論二胡曲《蘭花花敘事曲》的音樂特征

劉悅吉

摘 要：《蘭花花敘事曲》創(chuàng)作于1981年，是關(guān)銘先生根據(jù)同名陜北民歌《蘭花花》改編而成。樂曲通過對蘭花花善良活潑形象的塑造，以及她在婚姻上的悲慘遭遇，展現(xiàn)了蘭花花勇于同封建勢力作斗爭的堅強(qiáng)性格。樂曲的旋律優(yōu)美，主題委婉多變，音樂內(nèi)容深刻，受到廣大人民群眾的喜愛。本文通過對《蘭花花敘事曲》音樂特征的研究，使廣大演奏者對這首二胡曲有進(jìn)一步的了解與掌握，進(jìn)而展現(xiàn)出這首樂曲深厚的音樂內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：二胡;蘭花花;敘事曲;音樂特征

一、原曲與改編

（一）原曲概述

陜北民歌《蘭花花》是根據(jù)延安臨鎮(zhèn)蘭花花的真實愛情悲劇故事創(chuàng)編出來的。這首民歌不僅體現(xiàn)出了封建制度的腐朽，同時也歌頌了蘭花花同封建勢力拼死抗?fàn)幍木??！短m花花》是一首具有濃郁信天游風(fēng)格的歌曲，它高亢、嘹亮，蒼勁悠遠(yuǎn)，具有典型的山歌特征，是中國民歌藝術(shù)的代表之一。

（二）改編過程及特點

《蘭花花敘事曲》是關(guān)銘先生為1981年金秋舉辦的陜西省首屆音樂舞蹈調(diào)演而創(chuàng)作的?！氨晨總鹘y(tǒng)，面向現(xiàn)代”是關(guān)銘先生的創(chuàng)作理念。內(nèi)容上選擇了《蘭花花》其中的三段歌詞作為故事的脈絡(luò)，并且擬定了提示性的文字標(biāo)題;創(chuàng)作旋律時，關(guān)銘先生把《蘭花花》旋律的幾十個音符拎出來，將這些音符整合、重組，根據(jù)每一部分的情節(jié)來創(chuàng)作旋律;調(diào)性上關(guān)銘先生使用了陜北民歌中常用的創(chuàng)作手法——移宮轉(zhuǎn)調(diào)。由此歷時半年，終于改編創(chuàng)作出了《蘭花花敘事曲》這樣一個大型的二胡器樂敘事曲[1]。

在民族器樂曲中，改編曲是其重要組成部分，從古到今作曲家在改編曲中進(jìn)行的創(chuàng)新和改變，推動了民族器樂曲在音樂風(fēng)格、演奏技巧、體裁和表現(xiàn)形式的變化?！短m花花敘事曲》的特點大致可以分為兩點：第一，樂曲的主題音樂材料取材于民歌《蘭花花》的主題旋律，圍繞這個核心音調(diào)，將主題旋律再經(jīng)過一系列的變奏、加花等手法，把音樂材料進(jìn)一步發(fā)展、擴(kuò)大。第二，《蘭花花敘事曲》的結(jié)構(gòu)形式也受到了其長期為民歌伴奏的聲樂形式的影響，本首樂曲中使用的是“板腔變化體”，同時還與西方奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)相結(jié)合，前有引子，后有尾聲，整首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)非常完整。

二、音樂特征

（一）首尾呼應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)

《蘭花花敘事曲》的整體結(jié)構(gòu)是由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部（即尾聲）四部分組成，采用了西洋奏鳴曲式和中國板腔體相結(jié)合的曲式結(jié)構(gòu)。樂曲的曲式結(jié)構(gòu)一般是西方音樂特點的歸納，是在樂曲主題的呈現(xiàn)以及音樂材料的發(fā)展和對比上體現(xiàn)，而中國的傳統(tǒng)音樂一般是在板式和速度上來體現(xiàn)的，二胡曲《蘭花花敘事曲》將中西方音樂的特點完美結(jié)合，豐富了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力[2]。

（二）一脈貫穿的核心音調(diào)

