融媒體時(shí)代下《歌手2019》節(jié)目的衍化創(chuàng)新模式及思考

余清 曹帥

摘 要：在融媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)綜藝的快速發(fā)展帶來(lái)市場(chǎng)和創(chuàng)新的雙重壓力，使國(guó)產(chǎn)電視音樂(lè)綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)型升級(jí)迫在眉睫?！陡枋?019》已經(jīng)走到第7個(gè)年頭，節(jié)目在追求創(chuàng)新衍化的過(guò)程中，贏得了媒體界和觀眾的認(rèn)可，擁有眾多粉絲，但快速適應(yīng)新媒體發(fā)展需求依然有較長(zhǎng)的路要走。本文剖析《歌手》的演繹發(fā)展、優(yōu)勢(shì)與不足，旨在為眾多地方電視臺(tái)在電視音樂(lè)綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)型發(fā)展中提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：《歌手2019》；創(chuàng)新；衍化

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）01-0238-04

《歌手》節(jié)目是由湖南衛(wèi)視于2013年從韓國(guó)引進(jìn)的歌唱真人秀節(jié)目，為目前國(guó)內(nèi)電視音樂(lè)綜藝節(jié)目的頂尖制作，首播時(shí)間為2013年1月18日，節(jié)目形態(tài)為每期邀請(qǐng)7名歌手參與節(jié)目，經(jīng)過(guò)兩輪角逐，最后選定歌王，淘汰歌手，期間節(jié)目大量攝制歌手參賽花絮、短片，記錄歌手參賽的心路歷程、參賽表現(xiàn)等，采用錄播與直播相結(jié)合的方式。從2013年的《我是歌手第一季》到如今《歌手2019》，歷經(jīng)7年，節(jié)目始終追求在歌手演唱這個(gè)主基調(diào)不變的前提下，在節(jié)目制作、節(jié)目形態(tài)、插入方式、演唱形式、短片設(shè)置、花絮制作等方面力求不斷創(chuàng)新，用一句話說(shuō)就是《歌手》一直在變，就連欄目名稱(chēng)也由一到四季的《我是歌手》改為《歌手》。而從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，受到喜愛(ài)的這檔音樂(lè)綜藝節(jié)目每年一季度都會(huì)如期而至，從未爽約，《歌手》與觀眾的約定一直未改變?！陡枋帧吩谧兣c不變中為觀眾奉獻(xiàn)了精彩的綜藝節(jié)目，為歌迷呈現(xiàn)了美妙的音樂(lè)盛宴。

一、《歌手》的變化

（一）宗旨主題的變化

《歌手》第7季在發(fā)布會(huì)上宣布了主題“原創(chuàng)季”，不同于前6季的“翻唱改編為主”的表演形式，歌手唱自己的歌不再限制次數(shù)，還創(chuàng)立了劉歡原創(chuàng)音樂(lè)基金，也正是這個(gè)原因才請(qǐng)來(lái)了劉歡和青峰、龔琳娜、“逃跑計(jì)劃”。歌手的個(gè)人選擇空間更大了，能夠展示更多自己多變的風(fēng)格，如劉歡從古典、rap（說(shuō)唱）、電子到迷幻搖滾，做了很多與個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格相關(guān)的嘗試；齊豫帶來(lái)多首人文色彩濃厚、融合古典之美的詩(shī)意作品；吳青峰帶來(lái)的歌曲仿佛在創(chuàng)作一張個(gè)人風(fēng)格的專(zhuān)輯，將自己的原創(chuàng)理念全部融入節(jié)目中；龔琳娜也把古詩(shī)詞等傳統(tǒng)文化融入實(shí)驗(yàn)音樂(lè)中。

音樂(lè)綜藝品牌節(jié)目的發(fā)展必須依靠推陳出新的轉(zhuǎn)型。轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)需要建立在對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的觀察、對(duì)電視表達(dá)與受眾需求的平衡點(diǎn)把握以及對(duì)融媒體傳媒格局的前瞻上。[1]既然要推陳出新，那么“原創(chuàng)”必然是發(fā)展下去最佳的主題基調(diào)。選擇“原創(chuàng)季”作為主題，這既是節(jié)目組的有意為之，也是對(duì)時(shí)代環(huán)境的反作用力。

