相聲語言技巧在《歡樂喜劇人》節(jié)目主持中的運(yùn)用

摘 要：郭德綱作為一名相聲演員，在《歡樂喜劇人》節(jié)目中進(jìn)行跨界主持，在主持的過程中運(yùn)用了大量的相聲語言技巧。相聲作為一門語言藝術(shù)，幽默詼諧、生動活潑，深受人民群眾的喜愛，很值得綜藝節(jié)目主持人借鑒其表現(xiàn)手法，學(xué)習(xí)其語言技巧，取其精華為我所用。

關(guān)鍵詞：相聲語言技巧；《歡樂喜劇人》；主持

中圖分類號：G222.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）03-0116-02

我國的相聲事業(yè)從明清時期發(fā)展至今，已有上百年的歷史，相聲界涌現(xiàn)了一批又一批具有代表性的相聲演員。郭德綱作為一名相聲演員，在相聲界擁有很高的聲望和地位。而郭德綱除了相聲演員之外，還有另外一個身份——東方衛(wèi)視打造的全國首檔明星喜劇競賽節(jié)目《歡樂喜劇人》的主持人。郭德綱在主持《歡樂喜劇人》節(jié)目時，將相聲語言技巧進(jìn)行了巧妙的運(yùn)用，取得了良好的節(jié)目效果，使節(jié)目受到了觀眾的一致好評。

一、巧用“墊話”

“墊話”在相聲中也稱“墊活兒”，即我們平時說的開場白。由于相聲的很多內(nèi)容都是離奇好玩兒的，因此在“正活”的前面加一段“墊話”，起到一定的鋪墊和帶入作用，顯得不那么生硬刻板。這既給觀眾一個接受下一段內(nèi)容的緩沖，同時又給觀眾介紹說明一下接下來的內(nèi)容，起到了與正文緊密承接的作用。

例1：

郭德綱：“今天來的‘魔王’呢，跟往常不一樣。往常的‘魔王’你比如岳云鵬，一個人就來了。有的時候賈玲，賈玲算魔母。但今兒這‘魔王’挺好，并肩作戰(zhàn)來倆人，而且這倆人在喜劇人舞臺上一路走到今天不容易。當(dāng)初他們倆出現(xiàn)就被人稱為喜劇人舞臺上的一匹黑驢，他比馬沖，你知道吧。關(guān)鍵他倆人沒有背景，沒有靠山。全憑自己不要那個，臉厚，啊，全憑自己有能力，一路過關(guān)斬將熬到今天。其中有一位演員他的口頭禪叫好尷尬呀。沒錯，他們就是大潘、佳佳?！?/p>

——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-15期

這是在《歡樂喜劇人》第四季當(dāng)中，主持人郭德綱在介紹“大魔王”——大潘、佳佳出場前的一段“墊話”。郭德綱用這段幽默搞笑的開場詞引出了這兩位選手。他用“今天的‘魔王’跟往常不一樣”，來吸引住觀眾，然后通過一系列的調(diào)侃，將觀眾的思緒帶入節(jié)目當(dāng)中，俏皮而又不生硬，結(jié)合了自己在說相聲時的幽默語言風(fēng)格，讓觀眾在一個開心愉悅的氛圍下進(jìn)入節(jié)目當(dāng)中。

二、“包袱”十足

“包袱”就是“相聲中經(jīng)過精心組織的，為表現(xiàn)主題、刻畫人物形象服務(wù)的笑料，是相聲藝人對自己的笑料的形象比喻”。[1]“包袱”可謂相聲中的精髓，即把觀眾逗樂的“笑點(diǎn)”。演員把“包袱”抖出來，觀眾笑了，那這個“包袱”就算抖響了。所以說，看一段相聲的好與不好，就可以看這段相聲中的“包袱”有沒有抖響?！鞍ぁ钡谋憩F(xiàn)形式有很多種，說反話、先伏后揭、故意曲解、自相矛盾、雙關(guān)、否定等等。在《歡樂喜劇人》節(jié)目主持當(dāng)中用到的主要有以下幾種：

（一）說反話

例2：

郭德綱：“張鶴倫是頭鶴嘛，哦，二鶴?！?/p>

張鶴倫：“是的，我第一批不是被淘汰了嘛?！?/p>

郭德綱：“這個好消息天下盡知了?！?/p>

——《歡樂喜劇人》第五季2019-03-20期說反話是相聲演員慣用的一種語言表達(dá)技巧。就一件事故意按相反的意思說，給觀眾帶來一種反差感，形成一個笑點(diǎn)。例2中郭德綱說張鶴倫是德云社鶴字科的第二批徒弟，因?yàn)樵诘谝慌荚嚨臅r候被淘汰了。這本不是一個好的消息，郭德綱故意開玩笑說反話，說這個好消息天下盡知了。這就給觀眾帶來了一種反差感，把觀眾給逗樂。

（二）先伏后揭

例3：

郭德綱：“一晃，我們這一季的節(jié)目已經(jīng)過了半了。我特別感慨，一季節(jié)目一般來說十二期或者十三期，這已經(jīng)是第八期了。這就意味著什么呢，對我來講，就這一季的錢快掙完了。當(dāng)然，這錢不是最重要的，重要的是必須到賬。錢我也不是為了留著，我得花了它?！?/p>

