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    析獻(xiàn)禮劇《大江大河》的角色設(shè)定與社會(huì)功能

    2020-09-10 14:37:35秦科
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年3期
    關(guān)鍵詞:人物塑造社會(huì)功能

    摘 要:描繪改革開(kāi)放歲月的電視劇《大江大河》吸引了各年齡群體,其廣泛傳播和良好口碑同角色密切相關(guān)。本文從整體和部分兩個(gè)角度分析此劇是如何通過(guò)角色發(fā)揮其獨(dú)特社會(huì)功能的。

    關(guān)鍵詞:《大江大河》;獻(xiàn)禮劇;人物塑造;角色分析;社會(huì)功能

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2020)03-0127-02

    獻(xiàn)禮劇是一種比較特殊的電視劇,相比其他電視劇,其承擔(dān)了更為重要的社會(huì)責(zé)任,發(fā)揮著導(dǎo)向作用。它提供了一個(gè)回望歷史的窗口,讓觀眾走進(jìn)一段崢嶸歲月看本國(guó)的步步發(fā)展,它傳播著國(guó)家的主流文化與核心價(jià)值觀……電視劇《大江大河》便是一部獻(xiàn)禮劇。

    改革開(kāi)放40周年對(duì)我國(guó)來(lái)說(shuō)是一個(gè)具有時(shí)代意義的紀(jì)念性節(jié)點(diǎn)?!皩?duì)于影視藝術(shù)創(chuàng)作而言,直面這一紀(jì)念性的語(yǔ)境,打造有效的改革敘事,是明確的責(zé)任使命,也是重要的文化擔(dān)當(dāng)?!盵1]電視劇《大江大河》便承擔(dān)起了這一使命,為大眾展現(xiàn)了1978年到1992年間我國(guó)改革開(kāi)放的風(fēng)貌。但那個(gè)時(shí)代是復(fù)雜的、遙遠(yuǎn)的,如何更好地連接過(guò)去與當(dāng)下是此劇構(gòu)思的難點(diǎn)與突破點(diǎn)。

    “影視藝術(shù)建構(gòu)改革敘事的關(guān)鍵,首先就在于樹(shù)立真實(shí)生動(dòng)、可感可信的現(xiàn)代性主體形象,使觀眾尤其是未曾經(jīng)歷過(guò)改革開(kāi)放初始階段的年輕一代產(chǎn)生情感共鳴及其價(jià)值認(rèn)同?!盵1]《大江大河》能夠再現(xiàn)那個(gè)時(shí)代,讓更多的人產(chǎn)生代入感,離不開(kāi)角色設(shè)定的細(xì)致化、立體化,這正是其成功發(fā)揮獻(xiàn)禮劇功能的原因。

    接下來(lái),本文便會(huì)從整體和部分兩個(gè)方面詳細(xì)分析《大江大河》這部劇是如何通過(guò)角色發(fā)揮其獨(dú)特社會(huì)功能的。

    一、整體:角色塑造的背后

    當(dāng)下,幾乎所有獻(xiàn)禮劇的受眾面都比較窄,但《大江大河》卻有很大的突破。人物塑造的生活化、親近性,就是其擴(kuò)寬受眾面的原因之一。

    首先,在角色飾演上,本劇部由正紅的青年演員王凱、楊爍、董子健出演,“粉絲”眾多的他們吸引了一批年輕觀眾,降低了觀眾的平均年齡。當(dāng)然,演員的熱度并不能留住每一位觀眾,這部劇進(jìn)一步吸引受眾的原因就在于其生活化的人物設(shè)定縮小了人們的心理距離,讓人產(chǎn)生了代入感。宋運(yùn)萍遞交報(bào)考大學(xué)的材料時(shí),其用微顫的手細(xì)細(xì)地將材料理整齊;面對(duì)一個(gè)升學(xué)名額,宋家兄妹艱難抉擇誰(shuí)去誰(shuí)留;不忍心讓母親受太多苦難的楊巡縮在角落抽泣……這些生活化的場(chǎng)景、精心塑造的形象,觸動(dòng)了每一位觀眾的心弦,即便對(duì)于沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那段歲月的人來(lái)說(shuō),這樣的設(shè)定也足夠喚起心理認(rèn)同。也正是因?yàn)槿宋锞哂薪咏?,這部獻(xiàn)禮劇才更好地宣傳了人物背后傳遞的價(jià)值觀。

