唐竹雅 用西洋技法演繹中國風(fēng)情

唐竹雅其人

唐竹雅是誰？讓我們暫且拋開他目前四川音樂學(xué)院教授、歌劇合唱系主任的身份，從2003年在廣州舉行的第三屆中國音樂“金鐘獎”全國聲樂大賽說起。“金鐘獎”是中宣部批準設(shè)立的中國目前唯一的國家級綜合音樂藝術(shù)最高獎。整個賽程要求嚴格，每個選手從初賽、復(fù)賽到?jīng)Q賽一共要唱9首曲目，初賽2首復(fù)賽3首決賽4首，每輪比賽對曲目都有較高的要求，這更能全面檢驗選手的實力。那一年，四川音樂學(xué)院青年教師唐竹雅，在激烈的競爭中，充分顯示了自己的高水準與硬實力，一舉奪得銅獎，為四川爭了光。

此后，男高音歌唱家唐竹雅在音樂上的造詣可謂是大匠運斤，在教學(xué)之余，先后出訪世界多個國家和地區(qū)進行交流演出，還擔(dān)任了多個國內(nèi)國際音樂大賽評委，如中央電視臺青年歌手電視大獎賽四川賽區(qū)評委、“貝爾貢齊”國際聲樂比賽成都賽區(qū)評委、中國音樂“金鐘獎”四川賽區(qū)評委、意大利威爾第之聲國際聲樂比賽（中國賽區(qū)）評委、中國新加坡國際音樂大賽評委、日本東京國際聲樂大賽評委等。他還演唱了許多有代表性的歌曲，如《一座來了就不想離開的城市》《黃河長江》《江河之戀》《三峽好兒郎》《春天的國度》《走進草堂》等，都深受人們的喜愛。

走進草堂 走進中國古風(fēng)

公元前759年，杜甫為避“安史之亂”，偕家入蜀，在親友的幫助下，于成都西郊風(fēng)景如畫的浣花溪畔修建茅屋居住，稱 “成都草堂”，后又歷經(jīng)歲月，幾番整修，成了現(xiàn)在的“杜甫草堂”。

2003年10月，著名作曲家谷建芬專程來蓉采風(fēng)，攜手四川的著名詞作家王持久完成了藝術(shù)歌曲《走進草堂》。在這首歌里，王持久將草堂的西嶺殘雪、錦江船槳、茅屋秋風(fēng)、朱門絲管，還有遺留于草堂的喜悲憂樂，前生與今世的歷史都融匯在一起。據(jù)成都電視臺導(dǎo)演李容江回憶，歌曲制作完成的那一瞬，錄音棚里所有人都情不自禁鼓起掌來，“旋律大氣、歌詞優(yōu)美，涌動的情感讓人激動得想落淚。 ”

不久，李容江找到唐竹雅，希望他能夠用美聲的形式來演唱這首歌，將草堂的美、成都的美再次呈現(xiàn)給成都的老百姓。還沒等這首歌播放完畢，唐竹雅馬上就答應(yīng)了。他說，谷建芬老師真是一個了不起的作曲家，僅聽到前奏的時候，極具蜀韻的古箏，就讓他充分感受到地域特色。而前奏之后王持久老師筆下的歌詞“窗外的西嶺還有那千秋的殘雪，門前的錦江已不見當(dāng)年的船槳”，意境深遠，讓他立刻有了一種穿越千年光陰的感覺。他非常喜歡這首歌。

于是在中共成都市委、市人民政府主辦的“2005成都新年音樂會”上，唐竹雅傾情演唱了《走進草堂》，臺下觀眾思緒隨著歌聲的牽引而飛揚，“無語的春風(fēng)染紅了溪邊的海棠，靜靜的小橋猶載著古老的梅香……走進草堂，聽到了那歷史的吟唱，走進草堂，看到了那前人的期望……”唐竹雅的美聲唱法，仿佛在與古人對話，讓這首歌的藝術(shù)性顯得更為濃厚，將那些塵封于草堂的故事詮釋得淋漓盡致又飽含著濃濃的深情，也充分傳遞出了谷建芬和王持久二位老師對成都真切的祝?！Ｍ皳碛胸S厚文化底蘊的成都，像草堂一樣世代蔥郁美麗”。

