在嶺南的鄉(xiāng)愁中寫出融合性與當代性

盛慧 李伯瑞

李伯瑞：盛老師好，很高興有機會和您談談佛山文學。這次的對話主要是關于佛山文學的過去，現(xiàn)在和未來。我們知道，了解過去才能更好地把握現(xiàn)在和展望未來，所以想先請你談一下你對佛山文學過去發(fā)展的感受。

盛慧：我不是做文學評論的，平時對這個問題其實沒有太多深入的思考，談一點在場者的直觀感受吧。我是2004底來的佛山，先在《佛山文藝》任編輯，后來調入佛山市藝術創(chuàng)作院擔任專業(yè)作家。來佛山之前，我對佛山文學的發(fā)展狀況不是特別了解，來佛山后，才慢慢開始接觸。去年，佛山市文聯(lián)出版了《春江水暖—佛山文藝40年作品選粹》，這套書對佛山文藝的成果進行了系統(tǒng)的梳理，也讓我有了相對深入的認識。

應該說，佛山文學老一輩作家陣容比較強，主要以佛山籍人士占絕大多數(shù)，直至改革開放后（尤其是新世紀以來）才有大量外地年輕人加入。其中創(chuàng)作業(yè)績比較突出的（據(jù)不完全統(tǒng)計）有：任流、王影、安文江、鄭啟謙、韓英、鄧文初、吳國霖、何百源、周鐵株、鄭時增、林振勇、譚世榮、彭樂田、陳春陸、陸鎮(zhèn)康、植偉森、黃愛卿、馮植、陳雄昌、關蒼元、孔憲雅、李劍魂等等。其中王影被譽為“大陸的金庸”，他以“戊戟”的筆名出版了長篇武俠小說三十多部，其影響及于華南地區(qū)及廣東各地，其余的多以華南特色及鄉(xiāng)土書寫為主，而鄭啟謙、彭樂田、黃愛卿、李劍魂等則以詩歌創(chuàng)作為主，鄭啟謙、彭樂田等有“水鄉(xiāng)詩人”之譽，是新時期珠三角“水鄉(xiāng)詩歌”寫作的重要代表。安文江以雜文著稱，以其角度獨特、觀念超前、語言辛辣而產生廣泛的社會影響，獲得“文雄無軟骨，江大有濤聲”的贊譽。除了雜文之外，他的小說也可圈可點，特別注重人物的塑造，注重對現(xiàn)實的批判，是一位有膽識、有風骨的好作家。何百源被《中國林業(yè)》雜志稱為“從大森林走出來的作家”。他的14篇作品被選作大小中學教材或編進教輔書籍，多篇作品被譯介到美加等國，更難能可貴的是他至今筆耕不輟，佳作連連。吳國霖不但專注于鄉(xiāng)土題材的挖掘，并且大力提倡工業(yè)題材的創(chuàng)作，并且在這方面身體力行做出了表率。陸鎮(zhèn)康擅長書寫的改革開放進程中鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)蓬勃的發(fā)展故事，那撲面而來的生活氣息與時代氣息，有一種特別的感染力。由于缺少文學評論人才，對這一批老作家沒有進行過系統(tǒng)的梳理，所以，我只能說一些個人的印象。