華語(yǔ)樂(lè)壇的萎靡不振，直播、短視頻興起并繁榮發(fā)展，人人都在“左邊畫(huà)龍右邊畫(huà)彩虹”，閱讀碎片化、娛樂(lè)碎片化，傳統(tǒng)電視節(jié)目一兩個(gè)小時(shí)體量的線性播出模式受到挑戰(zhàn)。同時(shí)，其他電視臺(tái)同質(zhì)化音樂(lè)節(jié)目消耗，網(wǎng)絡(luò)綜藝井噴爆發(fā)，歌手可以說(shuō)是“四面楚歌”。

電視的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，現(xiàn)在開(kāi)始隨大流也沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì)，只有堅(jiān)持走出自己的路才能分得自己的觀眾。受眾越來(lái)越圈層化、垂直化，火爆的《中國(guó)有嘻哈》《明星大偵探》都是深耕自己的一畝三分地，自然有觀眾去看，如果能夠出一個(gè)刺激社會(huì)的“爆點(diǎn)”，那么節(jié)目必然會(huì)“爆紅”。而《歌手》的圈層化和垂直化就是音樂(lè)的極致性和引領(lǐng)性，這一季節(jié)目組在音樂(lè)極致性的探索就體現(xiàn)在多樣化和多元化上。

《歌手》是有理想的。它想通過(guò)減少對(duì)選歌的操控，寄希望于歌手們自主選歌能有一定的引領(lǐng)性和多元化，從而實(shí)現(xiàn)這一期的主題詞說(shuō)的“去流行，未流行的”。一定程度上他們做到了，但也付出了一些意料之中的代價(jià)，之前還會(huì)有《泡沫》《阿刁》《成都》等，但這一季顯然沒(méi)有一首“爆款金曲”，沒(méi)有一首現(xiàn)象級(jí)的“出圈爆點(diǎn)”。這一季《歌手》成功地做到了極致化，拓寬了自己的路，出不出圈似乎不重要了，或者說(shuō)一段時(shí)間和過(guò)程之后越來(lái)越多的觀眾都會(huì)接受，現(xiàn)在只要觀眾能聽(tīng)到越來(lái)越多樣的音樂(lè)就好了。

（二）踢館賽制的變化

這一季歌手最明顯也是爭(zhēng)議最大的賽制變化就是踢館賽的改變，引入了“全民舉薦歌手”和“專(zhuān)家推薦歌手”的對(duì)決。兩組選手需要在正式踢館賽之前進(jìn)行預(yù)踢館，票數(shù)高的歌手才能成為正式踢館歌手。而是否成為正式踢館歌手，也將保留懸念到錄制當(dāng)天上場(chǎng)前最后揭曉。

確實(shí)，這一賽制的改變也給歌手帶來(lái)了早期劉宇寧踢館的爭(zhēng)議討論和后期聲入人心男團(tuán)的熱度。這對(duì)于同期兩組踢館歌手來(lái)說(shuō)驚險(xiǎn)又刺激，對(duì)于錄制現(xiàn)場(chǎng)觀眾來(lái)說(shuō)也是一種見(jiàn)證參與，而對(duì)于電視機(jī)前的觀眾來(lái)說(shuō)，這種懸念感其實(shí)被大大削弱，熱度也只集中體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)上的激烈討論歌手本身，而不是哪一位踢館成功。

不同于引進(jìn)韓版模式，第一季其實(shí)就革新了賽制，打造了萬(wàn)眾期待的復(fù)活賽，從已淘汰的5名選手中進(jìn)行兩輪演唱，最終角逐一名決賽資格；第二季又首創(chuàng)了突圍賽，即除首發(fā)歌手外的補(bǔ)位歌手和淘汰歌手，共同角逐7個(gè)決賽名額之內(nèi)的其他幾席，無(wú)論從賽制還是節(jié)目?jī)?nèi)容的看點(diǎn)上，都是不錯(cuò)的創(chuàng)新。

