小型戲劇的創(chuàng)作路徑與思維訓(xùn)練

張鑫

摘要：“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，加強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)，推出更多老百姓喜聞樂見的小型戲劇作品”，是黨的十八大、十八屆三中全會(huì)精神和習(xí)近平總書記系列重要講話精神。目前，小型戲劇創(chuàng)作如火如荼。小型戲劇要求創(chuàng)作者在較短的舞臺(tái)時(shí)空中講述一個(gè)豐富合理的戲劇故事，篇幅雖然短小，但戲劇的各種元素都不可缺少，且要有更加巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及矛盾沖突，其創(chuàng)作難點(diǎn)并不少于大戲。筆者從創(chuàng)作者、編劇們?cè)趧?chuàng)作小戲、小品的過程出發(fā)，淺談如何規(guī)避類化思維、人物順拐、題材雷同等問題導(dǎo)致的創(chuàng)作路徑不對(duì)。

關(guān)鍵詞：小型戲劇;創(chuàng)作路徑;思維訓(xùn)練

小型戲劇的可貴之處在于它改變了大劇場、大制作、大預(yù)算、大樂隊(duì)的創(chuàng)作思維，變得更加多樣化和豐富，具有多變的舞臺(tái)和特殊的音響環(huán)境，為戲劇創(chuàng)作提供了非常有利的空間，是探索和創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)場。小劇場的劇目需要在戲劇結(jié)構(gòu)、表演程序、舞臺(tái)節(jié)制、伴奏音樂、甚至在打破和揉捏后重組等方面做出相應(yīng)的改變。筆者從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、結(jié)構(gòu)法則致勝的戲劇、命題作品下的“勇敢逆拐”三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

一、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

文學(xué)創(chuàng)作是人類一種充滿智慧的創(chuàng)造性活動(dòng)，是一種艱苦的心智勞動(dòng)，它來自于創(chuàng)作者內(nèi)心的沖動(dòng)。劉腮曰：“人察七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然?！鼻楦星榫w的產(chǎn)生與發(fā)泄都是非常自然地事情，都會(huì)成為創(chuàng)作內(nèi)在的起因和動(dòng)力。另外，需要是創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的動(dòng)力，是目的之源，需要與目的相結(jié)合，構(gòu)成了具體的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。

劇本的創(chuàng)作屬于文學(xué)創(chuàng)作的范疇，必定有著一定的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。創(chuàng)作需要發(fā)現(xiàn)，寫戲需要?jiǎng)訖C(jī)，劇本創(chuàng)作不是無中生有，內(nèi)在力量不夠的時(shí)候，要走出家門，去看、去傾聽、去抓住細(xì)節(jié)。生活中總有一些時(shí)刻會(huì)讓人內(nèi)心一顫，捕捉那些一擊即中的瞬間，再在平凡日常中找到不通俗的創(chuàng)作視角，將它們?nèi)谌氲剿囆g(shù)作品中。

筆者在之前的幾次實(shí)踐創(chuàng)作都是先商討定下主題，然后去構(gòu)建人物、人物關(guān)系網(wǎng)，最后再去想事件沖突。也曾經(jīng)因?yàn)槊軟_突的設(shè)置撐不起定下的主題立意，而從設(shè)置好玩的情節(jié)和細(xì)節(jié)創(chuàng)作入手，嘗試去反推故事主題。現(xiàn)在想來這恰恰是一種“被動(dòng)的創(chuàng)作”，似乎沒有感受過羊馳老師（中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長）所說的“被一個(gè)人、一件事深深觸動(dòng)，到了非寫不可的地步”，如果是那樣強(qiáng)烈的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)下，主動(dòng)寫出來的故事，一定會(huì)比被動(dòng)推敲出來的故事，來得更生動(dòng)有力。

二、結(jié)構(gòu)法則致勝的戲劇

劇本創(chuàng)作情節(jié)設(shè)定通常可以劃分為戲劇性情節(jié)和非戲劇性情節(jié)，戲劇性情節(jié)是指按照戲劇沖突法則來結(jié)構(gòu)的情節(jié)，大量運(yùn)用巧合、懸念等藝術(shù)技巧。非戲劇性情節(jié)是建立在紀(jì)實(shí)美學(xué)基礎(chǔ)上，不依靠人工編造的故事，致力于從生活中發(fā)現(xiàn)故事，多采用心理結(jié)構(gòu)、情緒結(jié)構(gòu)，不追求戲劇性和沖突性。小型戲劇一般采用戲劇性情節(jié)，將故事情節(jié)、矛盾接種展現(xiàn)出來。筆者非常欣賞小品《張三其人》，反復(fù)看過多遍。該作品講述了老職工張三一天之中因解釋不清而遭遇的各種誤會(huì)，極致的巧合制造極致的誤會(huì)，夸張幽默中，這個(gè)善良、普通小人物的委屈遭遇詼諧的展現(xiàn)在觀眾眼前，張三這個(gè)人物也深深扎入了觀眾的心里。這個(gè)小品時(shí)隔二十幾年依然毫不過時(shí)，幽默和深刻交繞在一起。小品的語言極為樸實(shí)和日常，觸動(dòng)人發(fā)笑的是實(shí)實(shí)在在趕巧在一起發(fā)生的事件。一環(huán)接一環(huán)，這個(gè)小品對(duì)于演員演戲節(jié)奏的把控也有著極為精準(zhǔn)的要求。呈現(xiàn)的效果讓人感嘆結(jié)構(gòu)法則小品的魅力。

三、命題作品下的“勇敢逆拐”

針對(duì)“任務(wù)型劇本”，劇本的主題甚至人物已經(jīng)確立了基本的宣傳調(diào)性。最大的困境就是如何把這個(gè)“神話”了的真人真事，作成一個(gè)有血有肉、觀眾愛看、接受度高的藝術(shù)作品。逆向的挖掘更有助于塑造人物真實(shí)的質(zhì)感，生活中是不存在時(shí)時(shí)刻刻的好人的，塑造一個(gè)具有神性的人呈現(xiàn)出來是無法引發(fā)共鳴的，還會(huì)被詬病“很假”。但是一個(gè)生活中普普通通、不怎么好的人，是怎么突然在一瞬間決定去做這樣一件好事，去挖掘這個(gè)點(diǎn)呈現(xiàn)給觀眾，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過于僅僅呈現(xiàn)這個(gè)人做好事的過程。就像《我是余歡水》，從頭至尾的逆拐人物，自私、慫包、膽小、好面子、脾氣差、貪財(cái)，一開始就暴露出所有不好的本性，讓他在各種大悲、大喜、荒謬至極的事件中去活著，卻每每在最關(guān)鍵的時(shí)刻做了最是一個(gè)好人才會(huì)做的事情。這樣的“逆拐”式人物，深深戳入人心，每釋放一次善良都讓人深思，每任性一次自私又更顯得可愛。

結(jié)語

任何戲劇都有它的局限性，小戲因其時(shí)間、空間的限制難以承受深邃厚重的民族矛盾，但也正是它短小精悍、矛盾突出等特性深受百姓喜愛。對(duì)于創(chuàng)作者來說，如何將生活中的素材典型化，凝練到短短的幾十分鐘的舞臺(tái)時(shí)空中，是非常大的考驗(yàn)。在創(chuàng)作過程，只有毫不懈怠、不懼折騰、構(gòu)巧思、運(yùn)匠心;選好題材，設(shè)置好矛盾，使人物動(dòng)機(jī)合理，主題鮮明，作品才能好看。

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作者單位：浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院