數(shù)字技術(shù)在攝影古典工藝中的運(yùn)用

摘 要：人們對(duì)古典攝影的狂熱似乎受到數(shù)字時(shí)代到來的沖擊。很多攝影師在創(chuàng)作時(shí)都想尋找一種獨(dú)特而又新穎的表現(xiàn)手法。而樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝所具有的藝術(shù)性和可操作性等特征恰好符合人們的審美需求，以這樣獨(dú)特的形式在攝影界漸漸流行起來。但卻不能只簡(jiǎn)單地將古典工藝作為一個(gè)表現(xiàn)圖像的工具，這樣只會(huì)重蹈災(zāi)難。只有將題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式高度融合，將自己的想法和生活體驗(yàn)融入作品當(dāng)中去，才是真正的傳承。

關(guān)鍵詞：樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝；古典工藝；融合

中圖分類號(hào)：J401 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）07-0243-02

一、樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝簡(jiǎn)介

18世紀(jì)末，法國(guó)化學(xué)家沃克林第一次發(fā)現(xiàn)重鉻酸鹽的光敏性能。1895年，龐西綜合前人工藝，宣布自己發(fā)明了一種一致性很好的樹膠重鉻酸鹽工藝。他利用重鉻酸鹽和膠體混合物經(jīng)過紫外線照射后會(huì)固化的特性，加入不同的彩色顏料于感光劑之中，創(chuàng)作了許多彩色作品。

在數(shù)字時(shí)代，我們經(jīng)過一些適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化，用Photoshop把圖片分離成獨(dú)立的CMYK文件，然后用噴墨打印機(jī)打印在膠片上，大大節(jié)約了去沖洗店的時(shí)間和費(fèi)用，也不用親自在暗房操作。而當(dāng)時(shí)則是在一臺(tái)制版照相機(jī)或制版放大機(jī)上，分別通過紅、綠、藍(lán)3個(gè)原色的濾色片在感光片上曝光，將一張?jiān)宸纸獬?張陰圖底片。還要加照一張印刷黑色用的底片。這些底片經(jīng)適當(dāng)加工后曬制成4張印版，分別用黃、品紅、青、黑色套印在一起。

除了底片的制作外，利用計(jì)算機(jī)的測(cè)量，也使古典工藝更加精準(zhǔn)。而數(shù)碼圖像也借助這種由于手工參與而傳達(dá)的“溫度”提升了自身的審美價(jià)值。因此，古典印相工藝與數(shù)字時(shí)代相結(jié)合可以說是作品的一種新生，可以更好地挖掘兩者內(nèi)在的潛力，并將其互補(bǔ)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，來放大自身獨(dú)特的美感，拓展更多的發(fā)展空間。

二、制作流程

第一，利用Photoshop把底片分離成CMYK負(fù)片，在4個(gè)角制作十字標(biāo)記，并打印出4張菲林。

第二，收縮紙張。在100°F～120°F熱水中將300g水彩紙浸泡10～15分鐘，取出晾干。

第三，上漿料。將7g明膠溶于250ml蒸餾水中，加熱到60℃，浸泡水彩紙，取出晾干。

第四，堅(jiān)膜。25ml福爾馬林與1000ml蒸餾水混合，濃度為3%，浸泡紙張5～6分鐘，取出晾干。

第五，配藥。配置濃度在10%～13%的飽和重鉻酸鉀溶液。10g重鉻酸鉀加入100ml水中，攪勻。

第六，配置感光劑。取4個(gè)塑料杯，分別滴入6ml樹膠，再分別加入1cm黃色、紅色、藍(lán)色、黑色水彩顏料，并在很弱的鎢絲燈下分別加入6ml飽和重鉻酸鉀溶液，攪勻（根據(jù)紙張大小決定比例，筆者此時(shí)用的八開紙）。

第七，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入黃色顏料的感光劑，直至微微黏稠，晾干。

第八，將負(fù)片與涂有感光劑的一面紙張對(duì)齊，負(fù)片正面朝上，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時(shí)間前需要用小條做實(shí)驗(yàn)，4張底片曝光時(shí)間不同）。

第九，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。

第十，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入紅色顏料的感光劑，晾干。

第十一，將負(fù)片與之前做的標(biāo)記對(duì)齊，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時(shí)間前需要用小條做實(shí)驗(yàn)，4張底片曝光時(shí)間不同）。

第十二，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。

第十三，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入藍(lán)色顏料的感光劑，晾干。

第十四，將負(fù)片與之前做的標(biāo)記對(duì)齊，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時(shí)間前需要用小條做實(shí)驗(yàn)，4張底片曝光時(shí)間不同）。

第十五，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。

第十六，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入黑色顏料的感光劑，晾干。

第十七，將負(fù)片與之前做的標(biāo)記對(duì)齊，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時(shí)間前需要用小條做實(shí)驗(yàn)，4張底片曝光時(shí)間不同）

