民族器樂表現(xiàn)范疇

王璽

摘要：在中國(guó)上下五千年的中華文明大河中，傳統(tǒng)音樂飽含了中華民族的喜怒哀樂，而面對(duì)多元文化的沖擊，傳統(tǒng)音樂發(fā)展依舊奔騰不息，蘊(yùn)含著優(yōu)秀的中華民族豐富的文化傳統(tǒng)和哲學(xué)理念，追求含蓄、自然，流暢等藝術(shù)審美情趣以及豐富的教育思想。本文以民族器樂為例，分別講述其表現(xiàn)范疇中蘊(yùn)含的文化魅力。

關(guān)鍵詞： 民族性;表現(xiàn)范疇

2015年12月20日，習(xí)總書記在中央城市工作會(huì)議上講到：“歷史文化遺產(chǎn)是祖先留給我們的，我們一定要完整交給后人。城市是一個(gè)民族文化和情感記憶的載體，歷史文化是城市魅力之關(guān)鍵。古人講：‘方物有所生，而獨(dú)知守其根’。中華文明延綿至今，正是因?yàn)橛羞@種根的意識(shí)?！霸谶@個(gè)中國(guó)特色社會(huì)主義、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的新時(shí)代，文化自信彰顯了中華民族500多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。積淀了中華民族最深層的精神追求，包含了中華民族最根本的精神基因，代表了中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)。

而中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的構(gòu)成體系中，包括了民間歌曲、民間歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂、民間器系，以及文人 、宗教、宮廷音樂。 民族器樂便是這一領(lǐng)域的代表之一，本文試圖結(jié)合自身理解來闡釋它的表現(xiàn)范疇特征，加深對(duì)傳統(tǒng)音樂文民族文化自信的認(rèn)識(shí)和領(lǐng)悟。

一、民族風(fēng)俗性：

藝術(shù)來源于生活，基于這個(gè)理念本土音樂創(chuàng)造是根深蒂固的。中國(guó)民族器樂的歷史悠久，從西周到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期民間流行吹笙、吹芋、鼓琴、鼓瑟、擊筑等器樂演奏形式。 秦漢時(shí)的鼓吹樂，魏晉時(shí)的清商樂，隋唐時(shí)的琵琶音樂，宋代的扎箏、奚琴，元明的十番鑼鼓、弦索等，演奏形式豐富多樣。據(jù)記載，早在兩千多年的周代就有七十多種樂器，而如今經(jīng)常使用的樂器已達(dá)兩百多種。按其演奏方法和性能，分為吹管樂器、拉弦樂器 、彈撥樂器和打擊樂器四類，它們可以組合各種形式和樂隊(duì)重奏和合奏，具有獨(dú)特豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

1、從歷史文獻(xiàn)、文物地角度了解到各個(gè)朝代均有民族樂器的記載，并于婚喪嫁娶、祭祀典禮的儀式上使用樂器伴奏。

2、中原地區(qū)受各民族音樂文化影響，傳入大量少數(shù)民族中具代表性樂器;還受到外國(guó)音樂文化的引進(jìn)、宗教音樂的傳入，許多樂器也被中國(guó)吸納。例如大約在4世紀(jì)（約公元350年） ，曲項(xiàng)琵琶開始通過印度傳入中國(guó)北方，公元551年之前還傳入南方，在隋唐時(shí)期極大程度地盛行，常常以此為唐代大曲的領(lǐng)奏。.

3、.隨著民間俗樂的發(fā)展，民歌、民間歌舞 、說唱音樂 、戲曲音樂對(duì)民族器樂的地域性風(fēng)格、民族風(fēng)俗性也具備一定的影響。因?yàn)榍八念愐魳繁硌菪螒B(tài)都需要民族器樂的參與。

4、社會(huì)背景的不同，人文思想的發(fā)展，在不同程度上也促使民族器樂的發(fā)展，而各個(gè)樂器也因其不同的特質(zhì)，受到不同的影響，使其表理的藝術(shù)函養(yǎng)得到豐富的推廣和傳承。

二、世界律動(dòng)性：

有人曾說音樂是世界的語(yǔ)言，雖然中國(guó)與西方歐洲國(guó)家所用的音樂律制可能存在不同。我們民族器樂會(huì)用到純律、五度相生律，而西方則多使用十二平均律，但是音樂的豐富表現(xiàn)并未因此受到限制，并且中西音樂有時(shí)交流融合、相互促進(jìn)、同共發(fā)展。我們有必要站在世界的高度去，看民族器樂的未來。音樂的律動(dòng)受節(jié)奏，速度、音高的影響，并對(duì)作曲家、? 演奏家，欣賞者產(chǎn)生不同而相似地心理效應(yīng)，這是音樂偉大的一面，崇高而和諧的旋律，都給人一種享受和凈化的作用。

1、 民族器樂作品具備音準(zhǔn)、節(jié)奏、旋律的律動(dòng)惑，沒有國(guó)界的限制供人欣賞借鑒。

2、民族器樂的獨(dú)特發(fā)展和表現(xiàn)，可以融入到世界音樂中去，作為中國(guó)音樂的體現(xiàn)之一，為各國(guó)交流學(xué)習(xí)提供資源。

