哲學(xué)理念創(chuàng)作及結(jié)構(gòu)特征

趙晨曦

摘要：斯克里亞賓第三奏鳴曲概念進(jìn)入了作曲家的成熟而富有想象力的世界，體現(xiàn)出他的藝術(shù)生活理念的作品。這些作品在表達(dá)風(fēng)格上有炫技色彩。相比之下，第三奏鳴曲要更簡(jiǎn)單，在許多情況下呈現(xiàn)形式不是斯克里亞賓的比喻內(nèi)涵所特有的，而是更依賴于織體和形態(tài)變化。

關(guān)鍵詞：哲學(xué)理念;心理狀態(tài);整體結(jié)構(gòu)特征;構(gòu)思;思想

斯克里亞賓第三奏鳴曲，作品23號(hào)（升F小調(diào)）。創(chuàng)作于1897-1898年，當(dāng)時(shí)作曲家在Klin的Maidanov村，別利亞耶夫出版于1898年（1904年斯克里亞賓因第三和第四奏鳴曲被授予格林卡獎(jiǎng)）。這部奏鳴曲總結(jié)了作曲家之前的創(chuàng)作周期中所追尋的很多前奏曲和奏鳴曲的風(fēng)格。讓我們仔細(xì)研究一下作曲家在這個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的最后所譜寫(xiě)的奏鳴曲。

第三奏鳴曲的首演在1900年11月23日的莫斯科，演奏家是B.Boukliev。在“俄羅斯報(bào)”1900年（329號(hào)，第3頁(yè)）中可以找到Y(jié)D恩格爾（YD Engel）對(duì)此演出的評(píng)論：“Boukliev對(duì)斯克里亞賓歌曲的演奏是無(wú)可比擬的。演奏家讓眾多的愛(ài)好者享受到了浮躁而戲劇性的第一樂(lè)章，和火熱沖擊的尾聲，像輕松的遐想的Apdante中投入了許多誠(chéng)意和詩(shī)意，讓聽(tīng)眾比單純的初步認(rèn)識(shí)到這個(gè)音樂(lè)時(shí)感受到更為深刻和意義?！?[22，258頁(yè)]。

第三奏鳴曲也延續(xù)了作曲家（為第一，第二）的構(gòu)思思想。誠(chéng)然，作曲家的作品聯(lián)系到了靈魂生活的跌宕起伏，這些引向了后來(lái)作曲家的哲學(xué)理念：

“心理狀態(tài)”（Etatsd'ame）

A）Alleggodgammatiso。靈魂、自由和狂野，激情涌入悲傷和斗爭(zhēng)的深淵。

B）Alleggetto。似乎發(fā)現(xiàn)了靈魂，暫時(shí)而欺騙性休息;疲憊的痛苦，她想忘記、唱歌、綻放，不管是什么。。。但節(jié)奏和和聲只是芬芳的面紗，透過(guò)這些照耀著仍然不安的靈魂。

C）Andapte。靈魂又一次回落下游，在情感、溫柔而悲傷的大海里游弋。愛(ài)情、悲傷、模糊的欲望、莫名的思緒拼出脆弱的夢(mèng)想。

D）Rgesto。在自然的風(fēng)暴中，得到解放的靈魂在忘我的斗爭(zhēng)中跳動(dòng)。從深淵站起的人的聲音強(qiáng)大，勝利歌聲聽(tīng)起來(lái)充滿激情，但仍然太弱，無(wú)法到達(dá)頂峰，他暫時(shí)墜降，沉入虛無(wú)的深淵[24，第2節(jié)，318頁(yè)]。第三奏鳴曲的內(nèi)容涉及到了行進(jìn)構(gòu)思的減少，但并沒(méi)有完全排除。

在第三奏鳴曲中，作曲家回到了古典主義的四樂(lè)章曲式（如第一奏鳴曲），但手法更加自由和獨(dú)立。

第一樂(lè)章主題的投入和活力穩(wěn)定得令人驚訝，構(gòu)成主題的初始部分。勇敢地用抑揚(yáng)而充滿活力的感嘆式的短樂(lè)句和極具表現(xiàn)力的低音八度段落揭示了悲切的特征，在第一和第二奏鳴曲中，形成旋律樂(lè)句的對(duì)話。他們對(duì)應(yīng)地一問(wèn)一答。暫停，將旋律樂(lè)句分隔開(kāi)，中間用抑揚(yáng)的八度低音跌宕構(gòu)造出意外，效果是強(qiáng)大的呼吸，仿佛陶醉于艱巨的斗爭(zhēng)。

