淺析現(xiàn)實(shí)主義題材影片中的色彩質(zhì)感

摘 要：在電影中，色彩是一種十分重要的造型手段，如果說(shuō)黑白片時(shí)代是光線造型的時(shí)代，那么彩色片時(shí)代便是色彩造型的時(shí)代。電影中的色彩元素，絕不僅僅只是一種簡(jiǎn)單的相加，而是尊崇結(jié)構(gòu)法的原則，是對(duì)自然色彩的藝術(shù)化加工，以求產(chǎn)生美學(xué)價(jià)值以及審美魅力。色彩與人物形象、空間環(huán)境、電影音樂等實(shí)現(xiàn)有機(jī)的組合，從而成為表現(xiàn)主題思想、刻畫人物形象、建構(gòu)導(dǎo)演風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。

關(guān)鍵詞：曹保平電影；現(xiàn)實(shí)主義；色彩語(yǔ)言；美學(xué)價(jià)值

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）03-0139-01

一、表達(dá)作品的主旨情緒

影視節(jié)目的色彩基調(diào)是構(gòu)成情節(jié)、表現(xiàn)主題的各個(gè)鏡頭的色調(diào)及其相互關(guān)系使觀眾感覺的總的色彩傾向……色彩基調(diào)可以通過(guò)色彩的多種傾向來(lái)表現(xiàn)。比如：溫暖、鮮艷、明快、灰暗、陰沉、清冷、淺淡、柔和、濃重、粗獷以及具有某種寓意的色彩傾向等等。[1]

在《光榮的憤怒》中，電影的總體色彩基調(diào)是偏向冷色調(diào)的黑色?！豆鈽s的憤怒》為我們呈現(xiàn)的是云南省黑井村百姓反抗黑惡勢(shì)力的故事。由于地域的封閉性以及群眾力量的有限性，底層群眾只得借助集體行動(dòng)的形式換取一個(gè)公平公正的社會(huì)環(huán)境。整部影片的總體情緒色彩是壓抑的、灰暗的，偏冷色調(diào)的黑色成為最適宜表達(dá)影片主旨的色彩基調(diào)。在這部影片中，黑色作為一種消極色彩，會(huì)對(duì)人的神經(jīng)系統(tǒng)產(chǎn)生抑制作用，伴隨著故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，心理上會(huì)產(chǎn)生沉重、抑郁、悲傷的情緒。曹保平使用黑色為觀眾建構(gòu)了一個(gè)動(dòng)蕩不安的鄉(xiāng)村世界，這是一個(gè)被附上一層黑灰色調(diào)的陰冷村莊。

在電影《狗十三》中，電影的總體色彩基調(diào)是冷暖色調(diào)的交替搭配。在這其中，冷色調(diào)以主色調(diào)形式出現(xiàn)，暖色調(diào)以輔色調(diào)形式出現(xiàn)，故事的起承轉(zhuǎn)合也伴隨著色彩的變遷不斷推進(jìn)，為我們描摹了青春期少女李玩身不由己的成長(zhǎng)之路。在西安這座千年古城中，爺爺、奶奶、父親、繼母和弟弟共同搭建了一個(gè)中國(guó)式家庭，每每李玩的介入，總為這個(gè)看似溫馨和諧的家庭注入了一絲陰郁的氛圍。愛因斯坦的加入，為這個(gè)被遺落的少女帶來(lái)了些許的慰藉，點(diǎn)點(diǎn)的暖黃色調(diào)照進(jìn)了李玩藍(lán)色調(diào)的臥室，也溫暖著少女受傷的心靈。藍(lán)色在視覺心理上給人以清冷的感覺，在英語(yǔ)中，藍(lán)色（blue）更代表著憂郁，因此，在本片中，藍(lán)色能夠喚起人的理智與冷靜。