之后在第一季的復(fù)活賽和第二季突圍賽的基礎(chǔ)上，第三季引入“踢館賽”歌手，又開(kāi)始了新一輪創(chuàng)新，嘗試給觀眾熟知的模式帶來(lái)新的可能。在線歌手的資歷、音樂(lè)風(fēng)格需要形成差異化和多樣性，補(bǔ)位和踢館的陸續(xù)加入也需要在恰當(dāng)時(shí)機(jī)給在線歌手以刺激。李榮浩作為首個(gè)“踢館歌手”登場(chǎng)，出道10年以?xún)?nèi)、新生代歌手，后來(lái)的譚維維、李佳薇、梁博都“攪渾”了賽局，威脅著首發(fā)歌手，帶來(lái)了新鮮的音樂(lè)活力。踢館搭建了一個(gè)新老PK的平臺(tái)，也有了新老交替的機(jī)會(huì)。

那時(shí)候節(jié)目組選擇踢館歌手是因?yàn)楦枋仲Y源不足。作為一檔典型的“資源消耗型”節(jié)目，每一季節(jié)目都要消耗十幾位頂級(jí)歌手，高強(qiáng)度的賽程和極高的關(guān)注度，每位歌手都要在場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外接受巨大的考驗(yàn)，承受巨大的壓力。沒(méi)有那么多的“殿堂歌手”，更沒(méi)有那么多的“黑馬”“樂(lè)壇遺珠”，《歌手》只能選擇更加包容，接受“選秀歌手”“草根歌手”，踢館賽制也應(yīng)運(yùn)而生。

如今的《歌手》依然面臨選人的挑戰(zhàn)，還有更多新時(shí)代的困難要去面對(duì)?！陡枋帧返?年，是中國(guó)綜藝從模式引進(jìn)到自主創(chuàng)新的進(jìn)化。這7年，眾多的引進(jìn)或是原創(chuàng)音樂(lè)節(jié)目涌現(xiàn)，《蒙面歌王》面具下的隱藏神秘之聲、《跨界歌王》的獨(dú)特新穎、《夢(mèng)想的聲音》和《天籟之戰(zhàn)》的星素PK，每一個(gè)節(jié)目都在消耗本就不多的歌手資源、選歌資源和觀眾的新鮮度。

《歌手》的7年，也是電視與網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)權(quán)交替的7年。這7年，網(wǎng)絡(luò)綜藝、直播平臺(tái)、短視頻平臺(tái)的發(fā)展分流了觀眾的時(shí)間和注意力，節(jié)目所處的生態(tài)環(huán)境和媒介環(huán)境都發(fā)生了翻天覆地的變革。在融媒體環(huán)境下，選擇這種模式，實(shí)際上是促進(jìn)電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)文化的良性交互，至于效果的發(fā)揮并沒(méi)有做足。

《歌手》選擇擁抱直播“網(wǎng)紅”和男女練習(xí)生。微博全名舉薦的方式看似模仿偶像綜藝的pick（選擇），其實(shí)是對(duì)十年選秀超女快男全民投票模式的回歸。社交媒體成了節(jié)目的一部分，觀眾成了節(jié)目的導(dǎo)演之一，從而進(jìn)一步激發(fā)觀眾的討論和參與熱情，這在這個(gè)明星養(yǎng)成式全民造星時(shí)代能夠起到巨大的作用。

于是，這種賽制伴隨著熱度與質(zhì)疑齊飛，如微博舉薦方式是否合理，微博投票方式是否公正、公開(kāi)、透明，微博平臺(tái)能否真正代表廣大電視受眾的“全民舉薦踢館歌手”等等。

