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    大學(xué)生漫畫閱讀形式的接受研究

    2020-09-10 07:22:44胡逸鳴
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年24期

    摘要:媒介進(jìn)化引發(fā)了漫畫行業(yè)的深刻轉(zhuǎn)型,也持續(xù)影響著讀者的漫畫閱讀行為。為探究網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下漫畫讀者的真實(shí)閱讀體驗(yàn),本文聚焦大學(xué)生群體,通過深度訪談了解其對(duì)不同漫畫閱讀形式的接受情況。在總結(jié)出大學(xué)生受訪者選擇漫畫內(nèi)容及平臺(tái)時(shí)的基本特征后,本文試圖基于經(jīng)典的漫畫閱讀邏輯,給予漫畫發(fā)展一些有價(jià)值的啟示。

    關(guān)鍵詞:漫畫閱讀;媒介進(jìn)化;紙媒邏輯

    中圖分類號(hào):J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2020)24-0076-02

    一、大學(xué)生漫畫群體中媒介接受行為的嬗變

    著名媒介理論家保羅·萊文森認(rèn)為,媒介進(jìn)化革新在于人的選擇,人的需求是媒介進(jìn)化的核心[1]。在漫畫傳播領(lǐng)域,以《知音漫客》為代表的原創(chuàng)漫畫期刊曾使本土紙媒漫畫進(jìn)入爆炸式發(fā)展時(shí)期,但媒介環(huán)境的變化及社會(huì)與文化層面的深刻變革迅速改變著漫畫的內(nèi)容邏輯與傳播形式,漫畫讀者的媒介接受行為也隨即出現(xiàn)嬗變。因此,只有站在用戶角度,客觀評(píng)估讀者對(duì)于漫畫內(nèi)容及傳播形式的接受現(xiàn)狀,才能正確分析以網(wǎng)絡(luò)為代表的新興技術(shù)對(duì)漫畫市場(chǎng)產(chǎn)生的實(shí)際影響,并對(duì)漫畫媒介的進(jìn)化作出有價(jià)值的反思。本文聚焦大學(xué)生群體,通過深度訪談的方法深入了解其漫畫閱讀的真實(shí)體驗(yàn),并對(duì)其接受不同內(nèi)容及傳播形式時(shí)的態(tài)度進(jìn)行研究。為了樣本分析的嚴(yán)謹(jǐn)性,本次研究的訪談對(duì)象為來自不同地區(qū)的10名在校大學(xué)生,以下以訪談序號(hào)“A”到“J”表示。結(jié)合打字與語(yǔ)音采訪的方式,研究者對(duì)每個(gè)受訪者進(jìn)行了1小時(shí)左右的半結(jié)構(gòu)式訪談,訪談內(nèi)容聚焦于大學(xué)生群體對(duì)不同漫畫閱讀形式的接受態(tài)度。在對(duì)訪談內(nèi)容進(jìn)行編碼、解碼后,本文試圖總結(jié)大學(xué)生群體漫畫閱讀的基本特點(diǎn),并站在受眾需求的角度,給予漫畫媒介的發(fā)展進(jìn)化一些有價(jià)值的啟示。

    二、新時(shí)代大學(xué)生漫畫閱讀活動(dòng)的基本特點(diǎn)

    (一)持續(xù)的媒介進(jìn)化歷程引發(fā)傳統(tǒng)漫畫的轉(zhuǎn)型升級(jí)

    在很長(zhǎng)一段時(shí)間里,以雜志與單行本為主的紙質(zhì)媒介一直占據(jù)著漫畫傳播的主要陣地,但互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展使得漫畫產(chǎn)業(yè)的重心開始轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò),此時(shí)的漫畫作品甚至不需要借助紙媒便能完成傳播,而讀者對(duì)這種轉(zhuǎn)變所持的態(tài)度從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中便能窺探一二。曾經(jīng)大熱的《知音漫客》在2014年便出現(xiàn)了3000萬元以上的年凈盈利減額,并開始以每年15%的速率穩(wěn)步下滑。相比之下,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫總產(chǎn)值則持續(xù)增長(zhǎng),并預(yù)計(jì)在2020年達(dá)到2000億產(chǎn)值。除冰冷的數(shù)字外,本次深度訪談中的大學(xué)生受訪者也普遍表示自己已經(jīng)從紙質(zhì)漫畫過渡到網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行閱讀,這無疑揭示了傳統(tǒng)漫畫正在轉(zhuǎn)型升級(jí)。