“中西兼顧”演唱中國古詩詞藝術(shù)歌曲

《走進草堂》里的中國古風(fēng)，影響了唐竹雅，此后，他對如何用美聲唱法演唱中國古詩詞聲樂作品有了興趣。唐竹雅說，中國古詩詞具有悠久的歷史、豐富的文化內(nèi)涵和歷史韻味，是中國傳統(tǒng)文化的精髓，千百年來為人們所喜愛、傳誦、吟詠。而美聲唱法，在世界上傳播范圍廣，是老外們習(xí)慣的一種接受方式。若在中國古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱上能借助美聲唱法的優(yōu)勢，可以堅定文化自信，也更易于將中國文化推廣到世界范圍中去。

“中國古詩詞的藝術(shù)歌曲，在演唱上，跟西洋歌劇的詠嘆調(diào)還是有很大的區(qū)別?！碧浦裱耪f。他主張不能完全用美聲的方式來演唱古詩詞，必須要中西結(jié)合，在美聲唱法的基礎(chǔ)上融入本國的民族音樂元素，才能形成具有特色的藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格。

在《走進草堂》之后，唐竹雅用自己“處理”過的美聲唱法，演唱了多首中國古詩詞藝術(shù)歌曲。其中，傳唱度最高的當(dāng)屬由四川音樂學(xué)院前任院長、著名作曲家敖昌群作曲的《青玉案·元夕》和《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。

《青玉案·元夕》為宋代詞人辛棄疾所作，經(jīng)敖昌群作曲后，成為中國古詩詞藝術(shù)歌曲里的杰出代表之一。

“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨?！碧浦裱懦錆M磁性的聲音帶著聽眾緩緩進入那夜的美景?！皩汃R雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。”隨著熱鬧場景的進入，唐竹雅的歌聲漸漸有了變化，逐漸豪放起來，越發(fā)大氣。那如此的美景，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！碧浦裱诺母杪暟l(fā)生了轉(zhuǎn)變，柔和、深情的表達，將詩詞中那一瞬間悲喜交織的復(fù)雜情愫，給以極大的渲染。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，是宋代詞人蘇軾為亡妻所作，飽含情意，字字血淚，中國音樂學(xué)院教師周強博士稱之為“史上最美悼亡詞”，經(jīng)敖昌群作曲后，也成為中國古詩詞藝術(shù)歌曲的一個杰出代表。

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。”唐竹雅的歌聲沉而穩(wěn)，娓娓道來，深刻表達出詞人內(nèi)心真摯的情感及對亡妻的懷念?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！痹谶@“記夢”部分，唐竹雅的演唱力度加大，尾音延長，更能讓聽眾感受到詞中滿滿的思念之情。詩詞中的情緒跟隨唐竹雅的歌聲千回百轉(zhuǎn)，肝腸寸斷，打動人心，具有巨大的藝術(shù)感染力。

以《青玉案·元夕》和《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中的演唱為例，唐竹雅介紹道，這兩首歌在演唱上面就做了特別的處理，更能貼合中國古詩詞的特點，如：較為注意歌唱時口腔咬字的位置，保證每一個字的發(fā)音都圓潤清晰到位，更符合中國聽眾審美習(xí)慣；借鑒戲曲的元素，向戲曲的行腔學(xué)習(xí)，演唱的時候加大字頭力度拉長音節(jié)（這種處理方式剛好與美聲唱法相反），等等。

通過長時間的探索、研究以及搜集聽眾反饋，唐竹雅發(fā)現(xiàn)他這種“中西兼顧”的演唱方式，易于引導(dǎo)人們欣賞、演唱中國古詩詞藝術(shù)歌曲，能很快被大眾所接受，并且因為主體還是采用美聲演唱，外國朋友若通過國際音標(biāo)的注釋，也能無障礙地演唱中國古詩詞藝術(shù)歌曲，從而能更好地把中國文化推向全世界。

在中國原創(chuàng)歌劇演出實踐中教學(xué)

唐竹雅不但是一位實力雄厚的男高音歌唱家，同時還是四川音樂學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、歌劇合唱系的系主任，雖然教學(xué)與行政工作占據(jù)了大部分的時間和精力，但有演出的時候，他哪怕熬夜也要把譜子看完，平時也會積極組織和參與學(xué)院、系上的演出活動。他說，一定要合理分配好時間，堅持演唱，因為演唱也是教學(xué)的一部分，要不斷地去學(xué)習(xí)、實踐和總結(jié)，才能更好地促進教學(xué)工作，才能更好地把自己的經(jīng)驗傳授給學(xué)生們。

