琵琶曲《春蠶》的演奏分析

李若楠

摘要：《春蠶》是當(dāng)代琵琶大師劉德海的代表作，也是整個(gè)《人生篇》創(chuàng)作中最具有特色的一首。作品以雛吾爾族的四首民間音樂(lè)為主要?jiǎng)?chuàng)作素材，這四首樂(lè)曲分別是《牧羊曲》《埃介姆》《你的天上有沒(méi)有月亮》和《自由的生活》。通過(guò)對(duì)少數(shù)民族音樂(lè)素材的借鑒，刻畫了春蠶這一甘于奉獻(xiàn)的意象，獲得以物喻人的藝術(shù)效果，歌頌了春蠶無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，堪稱是當(dāng)代琵琶作品中的瑰寶。作品鮮明的民族風(fēng)格、傳統(tǒng)和現(xiàn)代技法的交織等，深刻詮釋了“春蠶到死絲方盡”這一千古絕唱?？芍^是中華民族甘于奉獻(xiàn)、堅(jiān)忍不拔等民族精神的真實(shí)寫照。本文通過(guò)筆者學(xué)習(xí)演奏心得，來(lái)分析這首樂(lè)曲在演奏上的特點(diǎn)與經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：琵琶;春蠶;演奏

一、引子

春蠶引子部分為散板，情緒和節(jié)奏都較為自由，指法基本以輪指指法為主，但所使用的輪指卻是豐富多樣的，具有強(qiáng)烈的對(duì)比。第一句以一段顆粒性的強(qiáng)輪開篇，演奏時(shí)需要扎實(shí)的輪指基本功，既要保證輪指的清晰和顆粒性，又要均勻、弱化大指的突出，從第一個(gè)音出場(chǎng)就要緊緊抓住聽眾的耳朵。而第二句則立刻轉(zhuǎn)為pp的弱輪，需要輪出模糊的線條感和左手的靈巧，不強(qiáng)調(diào)顆粒性，要做出與第一句鮮明的對(duì)比。

到中間部分，兩個(gè)強(qiáng)突出音頭的帶有短倚音的fa后緊接著弱下來(lái)，然后逐漸堅(jiān)強(qiáng)，到Sl音時(shí)達(dá)到最強(qiáng)，并輔以兩個(gè)強(qiáng)的四弦挑勾mi，推向這一段的小高潮。而后慢慢歸于平靜，勾挑逐漸減弱，左手食指的特殊音上挑弦也逐漸減弱，進(jìn)入到三指遮泛音。

二、慢板

第二段從一串遮指的泛音開始入板，演奏時(shí)要保持平靜，泛音要盡量明亮清脆，想象駱駝的駝鈴聲由遠(yuǎn)到進(jìn)的感覺，速度要保持勻速，不要過(guò)快。進(jìn)入泛音和實(shí)音兩條旋律的復(fù)調(diào)時(shí)，要保持泛音的輕巧和實(shí)音旋律的清晰。

到la至do的滑音時(shí)，一定要強(qiáng)調(diào)滑音的過(guò)程，強(qiáng)的遮音和滑音下來(lái)后緊接著是弱下來(lái)的，每小節(jié)的第一個(gè)音與后三個(gè)音做出明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。在第一個(gè)遮音的滑音演奏時(shí)，要借助手臂的力量，音要強(qiáng)而實(shí)，后三個(gè)音是弱而不虛，右手演奏位置可靠上些，制造出音色力度等多重對(duì)比。演奏時(shí)還要注意卡好節(jié)奏，這段很容易演奏的忽快忽慢而失去了駱駝走來(lái)時(shí)深深淺淺的腳印這種意象的描寫。這句也是這首作品經(jīng)典的旋律。

進(jìn)入帶有三十二分音符反復(fù)這句時(shí)，要彈的更加輕巧，加上左手的打音，很考驗(yàn)基本功，需要大量練習(xí)才能彈的有輕巧的感覺。

錯(cuò)開節(jié)奏重音的輪指滑音到分弦的這一句也是突出強(qiáng)弱的對(duì)比，在分弦fa時(shí)是強(qiáng)音分弦，而雙彈mi時(shí)則是弱音雙彈，這樣一強(qiáng)一弱的對(duì)比，增加演奏的豐富性。

后面是一連串的三十二分音符，從弱到強(qiáng)注意保持勻速，最后十六分音符時(shí)，開始漸慢漸弱，最后附點(diǎn)帶點(diǎn)頓音感，歸于平靜的演奏。