    人們普遍認(rèn)為,為了滿足自身感知外界的需求,特定媒介技術(shù)是否創(chuàng)新取決于該媒介的傳播質(zhì)量。在本次訪談中,10名受訪者雖在近期都選擇使用網(wǎng)絡(luò)終端閱讀漫畫,除1人從不閱讀紙媒漫畫外,其余受訪者均有過紙質(zhì)漫畫的購(gòu)買經(jīng)歷,且閱讀過紙質(zhì)漫畫的受訪者普遍對(duì)其閱讀達(dá)成效果較為滿意。這說明漫畫媒介的進(jìn)化從本質(zhì)上體現(xiàn)了用戶對(duì)紙媒傳播“自由度”,而非達(dá)成效果的不滿[2]。事實(shí)上,受訪者C、E、F、H曾經(jīng)都是《知音漫客》的忠實(shí)粉絲,他們甚至達(dá)到過每周必買的程度。但如今,便捷的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)無限放大了紙媒作為漫畫傳播主要載體不能自由選擇閱讀時(shí)間、場(chǎng)所甚至作品的“自由度”問題,這也使得曾經(jīng)熱衷于紙質(zhì)漫畫的他們逐漸轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)漫畫。H甚至透露,連載自己喜愛作品的紙媒甚至采用停更漫畫網(wǎng)絡(luò)版的方式,以促進(jìn)實(shí)體雜志的銷量,這讓他十分反感。此外,只關(guān)注網(wǎng)絡(luò)漫畫的受訪者A一直習(xí)慣于用微博漫畫進(jìn)行漫畫閱讀,不愿體驗(yàn)紙質(zhì)漫畫的主要原因就是其煩瑣的獲取途徑,無論是搜索、觀看還是收藏喜歡的漫畫都極不便利??梢哉f,“自由度”上的缺陷一定程度上解釋了傳統(tǒng)漫畫轉(zhuǎn)型升級(jí)的必要性。

    萊文森的媒介補(bǔ)救理論指出,雖然傳統(tǒng)媒介在電腦出現(xiàn)后顯露出過時(shí)與不適用的特點(diǎn),但這些媒介并非被完全淘汰,它們可以通過新媒介的補(bǔ)救衍生出更加人性化的功能[3]。在當(dāng)下漫畫媒介的進(jìn)化中,傳統(tǒng)漫畫在轉(zhuǎn)型中具有不可忽略的影響力。在受訪者中,比起喜歡閱讀整本雜志的E、F、H,C更習(xí)慣于閱讀雜志中自己喜愛的作品,并購(gòu)買作品單行本,至今也還在購(gòu)買漫畫單行本。無論是《百變小櫻》還是《夏目友人帳》,將自己喜愛的作品買回家收藏一直是她的一大樂趣??梢哉f,當(dāng)漫畫紙媒不再具有閱讀時(shí)效性后,具有的收藏屬性依然可以讓其在漫畫讀者的購(gòu)物清單中占據(jù)一席之地,也為傳統(tǒng)漫畫的定位轉(zhuǎn)型提供了思路。

    (二)新興元素沖擊下的經(jīng)典漫畫閱讀邏輯仍有價(jià)值

    站在受訪者角度,以條漫為代表的新興漫畫形態(tài)和產(chǎn)品無疑催生出極具沖擊力的內(nèi)容元素,而閱讀媒介的進(jìn)化、閱讀節(jié)奏的加快以及閱讀平臺(tái)的改變似乎也顛覆了傳統(tǒng)的漫畫閱讀體驗(yàn),漫畫行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)勢(shì)在必行。通過訪談發(fā)現(xiàn),漫畫這個(gè)極具發(fā)展?jié)摿Φ膬?nèi)容產(chǎn)業(yè),在分鏡分格等支撐閱讀的底層框架中依然體現(xiàn)出經(jīng)典的形式服務(wù)內(nèi)容創(chuàng)作的邏輯。