作為歌劇合唱系的領(lǐng)頭人，唐竹雅強調(diào)通過歌劇形式來展現(xiàn)本系特點，除了用美聲唱法演繹世界著名經(jīng)典歌劇劇目之外，還參與了不少中國原創(chuàng)歌劇教學(xué)演出實踐，從行動上為大家作表率。在他扮演的角色中，有兩個讓大家印象特別深刻：一個是原創(chuàng)歌劇音樂會《薛濤》片段中的韋皋，一個是原創(chuàng)歌劇《方志敏》片段中的方志敏。

原創(chuàng)歌劇音樂會《薛濤》由四川音樂學(xué)院前院長林戈爾編劇和作曲，于2016年10月在音樂學(xué)院大音樂廳首演。之后赴廣州、沈陽、天津、北京、西安、武漢各地音樂學(xué)院演出。

唐竹雅飾演《薛濤》中的唐西川節(jié)度使韋皋。為了扮演好韋皋這個角色，他做了大量的案頭工作，查找閱讀了大量的歷史事件史料。唐竹雅說，對于這種歷史人物的戲，能找到史料的部分，盡量依據(jù)史料如實演出，沒有史料作參考的，就通過做案頭工作，展開想象，進行適度地創(chuàng)作。演出中，唐竹雅獨唱《佳節(jié)又重陽》，“重陽佳節(jié)雨霏霏，登高思鄉(xiāng)人未歸。神女感君纏綿意，風(fēng)吹寒香午夜歸”，瞬間把觀眾帶到唐代的重陽節(jié)。唐竹雅獨唱《凱旋》，旋律優(yōu)美但卻極難演唱，唐竹雅演唱得流暢、內(nèi)在、激昂，觀眾掌聲雷動，氣氛熱烈高漲。

《方志敏》是中國國家大劇院的原創(chuàng)歌劇，由孟衛(wèi)東作曲、馮柏銘與馮必烈編劇、廖向紅執(zhí)導(dǎo)，歷經(jīng)近三年時間醞釀打造，于2015年12月首演。這部劇以方志敏獄中的真實故事為藍本，講述了方志敏為國捐軀的傳奇一生。全劇具有強烈的愛國主義色彩，旨在以真實的革命英雄事跡激發(fā)觀眾愛國情懷，弘揚社會主義核心價值觀，為社會傳遞正能量。

2019年5月，在四川音樂學(xué)院“紅色經(jīng)典歌劇唱段音樂會”上，唐竹雅演出了《方志敏》片段。有了之前扮演韋皋的經(jīng)驗，他的案頭工作更為認真細致，不但查找了許多關(guān)于方志敏的史料，還閱讀了方志敏所寫的作品，從各方面盡可能地去了解關(guān)于方志敏的一切。為了塑造真實的人物形象，他還特意蓄了胡子，以貼近方志敏在獄中的真實情況。

演出中，經(jīng)歷了百般折磨的方志敏與受盡荼毒的妻子繆敏，戴著手銬腳鐐，隔著牢房互訴衷腸，演員飽含深情的對唱感染了全場。唐竹雅的演唱，讓觀眾看到具有革命英雄氣魄的方志敏內(nèi)心中似水的柔情。聽到妻子被捕的消息，方志敏心急如焚：“猛聽妻子鋃鐺入獄，好似尖刀戳我肺腑。哪怕自己受再多的苦，不及她被捕令我痛楚。可憐我年幼的孩子們，失去依賴該由誰人照拂？”深情的歌聲，催人淚下?！澳?，在哪里？哪一間是關(guān)押你的牢房？”“你，在哪里？哪一排是禁錮你的鐵窗？”在動人歌聲里，在狹窄而冰冷的高墻下，這對革命伉儷雖始終無法執(zhí)手相見，他們的心靈卻早已跨越了時間、空間的束縛，為了共同的革命理想而碰撞在一起。

