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    現(xiàn)代箏曲《曉霧》的技法運用與音樂審美研究

    2020-09-10 22:53:51蘭曉虹
    佳木斯職業(yè)學院學報 2020年6期
    關鍵詞:曉霧審美技法

    蘭曉虹

    摘 要:王中山先生于2006年創(chuàng)作曲目《曉霧》,很有北京風味,是當時社會中最廣為人知的現(xiàn)代箏曲。整篇文章共三部分:首先總結《曉霧》創(chuàng)作的時代背景,以文雅富有趣味的箏樂彈奏手法,展示了京城曉霧、路旁奔波的行人;其次采用京劇-北京曲藝文化元素,凸顯和強化了樂曲主旨,《曉霧》渾厚不失古箏音美,表現(xiàn)著現(xiàn)代古典樂器的特性;最后通過探究音樂美學角度分別對作品以及作品中呈現(xiàn)的音樂素材“京劇”進行思考。總而言之,從演奏技法和京劇的藝術特點看,以此領悟現(xiàn)代古箏名曲“獨領風騷”的韻味。

    關鍵詞:現(xiàn)代箏曲;技法;審美

    中圖分類號:J632.32 文獻標識碼:A 文章編號:2095-9052(2020)06-0143-02

    一、《曉霧》的創(chuàng)作背景

    中國箏樂文化源遠流長,博大精深,吸收了傳統(tǒng)無數(shù)的本土音樂,并根據(jù)不同的時代背景與時俱進。在箏曲發(fā)展上,集百家所長最終形成現(xiàn)代箏曲演奏方法,為箏曲的進一步發(fā)展奠定理論與實踐基礎?,F(xiàn)代箏曲地位之高是箏樂發(fā)展史上無法撼動的一環(huán),在不斷發(fā)展過程中,深受國內(nèi)外箏曲愛好者的喜愛。現(xiàn)代箏樂在傳統(tǒng)基礎上扎下了根,并且通過對作曲家和表演者的專注研究,更新了箏樂文化的新視角。王中山先生音樂修養(yǎng)深厚,思想融合了中國傳統(tǒng)文化,結合傳統(tǒng)古箏的基礎創(chuàng)作箏曲,被現(xiàn)代學者稱為后現(xiàn)代藝術大師。王先生自小學習箏樂,并受到數(shù)位民間藝人的教授,技藝成熟后,他繼續(xù)向趙曼琴先生拜師學藝,時隔不久僅用一曲《井岡山上太陽紅》聞名箏樂樂壇。隨后考取中國音樂學院,接受系統(tǒng)性教育深造,并在專業(yè)學習和作曲方面表現(xiàn)出色。他專注古箏的創(chuàng)作與古箏歷史文化的研究,將傳統(tǒng)古箏要領與現(xiàn)代風格相互結合研究并創(chuàng)作古箏作曲技法,對現(xiàn)代箏樂的創(chuàng)作與演奏具有開創(chuàng)性意義,為后來現(xiàn)代箏曲創(chuàng)造提供參考[1]。

    二、《曉霧》中應用特殊音效及復調(diào)技法的意義

    隨著人們生活水平的提高,古箏學者與愛好者的數(shù)量也在逐漸增加。而《曉霧》作為現(xiàn)代箏曲的重要代表,旋律扣人心弦,加之箏曲在設計過程中運用了立體空間思維,同時利用特殊音效進行演奏,極大地提高古箏的表現(xiàn)力,并在另一方面增加了箏曲演奏的難度。而在實際演奏過程中,由于該曲擁有地域性特點,能夠促使演奏者更加投入,以此來拓展創(chuàng)作人員的眼界。此外,由于《曉霧》在設計創(chuàng)作過程中應用了西方復調(diào)技法,同時融合了我國京劇等特有文化,極大豐富其內(nèi)容,為我國傳統(tǒng)文化的健康發(fā)展奠定基礎。

    三、現(xiàn)代箏曲《曉霧》中演奏技法的分析

    (一)左手“快速指序”技法在《曉霧》演奏當中的運用

    “快速指序”技法在《曉霧》演奏中力度與速度使得十六分音符節(jié)奏均勻,樂曲能夠直奔主題迅速地表現(xiàn)出強烈的積極性,既突出了《曉霧》獨立的一面又使得每個韻律極強。

    優(yōu)美的音樂豐富了音樂的聲織體,拓寬了空間的層次感。為保證左手在進行“快速指序”彈奏時力度、速度與音色的良好表現(xiàn),在表演前演奏者要練習好基礎。如放松指尖、放慢手速、貼弦、逐漸加速、控制力度等,手指每一處關節(jié)都要時刻為古箏音符服務,不能使肌肉僵硬,演奏出完美的十六分音符。

    (二)左手“快速指序”技法在《曉霧》音樂色彩上的體現(xiàn)