    作為漫畫家的簡(jiǎn)易圖表方式說明漫畫內(nèi)容的構(gòu)成,并通過不同的要素拼接為讀者構(gòu)建起一種閱讀規(guī)則的活動(dòng),漫畫分鏡機(jī)制為作品創(chuàng)作定下了基本框架。與基本遵循書籍閱讀方式的傳統(tǒng)漫畫不同,在以條漫為代表遵循移動(dòng)設(shè)備使用邏輯的新興漫畫中,豎向線性的全新分鏡形式完全打破了傳統(tǒng)分鏡風(fēng)格,也給用戶帶來了完全不同的閱讀體驗(yàn)。但實(shí)際的訪談表明,除了受訪者A、J外,其他8名受訪者更習(xí)慣于傳統(tǒng)漫畫的分鏡方式。訪談?wù)連認(rèn)為,傳統(tǒng)分鏡的敘事手法能使漫畫在細(xì)節(jié)呼應(yīng)上更為完整,同時(shí)更為緊湊多元的畫面跨度能夠最大限度地填充漫畫信息,給人強(qiáng)烈的視覺沖擊及深刻思考的空間,帶給讀者更為震撼的閱讀效果。而受訪者F則認(rèn)為,傳統(tǒng)漫畫的分鏡手法能使其輕松地通過拼頁(yè)等手段構(gòu)建出宏大震撼的場(chǎng)景,這是目前條漫不能做到的。而訪談?wù)逬則認(rèn)為,新興漫畫的表現(xiàn)形式可以利用即時(shí)互動(dòng)性瞬間抓住讀者的興趣,而更加簡(jiǎn)潔的分鏡在讓新人迅速理解劇情要素的基礎(chǔ)上,也能在短時(shí)間內(nèi)讓其感受到最大的閱讀樂趣。此外,色彩表現(xiàn)作為作品底層框架的重要一環(huán),無論是早前黑白漫畫的陰影線條還是現(xiàn)在彩色漫畫中的復(fù)雜色彩,出色的色彩表現(xiàn)能夠?yàn)樽髌芳臃植簧?。雖然所有的訪談?wù)叨紝?duì)彩色漫畫持肯定態(tài)度,但訪談?wù)逧認(rèn)為,自己雖然喜歡彩色漫畫,但這無疑需要漫畫家在黑白作畫的基礎(chǔ)上額外花費(fèi)大量精力,這不利于長(zhǎng)期連載漫畫的創(chuàng)作。

    可以說,傳統(tǒng)漫畫這種較為成熟的產(chǎn)品模式,無論是分鏡色彩的把握,還是對(duì)要素分配的創(chuàng)意,依然受到受訪者的大力稱贊。雖然其與新興漫畫在許多方面都存在差異,但二者都需要遵循形式服務(wù)內(nèi)容創(chuàng)作的基本邏輯。而對(duì)于新興漫畫來說,面對(duì)目前多元細(xì)分的漫畫產(chǎn)品,為了讓便捷的創(chuàng)作與傳播條件適配于漫畫內(nèi)容本身,從而更好地滿足漫畫讀者的多元需求,借鑒經(jīng)典漫畫閱讀邏輯下成功的經(jīng)驗(yàn)仍有戰(zhàn)略性價(jià)值。

    三、受眾接受差異給漫畫產(chǎn)業(yè)帶來的啟示

    通過訪談可以發(fā)現(xiàn),當(dāng)代青年亞文化背景下漫畫媒介發(fā)生了持續(xù)的進(jìn)化,而逐漸熟悉互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的青年人以十分樂觀的態(tài)度接受并適應(yīng)了這種媒介進(jìn)化。但他們并非只是隨波逐流地接受相關(guān)移動(dòng)漫畫產(chǎn)品,在其閱讀習(xí)慣和消費(fèi)習(xí)慣被重塑的同時(shí),對(duì)經(jīng)典漫畫內(nèi)容邏輯的認(rèn)可和對(duì)漫畫平臺(tái)的客觀認(rèn)知也不斷促成漫畫市場(chǎng)的新形態(tài)。他們基于自身的需求,理性地看待這場(chǎng)漫畫媒介的進(jìn)化,通過圍繞漫畫文本進(jìn)行的文化消費(fèi)和媒介消費(fèi),促成漫畫產(chǎn)品和漫畫平臺(tái)新形式。

