現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展與特點(diǎn)分析

摘要：揚(yáng)琴作為獨(dú)具魅力的民族樂器，不論是技法應(yīng)用還是題材選擇都很好的體現(xiàn)著民族文化和世界文化的交融，在當(dāng)前階段正逐漸朝著多樣化的趨勢(shì)發(fā)展。揚(yáng)琴藝術(shù)在發(fā)展過程中也隨著音樂曲目的創(chuàng)新而不斷發(fā)展，很多作曲家在創(chuàng)作過程中受到西方國家文化的影響，利用現(xiàn)代化技法創(chuàng)作揚(yáng)琴演奏曲目，并誕生了很多優(yōu)秀的音樂作品。基于此，本文對(duì)現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展以及特點(diǎn)展開分析，從而更好地促進(jìn)現(xiàn)代揚(yáng)琴的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代揚(yáng)琴;音樂創(chuàng)作;發(fā)展;特點(diǎn)

引言：在我國的民族樂器中，揚(yáng)琴是非常具有異域特色的樂器。結(jié)合相關(guān)歷史資料可以發(fā)現(xiàn)，揚(yáng)琴最早出現(xiàn)于中東以及波斯地區(qū)，在明朝末年開始逐漸傳入我國，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，揚(yáng)琴已經(jīng)逐漸成為我國民族樂器的重要組成部分。對(duì)揚(yáng)琴的發(fā)展歷程展開研究可以發(fā)現(xiàn)，在19世紀(jì)末，揚(yáng)琴主要應(yīng)用于民間戲曲的伴奏，自身的潛力很難得到發(fā)揮，這也一定程度上限制了揚(yáng)琴的創(chuàng)作。在20世紀(jì)初，隨著我國現(xiàn)代教育事業(yè)的不斷發(fā)展，揚(yáng)琴逐漸走入了高校教學(xué)的殿堂。這些年來，揚(yáng)琴創(chuàng)作開始朝著多元化方向發(fā)展，演奏的技法也逐漸成熟，呈現(xiàn)出全新的活力。

一、現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展

對(duì)于揚(yáng)琴音樂來說，在發(fā)展過程中不斷結(jié)合全新的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法，將傳統(tǒng)流派的特征和西方的音樂體系有機(jī)的結(jié)合起來，既有傳統(tǒng)風(fēng)格也有現(xiàn)代化風(fēng)格，這也是現(xiàn)代揚(yáng)琴的發(fā)展趨勢(shì)。從音樂題材的角度來說，和過去相比取得了全新的突破，結(jié)合我國傳統(tǒng)曲目調(diào)式的特性，音樂工作者們開始了大膽的改革，因此揚(yáng)琴也在不斷地創(chuàng)新中取得發(fā)展。譬如說音樂工作者結(jié)合我國陜西音調(diào)創(chuàng)作的《黃土情》便能夠很好地體現(xiàn)這一點(diǎn)。這首曲目將現(xiàn)代化的作曲技法非常巧妙地融合創(chuàng)作過程中，借助周圍的景色來抒發(fā)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感，將傳統(tǒng)曲目文化和傳統(tǒng)音樂形式有機(jī)的結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了情景交融的獨(dú)特藝術(shù)效果。此外，藝術(shù)工作者還將八連音技法融入到演奏中，更加全面的展現(xiàn)出熱烈的氣氛，將當(dāng)?shù)厝嗣袢罕妼?duì)于美好生活的期待很好地展現(xiàn)出來。張曉風(fēng)創(chuàng)作的音樂曲目《圈》，在社會(huì)中取得良好的反響，這首音樂曲目將多種組合結(jié)合起來，譬如說和聲以及節(jié)奏等等，借助揚(yáng)琴中的變體部分，將現(xiàn)代視覺融入到民族風(fēng)格之中，從而使得和聲和曲式得到了有效地創(chuàng)新。圍繞歷史題材展開的揚(yáng)琴曲目《蘇武牧羊》，表演者在演奏過程中吸收了民間音樂的精華部分，該曲目是一次大膽的創(chuàng)新，并非是簡(jiǎn)單地復(fù)制和移植，而是將琵琶以及古箏的演奏技巧融入其中，在繼承的基礎(chǔ)上展開二次創(chuàng)作，使用了大量的揉弦以及滑竹等相關(guān)技巧，并在此基礎(chǔ)上融入了西方國家的現(xiàn)代化音樂元素，對(duì)音樂的技法展開了有效地創(chuàng)新，使得音樂曲目更加具有民族神韻。這些揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作者很多都是專業(yè)的演奏家，他們往往有著豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)實(shí)踐過程中不斷總結(jié)，才能使得音樂作品更好地符合時(shí)代審美需求，并使得作品呈現(xiàn)出一定的文化內(nèi)涵。在技巧的選擇和應(yīng)用上，已經(jīng)開始從過去的繼承古法轉(zhuǎn)向探索全新的表現(xiàn)形式，結(jié)合現(xiàn)代化元素，在形式和內(nèi)容上展開針對(duì)性的創(chuàng)新，從創(chuàng)作思維的角度更加重視對(duì)于哲理的追求，這也使得創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間得到了有效地拓展，從某種程度上來說，這也是現(xiàn)代揚(yáng)琴逐漸發(fā)展完善的重要標(biāo)志。