第十八，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。得到最終圖像。

三、數(shù)字時(shí)代下攝影傳統(tǒng)工藝的表現(xiàn)

（一）可操作性

古典攝影工藝的魅力如咖啡一般醇厚，親自動(dòng)手實(shí)踐操作所帶來的樂趣并不是冰冷的機(jī)器所能給予的。層次鮮明的畫面以及浮雕一般的質(zhì)感是它最吸引人的地方，通過整個(gè)操作過程可以讓實(shí)踐者了解到隱藏在多年歷史下的真正價(jià)值，從底片的制作、材料的選擇到曝光時(shí)間、水的溫度、紙張的濕度、水沖洗的時(shí)間等要素的控制，每一個(gè)看似平常的因素之間一環(huán)扣一環(huán)，存在很大的不確定性。不過正是因?yàn)檫@種不確定性，創(chuàng)作者會(huì)發(fā)現(xiàn)有時(shí)居然會(huì)出現(xiàn)讓人驚喜的視覺效果，需要實(shí)踐者帶著游戲和冒險(xiǎn)的精神來探索和研究。

光是具有化學(xué)性質(zhì)照片的謀士，亦是敵人，黑暗與光明互不相容，又融合得恰到好處，在確定曝光時(shí)間時(shí)充滿了不確定性，甚至可能功虧一簣?？梢坏┙Y(jié)像成功，所有付出的辛苦都會(huì)轉(zhuǎn)化為喜悅。美國(guó)攝影師伊斯塔布魯克（Dan Estabrook）在解釋《吻》的印刷過程時(shí)曾說：“我對(duì)繪畫的興趣迅速增加并逐漸轉(zhuǎn)向重鉻酸鹽的光敏樹膠。樹膠直接混合水彩顏料，會(huì)出現(xiàn)不同顏色的感光劑。如果你用刷子沾滿試劑，它看起來像在畫水彩畫。然后曝光后用水不斷沖洗?？粗伾稽c(diǎn)點(diǎn)附著，再一點(diǎn)點(diǎn)減少，顏色細(xì)節(jié)也逐漸構(gòu)架起來。但整個(gè)過程也是在一個(gè)單一的破壞力的過程中，即使最終沒有出現(xiàn)想要的效果，它也教會(huì)了我們不斷忍耐。”[1]

專注是制作古典工藝時(shí)最重要的因素?？粗量嘧龀龅某善?，便會(huì)有種成就感，之前多次失敗所帶來的挫敗感通通消散。用數(shù)碼機(jī)拍攝給予實(shí)驗(yàn)者的成就感并不是那么濃烈。工藝除了親自上手操作外，還有一個(gè)心理歷程，是數(shù)碼相機(jī)永遠(yuǎn)給不了的。

（二）藝術(shù)與實(shí)用的結(jié)合

著名攝影評(píng)論家鮑昆在《辨析當(dāng)前攝影流行詞匯》中寫道：“一些人覺得使用了大家不太使用的冷門技術(shù)，做出了一些奇怪的效果就當(dāng)代了，這是非常可笑的認(rèn)識(shí)。”[2]的確，古典藝術(shù)拯救不了題材主題的單調(diào)，甚至在舊技術(shù)與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造新關(guān)系之前，我們必須帶著探索游戲和冒險(xiǎn)的精神。例如，攝影師戴維·艾密特·亞當(dāng)斯（David Emitt Adams）的一個(gè)作品《與歷史對(duì)話》，就是用在沙漠中發(fā)現(xiàn)的鐵罐底部結(jié)合古典工藝濕版攝影法制作完成的。用亞當(dāng)斯的話來說：“西部大沙漠本身對(duì)攝影史就有其特殊的影響。我在探索這片土地時(shí)能感受到來過這里的前輩所留下的氣息，正是這種感覺讓我更加關(guān)注前人所留下的痕跡?！?/p>

四、結(jié)語

這些有趣的實(shí)踐才是數(shù)碼圖像和古典工藝結(jié)合當(dāng)之無愧的藝術(shù)品。面對(duì)不斷衰退的古典攝影工藝，需要把它當(dāng)作一種精神傳承下去。但又不僅僅是學(xué)會(huì)使用，那并不能稱為藝術(shù)。真正的藝術(shù)是在掌握一門技能以后，將自己的想法和思考融入作品當(dāng)中去、運(yùn)用到生活中去，才是真正的活用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳吉楠.攝影古典工藝的拾取與繼承[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2014.

[2] 鮑昆.辨析當(dāng)前攝影流行詞匯——“私攝影”[J].數(shù)碼攝影，2012（07）：14-15.

作者簡(jiǎn)介：薛蓉（1994—），女，山西太原人，研究生，文學(xué)碩士，教師，研究方向：攝影。