    《大江大河》劇中的每個(gè)角色都是有血有肉的,給人以親近感和生活感,同時(shí),他們也正是當(dāng)年甚至當(dāng)代中國(guó)社會(huì)中眾多人物的縮影。這部劇中的人物背景差異很大,宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡分別展現(xiàn)著國(guó)有、集體和個(gè)體經(jīng)濟(jì)發(fā)展的面貌,也正是角色的多樣性、全面性,讓中國(guó)當(dāng)代從事不同職業(yè)的人都產(chǎn)生了代入感。除此之外,不同背景的角色卻相互聯(lián)系的故事也表現(xiàn)出中國(guó)社會(huì)各種經(jīng)濟(jì)相互影響、相互幫助的現(xiàn)狀;代表國(guó)有經(jīng)濟(jì)的人物角色宋運(yùn)輝更具有先進(jìn)性和指導(dǎo)風(fēng)范,也體現(xiàn)了國(guó)有經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)作用。

    一個(gè)是時(shí)代洪流的巨變,一個(gè)是個(gè)人命運(yùn)的改寫(xiě),該劇將人物性格的塑造和時(shí)代因素緊密糅合在一起。[2]所有歷史都是當(dāng)代史,探尋時(shí)代發(fā)展規(guī)律是當(dāng)代人對(duì)獻(xiàn)禮劇感興趣的原因,因此,《大江大河》這部劇中每個(gè)人物在時(shí)代變遷中的沉浮對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)也是一大看點(diǎn)。劇中所有的人物都被這個(gè)時(shí)代影響著,如果沒(méi)有1978年的恢復(fù)高考,宋運(yùn)輝不能走進(jìn)大學(xué);如果沒(méi)有改革開(kāi)放中的政策支持,雷東寶難以帶領(lǐng)小雷家村致富……通過(guò)再現(xiàn)各個(gè)人物在時(shí)代中的發(fā)展,《大江大河》傳播著其作為改革開(kāi)放獻(xiàn)禮劇的核心——改革是重要的且需持續(xù)的,要用積極的態(tài)度進(jìn)行改革。

    “以小人物命運(yùn)為核心的三棱鏡式的中國(guó)社會(huì)改革開(kāi)放時(shí)代史,向觀眾釋放出社會(huì)改革深層的色彩斑斕的畫(huà)卷?!盵3]人物塑造的用心,使得電視劇《大江大河》不同凡響。

    二、部分:人物形象的內(nèi)涵

    德國(guó)哲學(xué)家黑格爾認(rèn)為,“藝術(shù)中理想性格應(yīng)具備三大特征:豐富性、明確性、堅(jiān)定性”。[2]《大江大河》劇中的人物就是如此,豐富、具體、生動(dòng)的人物讓年輕人感受到了先輩們的初心與情懷。在更深刻的層面上與新生代年輕人建立起對(duì)話關(guān)系,回應(yīng)其生存困境,直擊其靈魂痛點(diǎn)。[4]

    (一)宋運(yùn)輝:改革中尋理想,知協(xié)作

    在第一集,當(dāng)鏡頭移過(guò)寫(xiě)滿公式的土墻,聚焦在這個(gè)瘦弱的青年身上時(shí),其堅(jiān)毅、充滿好奇心的眼神便表現(xiàn)出了他的上進(jìn)與努力;當(dāng)他站在烈日下,不顧汗水浸透襯衫一遍又一遍地背誦《人民日?qǐng)?bào)》社論時(shí),這個(gè)人物形象中的堅(jiān)韌、固執(zhí)也深入人心。無(wú)論大學(xué)階段還是工作階段,該劇對(duì)其獨(dú)處時(shí)光的描述,讓人看到了改革開(kāi)放開(kāi)拓者的上進(jìn)和勇敢,讓人看到年輕人的理想和不屈不撓的頑強(qiáng)生命力。這也是該劇以改革先驅(qū)者的視角想要激勵(lì)當(dāng)下年輕人的內(nèi)容。

