“多邊形”在服裝中情感表達(dá)的運(yùn)用

席培

摘要：在服裝設(shè)計(jì)作品中，多邊形造型無論是以二次空間或三次空間的形式出現(xiàn)，它都既是一種設(shè)計(jì)語言也是設(shè)計(jì)師的情感傳遞，本文基于服裝心理學(xué)、服裝社會學(xué)、服裝美學(xué)與感性工學(xué)的理論基礎(chǔ)，以多邊形造型的基本形態(tài)特征及其對人的心理反映為研究對象，通過對服裝設(shè)計(jì)者創(chuàng)作過程中多邊形造型運(yùn)用的情感分析，可以了解在什么情感狀態(tài)下，設(shè)計(jì)者能設(shè)計(jì)出更加優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)作品。

關(guān)鍵詞：多邊形;情感表達(dá);服裝設(shè)計(jì);造型

幾何造型情感的研究屬于服裝情感學(xué)的犯疇，服裝情感學(xué)是服裝心理學(xué)的一個(gè)分支，也是感性工學(xué)在服裝領(lǐng)域研究外延的延伸和內(nèi)涵擴(kuò)展。它通過對服裝設(shè)計(jì)者、服裝消費(fèi)者、服裝穿戴者和服裝情感進(jìn)行分析研究。揭示服裝在設(shè)計(jì)、消費(fèi)、穿戴、感受過程中的情感規(guī)律和情感關(guān)系，對服裝設(shè)計(jì)、服裝營銷、服裝欣賞和著裝藝術(shù)具有一定的意義。[1] 筆者希望通本文過研究多邊形造型運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)中情感特征，提出多邊形造型不僅是一種設(shè)計(jì)語言還是設(shè)計(jì)者內(nèi)心情感的傳遞，通過對設(shè)計(jì)者運(yùn)用多邊形造型進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)造的情感分析，了解設(shè)計(jì)者在什么情感狀態(tài)下，能設(shè)計(jì)出更加優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)作品，同時(shí)也為服裝設(shè)計(jì)者運(yùn)用幾何造型進(jìn)行服裝創(chuàng)作提供一種情感的設(shè)計(jì)視角。

多邊形是一種規(guī)矩、挺拔、中性的情感。正方形、菱形、梯形、長方形等都屬于多邊形的范疇，它們也有著相同、相似的情感內(nèi)涵特征。這些幾何形歸向于規(guī)整的形狀，井然有序，給人以端莊、肅穆、嚴(yán)謹(jǐn)感。本文所研究的多邊形造型屬于幾何圖形的無機(jī)幾何圖形范疇，它包括立體幾何圖形和平面幾何圖形。本文下面的對立體幾何圖形和平面幾何圖形論述把統(tǒng)稱為幾何造型。

一、中外服裝史中多邊形造型的運(yùn)用及其情感傳遞

多邊形廓形服裝主要從服裝的外部形態(tài)來定義，下面舉例分析服裝中“多邊形”造型的形成原因、背景及蘊(yùn)涵。

秦始皇陵兵馬俑服裝秦始皇陵兵馬俑是我國乃至全人類的珍貴文化遺產(chǎn)，具有很大的考古價(jià)值。并且從始至終貫穿著“文化”的烙印，當(dāng)時(shí)的軍服體現(xiàn)了軍隊(duì)的性質(zhì)和特點(diǎn)，并且滿足不同條件環(huán)境下的功能性需求。秦始皇陵兵馬俑服裝我們可以看到，這一時(shí)期的服裝整體表現(xiàn)的氣勢磅礴、威武、莊嚴(yán)的特點(diǎn)。整體呈現(xiàn)長方形輪廓，這種莊嚴(yán)堅(jiān)定的方形表現(xiàn)出一種樸素、威嚴(yán)的服飾風(fēng)格特點(diǎn)。秦俑服飾的造型是服裝制作者情感寄托、依據(jù)、幻化的一個(gè)點(diǎn)，在情感角色的互動中，服裝制作者把莊重、威嚴(yán)、挺拔、力量、規(guī)整、嚴(yán)肅的情感以“方形”幾何造型的形式呈現(xiàn)出來。19世紀(jì)60年代，伊夫·圣·洛朗（Yves Saint-Laurent）說“如果一個(gè)時(shí)裝師沒有風(fēng)格，時(shí)裝不是一門藝術(shù)，但卻能因?yàn)闀r(shí)裝師的個(gè)性而成為一門藝術(shù)?！?，他遵循了實(shí)用的原則，為穿著自己所設(shè)計(jì)服裝的女性們著想，把簡約適宜當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)簡練、典雅的服裝。他選用了多邊梯形而作為這種服裝的廓形，并把對女性服裝簡練、高雅、堅(jiān)強(qiáng)而又不失女人味的情感訴求投注其中，最終得到眾多女性消費(fèi)者的追捧。

