舒伯特藝術(shù)歌曲《圣母頌》的藝術(shù)處理及情感分析

王筱涵

摘要：想要唱好一首歌曲，不僅需要聲樂(lè)演唱方面的技巧，更需要音樂(lè)情感的豐富和完整，每一個(gè)音符都應(yīng)該飽含對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)以及對(duì)詞曲的理解，只有這樣才能通過(guò)盡善盡關(guān)的詮釋。本文以?shī)W地利作曲家舒伯特創(chuàng)作的《圣母頌》為主，通過(guò)對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景、歌唱技巧、情感處理等方面進(jìn)行分析，闡釋?xiě)?yīng)如何把握《圣母頌》的演唱技巧以及加強(qiáng)對(duì)歌曲情感的把握和處理，從而更深入的表達(dá)歌曲的內(nèi)在含義。

關(guān)鍵詞：舒伯特;圣母頌;情感分析

一、《圣母頌》背景及演唱者介紹

舒伯特（1797-1828）是浪漫主義歌曲的創(chuàng)始者，其《圣母頌》是一首精美絕倫、扣人心弦的旋律。[1]在早期16世紀(jì)時(shí)，主要是表達(dá)教徒對(duì)圣母的贊頌，歌曲充溢著對(duì)未來(lái)的憧憬和期望，不僅有典型的宗教色彩，也具有世俗的成分。舒伯特的《圣母頌》是他在1825年創(chuàng)作的，歌詞選自于英國(guó)詩(shī)人瓦爾特-司各特的敘事長(zhǎng)篇詩(shī)《湖上美人》，故事的主人公是一個(gè)叫愛(ài)倫的小女孩，由于自己父親犯了罪而感到悲傷難過(guò)，于是，女孩對(duì)著湖邊巖石上的圣母像虔誠(chéng)的禱告，祈求圣母瑪利亞能夠?qū)捤「赣H的故事?！妒ツ疙灐肥鞘娌赝砥趧?chuàng)作的作品，所以思想內(nèi)涵更加成熟更加飽滿(mǎn);

二、《圣母頌》的歌曲分析

舒伯特的作品有著他自己獨(dú)特的魅力，其音樂(lè)風(fēng)格的形成主要經(jīng)歷了三個(gè)階段，[2]初期創(chuàng)作的作品主要特點(diǎn)是具有民間的風(fēng)俗性，旋律淳樸自然，中期的創(chuàng)作才逐漸發(fā)展成熟，到了晚期作品更具有深刻的哲理性，創(chuàng)作方面具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。舒伯特的作品源于他的苦難，他把自己的不滿(mǎn)與希望寄托于作品，尋求一種安慰。就像是至今為止還深受大家喜愛(ài)的舒伯特。[3]創(chuàng)作特點(diǎn)1.完滿(mǎn)的詞（詩(shī)歌）曲結(jié)合;2.質(zhì)樸浪漫的旋律特點(diǎn)：主題明確、簡(jiǎn)潔明快、歌詞易上口，和聲布局嚴(yán)密。3.歌曲的音程關(guān)系都是在二度或者三度之間進(jìn)行，其間加了一些跳進(jìn)，盡管音樂(lè)風(fēng)格趨于穩(wěn)定，但歌曲的節(jié)奏變化復(fù)雜，旋律中較多的出現(xiàn)如：三連音、附點(diǎn)音符、十六分音符等節(jié)奏型，這種節(jié)奏型使歌曲更加的生動(dòng)富有形象，其中三連音制造出流水拍打著巖石的聲響，在平靜中透露著情節(jié)的起伏不定，使情感內(nèi)容得到升華，極大的增強(qiáng)了音樂(lè)的張力，豐富了作品的真實(shí)性。這些曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)不僅沒(méi)有破壞歌曲的宗教性質(zhì)，而且還將真實(shí)悲涼的情感與宗教的中的虔誠(chéng)相結(jié)合，這就是舒伯特歌曲特點(diǎn)中最吸引人的獨(dú)特之處，他把黑暗與曙光的更迭通通記錄到音樂(lè)當(dāng)中，將自己內(nèi)心的矛盾情感寄托于圣母的救贖當(dāng)中。