其實(shí)，革新踢館賽制，擁抱網(wǎng)絡(luò)文化并不意味著放棄歌手的品牌價(jià)值。對(duì)于候選歌手的選擇依然有嚴(yán)格的標(biāo)尺，流量和實(shí)力都不能缺。在前幾季踢館歌手需要踢進(jìn)前四才能不被淘汰，如今在兩名踢館歌手候選人PK時(shí)，兩名歌手直接上臺(tái)只有成功成為踢館歌手后才能從光簾中走出。這樣看似形式化的設(shè)置，其實(shí)是歌手對(duì)于其品牌價(jià)值的維護(hù)，在新賽制下依然保持節(jié)目的儀式感。

（三）投票規(guī)則的變化

在以往的節(jié)目中，抽簽環(huán)節(jié)一直是歌手比較在意的環(huán)節(jié)，一般默認(rèn)為靠后出場(chǎng)比較有優(yōu)勢(shì)。原因就是觀眾的投票一直都是等全部競(jìng)演結(jié)束后才開(kāi)始，根據(jù)人的記憶習(xí)慣，越靠后的表演印象越深，所以都不愿意抽到靠前的出場(chǎng)順序。

為了破掉這個(gè)漏洞，這一季節(jié)目的投票增加了一個(gè)演出中的即時(shí)電子投票環(huán)節(jié)。也就是說(shuō)，每一位競(jìng)演歌手演唱結(jié)束，電子投票通道開(kāi)啟，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都會(huì)在第一時(shí)間作出評(píng)價(jià)，避免了由于記憶偏差而導(dǎo)致投票的不公平。最終紙質(zhì)票和電子票兩類(lèi)票數(shù)疊加計(jì)算之后，才是該歌手當(dāng)期的最后成績(jī)。

值得一提的是，即時(shí)電子票的結(jié)果會(huì)讓歌手在演唱結(jié)束之后馬上知道，觀眾也有一定的跟隨感，這也給最后的結(jié)果宣布留出了一點(diǎn)空間。

當(dāng)然，所有新的事物誕生之初不可能都是沒(méi)有缺點(diǎn)的，這個(gè)新的投票機(jī)制在歌手發(fā)布會(huì)上宣稱(chēng)“希望在理性投票基礎(chǔ)上增加一些感性成分”。也就是說(shuō)，紙質(zhì)投票是當(dāng)場(chǎng)所有競(jìng)演歌手上場(chǎng)后，投出的3票是作出理性判斷后的理性行為；電子投票則是即時(shí)的、沖動(dòng)的、非理智的、對(duì)音樂(lè)的感性認(rèn)識(shí)，畢竟對(duì)音樂(lè)的理解都是感性的，可能對(duì)音樂(lè)的類(lèi)型喜歡而投票，可能因?yàn)楸滑F(xiàn)場(chǎng)氣氛的感染而投票，其實(shí)更大一部分是對(duì)歌手本身的粉絲濾鏡成分而投票。電子投票其實(shí)不算是新的東西，在很多以往的選秀節(jié)目中已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。此次引入電子投票的出發(fā)點(diǎn)是想讓比賽更加公平合理，但其實(shí)作用并不大，無(wú)非是在融媒體時(shí)代營(yíng)造一種“二次討論”，不僅僅討論紙質(zhì)投票，還有電子投票的存在是否合理。

有幸做過(guò)第8期《歌手》500人聽(tīng)審團(tuán)，通過(guò)聊天和交流，很多人對(duì)歌手的喜好和偏愛(ài)是比較明顯的。從票數(shù)來(lái)說(shuō)，存在一定的不合理，電子票和紙質(zhì)票意味著每人6票，那么會(huì)有一部分人給自己喜歡的歌手電子紙質(zhì)各投1票，還有一部分人不進(jìn)行即時(shí)投票，即使是即時(shí)播報(bào)票數(shù)情況，也存在很大的偶然性，所以，最后的競(jìng)演結(jié)果常常和電視機(jī)前每個(gè)人的心理預(yù)期存在很大的出入，于是“歌手排名”的話題經(jīng)常被推上微博熱搜。其實(shí)500人確實(shí)存在很大的偶然性，很難保證每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解水平和專(zhuān)業(yè)性都是在線的，更何況500人涵蓋各個(gè)年齡層次，對(duì)于歌手、歌曲、演繹方式，每個(gè)年代的人會(huì)作出不同的反饋結(jié)果，也恰恰是這種偶然性和難以預(yù)料性，為《歌手》節(jié)目帶來(lái)話題度與熱度。說(shuō)到底這畢竟是一檔綜藝節(jié)目，還是需要討論度和爭(zhēng)議性的，如果都沒(méi)有人愿意提起，那么一檔節(jié)目基本已經(jīng)走向末路。

