讀城收藏家李煉說梁平年畫的質(zhì)樸與絢爛

胡婷

閑披屏市諸先生，

官綠榜黃色色新。

更有馳名京省處，

鉤金水甲土門神。

這是清初詩人藍(lán)選青的一首《梁山竹枝詞》，收錄于《高梁耆英記》，是目前所知梁平木版年畫最早的文字記載。

詩句中，“水甲”指的是水印木版，“土門神”透露出梁平木版年畫以門神為主?！案旭Y名京省處”一句，更是印證了梁平木版年畫在當(dāng)時(shí)已盛行于京城與省會(huì)大城市。

作為年文化的一部分，過年貼年畫在我國傳承已久。不同地區(qū)習(xí)俗相異，年畫的主題與表現(xiàn)形式也不盡相同。在西南地區(qū)，梁平年畫以其自身的地域特色和藝術(shù)魅力，與四川綿竹、夾江兩地的年畫，并稱西南的三大年畫。

梁平年畫土得有滋有味

對(duì)于粱平年畫，年畫收藏家李煉有許多故事可講。

李煉把自己位于某小區(qū)的老房子改造成了原年民藝館，收藏有中國傳統(tǒng)年畫近5000件（套），產(chǎn)地囊括全國進(jìn)入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的18家及各地進(jìn)入省級(jí)名錄的十多家年畫原作。既有多位已故國家級(jí)大師的精品力作，也有充滿鄉(xiāng)土氣息的民間高手作品。

這其中，李煉最喜歡的，是重慶的粱平年畫。一方水土養(yǎng)一方人，也滋養(yǎng)了原生態(tài)的鄉(xiāng)土藝術(shù)。在李煉看來，民間藝術(shù)最直觀地反映了不同的地域特色、文化背景和民風(fēng)民俗。

粱平史稱梁山，歷史悠久。以前由于交通閉塞，梁平受外來文化影響相對(duì)較小，保留了地域特色濃厚的鄉(xiāng)土文化，孕育了梁平年畫、竹簾、燈戲、癩子鑼鼓等國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

近年來，李煉依托自己的收藏，策展了十多場年畫主題展覽，“2017年6月策展的《粱平木版年畫及非遺文獻(xiàn)展》，主題就叫‘質(zhì)樸與絢爛’。在我看來，梁平年畫絢爛的美，來自它質(zhì)樸的土。”

雖然大多數(shù)中國傳統(tǒng)年畫都充滿“土味”，但梁平年畫更可謂“土”到了極致。

“首先，粱平年畫是由來自鄉(xiāng)土的民間畫師與雕匠創(chuàng)作的，印制的過程也完全是由民間藝人遵循傳統(tǒng)工藝完成。印制年畫的紙，是梁平本地出產(chǎn)的土紙，為了增強(qiáng)土紙的的韌性與表現(xiàn)力，還要進(jìn)行蒸煮、晾曬，在印制之前還要刷上一層白土漿?！?/p>

除了材質(zhì)，粱平年畫的內(nèi)容也“土味十足”。

李煉舉例說，各地傳統(tǒng)年畫都有一個(gè)大類叫戲曲年畫，但表現(xiàn)各不相同。在北方如京津等地，是以京劇文化為主;在江南，就換成了昆曲越劇。梁平的戲劇年畫除傳統(tǒng)的川劇外，還有以獨(dú)具地方特色的梁山燈戲?yàn)樗夭牡哪戤嫛?/p>

他向我們展示了一幅題為《踏傘》的梁平年畫，說這畫中人物的衣著、扮相和動(dòng)作，就是出自粱山燈戲里的一出小戲。

梁平年畫的“土味”還表現(xiàn)在它的人物造型上——頭大身子小，樸實(shí)敦厚，手法夸張，突出表現(xiàn)人物面相。而且不分男女，都要“開臉”，即在所有工序完成后，藝人用食指蘸著桃紅在畫中人物的腮部瀟灑地一抹，妙趣橫生，為其它年畫所罕見。

絢爛之莢與傳承之難

李煉至今記得2010年春節(jié)前夕，認(rèn)識(shí)粱平木版年畫傳承人徐家輝的情景：“那天下午飄著雪雨，鄉(xiāng)間小路上難見行人蹤影。我在一個(gè)鄉(xiāng)下小院里見到了正在印制年畫的徐家輝。色彩繽紛的年畫與傳承人生活的艱難，形成了鮮明的反差，也給我留下了深刻的印象?！?/p>

質(zhì)樸的土與絢爛的美是粱平年畫的兩個(gè)特點(diǎn)，“除了鄉(xiāng)土氣息所蘊(yùn)含的質(zhì)樸美，繁復(fù)的制作工藝更賦予了它獨(dú)有的華麗感?！?/p>

在中國傳統(tǒng)年畫中，粱平年畫以色彩豐富而著稱一一大小、冷暖不同的色塊巧妙搭配，使畫面變化豐富而異彩紛呈。

李煉拿出兩對(duì)相同題材的門神年畫對(duì)比。問北武強(qiáng)的《鞭锏門神》，只有紅、黃、藍(lán)、綠、黑五種顏色;而重慶粱平的《揚(yáng)鞭門神》，顏色近10種，除木版套印外，還有花戳印金、勾線、開臉等工藝疊加，麗而不媚，艷而不俗，畫面更加富麗堂皇。

顏色多，制作也更為復(fù)雜。木版套印的工藝，每一種顏色一個(gè)套色版，十種顏色就?？淌畨K版、上十道色，層層拓印晾干……起稿、分色、雕版、蒸紙、拖膠、刷泥、套印、勾描、開臉等近30道制作工序，耗時(shí)漫長。

梁平木版年畫的印制還涉及水、木和紙的關(guān)系，非常考究。“顏色濃淡和色塊大小不同，吃水度也不同。梁平木版年畫用的是土紙，這種手工紙不像機(jī)制紙，每張土紙的厚薄、伸縮性和疏密度都不一樣，變數(shù)很大，就是老師傅也只能憑多年積累的經(jīng)驗(yàn)和手感來判斷?！币环N顏色印在紙上，要等這一版干透了，才能印第二版。不同季節(jié)、不同氣候，干透的時(shí)間也不一樣?！盀槭裁匆赏改兀咳绻麤]干透，一是色塊之間會(huì)互相撞花，二是濕的紙張會(huì)有收縮，要把色塊套準(zhǔn)，必須等紙張干透以后沒有變化了，才能印第二種顏色?！?/p>

復(fù)雜的工藝，也導(dǎo)致了技藝傳承的艱難。

梁平木版年畫鼎盛時(shí)期，刻印、彩繪甚至包括整理紙張，每一道工序都有專人打理。隨著年畫在現(xiàn)代生活中漸漸淡出，刻版的老師傅走了，年輕人不愿意學(xué)了，傳統(tǒng)技藝面臨失傳。

“現(xiàn)在，梁平只有一個(gè)梁平木版年畫國家級(jí)非遺傳承人，就是徐家輝，他復(fù)刻的梁平木版年畫有十多個(gè)品種?！崩顭捳f，“雖然近些年政府對(duì)保護(hù)傳統(tǒng)文化及非遺傳承很重視，但梁平年畫的傳承依然充滿艱辛?！?/p>

近年來，除主題展覽外，李煉還在機(jī)關(guān)、學(xué)校、社區(qū)等舉辦講座，分享“年畫里的中國故事”，“我希望梁平年畫質(zhì)樸的鄉(xiāng)土味，能給人們的當(dāng)下生活增添更多絢爛的色彩?！?/p>