李伯瑞：說到戊戟，勾起了我小時候的記憶。記得我讀小學的時候，鄰居家有一個外出打工的同輩哥哥，比我大十幾歲。他買了很多《佛山文藝》，我就經常去借來看。那時的《佛山文藝》封面都是一些時髦的美女，前面多數(shù)是與打工一族相關的小說，最后面就是戊戟的武俠小說連載。我就是在這些舊期刊上接觸到了戊戟的武俠小說，斷斷續(xù)續(xù)看過《黑鷹傳奇》《奇?zhèn)b傳奇》《神州傳奇》等等。他還有一套完整的《武林傳奇》，也被我借來看完了。那時候我還沒看過金庸和古龍的小說，就覺得這個作家寫的小說真是太吸引人了，里面的奇特想象和武功招式讓我大開眼界。當時我想，這個人太厲害了，這么多的故事他是怎么想出來的呢？想不到，十幾年后，我從大學畢業(yè)，竟然就進了戊戟退休前工作的單位佛山市文藝創(chuàng)作研究室，成了他的同事，雖然他早已退休，我與他沒有真正共事過。還有何百源老師，是我認識的第一位佛山作家。我進佛山市文藝創(chuàng)作研究室的時候，他也已經退休，但是被單位返聘回來，負責《佛山文化報》的編輯工作。我與他剛好在同一間辦公室。他是一個工作非常認真的人，每件事都要做到盡善盡美，還寫得一手漂亮的硬筆字，每張手稿都堪稱書法作品。后來我讀了他一些小說，才知道他是個作品這么豐富的作家。他的一篇名為《人粥》的小小說給我的印象特別深刻。他從一件平常的小說寫起，中間突然插入一個令人驚心魂魄的故事，最后加上一個簡短的結尾，余韻悠長。我相信任何一個人讀過這篇小說之后都永遠忘不了。這大概就是文學的魅力吧—從平常的生活中擷取動人的部分，通過藝術的處理給人心靈的震撼。我后來了解到，戊戟和何百源都曾是《佛山文藝》的編輯，戊戟是退休前一年才開始武俠小說創(chuàng)作，最開始就是在《佛山文藝》上連載，后來居然能取得這么大的成就，真是讓人佩服。話說回來，《佛山文藝》在上世紀90年代真是風光無限啊，連我這個身在廣西偏遠小鎮(zhèn)的小學生都有機會接觸到，可見其熱銷的程度。

盛慧：是啊，除了作家個人的創(chuàng)作之外，發(fā)表平臺也是很重要的，《佛山文藝》就是這樣一個重要的平臺。雜志創(chuàng)刊于1972年，曾被評為“全國百佳重點期刊”的同時，亦被稱為文學期刊界的“另類”;曾作為全國唯一一家文學期刊入選“2007年中國文化品牌”;并連續(xù)五屆榮獲廣東省優(yōu)秀期刊獎，最輝煌的時期，月發(fā)行量高達100萬冊。

文學的發(fā)展與媒介休戚相關，上個世紀，文學的發(fā)表主要是靠紙媒，容量十分有限，進入新世紀以來，互聯(lián)網(wǎng)的普及使得文學的傳播方式發(fā)生了質的變化，互聯(lián)網(wǎng)無窮無盡的空間，成為了文學成長的沃土。和其他城市一樣，佛山的文學創(chuàng)作也呈現(xiàn)出繁榮的局面，不管是數(shù)量還是質量都有了長足的發(fā)展。

李伯瑞：我也有這樣的感覺，在互聯(lián)網(wǎng)普及以前，寫作的人只能通過有限的幾本期刊發(fā)表作品，如果不是寫得特別好或名氣大，普通人想要發(fā)表一個作品都是很難的。現(xiàn)在只要你有才華，能堅持寫下去，有很多渠道能把作品傳播出去。比起以前，現(xiàn)在“懷才不遇”的機率小得多了。如果一個人經常把“懷才不遇”掛在嘴邊，只能說他“懷”的并不是真正的“才”。有人說，現(xiàn)在是寫作人最好的時代，我覺得有一定的道理。由于發(fā)表渠道的多樣化，佛山這十幾年的文學，應該說是朝著更多元，更包容，更開放的方向發(fā)展，涌現(xiàn)了一批非?；钴S的創(chuàng)作力量。作為佛山文學創(chuàng)作的中堅力量之一，你對目前佛山文學的總體狀況是怎么評價的？

盛慧：在詩歌創(chuàng)作方面，比較突出的有張況、陳陟云、包悅、曾馨蘭、高世現(xiàn)、朱佳發(fā)、郭杰廣、冷先橋、李橋航、李劍平、來去、汪海林等，小說創(chuàng)作方面比較突出的有盛慧、彤子、李東文、周崇賢、劉鳳陽、茨平、西北狼、史鑫、陳映霞、朱超、朱文彬等，散文方面比較突出的的趙芳芳、關宏、孔令建、王海軍、陳照田、梁德榮、羅捷媚、文竹等，兒童文學方面比較突出的有廖雪林、洪永爭、亞明、曉雷、曹暉等，文學評論方面比較突出的有陳憲年、巫小黎、姚朝文、朱郁文等，報告文學方面比較突出的有吳彪華、呂嘯天、茍文彬等，戲劇方面比較突出的有尹洪波、廖維康、林靖、蘇雋等。

