李可染及其山水畫(huà)形成初探

摘要：傳統(tǒng)山水畫(huà)中用的披麻皴、斧劈皴以及由這兩系而變化的各種皴法，到了后代都已公式化了。黃賓虹是一代大宗師，他以功力作畫(huà)，畫(huà)中仍能見(jiàn)到披麻、折帶、米點(diǎn)等皴法;但黃賓虹已不為傳統(tǒng)皴法所囿，他已進(jìn)入自由王國(guó)，法已化入他的功力之中了。傅抱石以激情作畫(huà)，他不用古皴法，他創(chuàng)造了“抱石皴”。和李可染同時(shí)的陸儼少仍用古皴法作畫(huà)，而李可染已破除了所有古皴法，他的畫(huà)就筆墨內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，完全來(lái)自傳統(tǒng)，變化也在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上變化;就山水形貌的形式而言，完全來(lái)自大自然。

關(guān)鍵詞：李家山;寫(xiě)生;黑密

一、李可染的生平經(jīng)歷

李可染（1907年一1989年），生于江蘇徐州，雙親皆不識(shí)字，可染六七歲時(shí)自發(fā)地愛(ài)上繪畫(huà)，沒(méi)有紙筆，就用碎碗片在地上畫(huà)，畫(huà)戲曲人物和小說(shuō)上的繡像之類。10 歲時(shí)，始入小學(xué)，圖畫(huà)教師王琴航見(jiàn)他能畫(huà)，又聰慧好學(xué)，謂之“孺子可教，素質(zhì)可染”，遂又取學(xué)名為“可染”。13歲時(shí)，可染得以拜徐州城內(nèi)有名的書(shū)畫(huà)家錢(qián)食芝為師，認(rèn)真地給予指教。其父改做廚師，家中經(jīng)濟(jì)有些好轉(zhuǎn)，可染于1923年到了上海，進(jìn)入上海私立美術(shù)專門(mén)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)。1925年，可染18歲，從上海美專畢業(yè)。畢業(yè)后便回徐州，在第七師范附小和私立徐州藝專任教，直到1928年冬。1929年，又考人杭州西潮的國(guó)立藝術(shù)院研究生部，頗得校長(zhǎng)林風(fēng)眠賞識(shí)。同時(shí)加入了由魯迅培育的青年美術(shù)團(tuán)體"一八藝社”，讀了一些由魯迅編著的進(jìn)步書(shū)刊和世界名著，也對(duì)藝術(shù)和社會(huì)有了初步的理解，而且還和曾在上海新華藝專學(xué)習(xí)過(guò)的蘇娥結(jié)婚了。1931 年，“一八藝社”遭到禁止，李可染不得已回到家鄉(xiāng)，在徐州私立藝專任教，后來(lái)又在徐州第三女子師范學(xué)校兼課。

1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，李可染在徐州藝專和學(xué)生一起創(chuàng)作抗日宣傳畫(huà)近百幅，畫(huà)在大幅竹布上，巡回展覽。1941年，文委會(huì)工作告一段落，可染有較多時(shí)間投入中國(guó)畫(huà)研究。1949 年，中華人民共和國(guó)成立，北京國(guó)立藝專改為中央美術(shù)學(xué)院。他繼續(xù)在這里任副教授，他的生活安定，藝術(shù)也突飛猛進(jìn);但好景不太長(zhǎng)。1966年，“文革”開(kāi)始，李可染也在劫難逃，被迫停筆。1979年11 月，當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。1981年，中國(guó)畫(huà)研究院成立，國(guó)務(wù)院任命李可染為院長(zhǎng)。1985年，中國(guó)美協(xié)第四次代表大會(huì)召開(kāi)，李可染再次當(dāng)選為中國(guó)美協(xié)副主席。次年，“李可染中國(guó)畫(huà)展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，盛況空前。他在美術(shù)界的名聲越來(lái)越大。1989 年12月5日上午10時(shí)50分，李可染因心臟病突發(fā)而溘然去世，終年82歲。

二、李可染的山水畫(huà)

李可染用最大功力進(jìn)入傳統(tǒng)中去。他用傳統(tǒng)的筆墨，素描的方法，吸收油畫(huà)的特點(diǎn)，畫(huà)出大自然的真和美。60年代，他的畫(huà)主要是把墨色加得更深更濃，有時(shí)也更厚，增加畫(huà)面的分量感。同時(shí)加強(qiáng)畫(huà)面上黑白對(duì)比度，使之更強(qiáng)烈。而且，他又強(qiáng)調(diào)墨韻。60年代后期到70年代前期，因文化大革命的干擾，他的作品較少。70年代后期，他的山水畫(huà)在各個(gè)方面又較60年代加強(qiáng)得多。素描的感覺(jué)更強(qiáng)，線條已克服了散扁的缺點(diǎn)。往往用后面的濃墨襯托出前面的淡色，這是在古人的繪畫(huà)中不曾有的。