（四）競(jìng)演結(jié)果揭曉的變化

6年來(lái)，洪濤老師的喝水環(huán)節(jié)已經(jīng)成為一種標(biāo)識(shí)，每次的收視最高時(shí)段基本都是宣布排名環(huán)節(jié)，是好事也是壞事，但相比之下，弊還是大于利。趁著第7年，導(dǎo)演組對(duì)這一環(huán)節(jié)進(jìn)行了一次最大程度的調(diào)整。

所以，《歌手2019》在票數(shù)公布環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)了兩組信封，一邊是“歌手信封”，一邊是“排名信封”。每位歌手可以從兩邊分別選取一封信來(lái)查看，如果你想知道排名第幾的歌手是誰(shuí)，就選取競(jìng)演名次卡中的一封，如果你想知道自己排名第幾，直接從歌手名次卡里，找到自己的那一封。其中，后3名的歌手名次卡是空白，懸念將在下一期的最后揭曉。

首先，它打破了之前洪濤老師沿用了6年的喝水停頓梗，是新鮮的；其次，就是增加了一點(diǎn)真人秀的空間，因?yàn)槊看味际且唤M一組抽取，抽取之后的反應(yīng)也是看點(diǎn)之一，而且也給后期剪輯增加了一定變化的可能。最后，整個(gè)結(jié)果宣布的環(huán)節(jié)，看點(diǎn)變成了多人，無(wú)形中給后出場(chǎng)抽的歌手增加巨大的心理壓力，而且是一點(diǎn)一點(diǎn)在累加，并且也減少了劇透的成分。

（五）其他的變化

1.真人秀方面?！陡枋帧纺軌虮淮蠖鄶?shù)人認(rèn)為是最巔峰綜藝，并不只是因?yàn)橐魳?lè)，從第二季開(kāi)始的真人秀敘事在節(jié)目效果上起了很大的作用。每一段VCR的拍攝，每一期主題側(cè)重點(diǎn)的選取剪輯都需要“編導(dǎo)”去把握。不論是鄧紫棋的“一路高歌”，還是后期茜拉的“黑馬沖出”，不論是譚維維的“打破偏見(jiàn)”，還是李玟的“封王之路”，每位歌手在整季節(jié)目呈現(xiàn)出來(lái)的形象都是編劇打造的，這不僅使觀眾能更加走進(jìn)歌手的內(nèi)心，也使節(jié)目得以沖出圈層，引起社會(huì)性討論，成為現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。

這一季還有讓人印象深刻的幾個(gè)片段就是：青峰回憶蘇打綠早期時(shí)光，齊豫買(mǎi)布，齊豫追憶三毛、李泰祥。其他真人秀部分幾乎和音樂(lè)節(jié)目無(wú)關(guān)，這幾個(gè)很有挖掘價(jià)值的卻沒(méi)有用來(lái)鋪成一條故事線，為歌手和節(jié)目服務(wù)，實(shí)在可惜。

2.節(jié)目制作包裝方面。這一季回歸了全實(shí)拍，向音樂(lè)致敬，向所有工作人員致敬。在片頭融入節(jié)目各工種介紹，歌手、編導(dǎo)、編劇、音樂(lè)總監(jiān)、音響總監(jiān)、音樂(lè)合伙人等等，他們的名字都在片頭出現(xiàn)，編導(dǎo)、編劇的名字更是和歌手一起出現(xiàn)，最后再出現(xiàn)工作室的Logo（標(biāo)識(shí)）和每一集的主題。這樣精湛的片頭既體現(xiàn)了這一季的主題“創(chuàng)作季”對(duì)所有工作人員的致敬，也強(qiáng)化了洪嘯工作室的品牌。單元?jiǎng)∈狡^，電影化的片頭敘事類(lèi)似，講述了每個(gè)創(chuàng)作者對(duì)音樂(lè)極致的態(tài)度，處處都有深意。