張況是現(xiàn)任佛山市作家協(xié)會主席，他的中華史詩以其體量巨大、氣勢磅礴享有盛譽，目前已經出版長詩《大秦帝國史詩》《大漢帝國史詩》《大隋帝國史詩》《三國史詩》《大晉帝國史詩》《大唐帝國史詩》。值得一提的是，史詩的創(chuàng)作為他積累了豐富的素材，近年來，他開始了長篇小說的創(chuàng)作，已經創(chuàng)作了《趙佗歸漢》（三卷本），長達180萬字。陳陟云的詩歌廣闊、真誠、睿智、絢爛，繼承了北大優(yōu)秀的詩歌傳統(tǒng)，充滿了生命的哲思。包悅被稱為“警察詩人”，近年來，創(chuàng)作呈噴涌之勢。彤子是為數(shù)不多的佛山本土作家，她在小說與散文創(chuàng)作方面均有建樹，她與這片土地的感情比其他作家天然更具濃度，地域特色鮮明。除了粵味濃郁的小說之外，她還有另一個創(chuàng)作富礦—建筑行業(yè)，她的《南方建筑詞條》《建筑工地上的女工們》等作品就聚焦于建筑工地上的底層工人，為無聲者發(fā)聲。李東文是一個低調的寫作者，但他的寫作非常扎實，擅長書寫當下都市人的日常生活，有著濃郁的生活氣息。周崇賢曾是打工文學的領軍人物，近年來，筆耕不輟，幾乎每年都能出版一部長篇小說。趙芳芳的散文文辭雅潔，韻味悠長，關宏的散文，綿密深沉、樸實有致，孔令建的散文文采斐然，對本土文化的發(fā)掘頗見功力……由于篇幅原因，我就不再一一列舉了。

李伯瑞：聽你這么一列舉，我也感受到佛山文學確實是生機勃勃，百花齊放，不過我感覺，似乎缺少有全國影響的文學作品和作家，也沒有在商業(yè)上特別成功的暢銷書。你覺得佛山的作家要想產生全國的影響力，應該往哪些方面努力呢？

盛慧：總體來看，新中國成立以來，佛山的文學創(chuàng)作成果是豐碩的，佛山作家的隊伍也比較齊整的，美中不足的是至今沒有產生在全國具有影響力的現(xiàn)象級作品。我個人覺得，未來的創(chuàng)作應該在三個方面用力。第一方面是對題材的選擇，目前來說，佛山作家創(chuàng)作題材的切入還比較小，幾乎沒有宏大題材，建議大家要有啃硬骨頭的意識，敢于創(chuàng)作大作品。第二方面是對藝術性的追求，一定要在藝術性上下功夫，找準自己的定位，形成鮮明的個人風格。第三方面，加大文學交流，在交流的過程中不斷更新文學的觀念。

李伯瑞：是啊，現(xiàn)在雖然說給寫作者提供的渠道多了，但是寫作群體的數(shù)量也更龐大了，要在如此龐大的作者群中脫穎而出，確實也不是一件容易的事。這就相當于，在人少的地方，你大喊一聲，很多人都會聽到，但是在一個眾聲喧嘩的地方，你的喊聲就被淹沒了，除非你發(fā)出的聲音足夠獨特。你指出的這三個方面我非常認同。一個作家為了盡快寫出作品，或者為了能盡快發(fā)表，很自然會傾向于寫自己熟悉的，多數(shù)是自己身邊的題材，而對需要花大功夫去做準備工作，要花幾年甚至十幾年時間去寫作的題材不敢去碰。但是我覺得現(xiàn)在我們缺乏的就是像《白鹿原》這種有厚重的歷史感，有宏大的社會背景，時間跨度大的“史詩級”作品。比如說，佛山身處中國改革開放前沿陣地，在40年的經濟發(fā)展歷程中，佛山的本土文化經歷了怎樣的嬗變？在這樣的發(fā)展中人們失去了什么？又得到了什么？佛山美的、碧桂園這些影響巨大的集團企業(yè)異軍突起，背后的秘密武器是什么？跟本土的傳統(tǒng)文化有多大的聯(lián)系？我特別希望有一部反映這段波瀾壯闊歷史的長篇小說。