三、中板

第三段由一段節(jié)奏型風(fēng)格明顯的帶有右手弱音指法演奏的段落開始，這段在演奏時(shí)講究頗多。首先是節(jié)奏，這一段的節(jié)奏十分靈巧，三十二分附點(diǎn)的節(jié)奏型和前八后十六三十二、前十六后三十二等都是琵琶作品中少見的節(jié)奏型，因此演奏時(shí)要十分注意。其次是重音的位置也十分考究，4634這組音出現(xiàn)多次，當(dāng)它們出現(xiàn)時(shí)加以重音，就會(huì)有非常明顯的風(fēng)格變化;還有sol至do的滑音也需加重等，諸如此類，這段重音的安排和使用是需要演奏者反復(fù)琢磨和磨合的。再來(lái)是八分音符的滾奏，滾奏要滾奏的清晰是最基本的，在此基礎(chǔ)上，滾奏也是一個(gè)重音的所在，因此在滾奏時(shí)要瞬間加強(qiáng)和清晰是需要大量練習(xí)的，除此之外滾奏時(shí)不要拖節(jié)拍，要在八分音符有限的節(jié)奏里算好滾奏的次數(shù)和速度，這一點(diǎn)也是需要反復(fù)大量練習(xí)的。

快速帶音在《春蠶》中也出現(xiàn)了多次，這個(gè)技法也是需要單獨(dú)練習(xí)的，帶音如何快速輕巧，不笨拙，也是需要演奏者大量練習(xí)后才能在作品里自如的運(yùn)用的。到高音區(qū)遮音和彈結(jié)合的部分，要強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的音符，因此要加重音，到中音區(qū)554的十六分音符時(shí)放松像一個(gè)過(guò)渡，緊接33554466的三十二分音符要彈的扎實(shí)，接帶音時(shí)又要注重靈巧和速度，而后到掃弦要掃的瀟灑和集中，切記不可散。這幾句速度不算慢，卻每個(gè)音符要注意的都不相同，需要演奏者逐音考究。

到輪指的部分時(shí)最注重的是旋律的線條感，輪指結(jié)合彈挑，要使彈挑的演奏也趨于線條，多使用左手的揉弦，在每一個(gè)長(zhǎng)音輪時(shí)，都給一個(gè)由弱到強(qiáng)的過(guò)渡，也增加演奏的豐富性。最后以掃弦和捂弦收尾，提前兩個(gè)小節(jié)進(jìn)入下一段的氣氛。

四、快板

第四段可以說(shuō)是整首作品里的難點(diǎn)，這一段非?？简?yàn)遮分的基本功，尤其是三十二分音符的遮分，速度很快，要做到清晰和連貫是很吃功夫的。一弦大段的弱音處理，也與平時(shí)使用的遮分不同，手型方面也要有所微調(diào)。除此之外，還要配合做出重音，而重音往往又在后半拍或者非節(jié)奏重音的位置，這便需要演奏者由慢練開始做大量練習(xí)。例如譜例這一句，第一小節(jié)重音有第一個(gè)音re和最后一個(gè)re以及第一個(gè)sol。第二句是第一拍的最后一個(gè)音sol，和第二拍的sol，重音經(jīng)常在后半拍，這在演奏時(shí)十分不容易控制。這一段的輪指是定數(shù)輪，需要一定顆粒性，和加大左手的揉弦。后面的三指分輪要由慢速弱逐漸漸強(qiáng)漸快。

結(jié)語(yǔ)

結(jié)尾部分運(yùn)用了許多特殊的技法，例如左手打帶音，右手撥山口;肉掃;指搖等等。結(jié)尾部分的打音很容易沒(méi)有聲音，需要演奏者著重練習(xí)。最后的挑勾輪過(guò)渡到掃輪，需要加大揉弦，輪指強(qiáng)度上去，頂住弦。最后兩個(gè)音符，前一個(gè)右手無(wú)名指在中音區(qū)做弱滑音，后一個(gè)用中指食指大指三指用盡力氣依次做快速?gòu)?qiáng)滑音后捂弦收尾，結(jié)束全曲。

《春蠶》這首作品，看似沒(méi)有大篇幅的掃弦或快字等難度技巧，卻是十分難練的一首作品，想要彈出作品的風(fēng)格性和感覺，是需要演奏者沉下心來(lái)，逐音打磨的。其中一些不常使用的技術(shù)性指法，也需要單獨(dú)大量練習(xí)，這樣才能彈出這首作品獨(dú)特的韻味。

參考文獻(xiàn)

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