《蘭花花敘事曲》的核心音調(diào)是取材于民歌《蘭花花》中的主題旋律，它的主題音調(diào)由62531這幾個音組合而成，簡簡單單的幾個音符再加上節(jié)奏的變化，構(gòu)成了具有呼應(yīng)關(guān)系的上、下兩個樂句，把陜北地區(qū)寬闊悠遠(yuǎn)的地域風(fēng)格展現(xiàn)出來了。樂曲在引子過后的第一部分“蘭花花好”中直入主題，然后又對主題旋律延伸發(fā)展。轉(zhuǎn)入C調(diào)后是副部第二主題的呈示，是主題的變奏發(fā)展，之后是主題的派生樂段，調(diào)性轉(zhuǎn)入了F調(diào)，之后轉(zhuǎn)到降B調(diào)，音樂材料根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行展開，“出逃”樂段結(jié)束后接入尾聲，在A調(diào)上完全再現(xiàn)主部主題音樂片段，但是與第一樂段的音樂主題所表達(dá)的情感不同，使用慢板深情、緩慢地演奏，再現(xiàn)了蘭花花美麗善良活潑的人物形象。由此看來主部音樂的音調(diào)貫穿了全曲，使得整首樂曲結(jié)構(gòu)清晰完整，有始有終[3]。

（三）戲劇化的節(jié)奏與速度變化

我們知道敘事曲需要根據(jù)情感來安排與鋪展節(jié)奏，而在情節(jié)的“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”的部分中，二胡曲《蘭花花敘事曲》中為了迎合情節(jié)需要，出現(xiàn)了許多節(jié)奏和速度上的戲劇性的變化。引子使用了民歌《蘭花花》流暢優(yōu)美的散板主題音調(diào)，把人們帶到了遼闊寬廣的陜北高坡上;主部主題“蘭花花好”，使用了中板贊美地描繪了蘭花花的善良美麗，隨后速度漸慢進(jìn)入小快板，歡快的節(jié)奏抒寫了蘭花花的天真活潑;展開部“抬進(jìn)周家”，使用了慢板，速度變慢使情緒進(jìn)一步推進(jìn)。這段旋律使用了戲曲的幫腔手段，二胡與伴奏樂器相互呼應(yīng)，旋律具有很強(qiáng)的悲劇性;“出逃”部分使用了搖板、快板，搖板是傳統(tǒng)戲曲中“緊拉慢唱”的一種板式，可以烘托悲憤、緊張的情緒，表現(xiàn)了蘭花花出逃的堅定決心，隨后隨著蘭花花出逃失敗的情節(jié)變化，旋律又使用“緊拉慢唱”的板式展開，再加上呼喚式的三連音“3+3+3+1”的形式，使這部分旋律極富有戲劇性;最后尾聲速度變慢，力度漸弱，結(jié)束全曲。

結(jié)語

關(guān)銘先生說：“一個作品不但應(yīng)具有藝術(shù)價值，還應(yīng)該有歷史價值，這才是它的含金量。那種忽視音樂語言器樂化，不重視旋律寫作，搞音符堆砌，或者揉弦、技法單一，大同小異的器樂作品，只能是曇花一現(xiàn)，即使數(shù)量再多，也不能代表創(chuàng)作的繁榮。”[[]]總而言之，《蘭花花敘事曲》是二胡曲中的不朽之作，其具有的藝術(shù)價值和歷史價值深深影響了當(dāng)代二胡敘事曲的創(chuàng)作和發(fā)展，為之后的二胡敘事曲的創(chuàng)作開拓了新的思路，對我國二胡音樂的發(fā)展起到了不可小覷的推動作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]關(guān)銘.《蘭花花》敘事曲（二胡獨奏）[J].交響，1982（02）：52-64.

[2]郭瓊潔.二胡獨奏曲《蘭花花敘事曲》賞析[J].大眾文藝，2010（16）：10-11.

[3]何楚榮.淺談二胡曲《蘭花花敘事曲》中的揉弦變化[J].中國音樂，2002.