三、《圣母頌》的情感處理

（一）《圣母頌》的音樂(lè)情感及歌唱技巧處理

歌曲的曲式結(jié)構(gòu)決定了歌曲的內(nèi)容和性質(zhì)，想要演唱好一首歌曲就必須從頭到尾認(rèn)真透徹的分析整首歌曲的結(jié)構(gòu)，這樣才能將歌曲中的人物、角色、以及情感把握好。藝術(shù)源自于生活更高于生活，我們也應(yīng)在生活中感受藝術(shù)體會(huì)藝術(shù)帶給我們的悲與喜，愛(ài)與恨。舒伯特的這首《圣母頌》，以一位少女的形象，繪制出了純潔的少女為了代父贖罪，向圣母瑪利亞禱告的場(chǎng)景?！妒ツ疙灐烦錆M(mǎn)了真摯的感情，具有極為純質(zhì)的美。《圣母頌》是一首德語(yǔ)歌曲，德語(yǔ)復(fù)雜的語(yǔ)言特點(diǎn)使歌曲的表意更加的直接，歌者要通過(guò)反復(fù)的德語(yǔ)練習(xí)，讓每個(gè)字都能在空腔中形成特定的位置，這樣歌者的發(fā)聲會(huì)更加直接方便，并也有利于情感的真切表達(dá)，唱歌之前要將臉部肌肉調(diào)動(dòng)起來(lái)，眼神要虔誠(chéng)，要走進(jìn)主人公的心里，將主人公虔誠(chéng)的情感更加形象的表現(xiàn)出來(lái)。另一個(gè)尤為重要的就是氣息方面的處理，由于這首歌曲是基于宗教背景下的音樂(lè)，所以想要演唱好這首歌曲就要求歌者掌握良好的氣息，在氣息的運(yùn)用上要拿捏準(zhǔn)確，保持自然和線(xiàn)條的流暢連貫，要經(jīng)常鍛煉腹肌的柔韌性，聲音要具有彈性，使聲音更加飽滿(mǎn)富有共鳴，在保持喉嚨的與氣息的穩(wěn)定之上將高音輕松的歌唱出來(lái)，每個(gè)樂(lè)句的起音都應(yīng)采用軟起的方式，在音量的選擇上要注意不要有過(guò)分的爆發(fā)性，也不可以過(guò)分的弱化聲音，要采用適中的方式流暢的演唱，并且要注意附點(diǎn)音符與三連音節(jié)拍的準(zhǔn)確度，確保整首作品的流暢性。

（二）《圣母頌》的人物情感處理

作家葉文玲曾說(shuō)過(guò)“音樂(lè)永遠(yuǎn)是我靈魂的伊甸園”，在她的話(huà)中我們能體會(huì)到音樂(lè)對(duì)于人類(lèi)本身的重要性，我們每個(gè)人獨(dú)一無(wú)二的情感都可以在音樂(lè)中得以體現(xiàn)。舒伯特將這一點(diǎn)在音樂(lè)中體現(xiàn)的淋漓盡致，他的作品賦有很多獨(dú)特的特點(diǎn)，《圣母頌》歌詞來(lái)自于文學(xué)作品，內(nèi)容當(dāng)然也就擺脫了宗教禮儀的束縛，歌曲所變現(xiàn)出來(lái)更多的是對(duì)黎明的憧憬，渴望得到救贖，以及對(duì)美好和自由的追求，所以在演唱這首歌曲的時(shí)候不僅僅對(duì)聲樂(lè)歌唱技巧方面有高的要求，對(duì)情感細(xì)節(jié)的把握才是本首作品的關(guān)鍵，我們要將深情真摯的情感重點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，內(nèi)心要有平靜、渴望、向往、虔誠(chéng)等多種情感，要做到使人物、情感、內(nèi)容更加飽滿(mǎn)。舒伯特旅行和演出中經(jīng)常演唱這首歌，他每到一個(gè)地方，《圣母頌》都受到聽(tīng)眾的熱烈的歡迎，這首歌曲的成功流傳，舒伯特自然很滿(mǎn)意，為此他還親自寫(xiě)信向自己父親匯報(bào)過(guò)自己的成果。

舒伯特的《圣母頌》旋律平靜流暢，將昕者引入平和虔誠(chéng)的心境，每每聽(tīng)那純真質(zhì)樸的曲調(diào)，都可以驅(qū)除心中的種種困擾與無(wú)奈，心情都會(huì)趨向虔敬的境地，它指引人們行善事，有善舉，凈化心靈。

舒伯特的《圣母頌》是一首獨(dú)特的藝術(shù)體裁，將這首歌曲總結(jié)分析不僅對(duì)歌者有極大的幫助，對(duì)聽(tīng)者也有著重要意義，《圣母頌》具有極高的藝術(shù)性，無(wú)論是在我們?nèi)粘５穆晿?lè)訓(xùn)練還是在更嚴(yán)格的聲樂(lè)教學(xué)中，《圣母頌》都是一首非常值得演唱的歌曲。通過(guò)整理和研究可對(duì)歌曲中的人物、角色有更加深入的了解，揭示更深層次的人物內(nèi)心世界，向心靈的最深處迸發(fā)，向記憶的最遠(yuǎn)方舒張，那清新質(zhì)樸的歌聲可以滋潤(rùn)世間萬(wàn)物，成長(zhǎng)在世間眾生的心田。

參考文獻(xiàn)

[1]常毅敏，舒伯特藝術(shù)歌曲在聲樂(lè)教學(xué)中的作用[J]當(dāng)代音樂(lè)，2016，（19）.

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[3]李海洋，淺談舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格及特征[J]當(dāng)代音樂(lè)，2017，（02）.