征深圳改革開放的大潮;壹百元的票面稍小,以深圳建設(shè)工地上的一幅速寫為藍(lán)本,反映工業(yè)建設(shè)熱火朝天的時(shí)代背景;拾元的與百元同尺寸,畫面一部收割機(jī)的收割場(chǎng)景象征農(nóng)業(yè),那時(shí)找不到比這更有特色的農(nóng)業(yè)題材了。三枚面值不同的股票,除千元的獨(dú)立背面圖案外,其余兩枚背面圖案相同。

    文字上,為了“安全”起見,沒有直接寫“股票”,標(biāo)明是“股金證”,打算最后由上級(jí)部門定奪。半個(gè)月后,他懷著忐忑不安的心情交了設(shè)計(jì)稿。沒想到幾天后上級(jí)就告知他設(shè)計(jì)稿已通過了,無需任何修改,還得到領(lǐng)導(dǎo)的表?yè)P(yáng),任務(wù)就這樣有驚無險(xiǎn)地完成了。

    設(shè)計(jì)完成了,要找廠家印刷,深圳的外資印刷廠不敢接印這活,最后拿到省委機(jī)關(guān)印刷廠印制。為了紀(jì)念,深寶安公司把“000 號(hào)”樣票送給了駱文冠,并付給他600多元稿費(fèi),他主動(dòng)把200 元“交公”。三年后,他再次被邀到“深寶安”商議其他設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí),總經(jīng)理覺得原來稿費(fèi)太“寒酸”,又加付了3000 元稿費(fèi)給他,并建議他直接轉(zhuǎn)去購(gòu)買3000 股深寶安原始股。聽說這原始股是外地退回的,后來股票的收益證明,他收獲了比稿費(fèi)多得多的收入。

    九十年代末,深交所成立后第一次印制全國(guó)股票樣板集,他發(fā)現(xiàn),唯獨(dú)他設(shè)計(jì)的深寶安股票尺寸與后來的股票樣式不一樣。聽說為了保留首張股票的原始面貌,特意按原尺寸不作改變。那時(shí)他才明白這是新中國(guó)的第一張股票,自己也成為新中國(guó)第一張股票的設(shè)計(jì)者,在中國(guó)證券史上留下了自己幸運(yùn)的一筆,真是榮幸之至。

    都市之影(木板水印)

    磚刻水滸傳,草莽英雄譜

    來深不久,駱文冠開始在特區(qū)嶄露頭角,除了木刻版畫作品接連在全國(guó)入展獲獎(jiǎng)外,磚刻《水滸傳人物108 將》更是開創(chuàng)了深圳本土藝術(shù)家磚刻藝術(shù)展示中國(guó)古典文學(xué)之先河。

    駱文冠住地附近的黃貝嶺新湖村拆房,紅磚丟得滿地都是。在普通人看來,紅磚就是廢材料,但搞版畫的他,卻覺得是可用的藝術(shù)雕刻材料。他拾來試刻,效果還不錯(cuò),便大膽開始創(chuàng)作《水滸傳》全套人物,發(fā)動(dòng)全家搬磚、磨磚大行動(dòng)。利用木刻版畫技法,操刀向磚,一個(gè)個(gè)草莽英雄形象便在他的刀下變得活靈活現(xiàn)。

    人物雕刻以陰刻為主,陽(yáng)刻為輔。根據(jù)梁山好漢的性格特征,利用空白位置配以飾圖來烘托故事人物。還為每位綠林好漢人物配刻一枚人名圖章,全吻合個(gè)性,如九紋龍有“龍”,久尾龜有“龜”,孟康造船有“船”。有形象的配形象,有意象的配想象。108 人物中只有宋江圖章是圓的,暗示以“宋”為中心。這套人名章具有明顯的版畫家設(shè)計(jì)章特色,與金石專家治印風(fēng)格不同。