    漫畫媒介進(jìn)化給予了漫畫傳播更高的自由度,也拓展了漫畫內(nèi)容和形式的邊界。漫畫通過動(dòng)畫、游戲、周邊等多種虛擬或?qū)嶓w衍生品維持漫畫讀者忠實(shí)度的同時(shí),也以更低的進(jìn)入門檻聚集了更多的潛在讀者群體。但究其本質(zhì)來說,漫畫讀者對(duì)劇情和內(nèi)容的認(rèn)可才是聚集并不斷擴(kuò)充讀者群體的原因。拋開不同的外在表現(xiàn)形式,作為一種內(nèi)容產(chǎn)品,漫畫的核心始終是內(nèi)容[4]?;趯?duì)情節(jié)架構(gòu)的認(rèn)同,漫畫讀者對(duì)漫畫作品產(chǎn)生了極大的忠誠(chéng)度,基于各類產(chǎn)品形成了內(nèi)容付費(fèi)、衍生內(nèi)容付費(fèi)、衍生品付費(fèi)的多元消費(fèi)結(jié)構(gòu)。而人物形象、人物臺(tái)詞、場(chǎng)景建筑等更加細(xì)化的漫畫元素被運(yùn)用于服裝、游戲等領(lǐng)域,以皮膚、裝備等細(xì)碎的形式能獲得讀者的贊同與追捧也是由于這些要素的運(yùn)用能使讀者獲得滿足感,他們?cè)诓粩嘞M(fèi)中形成對(duì)漫畫作品的深刻認(rèn)知。而漫畫讀者進(jìn)行的更為廣泛和瑣碎的二次創(chuàng)作,構(gòu)成了愛好者日常的休閑,并在這種日常休閑的再生產(chǎn)中不斷創(chuàng)造出新的文化資源[5]。這是讀者情感的發(fā)泄處,他們通過漫畫作品及其衍生品的閱讀和消費(fèi)增強(qiáng)了自身與作品的情感維系。因此,無論漫畫最終會(huì)被賦予怎樣的形式或功能,它對(duì)內(nèi)容文本呈現(xiàn)的核心功能是不變的。強(qiáng)大的內(nèi)容文本才能吸引漫畫讀者產(chǎn)生閱讀與消費(fèi)的需求和欲望。技術(shù)給予漫畫傳播更高的自由度也正是為讀者更好地獲取優(yōu)質(zhì)內(nèi)容而服務(wù),媒介的功能與形式服務(wù)于內(nèi)容文本依然是漫畫產(chǎn)品發(fā)展的主要邏輯。

    四、結(jié)語(yǔ)

    研究表明,讀者的多元需求將漫畫平臺(tái)驅(qū)動(dòng)成為集內(nèi)容獲取、延伸內(nèi)容閱讀、社交、衍生品消費(fèi)的一站式內(nèi)容消費(fèi)平臺(tái)的同時(shí),他們也在傳達(dá)出一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào):以閱讀需求為核心的多元需求的滿足才是漫畫平臺(tái)未來的發(fā)展趨勢(shì)。屬于紙質(zhì)產(chǎn)品而存在的紙質(zhì)漫畫時(shí)代可能已經(jīng)過去了,但一直以精品化為標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)紙質(zhì)漫畫,其紙媒邏輯仍與數(shù)字漫畫產(chǎn)業(yè)具有高度匹配的優(yōu)勢(shì)。挖掘仍然使用的傳統(tǒng)漫畫發(fā)展邏輯,與數(shù)字媒介進(jìn)行融合服務(wù)于讀者的內(nèi)容需求,才能使漫畫產(chǎn)業(yè)在面對(duì)媒介進(jìn)化的同時(shí)獲得更好的發(fā)展。

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    作者簡(jiǎn)介:胡逸鳴(1996—),男,湖北孝感人,碩士在讀,研究方向:出版。

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