二、現(xiàn)代音樂作品具有的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）節(jié)奏特征

對(duì)當(dāng)前階段的音樂作品展開分析可以發(fā)現(xiàn)，音樂作品中的音響特點(diǎn)和曲目的素材構(gòu)思之間有著非常密切的聯(lián)系。對(duì)于音樂作品來說，節(jié)奏至關(guān)重要，也是音樂作品的靈魂所在。因此，在現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作過程中節(jié)奏有著重要的地位和價(jià)值。在音樂作品中融入不同類型的節(jié)奏，能夠?qū)崿F(xiàn)不同的音樂風(fēng)格，并和音樂旋律一起互相搭配，互相補(bǔ)充，音樂作品的表現(xiàn)力也會(huì)更加的完整。如果一首音樂曲目能夠在單一的旋律中實(shí)現(xiàn)多種變化的節(jié)奏，由此產(chǎn)生的藝術(shù)效果也將是非常獨(dú)特的。此外，節(jié)奏的變化性也能夠使得音樂曲目的節(jié)拍規(guī)律不再單調(diào)，為觀眾呈現(xiàn)出不一樣的視覺感受，從而使得音樂作品更加具有內(nèi)涵。

（二）旋律特征

長(zhǎng)時(shí)間以來，音樂創(chuàng)作者們結(jié)合多種現(xiàn)代音樂風(fēng)格的作品，從不同的維度展開了深入的研究和探索，從中也很好的呈現(xiàn)出了音樂創(chuàng)作者們對(duì)于音樂作品的思考。下面對(duì)于當(dāng)前階段音樂作品的旋律特點(diǎn)展開分析。第一種屬于交替展開主旋律和副旋律聲部;第二種是變奏的特點(diǎn)，對(duì)于初始的旋律展開有效地修飾，伴奏織體之間也會(huì)存在一定的差異，結(jié)合不同的旋律特征靈活的選擇對(duì)應(yīng)的伴奏織體，這樣能夠全方位的展示音樂作品中蘊(yùn)含的獨(dú)特情感，并使得音樂作品的表現(xiàn)形式更加的豐富，完善觀眾的視聽體驗(yàn)，并在聆聽過程中產(chǎn)生不一樣的新鮮感，類似的主題雖然會(huì)出現(xiàn)但是在演奏過程中卻不會(huì)重復(fù)。在表達(dá)音樂作品的情緒時(shí)，不同段落的織體在寫法上都會(huì)滿足一定的要求。第三種是全音階的特征，對(duì)于現(xiàn)階段的音樂作品來說，借助全音階來完善織體的音樂作品數(shù)量逐漸增多。