——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-07期

先伏后揭一般是先埋下一個伏筆，然后再揭開一個包袱。郭德綱在例3的這段主持中就使用了這種方法。先說節(jié)目已經(jīng)過半了，然后是一個問題——這意味著什么。觀眾肯定會覺得有什么重要的意義，這時他揭開包袱說：這一季的錢快掙完了。緊接著再拋出另一個“包袱”說：錢不是最重要的，重要的是必須到賬。這就采用了“雙重包袱”，這兩個包袱都讓觀眾意想不到，給觀眾一種沖擊感，使觀眾在“包袱”拋出后開懷大笑。

（三）故意曲解

例4：

郭德綱：“好家伙，沒想到把郎鶴焱也能吊起來。”張鶴倫：“300多斤，后臺16個人一起。”

郭德綱：“我剛才從后臺走過來的時候，威亞老師正給他弄著呢，我還以為這是演的臘腸呢，需要吊起來陰干了才行?！?/p>

——《歡樂喜劇人》第五季2019-03-06期

故意曲解就是故意扭曲事實(shí)，進(jìn)行錯誤的理解，表達(dá)了諷刺感，也給觀眾帶來一種意想不到的幽默感。郎鶴焱在節(jié)目中扮演了一個大俠的角色，需要吊威亞，郭德綱故意說：以為他演的是臘腸，需要吊起來風(fēng)干。同時，這也暗諷了郎鶴焱像臘腸，起到了意想不到的幽默效果。

（四）夸張描述

例5：

金靖、劉勝瑛：“郭老師好。”

郭德綱：“誒，我們家有這么一個床單。今天穿得好看，穿個香芋?！?/p>

——《歡樂喜劇人》第五季2019-04-10期

在節(jié)目中，金靖穿了一件格子襯衣，郭德綱故意夸張地說金靖穿的衣服跟他們家的床單一樣。劉勝瑛穿了一條淡紫色的裙子，郭德綱夸張地說她穿了一個香芋。郭德綱用夸張、俏皮的語言與嘉賓對話，放松了嘉賓原本要參賽的緊張心情，同時也愉悅了觀眾的心情。

三、“現(xiàn)掛”技巧

“現(xiàn)掛”是相聲表演術(shù)語，指“相聲演員在表演時見景生情，臨時抓哏取笑，倘能針對性、精巧性、趣味性齊備，常會有意想不到的效果”。[2]“現(xiàn)掛”一般是在開場的時候或是突發(fā)狀況的時候，演員要機(jī)智靈活地抓住舞臺上可利用的元素，進(jìn)行“現(xiàn)掛”，以達(dá)到最佳的演出效果。

例6：

觀眾：“郭老師，您瘦了?！?/p>

郭德綱：“嘿，您瞧瞧，以后買個好電視啊?？匆娔銈兲貏e高興，我也沒有別的手藝，就是說相聲、做節(jié)目，偶爾拍個電影什么的。我那電影你們看了嗎？”

觀眾：“看了！”

郭德綱：“你們騙我啊。那么少的排片你們上哪看去。哈哈哈，好吧好吧，謝謝，謝謝。我這戲有一最大特點(diǎn)，不是早晨6點(diǎn)放，就是半夜12點(diǎn)。一個是叫早的，一個是催眠的。這個狀態(tài)下呢，在這個春節(jié)期間還挺好，反正看過的吧大部分還說，行，不那么爛。那我就挺開心了，謝謝?！?/p>

——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-15期

例6是郭德綱在《歡樂喜劇人》開場時，因?yàn)橛^眾的插畫而進(jìn)行的一段“現(xiàn)掛”。郭德綱一出場，觀眾熱心地說他瘦了。他在回應(yīng)觀眾的同時，通過自嘲拍的電影這件事兒“現(xiàn)掛”了一個“包袱”，引起了觀眾的開懷大笑。同時，這也為這一期的節(jié)目開了一個好頭，將節(jié)目氛圍帶入了一種歡快的狀態(tài)。

四、結(jié)語

相聲與節(jié)目主持同屬于有聲語言表達(dá)范疇，它們之間有著深厚的淵源?！霸谥鞒炙囆g(shù)中恰當(dāng)運(yùn)用相聲語言技巧，不僅僅是能使節(jié)目流暢、順利地進(jìn)行這么簡單， 而是注重更深層次的舞臺作用——提升舞臺渲染力，凸顯個人魅力、風(fēng)格和舞臺控制力，增強(qiáng)舞臺整體華麗效果?！盵3]由此可見，相聲作為一門語言藝術(shù)，幽默詼諧、生動活潑，深受人民群眾的喜愛，值得綜藝節(jié)目主持人借鑒其表現(xiàn)手法，學(xué)習(xí)其語言技巧，取其精華為我所用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 牛嬋.郭德綱相聲藝術(shù)研究[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2013.

[2] 汪景壽，藤田香.相聲藝術(shù)論[M].北京大學(xué)出版社，1992：95.

[3] 杜煒.相聲語言技巧在主持藝術(shù)中的應(yīng)用——基于高校綜藝主持現(xiàn)狀分析[J].科教文匯（中），2007（12Z）：200.

作者簡介：宋延宏（1991—），女，山東聊城人，碩士，山東青年政治學(xué)院播音與主持藝術(shù)專業(yè)教師，研究方向：播音主持，口語傳播。