    當(dāng)然,宋運(yùn)輝并不是完美的,不擅長(zhǎng)處理人情世故的他逐漸變得傲慢。水書(shū)記曾經(jīng)對(duì)宋運(yùn)輝講:“自己太聰明、太優(yōu)秀從心里產(chǎn)生的傲慢要深深地藏在內(nèi)心深處,不要拿出來(lái)給別人看,更不要拿自己的標(biāo)準(zhǔn)要求別人……現(xiàn)代工業(yè)講究的一是社會(huì)分工,二是社會(huì)協(xié)作……社會(huì)是由大眾構(gòu)成的,可能有的人不如你優(yōu)秀,有的人不如你上進(jìn)、好強(qiáng),但是你離不開(kāi)他,你要同他們協(xié)助?!雹俸髞?lái),宋運(yùn)輝慢慢懂得了這一個(gè)道理,這并不是先進(jìn)向后進(jìn)妥協(xié),而是一種和光同塵的精髓,因?yàn)楣ぷ魍褪窃谕讌f(xié)和博弈中完成的。這其中就蘊(yùn)藏著我國(guó)“先富帶動(dòng)后富,最終實(shí)現(xiàn)共同富?!钡木?。

    宋運(yùn)輝的成長(zhǎng)反映出國(guó)有企業(yè)的轉(zhuǎn)變,這一轉(zhuǎn)變中,經(jīng)歷的磨難和在磨難中的收獲也正是當(dāng)下國(guó)有企業(yè)前進(jìn)的方向。透過(guò)宋運(yùn)輝這一人物,除了對(duì)改革先驅(qū)者奮斗精神的倡導(dǎo)外,這部獻(xiàn)禮劇想要表達(dá)的還有對(duì)國(guó)有企業(yè)的信任與支持。

    (二)雷東寶:改革中尋責(zé)任,知進(jìn)退

    雷東寶一出場(chǎng),其獨(dú)特的沙啞音色便直接凸顯出了他的粗狂與豪放;當(dāng)宋運(yùn)萍的兔子跑散后,素不相識(shí)的雷東寶伸出了援手又體現(xiàn)了他的細(xì)心、善良與真誠(chéng)。短短的一個(gè)出場(chǎng)情節(jié),雷東寶的獨(dú)特性格便淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。返村后,不甘貧窮的雷東寶帶領(lǐng)小雷家村致富,風(fēng)風(fēng)火火、勇敢果斷的他先后帶領(lǐng)大家承包土地、創(chuàng)辦磚廠、興辦隊(duì)企、發(fā)展養(yǎng)殖業(yè)……當(dāng)小雷家村村民畏懼前進(jìn)時(shí),雷東寶走進(jìn)一家一戶說(shuō)服;當(dāng)資金周轉(zhuǎn)出現(xiàn)問(wèn)題時(shí),雷東寶果斷拿出自己的積蓄;當(dāng)村子致富道路受阻時(shí),雷東寶先站出來(lái)抵抗……其間他經(jīng)歷了瓶頸期,老書(shū)記因貪污畏罪自殺,自己的愛(ài)妻宋運(yùn)萍也意外身亡;但遭受重重打擊的他在痛苦與磨難中重新振作,再次肩負(fù)起身上的責(zé)任帶領(lǐng)小雷家村前行。

    “從人物的深度和情感的豐富層面可以看出,《大江大河》寫(xiě)出了平凡人物豐富的心靈世界,將平凡世界刻畫(huà)出了史詩(shī)的氣質(zhì)?!盵5]雷東寶這一角色更是如此,他本身具有的魅力加之其遭遇讓觀眾產(chǎn)生了情感認(rèn)同,進(jìn)一步感受到了改革開(kāi)放先驅(qū)者的不易與其肩負(fù)天下的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