    箏曲《曉霧》中的境界感極強,幻化出老北京的文化氣息,作為以技巧著稱的箏曲,每一音符都體現(xiàn)著北京作為中國首都蒸蒸日上的局面以及傍晚都市生活忙碌的畫面。右手的“搖指”部分對源遠流長的國粹京劇曲調(diào)重復的演奏,彰顯著在老北京城的歷史風貌下,百姓聞曲生情悠然自樂的感觸[2]。

    (三)右手“輪指”中“反輪”技法在《曉霧》中的運用

    箏曲《曉霧》中的“反輪”技法,就是將和弦音符反復彈奏,其音色應如玉珠碰擊般清脆悅耳,顆顆飽滿,節(jié)奏均勻。

    (四)古箏“雙指刮奏”技法在《曉霧》中的運用

    雙指刮奏與花指類似,它有著花指所沒有的組合搭配法。刮奏完全用音符來表示,每一個音符都值得嚴格確定,演奏中僅使用兩指即可天彈出雙聲音律?!稌造F》中“雙指刮奏”產(chǎn)生出獨特的音效,使人流連忘返。

    (五)《曉霧》中“擦奏”技法的運用

    通過“擦奏”的獨特聲響表現(xiàn),繪聲繪色地演奏出了清晨老北京胡同巷里的日常。《曉霧》古箏曲調(diào)中第三部分的“擦奏”技法演奏段讓人感觸頗深,清新脫俗的音符襯托出其后主體的音調(diào),影響著第二次變奏的出現(xiàn)。

    (六)《曉霧》中“拍板”技法的運用

    通過對于《曉霧》的了解,能夠看出在主體音樂的第四部分是借鑒京劇的四種藝術手段“唱、念、做、打”之中的 “打”?!稌造F》曲上的“拍板”技法的運用:“反輪”的彈擊、模仿梆子聲的叩擊、琴盒與琴盒側面的拍擊等,就是“打”的演繹,主要體現(xiàn)在對琴盒與琴盒側面的拍擊上。

    四、音樂審美下的現(xiàn)代箏曲《曉霧》

    審美是人們認知世界的一種情感體現(xiàn),來自現(xiàn)實生活,卻又高于現(xiàn)實生活,而且更多的是感性與主觀相互交織,在音樂美學方面也是相同。通常人們認為藝術是來源于現(xiàn)實,是對現(xiàn)實世界感性與自由的表達,也是一種對現(xiàn)實生活的鞭笞與重新塑造。真正的藝術必然是無與倫比的,在藝術發(fā)展上,既要在現(xiàn)有規(guī)則基礎上發(fā)展,又要打破思維定式的桎梏,運用創(chuàng)新思維增加對藝術的認知,使得藝術的表現(xiàn)更加生動靈活。因此好的音樂審美不僅可以陶冶情操,還能夠提升人們的修養(yǎng),讓社會更為和諧美好。音樂藝術符合人的審美追求,《曉霧》悠揚灑脫的十六音節(jié)符,試圖向觀眾訴說著千百年來古箏的文化傳承,通過聽覺盛宴,讓觀眾體驗藝術美學思想。《曉霧》通過吸收鋼琴與京劇的音調(diào)表演,營造出悠然自得的意境享受,凸顯著傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代印象派沖突交織的視聽效果。它通過優(yōu)雅的彈奏,配合舞動的身軀,讓世人眼前宛若呈現(xiàn)著曉霧的老北京古老而不曾失去的朝氣[3]。

    身為藝術家應該不斷積累經(jīng)驗,探索藝術領域中不為人知的一面,并且不斷創(chuàng)作引領古箏音樂,使其創(chuàng)作技法以及演奏技法與時俱進。

    (一)從傳統(tǒng)音樂的審美角度來看

    《曉霧》讓人感受到儒道兩家哲學思想對曲風的塑造。儒家經(jīng)典著作《樂記》上說:“凡音者,生人心者也。情動于中,故形成于聲。聲成文,謂之音?!惫~曲《曉霧》之美,體現(xiàn)著余音繞梁、回味不絕的感受。而道家提倡“無為觀”,老子強調(diào)音樂之美應該體現(xiàn)在“大音希聲”。且從散—慢—中—快—慢—散的傳統(tǒng)音樂上建構起了《曉霧》的終極美學,具體體現(xiàn)是有美感而不野性,有渴望更有寄托,以此讓演奏者情感發(fā)揮得淋漓盡致,讓人身臨其境,感同身受[4]。

    (二)從現(xiàn)代音樂的審美角度來看

    《曉霧》基于北京現(xiàn)實生活,加之以傳統(tǒng)京劇表演藝術為基礎,追求美學意境的同時產(chǎn)生出濃厚的生活氣息。此曲是京城陶醉夜色下的人文景觀與“國粹文化”京劇表演的有機結合,抑揚頓挫的曲風,營造了一個現(xiàn)代化大都市的繁忙與安靜,足以體現(xiàn)出王中山先生對北京的恩深愛重,作品大膽創(chuàng)作突破傳統(tǒng)思維慣性,堪稱世紀佳作?!稌造F》無可比擬地成為現(xiàn)代箏樂審美中耀眼的明星,也是對于現(xiàn)代箏曲發(fā)揚的一個典范。

