永恒的鐫刻美

摘要：丟勒在西方藝術(shù)史中占據(jù)著極為特殊重要的位置，是文藝復(fù)興時(shí)期德國(guó)最有成就的藝術(shù)家之一，他的創(chuàng)作風(fēng)格結(jié)合了歐洲北部和南部的風(fēng)格，其作品涉及素描、版畫、油畫等多種藝術(shù)形式，本文通過對(duì)相關(guān)作品分析以及生平簡(jiǎn)介，介紹丟勒藝術(shù)的偉大性，對(duì)藝術(shù)史產(chǎn)生的深刻影響。

關(guān)鍵詞：丟勒;文藝復(fù)興;德國(guó)

在15世紀(jì)的德國(guó)，銅版畫，木刻版畫等一些新的繪畫形式傳播開來(lái)，使德國(guó)躋身于藝術(shù)強(qiáng)國(guó)的行列里，這不得不歸功于阿爾布萊希特·丟勒，盡管丟勒是畫家身份出名的，但諸多方面都有非凡的才能，在版畫方面造詣更是出色，影響具有深遠(yuǎn)意義。丟勒于1471年生于德國(guó)的紐倫堡，他的父親是一個(gè)首飾匠。在他于父親店里當(dāng)學(xué)徒的這段時(shí)間里，他學(xué)會(huì)了如何用蝕刻針，并且掌握了精確與細(xì)致的繪畫技巧，由于工作原因，他開始臨摹同時(shí)代著名藝術(shù)家的作品，這便為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

丟勒可以說(shuō)是德國(guó)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中最偉大的畫家，他學(xué)識(shí)淵博，在繪畫領(lǐng)域以及藝術(shù)理論領(lǐng)域都產(chǎn)生了巨大的影響，以至于人們稱他所在的時(shí)代為“丟勒時(shí)代”。在其創(chuàng)作的各類作品中，版畫占有重大比重。在他的藝術(shù)生涯中持續(xù)著對(duì)比例、透視和幾何等相關(guān)科學(xué)的興趣，他有著超凡的造型能力，還擁有豐厚解剖知識(shí)可以運(yùn)用于刻畫，用細(xì)密精準(zhǔn)的線條表現(xiàn)明暗主次關(guān)系，這改變了德國(guó)當(dāng)時(shí)手藝落后的情況，使德國(guó)藝術(shù)成就發(fā)生了質(zhì)的飛躍。丟勒不按傳統(tǒng)的版畫技法進(jìn)行刻畫，而是用純粹的線條表現(xiàn)，純熟的技法加上卓越的天賦，仔細(xì)刻畫出明暗，加強(qiáng)空間深度，用清楚的輪廓線將遠(yuǎn)近主次分的清楚明了，他的刻工極度細(xì)致準(zhǔn)確，甚至連頭發(fā)絲都異常清晰，丟勒從文藝復(fù)興的大師那里學(xué)到了三角形的穩(wěn)定構(gòu)圖和鮮艷色彩的運(yùn)用，使版畫脫離了過去過于依賴色彩的表達(dá)方法，更加具有藝術(shù)感。他精通油畫、版畫、水彩畫、素描鋼筆畫等，無(wú)論題材、藝術(shù)種類還是技法的運(yùn)用，都是無(wú)比精到的。