主部（GP）充滿活力，而前兩個(gè)奏鳴曲連接部（SP）建立的原則是作為主部的一個(gè)延續(xù)，但特別在這里，這種關(guān)系的建立是通過(guò)下屬小調(diào)開(kāi)始的。展開(kāi)的緊張感通過(guò)范圍增大和旋律樂(lè)句延伸營(yíng)造出來(lái)，引出主題的副部（PP）。正如在第二奏鳴曲中一樣，避免揭示了精致的聲音主題，溫柔的俄羅斯色彩，幾乎不加掩飾的脆弱性和一些和聲的不穩(wěn)定。對(duì)比與所有主部、連接部和主題副部，這些有機(jī)地從最后一個(gè)戲劇性連接部產(chǎn)生出來(lái)，也就是鏈接的“沸騰”部分，也自然會(huì)影響，呼應(yīng)最后的尾聲（RFP），以展開(kāi)題材。共性的主題部分在副部的對(duì)比下逐漸暴露，讓這種暴露的展開(kāi)異常激烈而堅(jiān)定。

第三奏鳴曲第一樂(lè)章的呈現(xiàn)涉及到主題和副題。最后達(dá)到悲愴，具有男子氣概和意志堅(jiān)強(qiáng)的性格，貼近引導(dǎo)性主題，并以這個(gè)新的轉(zhuǎn)化形式達(dá)到悲劇性高潮。副部中充滿希望的旋律發(fā)展賦予了一種新的氣息，結(jié)果是征服悲劇。在征服悲劇的過(guò)沖中巨大能量和緊張感，成為全曲的概括。

再現(xiàn)的動(dòng)感，代表構(gòu)思意象的一個(gè)新的展開(kāi)階段。連接部減少，因?yàn)樵谡归_(kāi)部中已經(jīng)耗盡，主部到副部的過(guò)渡很小。副題繼續(xù)發(fā)展概括，最終達(dá)到在第一樂(lè)章高潮的最高點(diǎn)。這平衡了最后的結(jié)束部，總結(jié)全曲。

第一樂(lè)章的戲劇世界也反映在動(dòng)態(tài)諧謔曲的第二樂(lè)章，對(duì)稱(chēng)的三部結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化，揭示出希望音樂(lè)的展開(kāi)。正如第一樂(lè)章，是基于兩個(gè)圖像的并置：魯莽飛揚(yáng)，有低音八度的彈跳;充滿活力的旋律，大調(diào)和小調(diào)相互轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)。副題和第一奏鳴曲以及前奏曲中的抒情明朗的意象有著緊密聯(lián)系，帶有全音階聲音。裝飾音加強(qiáng)了俄羅斯風(fēng)味的形成。在諧謔曲中有兩個(gè)對(duì)立方形成對(duì)比，表現(xiàn)中交互。

第三奏鳴曲第一次把抒情的核心（Apdapte）作為一個(gè)三樂(lè)章奏鳴曲中的獨(dú)立樂(lè)章，這是相當(dāng)?shù)湫偷慕豁憳?lè)作曲家的奏鳴曲組合。初始主題很廣，深呼吸，使旋律勾勒出特別的純度和光潔度。主題特點(diǎn)與抒情意象作品有很多共同之處。中間部分的和聲讓人想起瓦格納的感性的倦怠和不和諧。重現(xiàn)部減小，并且織體變化。主題聽(tīng)起來(lái)有更動(dòng)人的背景，然后“留在”中間聲部，全音階和五聲音階的高音部構(gòu)成透明音型。在沉默和焦慮的暗流中可以聽(tīng)到第一樂(lè)章主題（GP）。過(guò)渡到Rgesto Con fuoso（火熱的快板）然后到最后的尾聲attassa。

Rgesto Con fuoso – 回旋奏鳴曲式部署了戲劇性的呈現(xiàn)部和結(jié)束部。沖入激情和斗爭(zhēng)的世界，這在初始主題得以體現(xiàn)：快速成形的低聲，降半音的下行旋律，這在斯克里亞賓中很常見(jiàn)，強(qiáng)硬的力量改變著整體旋律，格式從下行變成上升。副題（PP）簡(jiǎn)要引出了對(duì)比。