文學的交流也是非常重要的，不與外面的文學界交流，作家很容易滿足現(xiàn)狀，或者不知道該往何處去。近幾年由你主持的“佛山文學周”已經舉辦了三屆了，這個活動應該主要也是出于加強佛山文學與外界交流的目的吧。說到佛山文學周，我想到上一屆佛山文學周的主題是關于兒童文學的。目前佛山的兒童文學創(chuàng)作很活躍，有不少作品在全國獲獎。你覺得出現(xiàn)這股創(chuàng)作熱潮的背景和原因是什么？佛山兒童文學創(chuàng)作的前景如何？

盛慧：兒童文學創(chuàng)作的異軍崛起，確實是佛山文學近年來發(fā)展的一個重要亮點。其中，最引人矚目的是洪永爭憑借作品《搖啊搖，疍家船》獲得“第二屆青銅葵花兒童文學獎”最高獎。主辦方的獲獎辭這樣寫到：“作者用質樸的白描手法描寫疍家人沒有色彩的生活，他們卑微、貧窮、歷經磨難，但又善良、勤勞，充滿人性光輝。作品力透紙背，深接地氣，讀來讓人落淚，在看似‘其貌不揚’的外表下蘊含著樸實厚重的力量。這可能是第一部深刻周密地描寫廣東疍家漁民的小說，作者有著深厚的生活積淀與宏闊的美學視野?！蔽铱赐炅诉@部小說，我覺得，這確實是一部優(yōu)秀的作品，一部真誠的作品。一個寫作者，要為自己的寫作找到一個支點，洪永爭找到了。洪永爭的創(chuàng)作非常勤奮，在出版《搖啊搖，疍家船》之后，又創(chuàng)作了長篇小說《船而歸》《浮家》和長篇散文《水岸之間》，對疍家這一題材進入更加深入的開掘。

據(jù)我了解，新世紀以前，佛山從事兒童文學創(chuàng)作的作家并不多，廖雪林是一枝獨秀。她的作品想象奇特，詩性飛揚，《面包仙子》獲“新世紀優(yōu)秀兒童文學征文獎”，長篇童話《一支翅膀的多羅多》獲“廣東省第六屆優(yōu)秀兒童文學獎”，《調皮的天藍蜻蜓》獲廣東省首屆優(yōu)秀青年文學獎。其中，《面包仙子》還被改編成音樂劇搬上了舞臺。

除了廖雪林和洪永爭外，亞明的中篇小說《羊兒在云朵里跑》獲得首屆“接力杯曹文軒兒童小說獎”銅獎，曉雷一直從事寓言的創(chuàng)作，他的《千里牛》獲得了第十一屆“乾有杯”金江寓言文學大獎賽冠軍，曹暉也出版多部兒童文學作品。

佛山之所以能涌起兒童文學創(chuàng)作的熱潮，一方面是兒童圖書市場的興起，需要大量原創(chuàng)的兒童文學作品，另一方面是作家找準了自己的創(chuàng)作定位。我相信，未來，佛山還會有更多優(yōu)秀的兒童文學作品涌現(xiàn)出來。