二、表現(xiàn)人物性格特征與情感變化

（一）服飾色彩

紅色是最初的顏色。它是“人們最早命名的顏色，它在全世界的語(yǔ)言中都是最古老的顏色命名”。紅色的象征性意義受到兩個(gè)基本經(jīng)驗(yàn)的影響：“紅色為血，紅色為火。這兩種經(jīng)驗(yàn)在所有的文化和所有的時(shí)代都有存在的意義，此象征性意義也相應(yīng)深刻地扎根于意識(shí)之中。”[2]在電影《光榮的憤怒》中，熊老三的著裝中始終帶有紅色元素。正是因?yàn)榧t色代表了充沛的能量，所以紅色兼具了血腥、暴力、危險(xiǎn)以及忌妒的意味。在本片中，熊老三作為黑井村的村主任，重政治身份使得熊老三成為了熊家的保護(hù)傘。他衣著的紅色元素在冷色總體基調(diào)中顯得異常突出，影片風(fēng)格在紅色的視覺沖擊之下顯得更加凌厲，同時(shí)進(jìn)一步突出了矛盾的尖銳性。在影片開頭處，葉光榮身穿紅色毛衣、綠色毛坎肩。綠色除了代表生命、和平、希望、生機(jī)以外，在歐洲語(yǔ)境中，綠色也代表了忌妒、不祥以及潛在的危險(xiǎn)，葉光榮的綠色毛衣便取用了這一層含義。此外，綠色與紅色作為互補(bǔ)色出現(xiàn)在兩個(gè)關(guān)鍵人物身上，暗示了二者的勢(shì)不兩立和矛盾的一觸即發(fā)。

在電影《追兇者也》中，服裝色彩、人物性格與感情產(chǎn)生了直接的關(guān)聯(lián)。宋老二的工作服、日常服飾都含有黃色元素，這與影片的整體調(diào)性保持了高度一致。在中國(guó)傳統(tǒng)五行學(xué)說(shuō)中，土主信，其性重，其情厚。土盛的人圓腰闊鼻，眉清目秀，口才聲重。為人忠孝至誠(chéng)，肚量寬厚，言必信，行必果。土氣太過(guò)則頭腦僵化，愚拙不明，內(nèi)向好靜。[3]宋老二在劇中的行為與黃色所代表的屬土之人的性格高度吻合。為證清白，他孤身一人尋找真相，但是宋老二在這個(gè)過(guò)程中又顯得十分執(zhí)拗死板，不善變通，于是引發(fā)了搶豬賣豬、誤認(rèn)兇手等一系列荒誕鬧劇。片中最值得稱道的人物服飾設(shè)計(jì)當(dāng)屬殺手小鳳的白色服裝。白色一方面是光明的象征，它代表著高貴、正義與圣潔。但是在本片中，小鳳衣著的白色則采用了另外一重情感傾向，白色象征著恐怖、暴力以及危險(xiǎn)。與以往殺手的外形設(shè)計(jì)有所不同，他穿白色西服，戴眼鏡，看似文質(zhì)彬彬，卻殺人不眨眼；同時(shí)，由于殺人技術(shù)不嫻熟的原因，引發(fā)一系列令人啼笑皆非的誤會(huì)。也正是這樣強(qiáng)烈的視覺反差塑造的非典型的殺手形象，進(jìn)一步彰顯了影片的黑色幽默氣質(zhì)。王友全滿頭黃發(fā)，身著綠色的皮衣以及暗紅色的衛(wèi)衣。3種高純度的色彩在他的身上碰撞，一方面暗示了人物多面性的性格特征，既愛貪圖小便宜，又恪守信用；另一方面，各種色彩的雜糅更暗示了落后鄉(xiāng)村青年無(wú)處安放的躁動(dòng)情緒。

（二）場(chǎng)景色彩

在電影《李米的猜想》中，曹保平導(dǎo)演在灰色元素基礎(chǔ)之上又加上了黑色的原色。李米偶遇方文卻不得相認(rèn)，她獨(dú)自回到住所，無(wú)邊的黑暗將李米包裹，原本就瘦弱的人物形象顯得更加孤獨(dú)無(wú)助，人物陷入了痛苦的掙扎與絕望，4年的尋找與等待換來(lái)愛人的背叛。李米出租屋封閉的空間加上沉重的色調(diào)將此時(shí)人物的心境傳達(dá)得淋漓盡致，這時(shí)觀眾的情緒同李米一起降落到極點(diǎn)，此時(shí)的李米沉重、悲傷、絕望、壓抑，將自我封閉在狹小的空間當(dāng)中。在這一場(chǎng)景中，導(dǎo)演運(yùn)用大面積的陰影和逆光營(yíng)造出典型的黑色氛圍，《李米的猜想》運(yùn)用黑色的影像表達(dá)了人物幽閉的恐懼以及近乎偏執(zhí)的絕望氣氛。影片結(jié)尾處，李米自述與方文的愛情故事，影片由偏灰的彩色調(diào)直接轉(zhuǎn)化為純灰色調(diào)。近年來(lái)，許多電影都采用這樣的表達(dá)方式，例如《我的父親母親》《后來(lái)的我們》等影片。這喻示著方文的離去對(duì)于李米而言，五彩斑斕的世界頓時(shí)失去了生機(jī)。