其次，每位歌手正式表演歌曲前，歌名的字幕、表演者、創(chuàng)作者、演奏者的名字都是風(fēng)格化的呈現(xiàn)，不再是標(biāo)準(zhǔn)化的一套體系，這也恰恰印證了本季的“原創(chuàng)季”主題。

3.節(jié)目舞美、燈光、鏡頭方面。前幾季的燈光問(wèn)題，如陰陽(yáng)臉、補(bǔ)光不足等問(wèn)題在本季得到了很大的改善。首先，本季的舞臺(tái)回歸圓形、環(huán)形設(shè)計(jì)，燈光也增加了升降頂燈，提升了舞臺(tái)的縱深感，給現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾也帶來(lái)了更好的觀感。同樣，節(jié)目會(huì)隨機(jī)穿插觀眾的表情動(dòng)作，但是對(duì)臺(tái)下的觀眾的燈光和表情捕捉還需進(jìn)一步提升，很多曝光不足的鏡頭被搬到電視熒幕上，一定程度上影響了觀感。有變化的是，鏡頭加入了演唱會(huì)音樂(lè)節(jié)風(fēng)格的手持?jǐn)z像的動(dòng)感鏡頭，這些新的鏡頭的運(yùn)用給觀眾帶來(lái)了新的觀感和體驗(yàn)。

4.聽(tīng)審團(tuán)報(bào)名方式。芒果TV從最初單一的播出平臺(tái)到制播一體，再到節(jié)目反向輸出衛(wèi)視，二者在深度融合中推動(dòng)了雙方共同發(fā)展。[2]這一季除了電話報(bào)名和微博抽獎(jiǎng)報(bào)名外，還新加入了芒果TV報(bào)名大眾聽(tīng)審團(tuán)。每個(gè)人每期都擁有免費(fèi)答題機(jī)會(huì)，獲得會(huì)員，或者轉(zhuǎn)發(fā)分享獲得額外答題機(jī)會(huì)，題目設(shè)計(jì)也是涉及前幾季很多細(xì)節(jié)問(wèn)題，細(xì)致到如某一期的某一首歌曲的編曲人是誰(shuí)，還有一些專(zhuān)業(yè)的樂(lè)理知識(shí)，要想答到90分以上獲得第一輪電話資格還是有些難度的。所以在篩選粉絲之前，音樂(lè)專(zhuān)業(yè)性和受眾黏性這方面可以得到一定的保證，后面的一輪、二輪、三輪電話詢(xún)問(wèn)篩選和前幾季的流程一樣，目的是篩選粉絲成分過(guò)大的評(píng)審，保證投票的公正性與合理性。

這種轉(zhuǎn)移到自己APP的報(bào)名方式，其實(shí)是一種融媒體時(shí)代下的選擇，形成一種節(jié)目與受眾、電視與網(wǎng)絡(luò)的一種用戶(hù)黏性（用戶(hù)黏性是評(píng)價(jià)社交網(wǎng)站流量變現(xiàn)能力的重要指標(biāo)），[3]這為企業(yè)營(yíng)造更大的經(jīng)濟(jì)效益和流量變現(xiàn)提供了更大的可能。

二、《歌手》的不變

（一）傳承優(yōu)秀音樂(lè)文化

傳承優(yōu)秀音樂(lè)文化是音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的價(jià)值所在。[1]《歌手》節(jié)目對(duì)于傳承優(yōu)秀音樂(lè)文化的初心一直沒(méi)有動(dòng)搖，無(wú)論是傳統(tǒng)音樂(lè)文化，還是原創(chuàng)實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)，又或是邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的音樂(lè)家，再或者是挖掘小眾音樂(lè)背后的故事，《歌手》節(jié)目在這方面做得十分有意義。