狂喜而勇敢的斗爭(zhēng)和確定性形成終曲的主要內(nèi)容，如同斯克里亞賓的詩(shī)曲描寫(xiě)的人與強(qiáng)大力量的斗爭(zhēng)。斗爭(zhēng)的精神，克服障礙，成為他的主要?jiǎng)?chuàng)作思路，也是藝術(shù)概念。另外，互補(bǔ)的兩個(gè)極端樂(lè)段，世俗的輕柔抒情，反映了一部分對(duì)大自然的泛神觀念，充滿了田園詩(shī)般而清晰的感覺(jué)。

斯克里亞賓第三奏鳴曲的概念進(jìn)入了作曲家的成熟而富有想象力的世界，體現(xiàn)出他的藝術(shù)生活理念的作品。

這幾年的作品還有快板（1895-1897年）協(xié)奏曲形式，協(xié)奏曲（1896-1897）和波羅乃茲（1897-1898）。這些協(xié)奏曲在表達(dá)風(fēng)格上有炫技色彩。相比之下，第三奏鳴曲要更簡(jiǎn)單，在許多情況下呈現(xiàn)形式不是斯克里亞賓的比喻內(nèi)涵所特有的，而是更依賴于織體和形態(tài)變化。

斯克里亞賓的結(jié)構(gòu)整體與各個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)出原創(chuàng)和獨(dú)立性。第一和第三奏鳴曲是四樂(lè)章，第二奏鳴曲是兩個(gè)樂(lè)章組成。第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的這些奏鳴曲所有十個(gè)樂(lè)章通常都采用了奏鳴曲形式（第一和第二奏鳴曲的第一和第四樂(lè)章，第一和最后的回旋奏鳴曲）。在其他情況下，作曲家采用的是三樂(lè)章組成的形式。

從第一到第三奏鳴曲斯克里亞賓在奏鳴曲各個(gè)樂(lè)章有一個(gè)明顯的壓縮過(guò)程，但每一個(gè)的結(jié)構(gòu)都有自己的特點(diǎn)。最“古典主義”的自然是第一奏鳴曲。第一次呈現(xiàn)部分中，悲切同樣重要，有獨(dú)立的三大主題（在某些情況下具有斯克里亞賓視角的特點(diǎn)）;形式的中心部分的規(guī)模和重要性相同，重奏聲音完成所有主題。奏鳴曲的第三樂(lè)章的重奏副部目標(biāo)相同。像一般的奏鳴曲回旋曲的展開(kāi)一樣，放棄了插曲（PP的第一部分）。沒(méi)有終曲，這是斯克里亞賓奏鳴曲比較常見(jiàn)的特點(diǎn)。

第二幻想奏鳴曲第一樂(lè)章的三個(gè)主題重要性同等（但在這里是相當(dāng)獨(dú)立的和有約束力的）。所不同的是呈現(xiàn)和概括的比例：第一個(gè)GP非常簡(jiǎn)短，小的展開(kāi)。壓縮奏鳴曲形式繼續(xù)在第二奏鳴曲的第二樂(lè)章，其中的呈現(xiàn)并不完全，最后樂(lè)章（這里不是奏鳴曲的回旋曲形式）中副題進(jìn)入一個(gè)短暫展開(kāi)，接近奏鳴曲快板，重奏顯著縮短。但可視為是主題的詳細(xì)闡述。

在第三奏鳴曲中：展現(xiàn)出來(lái)的是聲部的核心，屬和弦的所有其他線索。經(jīng)過(guò)集中發(fā)展重奏規(guī)律性的變化：主部和連接部減少。利用了同樣的模式（回旋曲 - 奏鳴曲），沒(méi)有展現(xiàn)，壓軸主題重復(fù)呈現(xiàn)和概括，在最后部分回到主題。

整個(gè)第三奏鳴曲及其尾聲的一個(gè)基本特征是新的戲劇性，邏輯分隔形式：第一部分是重要的語(yǔ)義和成分 – 進(jìn)入副部重奏。在此之前，斯克里亞賓奏鳴曲中并沒(méi)有出現(xiàn)如此細(xì)節(jié)，性質(zhì)決定這種構(gòu)造形式在第三奏鳴曲中尤為明顯。