在電影《狗十三》中，導(dǎo)演對(duì)于同一場(chǎng)景使用了色調(diào)的相繼對(duì)比關(guān)系，形成鮮明的視覺差異，制造對(duì)抗性的情感傾向，在本片中，導(dǎo)演使用了冷暖色調(diào)之間的對(duì)比表現(xiàn)人物的心境變化。影片對(duì)李玩和爺爺奶奶在餐桌上吃飯進(jìn)行了多次呈現(xiàn)，李玩第一次和爺爺奶奶吃飯的場(chǎng)景，導(dǎo)演使用了相對(duì)偏暖的色調(diào)，暖色調(diào)作為前進(jìn)色調(diào)，帶給人溫暖柔和的心理體驗(yàn)，此時(shí)的家庭氛圍比較和諧，這時(shí)愛因斯坦第一次出現(xiàn)在李玩的生活當(dāng)中，暗示愛因斯坦的到來(lái)為李玩的青春增添了一抹溫暖的色彩。同樣的餐廳場(chǎng)景出現(xiàn)在由于假愛因斯坦引起家庭紛爭(zhēng)后，這次，導(dǎo)演刻意使用了冷色調(diào)予以呈現(xiàn)，與暖色調(diào)相反，冷色調(diào)作為后退色調(diào)，帶給觀眾沉靜、收縮、遙遠(yuǎn)的心理體驗(yàn)。此時(shí)的李玩丟失了自己心愛的寵物，還不得不接受另外一只狗就是愛因斯坦的虛假事實(shí)，冷色調(diào)象征了愛因斯坦與長(zhǎng)輩的隔閡，更是人物內(nèi)心沉悶情緒的外化體現(xiàn)。

三、營(yíng)造場(chǎng)面和作品節(jié)奏感

曹保平創(chuàng)作風(fēng)格相異于第六代導(dǎo)演的共有風(fēng)格，他在個(gè)人藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)元素之間尋找到了合理的平衡點(diǎn)，色彩在整體和諧的基礎(chǔ)上進(jìn)行了局部對(duì)比，不僅實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演個(gè)人的風(fēng)格化追求，也照顧到了觀眾的觀片體驗(yàn)。例如《光榮的憤怒》中，大場(chǎng)景的冷色調(diào)與小場(chǎng)景的暖色調(diào)；《李米的猜想》中暗黑的低調(diào)畫面與穿插其中的高調(diào)畫面；《狗十三》中陰冷的家庭氛圍與溫暖的臥室色調(diào)；《追兇者也》中橫亙畫面的黃土地與穿梭其中的各色人物；《烈日灼心》中沉悶的暗黑氛圍與小尾巴出現(xiàn)時(shí)明快的影調(diào)。以上對(duì)比色調(diào)既避免了觀眾的視覺疲勞，又緩解了強(qiáng)烈的心理不適感，色調(diào)的交替運(yùn)用有如一劑催化劑，促使了情緒的變化和情節(jié)的推進(jìn)。

四、結(jié)語(yǔ)

在曹保平電影中，色彩不僅是承載電影藝術(shù)形式美的一種形式，更是人物情感表達(dá)的重要載體。色彩直接作用于人類的感官世界，不僅承擔(dān)著再現(xiàn)真實(shí)世界的作用，還承擔(dān)著將現(xiàn)實(shí)世界予以主觀化呈現(xiàn)的功用。在電影中，導(dǎo)演常常通過(guò)人物的服裝、道具、背景、環(huán)境等色彩因素的使用，來(lái)表現(xiàn)人物情感與情緒上的變化，在傳達(dá)劇中人物心境的同時(shí)，也折射出了曹保平的觀念、思想和情趣。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉恩御.色彩科學(xué)與影視藝術(shù)[M].北京廣播學(xué)院出版社，2002：77.

[2] 霍羽佳.淺析色彩在電影中的心理表現(xiàn)作用——以紅色為例[J].電影評(píng)介，2011（17）：7.

[3] 陳園.四柱預(yù)測(cè)學(xué)入門[M].邵偉華，審訂.北京：中國(guó)科學(xué)文化音像出版社，2011：29.

作者簡(jiǎn)介：李俊羿（1994—），女，山西太原人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院研究生。