80年代，李可染的山水畫(huà)愈趨成熟。他一生“為祖國(guó)河山立傳”。60年代即以畫(huà)漓江聞名，他自己說(shuō)：“漓江為我作稿本，我為漓江傳千古?！睜柡螅?huà)峨嵋山、黃山、井岡山等都有杰作問(wèn)世，80年代，他畫(huà)山水都有以上山水的神形在內(nèi)。但筆墨、境界更加豐富，更加震撼人心。特點(diǎn)有：一、畫(huà)中的光感更強(qiáng)，他很早就借鑒西方油畫(huà)中表現(xiàn)光的特點(diǎn)，70年代末至80年代初，他把歐洲荷蘭畫(huà)家倫勃朗的油畫(huà)貼在畫(huà)室中，認(rèn)真研究參考。他曾說(shuō)過(guò)：“我喜愛(ài)倫勃朗的油畫(huà)，倫勃朗的油畫(huà)喜歡在大片黑調(diào)子中突出一道亮光，十分奇特。我的黑山黑水中央有一道白光，正是從倫勃朗的油畫(huà)中得到啟示：不過(guò)，我用我們傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)出來(lái)了?！倍?、他積點(diǎn)成線，點(diǎn)更圓渾，更有節(jié)奏感，積成的線也很流暢。三、他借鑒了清代龔賢和現(xiàn)代黃賓虹的積墨法，墨積得又厚又潤(rùn)，而且更加渾然一體，由于他觀察的方法不同于前人，所以，他的積墨法雖借鑒于龔、黃，但最終不同于龔、黃。四、他借鑒了宋代范寬的畫(huà)法，黑色大山突兀，白色飛泉直下，形成鮮明的對(duì)比。李可染曾自命畫(huà)室為“十師齋”，十師即師法齊白石、黃賓虹、范寬、李唐、王蒙、黃公望、石濤、石溪、龔賢、八大山人。這些畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)在他的畫(huà)里都能找到一點(diǎn)影子，但都化到他個(gè)人的風(fēng)格之中了。五、他用的素描方法，已完全化入筆墨之中了。六、愈到晚年，他的筆墨愈純熟，已達(dá)到神功跡化、妙造自然的境界。中年那種干枯扁的感覺(jué)已完全消失了?？偨Y(jié)李可染晚年的山水：以黑重為特點(diǎn)，石濤題畫(huà)句有云：“黑團(tuán)團(tuán)黑墨團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中天地寬?！崩羁扇驹}在自己的畫(huà)上，但李可染的山水比石濤山水更黑，墨更重，墨黑叢中的天地也更寬。李可染晚年山水中前山的光感更強(qiáng)，遠(yuǎn)山的墨色更潤(rùn)，加之濃墨重色，淡色之淡墨，都能渾然一體。達(dá)到化境?；衬耸巧剿?huà)的最高境界。

三、李可染山水畫(huà)地位及影響

他開(kāi)始寫(xiě)景乃是對(duì)著真實(shí)的山水，一絲不茍地寫(xiě)生，后來(lái)丘壑存于胸，靠他的修養(yǎng)加工，使之更符合藝術(shù)的規(guī)律;但最終仍歸于自然。這一點(diǎn)，他不是用傳統(tǒng)的皴法模式，而是用西洋油畫(huà)和素描的觀察方法及表現(xiàn)方法，當(dāng)然，又是用國(guó)畫(huà)的筆墨方式去表達(dá)。這樣，就出現(xiàn)了嶄新的山水面貌，有人稱為“李家山”，其特點(diǎn)形成奧秘就在于此。

李可染晚年的創(chuàng)作，是從傳統(tǒng)中“打出來(lái)”，盡管他懂傳統(tǒng)，但不拘于傳統(tǒng)，他直接師法大自然，“未畫(huà)以前，不立一格”，不以前人之法所束，“既畫(huà)以后、不留一格”。畫(huà)成之后，既不靠近古人，更不靠近洋人。所以有“李家山”之稱。他自己說(shuō)：“精讀大自然、精讀傳統(tǒng)?！庇终f(shuō)：“人離開(kāi)大自然，離開(kāi)傳統(tǒng)，不可能有任何創(chuàng)造?！钡褌鹘y(tǒng)化進(jìn)大自然中去，他再造了自然，也再造了新的傳統(tǒng)。

四、結(jié)語(yǔ)

李可染的畫(huà)以“黑”、“重"為特點(diǎn)，石濤強(qiáng)調(diào)黑，黃賓虹強(qiáng)調(diào)黑，李可染比他們更黑。和現(xiàn)代山水畫(huà)大家相比，李可染的傳統(tǒng)功力趕不上黃賓虹;天真自然和詩(shī)文趕不上齊白石;激情迸發(fā)、氣勢(shì)磅礴趕不上傅抱石;但他借鑒了油畫(huà)和素描法，創(chuàng)造出古今所無(wú)的嶄新山水，畫(huà)面貌又超過(guò)以上諸大家。他創(chuàng)造了山水畫(huà)的崇高美、凝重美，也超過(guò)其他諸大家，甚至可以超越明清，超越元代，而直接五代宋初的范寬。而且，他在“崇高”和“凝重"中又創(chuàng)造了古人所無(wú)的“光”感。他創(chuàng)造了代表時(shí)代風(fēng)格的、古今沒(méi)有的山水畫(huà)新風(fēng)，體現(xiàn)了中華民族博大精深的文化精神，也是我們時(shí)代所需要的精神;因而，李可染的山水畫(huà)代表當(dāng)時(shí)山水畫(huà)的一代高峰。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史（修訂版）[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.

[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史教研室.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史（新修訂本）[M].北京：中國(guó)青年出版社，2010.

[3]邊平恕.李可染畫(huà)語(yǔ)錄圖釋[M].杭州：西泠印社出版，2000.

[4]李可染.李可染山水寫(xiě)生論稿[M].上海：人民美術(shù)出版社，2017.

作者簡(jiǎn)介：

畢小莉（1993.1—），女，漢族，籍貫：河北保定人，湖北美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究。

作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院