整體而言，斯克里亞賓的奏鳴曲的重點(diǎn)是逐漸壓縮，濃度和音樂(lè)形式匹配，但也有明亮的高潮，有時(shí)出現(xiàn)在再現(xiàn)部發(fā)展之初或最后：即第一、第二和第三奏鳴曲的第一樂(lè)章。所以結(jié)構(gòu)的某些部分服從了奏鳴曲的原則。斯克里亞賓的高潮出現(xiàn)在樂(lè)段（重奏）結(jié)束部的情況比較少：第一奏鳴曲的第三樂(lè)章（最后的合唱部），第二奏鳴曲的第二樂(lè)章。

特殊情況 - 第三奏鳴曲結(jié)束部，不只是這個(gè)樂(lè)章的高潮，而且是整個(gè)奏鳴曲作為一個(gè)整體的高潮。而在斯克里亞賓奏鳴曲中高潮部分通常是主題最顯著的部分。

方法的發(fā)展在其中具有重要作用，另外也有時(shí)尚的轉(zhuǎn)變，思維等，但特別是作曲家的“奏鳴曲語(yǔ)言”很難實(shí)現(xiàn)。

第三鋼琴奏鳴曲這個(gè)作品展現(xiàn)出了作曲家新的不同的側(cè)面：“用確定的體裁形成各種類(lèi)型的意象，以對(duì)比顯現(xiàn)出本質(zhì)，尤其是戲劇性、和聲、旋律、節(jié)奏等的對(duì)比，形成一個(gè)整體。其中包含多重情感，很多寬廣流淌的旋律，而功能上來(lái)說(shuō)，和聲領(lǐng)域基本上超越了古典主義系統(tǒng)。

在此，我嘗試總結(jié)出斯克里亞賓包括第三鋼琴奏鳴曲范圍內(nèi)的早期鋼琴奏鳴曲的作品（如圖1）的整個(gè)研究文本我們可以看出：

所有學(xué)院期間創(chuàng)作的奏鳴曲和斯克里亞賓第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期期間創(chuàng)作的（奏鳴曲、幻想奏鳴曲、幻想曲）都是小調(diào)：升G、降E，A;F，升G、升F，并重復(fù)，直到我們所研究的調(diào)性幻想奏鳴曲 – 升G（這處于調(diào)性范圍的正中間：F –升F – 升G- A – 降E）;

·其中許多作品都涉及到了更新預(yù)期的不同原則：

·曲式 - 奏鳴曲、幻想奏鳴曲（同一調(diào)性的兩部作品），幻想曲（例如B小調(diào)幻想曲的懸念，作品28）;

·構(gòu)思- 明確的（作曲家聲明或述說(shuō)的）和隱藏的（戲劇性塑造、調(diào)性、節(jié)奏）;

·戲劇性;

·分部 – 2樂(lè)章，4樂(lè)章（全部奏鳴曲都是多部）等;

·結(jié)構(gòu) - 部分奏鳴曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征;

·主題;

·發(fā)音等。

我在研究中發(fā)現(xiàn)，對(duì)斯克里亞賓的幻想奏鳴曲的研究表明這方面的音樂(lè)學(xué)研究缺乏系統(tǒng)分析。然而，這是唯一一個(gè)延展開(kāi)的體裁 - 即幻想奏鳴曲（不包括學(xué)習(xí)期間的作品），雖然在作曲家的奏鳴曲體裁作品里，這只是第二個(gè)作品。它繼承了單一主題曲式。

已發(fā)現(xiàn)的早期奏鳴曲（稱(chēng)為0號(hào)）和早期幻想奏鳴曲（也以0號(hào)代表），改變了戲劇性決定體裁主題的內(nèi)在價(jià)值;創(chuàng)建新的重點(diǎn)連續(xù)性和創(chuàng)新。

因此，對(duì)斯克里亞賓第三鋼琴奏鳴曲的研究目的是考量在第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期（包括早期奏鳴曲-0號(hào)，以及早期幻想奏鳴曲-0號(hào)）的背景下其幻想奏鳴曲（第二奏鳴曲，作品19號(hào)）的意象內(nèi)容、廣義戲劇性、主題獨(dú)創(chuàng)性和新風(fēng)格鋼琴奏鳴曲。這些作品成為研究材料。它們奠定了斯克里亞賓奏鳴曲的基礎(chǔ)。

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