歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的音樂(lè)及演唱分析

摘要：藝術(shù)歌曲是一種常見(jiàn)的聲樂(lè)體裁，它以特定的表現(xiàn)手法和對(duì)應(yīng)的形式結(jié)構(gòu)以及富有魅力的抒情方式，成為了國(guó)際聲樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中一種十分杰出的藝術(shù)形態(tài)。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》汲取了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和演唱方法當(dāng)中的諸多精粹，因而被視為我國(guó)藝術(shù)歌曲中的集大成者。本文從歌曲本身所蘊(yùn)含的文學(xué)歷史性及演唱的處理等方面對(duì)這首歌進(jìn)行分析，從而在演唱時(shí)更好的把握作品的內(nèi)在含義，更好的表現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;作品分析;歌唱情感;歌唱處理

一、作者簡(jiǎn)介

（一）曲作家

青主，又名黎青，原名廖尚果，出生于廣東惠陽(yáng)，不僅是我國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)學(xué)家，更是我國(guó)近代研究美學(xué)第一人，是一位美學(xué)家。1912年，青主遠(yuǎn)赴德國(guó)留學(xué)，回國(guó)后滿懷著熱情投身于當(dāng)時(shí)火熱的國(guó)民革命運(yùn)動(dòng)中，后因廣州起義的失敗而遭到通緝，在舊相識(shí)蕭友梅的支持下一心從事音樂(lè)事業(yè)，曾經(jīng)主編上海音樂(lè)專門學(xué)院?？稑?lè)藝》。后半生輾轉(zhuǎn)于各大學(xué)教授德文課程，協(xié)助翻譯并出版了大量德語(yǔ)文學(xué)作品。

（二）詞作家

李之儀，北宋詞人，字端叔，號(hào)姑溪居士，出生于滄州無(wú)棣（現(xiàn)山東），北宋中后期文人集團(tuán)“蘇門”中重要的一分子。生平官位并不顯赫，但與文豪蘇軾相交甚好，友情流傳至今。著有文集《姑溪詞》《姑溪居士文集》。

二、歌曲剖析

（一）創(chuàng)作背景

1922年起，青主就職于廣州黃埔軍校，1924年順應(yīng)社會(huì)潮流投身到國(guó)民大革命當(dāng)中，而后因廣州起義的失敗而遭通緝，不得不暫居香港避難，身處異鄉(xiāng)。此時(shí)青主的內(nèi)心十分低落和苦悶，當(dāng)時(shí)黑暗動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境迫使他不能公開(kāi)自由的說(shuō)話、行動(dòng)，他便一心投入音樂(lè)創(chuàng)作的事業(yè)當(dāng)中，通過(guò)創(chuàng)作歌曲抒發(fā)其對(duì)革命歲月和對(duì)戰(zhàn)友深深的懷念。

（二）作品賞析

1.音樂(lè)解析

從音樂(lè)總體風(fēng)格出發(fā)，《我住長(zhǎng)江頭》的音樂(lè)風(fēng)格和中國(guó)傳統(tǒng)民歌有異曲同工之妙：曲調(diào)悠長(zhǎng)，但又與山歌小調(diào)不盡相同。青主借古喻今，運(yùn)用了悠揚(yáng)綿長(zhǎng)的音樂(lè)敲到好處的襯托出原詞纏綿的意境。歌曲旋律平和而又含情脈脈，仿佛是詩(shī)人飽含深情的低聲吟唱，曲調(diào)中還包含著青主對(duì)現(xiàn)世與歲月無(wú)限感慨的激動(dòng)心情，所以在每一句的結(jié)尾處常常會(huì)出現(xiàn)下行（譜例1）或上行（譜例2）的拖腔，增強(qiáng)詩(shī)歌本身的誦讀性，增加了歌詞本身的語(yǔ)感，使歌曲演唱時(shí)曲調(diào)更接近于吟詩(shī)，但卻更加飽含深情。

從歌曲的調(diào)式調(diào)性來(lái)看，《我住長(zhǎng)江頭》運(yùn)用了西方多調(diào)式復(fù)合思維。在整首歌曲中，西洋大小調(diào)式與中國(guó)民族調(diào)式交替出現(xiàn)，體現(xiàn)著西方古典音樂(lè)體系與中國(guó)民族音樂(lè)體系的交融和碰撞（結(jié)構(gòu)、調(diào)式布局如下）：

樂(lè)段：? ? ? 前奏 A B

小節(jié)：? ? ? ? 4 16 16+16+16

調(diào)性：? ? ?G大調(diào) V D宮調(diào)或D大調(diào) G宮調(diào)或G大調(diào)

和聲處理： G的屬長(zhǎng)音? ? ? ? ? ? ? ? ? ? G-e和弦交替出現(xiàn)

