二維動畫原畫設計中的動作表現(xiàn)研究

米文杰

摘要：二維動畫原畫設計中表現(xiàn)的動作是由起始動作、目的動作、動作轉折的狀態(tài)組成。起始動作和目的動作，完成了對應情節(jié)的動作任務。動作轉折改變了動作的運動軌跡，增加了動作的細節(jié)。動作的方向、幅度、速度變化，能夠產生不同的表演風格，體現(xiàn)主體的個性和屬性。

關鍵詞：起始動作;目的動作;動作轉折

一、動作設計概述

二維動畫原畫針對的設計對象便是動作，動作承載了角色表演的具體內容，而角色表演推動著故事的向前發(fā)展。大到飛檐走壁的打斗，小到微動的面部表情變化，都屬于動作設計的范疇。動作既要完成故事情節(jié)的表現(xiàn)，同時也要完成角色內心活動的外化任務。理解角色的心理變化，根據故事情節(jié)需求，為角色設計的運動方式就是動作設計。原畫師需要兼具繪畫和表演的能力才能勝任這項任務。

二、動作設計規(guī)律

角色動作的構成包括動作的方向、動作的幅度、動作的速度，在動作表現(xiàn)中，我們需要綜合考慮這三點內容才能設計到位。在我們設計動作的時候需要遵循一定的設計規(guī)律。

第一，動作設計符合影片風格;不同的影片風格，動作設計呈現(xiàn)會大不相同。二維動畫風格有卡通風格、寫實風格，卡通風格動畫的動作設計強調夸張變形，角色肢體動作可以擺脫骨骼的束縛。寫實風格動畫的動作設計更接近現(xiàn)實生活中的動作。

第二，動作符合角色的調性;不同的人性格不同，一舉一動都會有差別，現(xiàn)實中有人習慣用左手，有人喜歡用右手，有人說話大聲粗氣，有人說話細聲細語，這樣在設計角色動作的時候就會大不相同，這些動作會成為角色的特點，在區(qū)分人物方面非常重要。

第三，寫實風格動畫的動作設計需要符合造型、結構規(guī)范。造型、結構限定了動作的幅度，動作幅度和動作時間，影響動作的速度變化。手臂結構決定了，手臂前擺和后擺的幅度的不同，由于骨骼的存在，角色身體的拉伸變形就會較小。這些限制卡通動畫是沒有的。

三、二維動畫原畫設計中的動作表現(xiàn)技巧

二維動畫原畫設計的動作表現(xiàn)，主要是對動作過程中的起始動作、目的動作、動作轉折的確定。按照角色對象分類，可以把動作表現(xiàn)分為人物動作設計、動物動作設計、實物動作設計、綜合動作設計。人物動作設計是二維動畫中最重要的部分，擬人化的動物同樣屬于人物動作設計。動作設計是需要設計者根據劇情需求，提出多套設計方案。正如影視作品中的表演一樣，同樣的情景角色表演的方式不盡相同，最終呈現(xiàn)的效果是在這些選項中選出的最佳方案。這些方案都是在設計者腦海中完成的，這種能力是通過表演訓練、日常觀察、生活體驗獲得的。動作的方向規(guī)劃了動作的運動軌跡，不同的運動軌跡帶來的動作細節(jié)不同。例如一個簡單的舉手動作，手的運動軌跡可以是由下至上的直線，也可以是走內側的弧線或者外側的弧線，動作的目的都是舉手，但是呈現(xiàn)的效果完全不同。在現(xiàn)實生活中，不同性格、職業(yè)、年齡、性別的人，完成同一個動作的過程都會不同。動作的幅度和動作的速度變化影響動作的力度，動作的幅度越大，用時越短，動作的力度也就越大，動作速度越快動作的力度也越大。在設計中動作幅度的大小受諸多因素決定，比如影片風格、角色性格、故事情節(jié)等。例如動畫片《貓和老鼠》影片風格決定了動作夸張表現(xiàn)的特點，在角色表演上，動作幅度都會比較大，這樣的好處在于動作的彈性和力度的表現(xiàn)，能夠產生滑稽、跳躍、動感的視覺效果，這也是其影片調性決定的。而《名偵探柯南》的動作幅度會更接近現(xiàn)實生活。動作幅度的變化可以外化人物性格和情緒，在二維動畫設計中巧妙的為角色設計動作系統(tǒng)，可以為角色帶來符號效應，讓觀者產生深刻記憶，這也是一個成功角色塑造最重要的部分。動作的速度直接影響動作的力度，在二維動畫設計中，快速運動的物體會產生殘影和流線，這是模擬人類視覺暫留現(xiàn)象的做法，在具體原畫繪制中殘影和流線的應用，用來體現(xiàn)快速動作的動感。動物的動作設計更多的是遵循真實動物的動作，動物動作設計的難度較大，對于設計者的能力要求更高，設計者不但需要大量的觀察和資料積累，同時還需要更高美術功底，能將動物動作展現(xiàn)在紙張上。對于一般的創(chuàng)作者，拍攝錄像參考不失為一個創(chuàng)作的輔助方法。對真實動物動作的描摹能夠帶來更強的真實感，再根據影片風格等因素，進行動作的再加工，最終達到與動畫調性一致的效果。拍攝錄像參考的做法在電影、電視、動畫的創(chuàng)作中非常普遍，在完成一些專業(yè)性較強的動作時，只靠想象力是完全不夠的。在《幽靈公主》的創(chuàng)作過程中，宮崎駿為了設計一個背人的動作，親自與工作人員表演后，才最終完成。可見只有真聽、真看、真感受，才能達到真正的藝術真實。實物動作設計指的是一些受到人為外力作用的物體動作。例如人一拳打在木樁上，木樁同樣會產生動作，表現(xiàn)這個動作同樣會涉及到動作方向、動作幅度、動作速度的問題。木樁的動作反饋直接影響角色動作的力度，只有角色動作和木樁動作完美的契合，才能達到最好效果。綜合動作設計包含了人物、動物、實物動作的綜合設計，在實際的動作設計中這樣的情況最為普遍。例如一個人用逗貓棒和小貓互動，這樣的動作包含了人、貓、逗貓棒的動作，人的動作是主動完成的，逗貓棒的動作是被動的，小貓的動作既有主動動作又有被動動作，如何協(xié)調好這些動作，生動的演繹出來，難度可見一斑。我們可以從設計入物動作開始，確定主動動作的整個過程，逗貓棒的動作和運動軌跡隨之確定，然后設計貓的動作，貓會對逗貓棒產生興趣，產生被動動作，也會無視逗貓棒完成主動動作，綜合考慮兩部分動作的組合，才能生動展現(xiàn)此場景。

四、結語

動作設計是二維動畫原畫設計的首要任務，準確的動作設計是原畫設計成功的標志。對角色的深刻解讀，是動作設計的重要途徑。原畫設計中為了區(qū)分不同角色特點，動作表現(xiàn)會大不相同，動作設計能夠清晰的定位角色性格、特征，只有細心觀察生活，親身體驗生活的人，才能將一個個生動的表演，展現(xiàn)在原畫設計中。

參考文獻

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