    磚刻版畫比木刻版畫更復(fù)雜,紅磚表面粗糙,布滿沙洞,更難把握。磚刻可是硬功夫,創(chuàng)作期間,他一早去工地畫速寫,然后回去文化館上班,下班后埋頭創(chuàng)作到深夜,甚至周六周日也幾乎沒有停歇。因廢寢忘食,一度累出了胃病。

    三年后,磚刻《水滸傳人物108 將》在1986 年完成,成為全國(guó)首部古典名著人物形象黑白版畫,并配人名章108方的版畫作品。108好漢長(zhǎng)相及性格各異,要做到“躍然‘磚’上”且“形神兼?zhèn)洹贝_實(shí)不易,這反映了畫家有較高的古典文學(xué)素養(yǎng),也體現(xiàn)了駱文冠版畫刀刻手藝的高超?!爸袊?guó)版畫五老”之一古元先生欣然題詞:磨璞見玉。中國(guó)美協(xié)常務(wù)副主席、著名版畫大家王琦先生題詞:形神兼?zhèn)洹?/p>

    城市建設(shè)熱潮,百萬農(nóng)民工揮汗如雨的情景深深觸動(dòng)了駱文冠,他有感而發(fā),接連創(chuàng)作了《窗口日記》《無名草》《都市之影》《深圳街頭》等富有時(shí)代印記的好作品。他創(chuàng)作的“樹系列、草系列”作品,賦予鋼筋叢林頑強(qiáng)的生命力,讓人感受到時(shí)代脈搏的跳動(dòng)。

    行走的水墨,留“冠”山水一抹亮色

    無名草

    大鵬古城

    余暉

    駱文冠生長(zhǎng)在山鄉(xiāng),他是山鄉(xiāng)的子民。山鄉(xiāng)給了他木刻的剛性,給了他吃苦的精神,也給了他堅(jiān)定的意志。自小清貧的他,一路走來不容易,但酷愛藝術(shù)的他,把握了機(jī)會(huì),幸運(yùn)地成為家鄉(xiāng)和平縣第一個(gè)高等美術(shù)院校畢業(yè)生。有人贊他是“莽林飛出一把刀”,有人認(rèn)為他的作品有傅抱石的味道,歸根結(jié)底,是他幾十年如一日?qǐng)?jiān)持的結(jié)果。

    版畫技藝的日臻成熟,為他日后的水墨突破打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他在善于學(xué)習(xí)前人經(jīng)典的基礎(chǔ)上求變創(chuàng)新,善于在深入生活中發(fā)現(xiàn)美,創(chuàng)造美。他用腳丈量過的山水,是千百幅“行走水墨”。他的水墨作品畫風(fēng)凝練,蒼潤(rùn)兼濟(jì),具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性,是當(dāng)今嶺南畫壇最重要的藝術(shù)家之一。

    與前期他在版畫藝術(shù)方面取得的驕人成績(jī)相比,駱文冠的水墨作品算是“后來居上”了。他一直致力于水墨山水的研習(xí),從家鄉(xiāng)到深圳,從嶺南到長(zhǎng)城內(nèi)外,從中國(guó)到歐洲各國(guó),甚至新加坡、美國(guó)、埃及等國(guó)家。駱文冠前期的水墨作品,多在家鄉(xiāng)就地取材,具有鮮明的“嶺南風(fēng)”;中期的水墨作品多來源于長(zhǎng)城內(nèi)外的采風(fēng),作品也多了一種“北方味”;后期的水墨作品多在歐洲各國(guó)采風(fēng)得來,具有明顯的“跨國(guó)范”。

    為什么要用水墨畫形式畫歐洲,他說,國(guó)外油畫可以畫中國(guó),中國(guó)國(guó)畫也同樣可以畫國(guó)外。駱文冠的第一次歐洲11 國(guó)之行,創(chuàng)作完成了《訪歐歸來—駱文冠水墨畫集》出版物,算是他用水墨技法對(duì)歐洲印象的一種新嘗試,也是對(duì)西歐油畫藝術(shù)表達(dá)中國(guó)的一次“禮尚往來”吧。第二次訪歐歸來,他又畫了60 幅水墨作品,還成功辦了展覽。

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