    同樣,雷東寶是粗獷的,當(dāng)改革進(jìn)入“深水區(qū)”,其個(gè)人的不完美性也就表現(xiàn)出來(lái)了,但面對(duì)錯(cuò)誤,雷東寶是知進(jìn)退的。養(yǎng)豬場(chǎng)帶來(lái)可觀收益的同時(shí)造成了污染,村子發(fā)展表面下也出現(xiàn)了賄賂……面對(duì)這些問(wèn)題,雷東寶沒(méi)有將錯(cuò)就錯(cuò),而是引進(jìn)了污水處理設(shè)備整治污染,自我反省重塑道德觀念。劇中出現(xiàn)的問(wèn)題正是當(dāng)下的社會(huì)熱點(diǎn),通過(guò)雷東寶這一角色,我國(guó)的導(dǎo)向也清楚地表達(dá)了出來(lái)——經(jīng)濟(jì)發(fā)展要尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然,經(jīng)濟(jì)發(fā)展要堅(jiān)守初心與道德。

    (三)宋運(yùn)萍:改革中尋本真,知純美

    宋運(yùn)萍是這部劇中比較特殊的一個(gè)人物,相較于其他角色,她幾乎是完美的。她有著純凈甜美的外表,也有著正直、單純、溫柔且寬以待人的善心。面對(duì)只有進(jìn)入大學(xué)的一個(gè)機(jī)會(huì),她悄悄地寫(xiě)了自愿放棄書(shū);面對(duì)雷東寶母親對(duì)自己的刁難,她包容且機(jī)靈地化解;面對(duì)小雷家村女性們的無(wú)助,她開(kāi)始學(xué)習(xí)并指導(dǎo)大家養(yǎng)殖長(zhǎng)毛兔……但就是這樣一個(gè)近乎完美的角色卻因意外早逝了,這一人物的結(jié)局強(qiáng)烈喚起了觀眾的同情心。

    從劇情發(fā)展來(lái)看,宋運(yùn)萍的早逝是全劇中最具深意的關(guān)鍵點(diǎn),觸及了整部劇意義的核心:“這個(gè)完美人物的死去竟然牽動(dòng)幾乎所有主要人物的生?!彼芜\(yùn)萍逝去了,她從改革開(kāi)放時(shí)代的浩瀚洪流中抽身而出,此后便凝聚為一種仿佛永恒或永生的美的標(biāo)尺,轉(zhuǎn)而對(duì)所有的人和事都有著“詩(shī)意的裁判”②的神奇力量。[6]

    有學(xué)者認(rèn)為,宋運(yùn)萍這一角色在現(xiàn)代幾乎是不可能出現(xiàn)的,她即使能繼續(xù)生活,但為了現(xiàn)實(shí)的生存和生計(jì),也很難葆有當(dāng)年的本真之心。所以這也從側(cè)面反映了這一角色設(shè)立的含義“高度濃縮了改革開(kāi)放時(shí)代初期中國(guó)人民純美的美學(xué)觀以及其對(duì)未來(lái)美好生活的純樸愿望,帶有著返回改革開(kāi)放時(shí)代原點(diǎn)的深長(zhǎng)意味,提醒著人們不忘這個(gè)時(shí)代的原初出發(fā)點(diǎn)”。[7]在這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代里,急劇的變化在無(wú)情地形塑著每一個(gè)人,令其無(wú)法不發(fā)生從外表到內(nèi)質(zhì)的重要改變。隨著時(shí)代的發(fā)展,可能世間再無(wú)宋運(yùn)萍,因此這一角色更能彰顯改革開(kāi)放的時(shí)代象征意義。

    或許回歸當(dāng)下,宋運(yùn)萍的存在似乎提醒著在改革開(kāi)放時(shí)代中繼續(xù)沉浮的每一位人,告訴他們要時(shí)時(shí)回返改革開(kāi)放時(shí)代原點(diǎn),去啜飲繼續(xù)前行的源頭活水,激發(fā)新的變革動(dòng)力。[7]但其實(shí),不僅是宋運(yùn)萍,宋運(yùn)輝和雷東寶這兩個(gè)人物及劇中其他所有角色也同樣有著“時(shí)代原點(diǎn)”的象征意義,對(duì)于沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那段歲月或者是已經(jīng)走過(guò)那段歲月的人來(lái)說(shuō),再也不會(huì)有完全相同的背景讓宋運(yùn)輝、雷東寶、宋運(yùn)萍等人重現(xiàn)。因此,對(duì)于在改革浪潮下繼續(xù)前行的當(dāng)代人來(lái)說(shuō),無(wú)論是富有理想主義,拼搏著的前人,還是在浪潮裹挾下最終沉淪的前人,都是激發(fā)當(dāng)代變革動(dòng)力的源頭活水。