2.歌詞分析

藝術(shù)歌曲的填詞多選取古代名人詩(shī)詞，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，立意明確，巧妙典雅，具有極高的審美價(jià)值，《我住長(zhǎng)江頭》的歌詞就是來(lái)自詞牌《卜算子》。

開(kāi)始的曲風(fēng)較為平靜：頭兩句“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾”描繪出二人雖兩心相悅，卻無(wú)奈被滾滾長(zhǎng)江之水遠(yuǎn)隔兩岸的景象，襯托期盼之心寂寥，思念之情懇切，重疊的句式更增加了嘆詠的意味。三、四句承接前兩句的情境：江頭江尾之隔，引出了全詞主干——“日日思君不見(jiàn)君”。共住江畔呼應(yīng)后面的“共飲長(zhǎng)江水”。字面意思淺顯易懂，盡管我們共飲一江水，可為什么我渴望見(jiàn)到你卻不能如愿，深味之下，“共飲”好似又能稍稍寬慰思念離別之恨，使詞情分外溫婉含蘊(yùn)，并將聽(tīng)眾帶入到一種迫切等待的情景中。

下闋“此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已”一句仍圍繞著長(zhǎng)江之水承接上一句進(jìn)一步書(shū)寫離愁別緒，以水抒情，以水喻義，借悠悠東流的長(zhǎng)江感嘆相自己的孤寂心情何時(shí)才能結(jié)束，“幾時(shí)休”、“何時(shí)已”一是主觀祈盼恨之能已，二又客觀暗喻恨之無(wú)已。最后兩句“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！笔侨?shī)感情高潮所在，將內(nèi)心情感淋漓宣泄，表明雖不能跨越江水之隔，但兩情相惜的心意卻互通，使得單方的孤寂思念改變?yōu)殡p方對(duì)美好未來(lái)的祈盼，情感得到升華。

全詞層層遞進(jìn)，立意明確，情思深婉，語(yǔ)言直白熱烈，構(gòu)成這首歌曲特有的靈秀雋永的風(fēng)神。在把握和表達(dá)詩(shī)詞內(nèi)容和韻味方面，作者采用極具流動(dòng)性的6/8拍子，配以簡(jiǎn)約的音型和節(jié)奏，突出了中國(guó)古詩(shī)詞“詠誦”了的特質(zhì)。

三、演唱研究

聲樂(lè)不僅是人聲與語(yǔ)言相互統(tǒng)一的藝術(shù)形式，而且是音樂(lè)與文學(xué)相融合的綜合性藝術(shù)表演形式。歌唱藝術(shù)是歌者將自己的音樂(lè)理念、情感、體會(huì)與演唱結(jié)合在一起表現(xiàn)出來(lái)的二度創(chuàng)作，歌者運(yùn)用具有審美價(jià)值的歌聲不光需要詮釋詞曲作者創(chuàng)作的意愿與理念，還向聽(tīng)眾傳達(dá)著歌曲本身的內(nèi)涵與情感。

（一）演唱處理

1.呼吸與氣息

氣息是聲音的內(nèi)在動(dòng)力，是聲音的強(qiáng)大支柱，是聲音的根本，沒(méi)有好的氣息就不會(huì)唱出好的歌聲?！段易￠L(zhǎng)江頭》這首作品對(duì)演唱者的氣息控制有較高的要求，強(qiáng)有力的氣息支持是這首作品演唱的關(guān)鍵所在。歌曲開(kāi)頭“我住長(zhǎng)江頭，君主長(zhǎng)江尾”旋律較為平穩(wěn)，要求歌者用敘述性的語(yǔ)氣去演唱，仿佛在抑制著自己內(nèi)心強(qiáng)烈的相思之情，到“共飲長(zhǎng)江水”一句中的“水”字音高突然提升，氣息支持迅速加強(qiáng)并以弱聲結(jié)束。

歌曲的前半段每一樂(lè)句句尾都有一小節(jié)的間奏，如果在這里深深的換一口氣，然后再接著唱第二句的頭一個(gè)字，就會(huì)比較容易將感情連貫起來(lái)。如果演唱者一句休息一小節(jié)再唱下一句，就容易把歌唱散，失去歌曲的完整性和音樂(lè)的流動(dòng)性。

2.“以字行腔”