    (三)現(xiàn)代箏曲《曉霧》對京劇藝術借鑒中的音樂審美

    京劇四藝中的“唱”體現(xiàn)在歌唱,主要是讓觀眾了解人物性格、情感的演繹方式。對于觀眾而言,“唱”的內(nèi)涵是需要通過聲音來呈現(xiàn)文學中所描繪的形象,猶如夢幻迷境,給人腦海中留下深刻印記。通過借鑒京劇文化不僅有助于人們直接體會到音樂的美學,而且可以幫助人們弘揚中國京劇藝術,促使更多現(xiàn)代箏月的創(chuàng)作[5]。

    “念”是京劇藝術的表現(xiàn)形式之一,通過運用聲樂技巧來表現(xiàn)人物性格特征。它與唱相互協(xié)調(diào),是語言提煉的藝術。王中山先生結合了京劇文化內(nèi)涵,將文化基于音樂詮釋出這首獨具傳統(tǒng)藝術精髓與特色的《曉霧》,襯托出京劇文化在箏曲演奏上的情感表現(xiàn),將箏曲的美展現(xiàn)出來。

    通過生動靈活的外形表現(xiàn)與靈活的動作演繹,讓人們看出京劇舞臺上“做”是武術舞蹈化后的產(chǎn)物,一招一式都是文化與藝術相互融合的表現(xiàn)?!稌造F》中(61-103小節(jié))1/8拍的快速流水板,快速的“半輪”技法與右手“快速指序”的巧妙結合下,足以讓人明白“做”的意思。其內(nèi)容集聚箏樂的戲劇表現(xiàn)力,聽起來極為動聽,讓人們意味深長,凸顯著京劇獨有的品位。

    傳統(tǒng)武術舞蹈化的演繹體現(xiàn)著國粹文化四藝中的“打”。它是傳統(tǒng)武術的舞蹈化,是演繹文化中重要的組成部分。當彈奏技法與情節(jié)結合時,觀眾能夠體會演繹時人物情感的滲透,獲得藝術享受?!稌造F》中國粹文化京劇元素的靈活運用,凸顯著創(chuàng)作者對于中國傳統(tǒng)文化的審美追求。國粹文化京劇這種傳統(tǒng)戲劇體現(xiàn)著箏樂藝術審美的凝聚力和文化的彰顯力,交織著北京對于理想化景色追求與向往的感情。整首曲調(diào)前半部分緩慢,彈奏者必須具備良好的心理素質(zhì),能夠在彈奏間調(diào)節(jié)自己的氣息,來詮釋樂曲所表達的意境感。所以,箏曲《曉霧》活靈活現(xiàn)地演繹出京劇藝術的獨特魅力。將傳統(tǒng)藝術融入古箏民族樂器之上,通過技法創(chuàng)新逐漸擴寬箏樂的影響力,進而讓更多人喜愛箏曲,也參與到箏曲創(chuàng)作中[6]。

    五、結語

    王中山先生創(chuàng)作的箏曲《曉霧》正是中國傳統(tǒng)文化與新時代創(chuàng)作理念的有機結合,既有京劇藝術表現(xiàn)手法,又有一種獨特的演奏技法,讓傳統(tǒng)京劇藝術在《曉霧》一曲中表現(xiàn)出彩。其給人帶來匠心獨運的情感升華和精神追求。近些年來,對《曉霧》研究文獻相對缺乏,因此也對筆者思考此曲事提供了更多的研究空間。時代在進步,古典音樂的創(chuàng)作也隨著時代發(fā)展發(fā)生著變化,藝術間的相互交融勢必加快古箏樂曲的流行。最后通過分析得出,傳統(tǒng)箏曲與國粹京劇的有機結合,使得王中山先生創(chuàng)作出《曉霧》,為大學教學及箏樂研究提供了有價值的參考。

    參考文獻:

    [1]張露.古箏曲《曉霧》之教學研究分析[J].祖國,2017(8):151.

    [2]易璇.淺析古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的藝術創(chuàng)作特點[J].北方音樂,2018,38(10):88.

    [3]劉睿彤.論古箏曲《弦板調(diào)》的創(chuàng)作風格及對現(xiàn)代技法的運用[J].藝術品鑒,2019(1X):186-187.

    [4]鐘曉紅.現(xiàn)代箏曲的內(nèi)涵把握及演奏者素質(zhì)訓練[J].北方音樂,2019,39(8):55-56.

    [5]張乂方.傳統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代箏曲淺析[J].黃河之聲,2019(9):16-17.

    [6]梁慧珠.傳統(tǒng)古箏作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的對比分析[J].北方音樂,2019,39(11):23,26.

    (責任編輯:林麗華)

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