齊豫在節(jié)目中另辟蹊徑，冷門(mén)選曲不斷挑戰(zhàn)人們對(duì)于音樂(lè)的審美高度；龔琳娜獨(dú)特的編曲，將詩(shī)詞傳統(tǒng)文化融入古典音樂(lè)中，也是在觸及人們可接受的音樂(lè)邊界。盡管兩位排名不是很靠前，但是留下經(jīng)典作品才是最重要的。

與之相反，楊坤對(duì)于如何改編成大眾喜愛(ài)的音樂(lè)有自己的理解，他不斷地調(diào)整和迎合大眾需求，將民族音樂(lè)流行化、通俗化，將復(fù)古音樂(lè)潮流化、個(gè)人化。這也是他能在歌手舞臺(tái)上獲得不俗成績(jī)的原因。

無(wú)論是將高雅音樂(lè)變通俗，或是將流行音樂(lè)改編成個(gè)人風(fēng)格，其傳承優(yōu)秀文化的初心是不變的。無(wú)論是原創(chuàng)還是改編，就連俄羅斯歌手都有意將二胡或者中國(guó)的民族樂(lè)器融入音樂(lè)之中，我們本國(guó)的音樂(lè)人有什么理由不去傳承和發(fā)揚(yáng)自己的優(yōu)秀音樂(lè)文化呢。

（二）真善美的音樂(lè)精神

用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，電視綜藝節(jié)目還要在至真至善、至美的創(chuàng)作道路上不懈追求。[4]從《歌手》節(jié)目中，我們不難看出每位歌手對(duì)于音樂(lè)發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)與真實(shí)。吳青峰作為偶像對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著，同時(shí)又能看出其作為粉絲時(shí)的真實(shí)表露，對(duì)齊豫和楊乃文的喜愛(ài)毫不遮掩。又或是楊乃文即使一輪游，那種選曲的灑脫、不迎合觀眾以及沒(méi)有任何“綜藝感”的綜藝感，恰恰是真人秀的真所在。

除了音樂(lè)競(jìng)技之外，每位歌手對(duì)音樂(lè)都是精心打磨，劉歡將離世歌手姚貝娜的歌聲帶到《歌手》的舞臺(tái)上，這不僅僅是一次善舉，更是一種音樂(lè)的聯(lián)系溝通，是一種超越時(shí)空生死的聯(lián)結(jié)，我們能聽(tīng)到姚貝娜的歌聲回蕩在《歌手》的舞臺(tái)，我們能感受到這位歌者仿佛還存在，她也曾來(lái)過(guò)《歌手》的舞臺(tái)。這種善還體現(xiàn)在各個(gè)方面，歌手之間互相準(zhǔn)備禮物，歌手之間互相換上場(chǎng)順序，歌手之間私下的親密互動(dòng)……這些不僅展現(xiàn)了真實(shí)，也恰恰體現(xiàn)出人性的善。

關(guān)于美的追求，節(jié)目組由內(nèi)到外追求綜藝的審美高度，我們能看到舞臺(tái)的效果，帶給大眾視覺(jué)以美的享受；我們能聽(tīng)到悅耳的音樂(lè)，帶給大眾以聽(tīng)覺(jué)美的享受；我們還能感受到歌者對(duì)音樂(lè)的那份堅(jiān)守與創(chuàng)新，這是帶給大眾以?xún)?nèi)心的感動(dòng)與震撼，從而達(dá)到提升大眾審美情趣的功能，真正造就了有品質(zhì)的音樂(lè)真人秀綜藝節(jié)目。

（三）專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)節(jié)目的初心

《歌手》尊重藝術(shù)、貼近受眾，多樣化的表達(dá)手法、創(chuàng)新性的敘事方式，都為國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目提供了借鑒之處。[5]直至現(xiàn)在，《歌手》節(jié)目已經(jīng)伴隨我們走過(guò)7個(gè)年頭，伴隨很多人的成長(zhǎng)，伴隨年齡的增長(zhǎng)，歌手這檔節(jié)目真正意義上帶給大眾的是音樂(lè)鑒賞水平上的提升，這是具有深遠(yuǎn)意義的。