李伯瑞：洪永爭的《搖啊搖，疍家船》能獲得“第二屆青銅葵花兒童文學獎”最高獎確實是一個驚喜。據(jù)我所知，洪永爭的正式職業(yè)是小學老師，寫作只是業(yè)余行為，卻能創(chuàng)作那么多的好作品，確實難能可貴。我覺得兒童文學的興盛是跟圖書市場的需求聯(lián)系在一起的。畢竟現(xiàn)在還能捧著一本文學作品認真閱讀的成年人越來越少了，而還沒有成長為“低頭一族”的兒童，是文學最大的受眾。他們也需要有不斷產生的，優(yōu)秀的文學作品來“喂養(yǎng)”。兒童讀的文學作品將塑造他們一生的文學品味。作為兩個孩子的父親，我也很期望佛山能涌現(xiàn)更多優(yōu)秀的兒童文學作家和作品。

接下來，聊一下你自己的創(chuàng)作吧。你的長篇小說《闖廣東》獲得了很大的成功，被認為是近幾年廣東文學的重要收獲。根據(jù)該小說改編的同名廣播劇還獲得了廣東省的“五個一”工程獎，目前正在拍攝同名電視連續(xù)劇。反映改革開放的文學作品很多，你認為《闖廣東》主要靠什么脫穎而出？它跟之前的打工文學有什么聯(lián)系和不同之處？

盛慧：每一個作品都有自己的命運，作家本人其實是難以掌控的。說實話，《闖廣東》的成功，其實是出乎我的意料的。我已經創(chuàng)作了近五百萬字的作品，其中，《闖廣東》獲得的關注是最多的。有人說，這是我的代表作，我想，這個話說得早了一點，我相信自己還能寫出更好的作品。

《闖廣東》為什么可以脫穎而出呢？我也一直在琢磨這個問題，我覺得，最主要的一點是，時代精神與藝術表達。法國著名學者佩雷菲特有過一個著名的論斷：“精神創(chuàng)造經濟奇跡?！彼J為，一種充滿活力和創(chuàng)新的精神，在創(chuàng)造經濟奇跡方面，比資本、勞動、技術、制度所有這些因素，都起著更為本質的作用。如果具備這種精神，在各種條件下都可以創(chuàng)造經濟奇跡，否則，哪怕其它的要素都具備，也只能是一個欠發(fā)達的社會?！蛾J廣東》主人公謝闖身上的那種精神，正是推動中國不斷發(fā)展的時代精神。因此，《十月》雜志在刊發(fā)這部作品時寫到：“作品以主人公謝闖的奮斗和跌宕起伏的生活磨礪為線索，在個人沉浮中，折射出重大轉型時期國家和民族的一個側影。”《人民日報》在推薦這部作品時指出：“謝闖的身上折射了一代奮斗者的熱血、青春與夢想?！?/p>

當然，文學不是空洞的說教，小說家最重要的職責是創(chuàng)造形象，雕刻心靈。小說家要善于發(fā)現(xiàn)那些平凡而又高貴的心靈，讓他們在絕境中淬火，爆發(fā)出令人震撼的火花。要想做到這一點，就需要小說家使出渾身的解數(shù)，對這種時代精神進行藝術化的表達。很多人讀完小說，都說自己身上有謝闖的影子，我想，就是因為這個人物是時代精神的化身。

一個優(yōu)秀的寫作者，應該有兩種目光，一種是從下而上的，一種是從上而下的，換句話說一方面要看到個體身上的喜怒哀樂，另一方面，要從整個時代的高度來審視這些喜怒哀樂?！蛾J廣東》與其它打工文學作品的不同之處，可能就在這里。關于這一點，謝有順老師曾有過精彩的表述，他說：“《闖廣東》是個標志性的作品，對于打工文學有新的意義。我們碰到這個群體的時候，就覺得他們是很可憐的，很悲慘的，或者永遠是被損害的，好像就沒有他的夢想，或者沒有他夢想實現(xiàn)的那種可能，我覺得盛慧至少展露了或寫出了這樣一種可能，而且他是江南人，有江南人的細膩，那種對語言處理的精細，包括那種非常純正的文學經驗，使得藝術上也相當可觀?！?/p>