丟勒在13歲時(shí)開始學(xué)畫就創(chuàng)作了一幅素描自畫像，從開始學(xué)習(xí)繪畫時(shí)，對(duì)人物結(jié)構(gòu)和繪畫法則就很感興趣。19歲時(shí)便為他的父親畫像，精確的造型能力和熟練的技巧讓人震驚。他曾翻越阿爾卑斯山，穿過倫巴第平原，去探求藝術(shù)的秘密，多次的游歷更為他的繪畫提供了珍貴的素材。1986年11月30日，丟勒開始師從邁克.沃格穆特，與他一起共度了三年的學(xué)習(xí)時(shí)光，專心致志的研究了一位“家庭畫大師”的版畫，并且學(xué)會(huì)了鋼筆畫與油畫。他十分珍惜這得來(lái)不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，在學(xué)畫期間臨摹了大量?jī)?yōu)秀作品，并且學(xué)會(huì)了鋼筆畫與油畫等多種的繪畫技法。1942年時(shí)，丟勒到達(dá)巴塞爾，這是一個(gè)以版印中心為名的城市，在此他為當(dāng)?shù)赜∷S創(chuàng)作了很多木刻版畫，并且盡力吸取了藝術(shù)大師留下的技法。1505年時(shí)丟勒去威尼斯考察藝術(shù)，深受意大利藝術(shù)風(fēng)格的影響，其藝術(shù)思想在丟勒的內(nèi)心深處烙下了深刻的印象，使他極度崇拜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫風(fēng)格，并在此時(shí)確定了自己的藝術(shù)方向。1495年丟勒創(chuàng)作了第一幅銅版版畫，從此銅版版畫與木刻版畫的收入便成為了他生活的主演經(jīng)濟(jì)來(lái)源，之后的幾年內(nèi)專心作畫與數(shù)學(xué)研究，從而忽略了版畫制作，但是于1509年又繼續(xù)恢復(fù)了版畫的制作，在1513年時(shí)，創(chuàng)作的作品有明顯減少的趨勢(shì)，但是創(chuàng)作出了一系列版畫：《騎士，死神與魔鬼》、《圣杰羅姆在他的書房》、《憂郁一號(hào)》這幾幅代表性作品，這也標(biāo)志著歐洲印刷的一個(gè)高峰。這三幅版式雖基本相同，但從技術(shù)層面上來(lái)看，很難將之歸類成一系列圖?！厄T士，死神與魔鬼》這幅作品成為那個(gè)時(shí)代的代表作，人物形象利用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐啪€和交叉的斜線，畫面構(gòu)圖平穩(wěn)均衡，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過了周密的考慮和考量，騎士身穿鎧甲配有鋒利寶劍，攜帶著一條忠實(shí)的狗，正在穿過叢林，在他的身后是一個(gè)惡魔，而前面是一位騎著瘦馬的死神。騎士側(cè)面對(duì)著觀眾，猶如一座紀(jì)念像，莊嚴(yán)、肅穆，表現(xiàn)了世間的任何危險(xiǎn)和誘惑都不能阻擋騎士前行。整幅作品，線條流暢，仿佛每一筆都經(jīng)過精心的揣摩與推測(cè)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密得當(dāng)并且主次分明，畫面充實(shí)完整，不失為一幅代表作。

丟勒去世于1528年4月6日，留下100多件版畫作品，70多幅油畫，1000多件素描以及大量的文學(xué)作品，丟勒的墓志銘上的字是：“這埋葬的只是阿爾布雷特會(huì)死的部分”就像所有偉大的人物一樣，丟勒為藝術(shù)史帶來(lái)的影響是無(wú)窮盡的也是不容忘卻的。丟勒把他生活最私密的方面呈現(xiàn)在觀者面前，他見證了母親的衰老，記錄他夢(mèng)中的所見所感，他的版畫也表現(xiàn)了自己的意念與思想。在創(chuàng)作中，他總是變換著不同的主題，充分展現(xiàn)獨(dú)立而自由的個(gè)性，從而成為致力于表達(dá)創(chuàng)作者的個(gè)人意識(shí)、具有近代思想的藝術(shù)家。他對(duì)動(dòng)物極度著迷，不僅刻畫學(xué)者與貴族也喜歡刻畫農(nóng)民。他的題材和內(nèi)容也能夠反映時(shí)代的特征，盡管才能出眾，但是依舊是一位善良充滿人性的大師，他對(duì)于自己的性格了如指掌，但是絲毫不傲慢，甚至可以說(shuō)為人很低調(diào)。

作為德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的開創(chuàng)性人物，丟勒是第一個(gè)獲得全球贊譽(yù)的德國(guó)藝術(shù)家，丟勒不追求淺薄的稱贊，也很少因?yàn)橐恍┘挤ǖ某晒痛罅康氖褂?，他喜歡不斷突破挑戰(zhàn)自己，追求著完美并著迷于規(guī)則和細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確精密以及空間的深度，每一幅作品都在尋找新的表達(dá)形式，人文主義思想在他的作品中也得以體現(xiàn)。有人評(píng)論丟勒為“丟勒是德意志的代表民族畫家”，這句話我想足以表達(dá)丟勒對(duì)于藝術(shù)的影響有多深刻，他能夠把用語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的內(nèi)容生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)，淋漓盡致的描繪自己的心境與思想，恩格斯稱贊他是“在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人?！庇眠@句話來(lái)形容丟勒，實(shí)在是再恰當(dāng)不過了。

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作者簡(jiǎn)介：丁一（1996.3-），女，漢族，籍貫：遼寧沈陽(yáng)，單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)。

（沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院?遼寧沈陽(yáng)）