    改革開(kāi)放對(duì)中國(guó)的作用是不言而喻的,其是中國(guó)發(fā)展命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn),從此我們趕上了時(shí)代的潮流,走上社會(huì)主義發(fā)展的道路。那是一段值得所有人記錄、紀(jì)念的歷史。

    《大江大河》這部劇通過(guò)塑造各個(gè)鮮活的角色,不僅想要呈現(xiàn)那一段轟轟烈烈的歲月,更是想要喚醒當(dāng)代的人,讓我們不辜負(fù)在先驅(qū)者助推中發(fā)展起來(lái)的時(shí)代。也正是人物的塑造,讓當(dāng)下的我們有了一份純粹的情感與憧憬,讓這部劇更好地實(shí)現(xiàn)了宣傳、引導(dǎo)的社會(huì)功能。

    三、結(jié)語(yǔ)

    獻(xiàn)禮劇是比較特殊的電視劇類別,更好地將歷史和當(dāng)代社會(huì)聯(lián)系起來(lái)是其成功的關(guān)鍵,而角色塑造便是獻(xiàn)禮劇成功的突破口。本文以紀(jì)念改革開(kāi)放40周年的電視劇《大江大河》為例,分析了角色設(shè)定對(duì)獻(xiàn)禮劇發(fā)揮社會(huì)功能的意義。

    首先,通過(guò)分析整體的角色設(shè)定,本文認(rèn)為生活化、濃縮社會(huì)各行業(yè)且相互關(guān)聯(lián)的角色設(shè)定能更細(xì)致、生動(dòng)地展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌,喚起觀眾心理認(rèn)同,拉近心理距離,進(jìn)而將當(dāng)代人物和歷史時(shí)代緊密結(jié)合。其次,本文選擇宋運(yùn)輝、雷東寶、宋運(yùn)萍這3個(gè)代表人物,從部分層面研究各人物刻畫(huà)的含義,進(jìn)而探尋劇中與當(dāng)代人建立對(duì)話關(guān)系的原因。在宋運(yùn)萍角色分析中,本文贊同前人對(duì)宋運(yùn)萍“時(shí)代原點(diǎn)”的象征意義,同時(shí)也提出了獻(xiàn)禮劇中所有角色設(shè)定都有著“時(shí)代原點(diǎn)”的象征意義。

    比較遺憾的是,由于篇幅有限且本文試圖從多角度全面分析,無(wú)奈很多點(diǎn)并未詳細(xì)且深入地闡述,還望各位讀者海涵。

    注釋:①電視劇臺(tái)詞。

    ②語(yǔ)出恩格斯的巴爾扎克評(píng)論:“在他的富有詩(shī)意的裁判中有多么了不起的革命辯證法!”

    參考文獻(xiàn):

    [1] 師瑩.弄潮兒向濤頭立——電視劇《大江大河》敘事解析[J].名作欣賞,2019(14):171-173.

    [2] 高森.淺析電視劇《大江大河》人物風(fēng)格悲壯式設(shè)計(jì)[J].北方傳媒研究,2019(01):87-88.

    [3] 王一川.改革開(kāi)放時(shí)代的一面三棱鏡[N].文藝報(bào),2019-01-09(004).

    [4] 蓋琪.改革敘事的青年視角與成長(zhǎng)邏輯——淺議電視劇《大江大河》的核心修辭策略[J].中國(guó)電視,2019(04):35-38.

    [5] 電視劇《大江大河》:以小人物的心靈史書(shū)寫(xiě)大時(shí)代[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2019-01-07(005).

    [6] 恩格斯.致勞·拉法格(1883年12月13日)[A].馬克思恩格斯全集(第三十六卷)[M].人民出版社,1974:77.

    [7] 王一川.從宋運(yùn)萍之早死說(shuō)開(kāi)去——電視劇《大江大河》觀感[J].中國(guó)電視,2019(04):25-30.

    作者簡(jiǎn)介:秦科(1999—),女,山東濟(jì)南人,本科在讀。

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