（三）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

對(duì)于樂曲來說其自身有著非常獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，音樂創(chuàng)作者可以借助素材組合的形式進(jìn)行選用，對(duì)于音樂作品結(jié)構(gòu)的思考以及曲式的安排等等都能夠很好地展現(xiàn)出來，譬如說在《鳳點(diǎn)頭》中，這是屬于一部缺少調(diào)性的音樂作品，創(chuàng)作者在展開藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)利用不和諧的音程，使得音樂作品的節(jié)奏出現(xiàn)了分明的變化，這種創(chuàng)作構(gòu)思和立意能夠很好的烘托氛圍，有著非常明顯的現(xiàn)代化音樂風(fēng)格，將熱烈的音響特點(diǎn)淋漓盡致的呈現(xiàn)出來。

三、現(xiàn)代音樂作品對(duì)于揚(yáng)琴藝術(shù)的影響

（一）促進(jìn)樂器的發(fā)展與改革

從不同的角度對(duì)樂器進(jìn)行完善，能夠有效地促進(jìn)優(yōu)秀音樂作品的發(fā)展，作為一種物質(zhì)基礎(chǔ)，還能在一定程度上促進(jìn)樂曲的改革和發(fā)展。二者之間相互促進(jìn)、相互影響。對(duì)于音樂作品來說，其中的音色和音質(zhì)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的重視程度也在不斷加強(qiáng)。從聽眾的角度來說，隨著自身審美水平的提升，在聆聽過程中對(duì)于樂器的演奏質(zhì)量和聲音效果也會(huì)有著更高的要求。音樂創(chuàng)作者也會(huì)更加重視對(duì)于旋律和節(jié)奏的構(gòu)思，這些因素都會(huì)在一定程度上使得樂器更加的完善，借助制音器踏板，能夠使得揚(yáng)琴的音色更加富有變化，避免在演奏過程中出現(xiàn)余音過長(zhǎng)等問題，使得音樂更加具有呼吸感，音樂作品的創(chuàng)作空間也得到了有效地拓展，作為有利因素，這些都會(huì)從根本上提升音樂的層次和內(nèi)涵。

（二）傳承現(xiàn)代音樂作品的風(fēng)格，賦予揚(yáng)琴全新的生命力

從人類文明在發(fā)展過程中具有薪火相傳的特征，這也是大自然的規(guī)律。在社會(huì)的不同發(fā)展時(shí)期，不論具有怎樣的發(fā)展形式，都會(huì)同時(shí)存在不同的創(chuàng)作方式，這些文化作品在某種程度上也反映出那個(gè)時(shí)代的文化印記。不同種類的藝術(shù)形式，這些文化作品經(jīng)過不同時(shí)期文化工作者的創(chuàng)作，也賦予了這些文化作品全新的生命，使得這些文化作品的生命力能夠得到很好的傳承。人們?cè)诒磉_(dá)情感時(shí)，會(huì)借助高級(jí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在發(fā)展過程中不斷得以傳承。對(duì)于當(dāng)前階段的音樂作品創(chuàng)作來說，既存在演奏家和作曲家的汗水和智慧，也呈現(xiàn)出了時(shí)代的特征。

結(jié)語：

不論處于何種時(shí)代，對(duì)于揚(yáng)琴藝術(shù)來說，都會(huì)存在一些獨(dú)特的音樂風(fēng)格。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的程度的加深，我們正處于一個(gè)多元化的時(shí)代，在這種開放的文化中需要不斷加強(qiáng)國際間的文化交流與合作，為揚(yáng)琴發(fā)展提供更大的空間。中西文化的交融，使得揚(yáng)琴創(chuàng)作更加的多元化。

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作者簡(jiǎn)介：

劉陽（1989年12月-），男，漢，山東省臨朐縣，大學(xué)本科，臨朐縣文化館，助理館員，研究方向，音樂類中國樂器演奏

作者單位：臨朐縣文化館