“以字行腔”、“字正腔圓”是對(duì)演唱者的一種高標(biāo)準(zhǔn)要求，是聲樂(lè)藝術(shù)的根本要求?！段易￠L(zhǎng)江頭》開(kāi)頭“我住長(zhǎng)江頭”的“頭”占6拍，在字頭“T”出來(lái)后要注意歸韻到“ou”上，演唱中國(guó)歌曲時(shí)多要求講究韻腔，“頭”字的聲母“T”在聽(tīng)覺(jué)上幾乎是一帶而過(guò)，這一點(diǎn)與意大利語(yǔ)歌曲十分相像，意大利語(yǔ)歌曲在演唱時(shí)也多強(qiáng)調(diào)突出原音，輔音被一帶而過(guò)，但與中國(guó)歌曲不一樣的就是中文的咬字。同樣在演唱“尾”字時(shí)也要將字頭字尾咬清楚，并注意突出韻母“ei”，這樣不僅能保持演唱時(shí)字正腔圓，還能有利于保持演唱歌曲時(shí)聲音的位置。

閉口音更加需要注意發(fā)音，不能用聲音硬擠著把字喊出來(lái)，這樣唱出來(lái)的字會(huì)變得十分干癟不夠自然。在演唱“共飲長(zhǎng)江水”一句中，“水”字e2一個(gè)連線到a2被要求弱唱，所以演唱時(shí)把“水”字咬在上口蓋上，然后抬一下上口蓋就是a2，不要順著音型往上唱、想著唱到口腔外面去，這樣唱出來(lái)就擠了。

四、情感表現(xiàn)

聲樂(lè)是一門綜合性藝術(shù)表演形式，用心演唱的歌曲才能打動(dòng)人心，所以在詮釋作品時(shí)不僅僅要求歌者展現(xiàn)自己的聲音和技術(shù)條件，同時(shí)還要展現(xiàn)自己對(duì)作品的理解和內(nèi)心深處的情感。同時(shí)，從一個(gè)人的演唱中也可以聽(tīng)出他作為歌者的修養(yǎng)、審美和藝術(shù)表現(xiàn)力，所以歌唱的藝術(shù)同時(shí)也是演唱者文化底蘊(yùn)與內(nèi)心感情的綜合反映。

《我住長(zhǎng)江頭》在演唱時(shí)，最重要的就是牢牢把握歌曲中有關(guān)于“思念”的基調(diào)，突出歌曲的“情”，這樣才能準(zhǔn)確的傳達(dá)作品想要體現(xiàn)的主題。這首歌曲講述的內(nèi)容和情節(jié)十分的單純，音調(diào)的起伏也比較平緩，戲劇性和對(duì)比性不很強(qiáng)烈，所以要求歌者在“情”的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的主觀想象力和創(chuàng)造力，通過(guò)對(duì)聲音力度的控制來(lái)刻畫(huà)歌曲中的意境。

直到“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”時(shí)，前幾句的情感都與第一句相仿，要求用平穩(wěn)的語(yǔ)氣說(shuō)出對(duì)對(duì)岸男子的思念之情。到了“只愿君心似我心”一句，鋼琴伴奏開(kāi)始出現(xiàn)變化，右手聲部織體加密為和弦，使音響效果變得更加厚重右有力，凸顯了女子對(duì)愛(ài)人忠貞不渝的決心，在演唱這句時(shí)，應(yīng)該比上一句的情緒更加熱烈堅(jiān)定。直到“定不負(fù)相思意”這一句，旋律回落了一個(gè)八度，音區(qū)總體呈下行狀態(tài)，但演唱的力度不能減弱，體現(xiàn)出女子雖因分隔兩岸內(nèi)心苦悶而發(fā)出幽幽嘆息，擔(dān)心中仍對(duì)愛(ài)情充滿期待和向往。此后進(jìn)入第一次反復(fù)——歌曲的過(guò)度階段。到再一次唱到“定不負(fù)相思意”時(shí)感情要越發(fā)有力，表現(xiàn)出女子內(nèi)心堅(jiān)如磐石信念，“定不負(fù)”三個(gè)字語(yǔ)氣要果敢肯定，仿佛告訴人們女子的心中已有決斷，內(nèi)心深處一片豁然開(kāi)朗，使樂(lè)曲結(jié)束在一片明亮的色彩中。

結(jié)語(yǔ)：

總之，青主以自己開(kāi)拓性的努力創(chuàng)作出了這首優(yōu)秀的中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，奠定了中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。此外，他對(duì)于“詞曲組合”的觀點(diǎn)：“音樂(lè)即音樂(lè)，并不是詩(shī)意的附席”對(duì)于中國(guó)藝術(shù)歌曲以后的創(chuàng)作也具有重大的意義，這首《我住長(zhǎng)江頭》是非常優(yōu)秀經(jīng)典的中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，值得我們進(jìn)行更身層次的學(xué)習(xí)和研究。

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作者簡(jiǎn)介：

張歡（1996-）性別：女，民族：漢，籍貫：山西省大同市，學(xué)歷學(xué)位：研究生在讀，研究方向：聲樂(lè)表演。

作者單位：國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院