7年過(guò)去，我們可以看到同期誕生的很多音樂(lè)節(jié)目已經(jīng)做不下去，面臨停播、轉(zhuǎn)型、口碑崩盤(pán)等問(wèn)題，《歌手》同樣也面臨這些問(wèn)題，許多因素制約著這檔節(jié)目的發(fā)展，從前期的準(zhǔn)備、嘉賓的尋找、賽制的變革到中期的宣傳等等，對(duì)于這檔節(jié)目，每個(gè)人都會(huì)有自己的看法，如湊不齊首發(fā)、老歌手的“回春之路”等，但每年第一季度看《歌手》仿佛成了一種習(xí)慣，如果真的有一天停播了，我們或許找不到更多的這種純粹的音樂(lè)舞臺(tái)。

我們能夠從中看到創(chuàng)作者一直在為節(jié)目的呈現(xiàn)作最大的努力，特別是親歷了錄制現(xiàn)場(chǎng)后，對(duì)于電視節(jié)目制作者的敬佩更添幾分。節(jié)目創(chuàng)作者的初心不變，也請(qǐng)各位觀眾懷著一顆對(duì)音樂(lè)純粹熱愛(ài)的心去看待這么一檔節(jié)目。

三、結(jié)語(yǔ)

文藝是為大眾服務(wù)的，優(yōu)秀的電視音樂(lè)綜藝節(jié)目吸引著眾多年輕觀眾關(guān)注銀屏，模仿借鑒，學(xué)習(xí)進(jìn)取，朝著向上向善的方向發(fā)展。隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)的不斷發(fā)展，電視綜藝節(jié)目更要不斷完善、不斷創(chuàng)新、不斷適應(yīng)時(shí)代的要求。黨的十九大報(bào)告指出，中國(guó)特色社會(huì)主義已經(jīng)進(jìn)入新時(shí)代，與之相伴隨的中華文化也要腳步合拍、氣質(zhì)相同，要“堅(jiān)持為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，堅(jiān)持百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”。2013年8月19日，習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上的講話也指出：“不日新者必日退”“明者因時(shí)而變，知者隨事而制”。融媒體背景下，深受大眾喜愛(ài)的《歌手》這一音樂(lè)文化綜藝節(jié)目既展示出時(shí)代氣息，更懷揣民族情懷，既表現(xiàn)高雅通俗，更倡導(dǎo)勵(lì)志向上，既宣揚(yáng)奮斗者之歌，更警醒只有不斷努力才不會(huì)被淘汰，節(jié)目在變與不變中滲透著積極向上、紛繁多彩、時(shí)代旋律、只爭(zhēng)朝夕，節(jié)目在變與不變中砥礪前行。一句話：節(jié)目的變是魂，節(jié)目的不變是根。

參考文獻(xiàn)：

[1] 婁琳娜.融媒體時(shí)代音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型升級(jí)與價(jià)值創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視，2019（07）：27-30.

[2] 羅新星.從獨(dú)播戰(zhàn)略到獨(dú)特轉(zhuǎn)型 從單向輸出到雙向互動(dòng)——湖南衛(wèi)視與芒果TV深度融合探究[J].傳媒觀察，2018（08）：78-83.

[3] 符曉陽(yáng)，桑亞雄.社交網(wǎng)站用戶(hù)黏性影響因素分析[J].現(xiàn)代情報(bào)，2014（10）：174-176.

[4] 譚珂.用明德引領(lǐng)電視綜藝節(jié)目新風(fēng)尚——以湖南衛(wèi)視音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目《歌手》為例[J].當(dāng)代電視，2019（07）：111-112.

[5] 魏瀟瀟.新媒體語(yǔ)境下《我是歌手》的節(jié)目模式創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視，2019（08）：26-28.

作者簡(jiǎn)介：余清（1966—），女，四川大竹人，本科，主任記者，主編，研究方向：綜藝節(jié)目。