三、故事情節(jié)性：

民族器樂的音樂表現(xiàn)大多數(shù)具有講述歷史人物或事件為內(nèi)容的作品，例如琵琶武曲《十面埋伏》，節(jié)奏跨越大，氣氛濃烈，人物情緒把握到位，戲劇性強(qiáng)，取材于楚漢之戰(zhàn)，表現(xiàn)項(xiàng)羽與劉邦的爭(zhēng)王情景。樂曲結(jié)構(gòu)分析如下：

1、前奏勾繪鮮活的歷史場(chǎng)景及人物形象，以漢軍戰(zhàn)前的演習(xí)情節(jié)為主，鏗鏘有力的戰(zhàn)鼓、激昂高亢的號(hào)角，激揚(yáng)的琵琶演奏將古代戰(zhàn)場(chǎng)前的壯觀宏大場(chǎng)景表現(xiàn)出來。

2、主題展示殘酷的“戰(zhàn)爭(zhēng)“和”廝殺“場(chǎng)面，節(jié)奏急促多變，而“埋伏”樂段營(yíng)造了緊張、肅然、乃至恐怖的氛圍，“雞鳴山小戰(zhàn)”樂段表現(xiàn)刀劍交鋒，短兵相接的慘烈，“九里山大戰(zhàn)”樂段更是樂曲高潮，仿佛身處戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)馬嘶鳴、將士吶喊。

3、結(jié)尾表現(xiàn)歷史人物項(xiàng)羽“烏江自刎”的悲壯及其功敗垂成的藝術(shù)形象，之后又轉(zhuǎn)為漢軍勝利，歡樂的場(chǎng)景。

以此為例，成功地表現(xiàn)了民族器樂敘述性內(nèi)容的音樂魅力，讓我們從音樂的藝術(shù)性中體會(huì)到起伏跌宕的征戰(zhàn)內(nèi)涵。故事情節(jié)性是民族器樂曲的重要題材取向，具有深刻的歷史? 場(chǎng)景再現(xiàn)，與人物形象的音樂性描繪。對(duì)于欣賞學(xué)習(xí)者來說，可以從情節(jié)轉(zhuǎn)變中深入體會(huì)樂曲渲染的歷史意義和場(chǎng)景氛圍，并從中體會(huì)人物內(nèi)心斗爭(zhēng)的精神追求。

四、人文情懷性：

民族的文化必然包含人文精神，民族樂器經(jīng)過歷史的變革，也必然經(jīng)歷著人文思潮的洗滌，通過人文思想對(duì)其發(fā)展、創(chuàng)新有不可磨滅的影響，而民族器樂的表現(xiàn)也必然突現(xiàn)人文情懷的內(nèi)涵。

1、儒家思想提倡“中和”，“禮樂”為民族器樂的人文思想奠定了基礎(chǔ)。子日：樂以治性，故能成性， 成性亦修身也”?？鬃又匾曇魳穼?duì)人格培養(yǎng)的作用，提出“人而不人如禮何？人而不仁如樂何？” “歌樂者，仁之和也”的觀點(diǎn)，傳統(tǒng)音樂教化人需要拋開個(gè)人功利、提高內(nèi)心修養(yǎng)德行成為一個(gè) “和”的人。正是體現(xiàn)了人的審美意識(shí)從“神本“轉(zhuǎn)向“人本”。音聲相和，音心對(duì)映，才是民族器樂的人文本質(zhì)。

2、道家思想提倡“無為”、 “道法自然”為民族器樂的自然情懷作了引導(dǎo)，主張“天人合一”境界，“主體內(nèi)部尋求自然之道，將個(gè)體投身到自然中去，實(shí)現(xiàn)人與自然的融合統(tǒng)一。傳統(tǒng)音樂注重人與自然之間和諧性，重視音樂作品的整體神韻，從總體意境上把作品各部分要素聯(lián)系起來，從而展現(xiàn)音樂的整體美。（褚曉冬語(yǔ)）因此，民族器樂中存在一些對(duì)大自然意境進(jìn)行模仿的作品，例如古琴曲《高山》、《流水》、嗩吶曲《百烏朝鳳》、古箏曲《漁舟唱晚》等。

3、音樂具有教化理念，也體現(xiàn)在它表現(xiàn)人文情懷的高品質(zhì)中，民族器樂可以使人審美愉說，也可以通過心理作用規(guī)范人的性情，增進(jìn)社會(huì)交流、影響社會(huì)風(fēng)絡(luò)、改變社會(huì)面貌，從而增強(qiáng)社會(huì)政治的和諧性，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)與文化的協(xié)調(diào)發(fā)展。所以民族器樂中存在一種“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”的等級(jí)劃分現(xiàn)象，在精神層面上追求 “真、善、美”的和諧統(tǒng)一。

五、群眾趣味性：

在長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)性流傳發(fā)展中，民族器樂更多以老百姓的生活環(huán)境、工作狀態(tài)、民族意念為基調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，反映人民生活水平及情感變化，來調(diào)動(dòng)群眾積極的生活向住和勞作激情。在口傳心授、書面樂譜的傳承中，藝術(shù)精隨也隨著社會(huì)形態(tài)的改變、群眾對(duì)音樂的訴求而形成了地域風(fēng)格、流派師從、 獨(dú)特多樣的發(fā)展軌跡。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化多元探究》褚曉東著，中國(guó)水利水電出版社，2017年11月第一版