簡潔的直線型方形幾何造型用在梯形裙的款式設(shè)計(jì)中，是端莊的、大方的而不是秦俑服飾般威嚴(yán)、挺拔，這種直線型梯形裙與女性形體的曲線形成一種強(qiáng)弱對比，突出的是高雅、簡練。

二、現(xiàn)代服裝中多邊形的運(yùn)用及其情感表達(dá)

多邊形廓形服裝主要是從服裝的外部形態(tài)來定義，它包括梯形廓形、長多形廓形、菱形廓型等，下面從近年來國內(nèi)外品牌服裝中舉例分析服裝廓形中“多邊形”造型在服裝設(shè)計(jì)主題下的特征與情感傳遞。

巴黎皇家宮殿內(nèi)著名的建筑 Les Deux Plateaux成為設(shè)計(jì)師馬克·雅可布 （Marc Jacobs）2013年春夏這一季時(shí)裝的靈感來源。這一系列服裝是六十年代的新潮款式與幾何形建筑感服裝廓形的結(jié)合，并以引人矚目的方形格紋圖案做裝飾，營造出了一個(gè)新時(shí)代的簡約主義，而且設(shè)計(jì)師在這一季度的服裝中營造出了一種強(qiáng)勢、莊重的氛圍，而多邊形輪廓服裝的特性在這一系列服裝中表現(xiàn)的淋漓盡致。圖4-13與圖4-14服裝整體剪裁收身流暢頗具時(shí)尚感，是不同比例的多邊形廓形，簡約、精練的線條讓服裝脫離了規(guī)整呆板方形的視覺印象，小弧形方形設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師含蓄、優(yōu)雅、端莊的情感再現(xiàn)。圓角方形的設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，是設(shè)計(jì)師內(nèi)心與圓角方形的一種溝通交流，以圓角方形為載體把建筑 Les Deux Plateaux塑造成一種端莊、優(yōu)雅而又具有十分時(shí)尚感的女性形象呈現(xiàn)。2013年春夏Alexander Wang這一系列服裝被分割成規(guī)矩的多邊形且有棱角，絕對的對稱和鋒利的刀片切成的條紋，規(guī)整的線型分割面看起來就像是電腦切割之后的手工縫合，這種多邊形幾何分割把服裝分成了多個(gè)條紋與塊面，拼接處演變成了斑馬條紋的切口，產(chǎn)生了透視的視覺效果，看起來似乎漂浮在身體上面，讓服裝整體形象中性化中也不缺少女性的性感。這種有棱角的多邊形分割法與拼接透視效果方式在服裝中的運(yùn)用是設(shè)計(jì)師對服裝呈現(xiàn)剛毅、堅(jiān)銳而又不失性感形象的情感訴求。

多邊形造型元素不管是在服裝廓形、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、服飾圖案還是裝飾上的運(yùn)用都與現(xiàn)代主題設(shè)計(jì)的意蘊(yùn)特征結(jié)合，詮釋多邊形造型本身的內(nèi)涵特征有著必不可少的聯(lián)系。設(shè)計(jì)師在選用某一多邊形造型進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)的時(shí)候，都源于這種形態(tài)與設(shè)計(jì)師在某種情感上產(chǎn)生共鳴，對這一元素投注了個(gè)人情感因素，并以某種事物為依托表達(dá)個(gè)人對周圍事物的認(rèn)識與內(nèi)心的情感。

結(jié)論

筆者認(rèn)為探討服裝中多邊形造型的形式特征及情感傳遞特征，以多邊形造型的基本形態(tài)特征及其對人心理反應(yīng)的影響為理論基礎(chǔ)，探究多邊形造型在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用豐富形式及其規(guī)律性，掌握它的內(nèi)涵特征有利于在進(jìn)行設(shè)計(jì)中進(jìn)行更好的運(yùn)用這一設(shè)計(jì)語言，具有一定的實(shí)用價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。在服裝設(shè)計(jì)作品中，多邊形造型不管是以二次空間或三次空間的形式出現(xiàn)，但其內(nèi)在是具有一定的情感特征的。多邊形造型元素在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，它不僅是一種設(shè)計(jì)語言還是一種設(shè)計(jì)師的情感設(shè)計(jì)，研究多邊形造型元素的情感內(nèi)涵，以多邊形造型元素的情感內(nèi)涵特征為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，能夠更好的把握其形式的變化，作品也更具豐蘊(yùn)。

注釋

[1]服裝情感學(xué) 張海波? 《針織工業(yè)》2010年第6期 第52頁

參考文獻(xiàn)：

[1]《認(rèn)知心理學(xué)》[英]艾森克 基恩 華東師范大學(xué)出版社 2009年

[2]《服裝社會學(xué)》 華梅? 中國紡織出版社 2005年

[3]《形態(tài)構(gòu)成》 劉大偉 遼寧美術(shù)出版社 2008年

[4]《服飾心理學(xué)》 華梅 中國紡織出版社 2004年

[5]《服裝情感論》 張海波 中國紡織出版社 2011年

[6]《中國服飾史》 沈從文 王予予 陜西師范大學(xué)出版社? ?2001年