李伯瑞：嗯，我覺得《闖廣東》的成功是你厚積薄發(fā)的結果。你在創(chuàng)作這部小說之前，曾經在多個地方工作，擔任過多種職位，認識了形形色色的人，這些經歷都成了你寫作的財富。而且你是一個特別擅長思考的人，擅于“創(chuàng)造性轉化”，所以在《闖廣東》里面，除了有個人的喜怒哀樂，也反映了一個時代的風云變幻，顯得非常厚重。而像謝有順老師說的那樣，你的文筆非常細膩，同樣一件事，別人寫出來可能很乏味，但是你寫出來就妙趣橫生。這種細膩的風格在你的新散文集《外婆家》里也充分顯示出來。這本書最近由人民文學出版社出版，有很多文學名家予以熱情推薦，給予了高度評價，對這部作品的創(chuàng)作，你有什么樣的體悟？

盛慧：我其實是一個文體的流浪漢，詩歌、散文、小說，乃至評論均有涉獵，但對我來說，散文的寫作仍是最愉悅的事情。都說文無定法，但在“法”之外，還有一樣更重要的東西，那就是“氣”。我特別認同兩句話，一句是“文者氣之所形”，另一句是“氣盛則神出”。那么，氣來自何處？氣如何才能盛呢？我覺得歸根到底還是情感，情感濃烈到一定程度，氣自然就會變盛，寫作的過程，就如同火傳于薪，輕易而自然，一發(fā)而不可收拾。在寫作的初期，靠的是才華，但時間一久，才華就不再是最重要的東西了。隨著年歲的增長，近年來，我的散文寫作也發(fā)生了一些變化，我以往追求的是濃烈的效果，如國畫中的積墨法，沉郁斑駁，而如今，我追求的是分寸感，追求的是清雅，類似于空靈的水墨畫。但不管怎樣轉變，詩性的語言和豐饒的細節(jié)始終是我不變的追求。

我把寫作當成句子的手藝，在寫作的過程中，聆聽著語言撞擊的清脆美妙聲音，我會反復修改，像揉面一樣，將語言揉出勁道。細節(jié)是散文中的氣孔，它是會呼吸的，獨特的、有意味的細節(jié)，永遠具有直抵人心的力量。《外婆家》是我的一本散文精選集，書雖然不厚，但創(chuàng)作的跨度有二十年之久，邱華棟、程永新、謝有順、聶震寧四位老師高度評價了這部作品，這讓我非常感動。其中，謝有順老師在推薦這本書的時候表示：“盛慧對世界懷揣著巨大的善意，珍視生命中的微光，他的寫作真誠、舒展、優(yōu)美、文字細膩，情懷廣大，他的寫作，正在努力拓展散文的疆域，并對漢語的沉靜與絢爛有著自己獨特的體悟?！蔽矣X得他說得非常到位，當然，并不是說我已經到達了這樣的境界，而是正在往這個方向努力。

李伯瑞：你用揉面來比喻修改句子，使我一下子想到了現(xiàn)在人們經常提的“工匠精神”。其實寫作和做面食一樣，都是一種手藝，下的功夫越深就做得越好。你用這種千錘百煉的精神來對待每一個句子，難怪你的作品有如此動人的力量。

我還了解到，你最近在創(chuàng)作一部反映獨居老人生存狀況的長篇小說《風叩門環(huán)》。請你談一下與你之前的作品相比，這部小說在思想性和手法上有哪些突破？

盛慧：我之所以寫這樣一部作品，是因為大家對這個問題的關注不夠，一方面，書寫這類題材的數(shù)量比較少，另一個方面，很多作品還只是停留在社會學意義上，文學性嚴重不足。我希望自己能有所突破。在創(chuàng)作完《闖廣東》之后，我就開始構思這個作品了。

奧茲曾說：“人類藝術的基本核心是一致的，就是孤獨、愛、希望和欲望。”這也是我這部作品的主題。我試圖以一個村莊作為樣本，以深情細膩的筆觸，生動地展現(xiàn)老年人被遮蔽的生活，展現(xiàn)他們敏感而又豐富的內心。我希望這個作品能喚醒大家對漸行漸遠的故鄉(xiāng)和親人的深情追憶。