關(guān)于中國原創(chuàng)歌劇，唐竹雅說，必須要經(jīng)過反復(fù)打磨，不斷地演出，不斷聽取各界反饋意見，才能成為經(jīng)典。

用美聲的氣勢給前線加油

2020年初，新型冠狀病毒在全國蔓延，一場沒有硝煙的戰(zhàn)“疫”陡然打響。在這場戰(zhàn)“疫”中有迎難逆行的白衣戰(zhàn)士，有同舟共濟的全國億萬同胞。他們眾志成城、戮力同心，共同譜寫捍衛(wèi)生命的贊歌。在這個抗擊疫情的關(guān)鍵時期，作為黨員的唐竹雅，充分發(fā)揮共產(chǎn)黨員的先鋒模范作用，與同事們演唱了多首抗疫歌曲如《我又看見你》《保衛(wèi)武漢》《燈光》（后期制作中）等，用音樂“聲援”前線，以藝術(shù)的力量助力中國打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)。

唐竹雅說，在前方，平凡而偉大的抗擊疫情工作者們用愛與擔(dān)當(dāng)，捍衛(wèi)著全國人民的生命安全。在后方，文藝工作者們也為抗擊新冠病毒疫情創(chuàng)作演唱了大量的作品，但目前作品大多以流行風(fēng)格的演唱方式為主，比較抒情柔美，而美聲唱法具有一定的氣勢和力量，尤其是男高音，聲音結(jié)實有力，寬厚洪亮，爆發(fā)力強，在美聲唱法中多用于演唱英雄人物，很適合抗疫期間給前線戰(zhàn)士們加油鼓勁，所以他和團隊成員們演唱的作品，都以美聲為主、“中西兼顧”的方式進行。

《我又看見你》由鄧成彬作詞、陳萬作曲，唐竹雅、陳萬、張運超三位男高音歌唱家深情演唱，歌頌了奮戰(zhàn)在一線的最美“逆行者”?！啊恳淮螞_鋒在前，每一次都臨危不懼，雖然不知道你的名字，但是我知道，你就是力量就是勇氣?！恳淮螕?dān)當(dāng)大義，每一次都出生入死，雖然不知道來自哪里，但是我相信，你就是希望就是勝利，勝利！”三位男高音歌唱家的演唱顯示出豪邁的英雄氣概與堅定的信念，進行曲的節(jié)奏更是激昂斗志。

《保衛(wèi)武漢》由戰(zhàn)斗在武漢一線的西部戰(zhàn)區(qū)聯(lián)勤部干部李毅作詞，四川音樂學(xué)院副院長、作曲家孫洪斌作曲，唐竹雅、陳萬、葉琛、張運超四位男高音歌唱家演唱，表達了對重疫地區(qū)武漢和武漢市民的關(guān)切、對抗擊新型冠狀病毒英雄們的頌揚以及對取得最后勝利的信心。這首歌旋律優(yōu)美鏗鏘，藝術(shù)氣息濃厚，“壯士策馬旌旗悲，血肉封城阻疫炎。晴川漢陽柳不眠，汀州鸚鵡夢故園。英雄抽刀萬馬催，直抵三江斬新冠?！笨犊ぐ壕哂袕娏谊杽倸飧诺难莩浞謧鬟f出將士出征的豪邁，也體現(xiàn)了對每一位平凡而偉大的前線抗擊疫情工作者深深的敬意。

唐竹雅說，雖然不在疫情防控一線，但文藝創(chuàng)作工作者要自覺擔(dān)當(dāng)，主動作為，希望用音樂、用歌聲傳遞祝福，為武漢鼓勁，為中國加油，為生命健康保衛(wèi)戰(zhàn)助力！

初識唐竹雅，他說，“我熱愛演唱”。就因為這個“熱愛”，將繼續(xù)支撐他更進一步探索和研究如何“用西洋技法演繹中國風(fēng)情”，這是聲樂人的執(zhí)著，也是蜀中兒女的情懷。

作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

作·者· 簡· 介

付文芯 戲劇導(dǎo)演、編劇。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)專業(yè)，文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員、中國音樂劇協(xié)會會員、四川省作家協(xié)會會員、四川省戲劇家協(xié)會會員、四川省文藝評論家協(xié)會會員、四川省電視藝術(shù)家協(xié)會會員。多篇文章見于《東興文萃》《攝影報》《雙流攝影》《大學(xué)化學(xué)》《四川戲劇》《戲劇家》《中國藝術(shù)時空》《美育》等。編劇、導(dǎo)演公開演出的話劇三十余部。著有《演員的誕生：中國百年戲劇表演教育》一書。