當然，這對我來說并不是一件容易的事，因為老年人的內心其實是很難把握的，如果把握得不準確，作品就會失真，藝術品質就會大打折扣。這對我是個挑戰(zhàn)。為此，我閱讀了大量的書籍，看了大量的電影，做了大量的筆記。這樣的準備，讓我們的寫作進展得非常順暢，我在人物身上發(fā)現(xiàn)了許多許多的獨一無二的特質，這種獨特性，將使得人物更有辨識度，使作品更有陌生感。

小說的寫作進行得很慢，我想盡量做到“真力彌滿”，讓每一個句子，都能夠自由地呼吸。在小說寫作的過程中，我主要追求兩樣東西，一樣是輕逸，一樣是豐饒。因為這個題材本身是比較沉重的，我決定反其道而行，在人物的設置、事件的選擇上盡量采取一種比較輕盈的方式，而不是堆砌苦難。至于豐饒，主要是在語言和細節(jié)的處理上，語言的蒼白、語言的平庸已經成為我們這個時代最突出的問題，一個有追求的作家，要盡力反抗這樣的語言。我很認同卡爾維諾的一句話，他說：文學，也許只有文學，才能幫助人們產生防止語言瘟疫傳播的抗體。所以，在準確表達的同時，我盡可能地讓語言豐饒、靈動，此外，還增加了吳語中特別生動的一些方言，盡我所能，讓作品飛揚起來。

李伯瑞：看得出你對這部作品傾注了很多的心力，我非常期待。你選的這個題材也非常獨特?，F(xiàn)在多數(shù)作家都是把注意力集中在年輕人身上，關注老年人的作品確實太少了。而根據(jù)國家統(tǒng)計局去年8月22日發(fā)布的新中國成立70周年經濟社會發(fā)展成就系列報告，隨著老年型年齡結構初步形成，中國開始步入老齡化社會。隨著人口老齡化的加速，我相信老年人的生存狀態(tài)和精神世界等問題會受到越來越多人的關注，你這部作品寫得正當其時。

最后，想請教你一個我這幾年一直關注和思考的問題。當前，地方政府很提倡本土題材的文藝創(chuàng)作。在文學方面，現(xiàn)在以本土題材創(chuàng)作的散文倒是有不少優(yōu)秀作品，例如你寫的《嶺南的鄉(xiāng)愁—佛山古村落》從歷史、人文、自然等角度對佛山的古村落進行了全景式的描繪，就引起了很大的關注，關宏、彤子、趙芳芳等作家也一直都有從事本土題材散文的寫作。但是，本土題材的長篇小說好像很少有人寫，也還沒有產生什么有影響力的作品。你覺得本土題材對文學創(chuàng)作來說是枷鎖還是助力？本土題材的文學創(chuàng)作應該如何進行？

盛慧：地方政府提倡本土題材的文藝創(chuàng)作當然是無可厚非的，但是，效果并沒有預料得那么好。為什么呢？我覺得，對于本土題材的概念，可能要擴充一下。嶺南文化的特質是包容，新世紀以來，大量的移民作家在廣東工作生活，形成了當下廣東文學多元化的獨特風貌。因此，我認為，所謂的嶺南特色，應該有狹義和廣義之分，狹義的嶺南特色是本土作家對嶺南歷史文化的開掘，廣義的嶺南特色，則應該包括移民作家異鄉(xiāng)經驗的書寫。作家將自身攜帶的地域文化與嶺南文化進行融合，這是嶺南特色當代性的重要體現(xiàn)，也是嶺南特色未來的發(fā)展路徑。

寫作不是簡單的產品訂制，對于寫作者來說，寫作是極其個人化的事情，要想寫出優(yōu)秀的作品，必須要寫最熟悉的題材，只有這樣的作品，才有豐富的生命體驗，才會產生強大的情感沖擊力，才能引發(fā)讀者的強烈共鳴。一個作家最好的作品，或許與童年的經驗有著隱秘的聯(lián)系，這種聯(lián)系不可言說，帶著迷人的神秘色彩，它會彌漫于你的字里行間，讓你的作品充盈著生命的元氣。