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    徐夜詩(shī)歌創(chuàng)作中的隱逸情懷

    2020-09-10 07:22:44朵玉嬌
    今古文創(chuàng) 2020年36期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)歌創(chuàng)作

    朵玉嬌

    【摘要】徐夜是明末清初一位比較杰出的遺民詩(shī)人,也是一位隱士。徐夜雖參加過(guò)科舉考試,十九歲中副榜貢生,但一生都沒(méi)有入仕。不論是隱居于系水之東還是南游吳越,追求自由、崇尚隱逸的思想都是他詩(shī)歌創(chuàng)作中的重要內(nèi)容之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)這類詩(shī)歌在他傳世的400多首詩(shī)中有145首,流露出鮮明的隱逸情懷。本文通過(guò)分析中國(guó)隱逸文化語(yǔ)境下的隱逸情懷,探析徐夜詩(shī)歌創(chuàng)作中的隱逸情懷,以期對(duì)徐夜本人及詩(shī)歌創(chuàng)作有更加全面的把握。

    【關(guān)鍵詞】徐夜;詩(shī)歌創(chuàng)作;隱逸情懷

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)36-0004-03

    明末清初不似唐宋時(shí)期普遍存在遵隱羨隱的現(xiàn)象,隱逸對(duì)于這一時(shí)期的文人志士來(lái)講是一種較為被動(dòng)的選擇,隱逸情懷在他們的身上就表現(xiàn)得較為特殊。徐夜就出生在這個(gè)特殊的時(shí)期,隨著明朝的覆滅,清朝定鼎,徐夜經(jīng)歷了一場(chǎng)改朝換代的社會(huì)大動(dòng)蕩、大變革。國(guó)家滅亡、門庭敗落、至親罹難都推動(dòng)了他的歸隱。在《徐隱君詩(shī)·序》記載徐夜自明崇禎十五年冬“壬午之變”(1642) 以后,“棄諸生,改名夜,字東癡,隱于系水之東”。堀門土室,絕跡城市,過(guò)起了“茅屋樹(shù)椽,葭墻艾席,凝塵滿座”的隱居生活。

    其次,除了這種無(wú)法改變的社會(huì)政治現(xiàn)實(shí)因素,傳統(tǒng)的儒家思想文化、封建教育體系下培養(yǎng)起的濟(jì)世報(bào)國(guó)思想,使徐夜在國(guó)家和民族利益受到嚴(yán)重侵害的激發(fā)下,轉(zhuǎn)化為強(qiáng)烈的民族意識(shí),隱居巖穴,誓不與清政權(quán)合作。這種特性源自徐夜曾經(jīng)的經(jīng)歷,徐夜幼年就失去了父親,此后一直到他長(zhǎng)大成人都與母親在外祖父家生活。這樣,在他的成長(zhǎng)中便長(zhǎng)期受到外祖父王象春和王氏兄弟們的熏陶和影響。值得一提的是,王象春不僅是當(dāng)時(shí)有名的詩(shī)人,還一身正氣、錚錚傲骨、疾惡如仇、敢褒敢貶。王士禎之所以能成為“詩(shī)壇圭臬”“一代正宗”也是送王象春?jiǎn)⒌系摹eX謙益在《王怡上詩(shī)集序》中更是對(duì)王象春的學(xué)問(wèn)和對(duì)后學(xué)的影響加以肯定和認(rèn)可。

    在徐夜的隱居生活中,不僅有田園生活的悠然自得,清苦樸素;對(duì)故國(guó)的懷念、亡國(guó)之恨;傲世棄俗、對(duì)隱逸的渴望和決心,還有普通人的一些深刻感情,如親情、傷別、嘆老嗟卑等等。他將這些內(nèi)容都以詩(shī)歌的形式反映出來(lái),通過(guò)隱逸該種方式使人的生命與自然進(jìn)行有機(jī)融合,使詩(shī)人內(nèi)心深處的志趣的得以表達(dá),使詩(shī)歌創(chuàng)作更加豐富成熟,隱逸情懷得到充分顯現(xiàn)。 因此,針對(duì)徐夜詩(shī)歌作品展開(kāi)隱逸情懷的探究,能夠很好地了解徐夜的隱逸思想。

    一、中國(guó)隱逸文化語(yǔ)境下的隱逸情懷

    隱逸,是相對(duì)于入世做官的一種生活方式。我國(guó)先秦時(shí)期,文人大夫就曾經(jīng)在入世還是歸隱之間徘徊,很多人終其一生都在探究自己的歸處。蔣星煜曾經(jīng)闡述過(guò)“隱士”群體的文化背景,提出隱士群體是農(nóng)村社會(huì)和君主時(shí)代特殊的存在,盡管這一群體并沒(méi)有很大的結(jié)構(gòu)占比,但是這一群體出現(xiàn)的時(shí)間是非常久的,在先周就已經(jīng)有了這種文化和現(xiàn)象,隱士是與中華文化相伴相生的。并且,中國(guó)文化尚謙讓、行中庸、薄名利、鄙財(cái)富的本質(zhì)也促進(jìn)了隱逸行為、隱士思想、隱逸文化的形成。由此可見(jiàn),隱逸文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化的有機(jī)組成部分。

    入仕與歸隱一直是困擾古代文人士大夫一個(gè)重要問(wèn)題,他們既有修身齊家治國(guó)平天下的偉大理想,又感慨官場(chǎng)仕途聲名之累,想要尋求精神世界的自由,所以總是被仕與隱的沖突所困擾??鬃右苍?jīng)探究過(guò)歸隱與入仕的問(wèn)題,探究怎樣才是高貴文人應(yīng)該走的道路,在《論語(yǔ)·泰伯篇》記載:“天下有道則見(jiàn),無(wú)道則隱”,這種觀點(diǎn)一定程度上從有無(wú)誠(chéng)信、是否熱愛(ài)學(xué)習(xí)、能否堅(jiān)守儒家的仁愛(ài)傳統(tǒng)等方面為隱逸文化提供了一些原則性的指導(dǎo)。此外,中國(guó)的隱逸文化還崇尚追求自由、提倡人要保持精神層面的獨(dú)立及人格層面的自由。徐夜生活的歷史時(shí)期特殊,他的隱逸除了現(xiàn)實(shí)因素的壓迫,還有一種自主選擇,這也因此加深了徐夜對(duì)隱逸的獨(dú)到認(rèn)識(shí)。在徐夜眾多詩(shī)歌創(chuàng)作中均表現(xiàn)出其對(duì)仕途、家國(guó)、身外之物等的評(píng)判及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的期許,流露出鮮明的隱逸情懷。

    二、徐夜詩(shī)歌創(chuàng)作中的隱逸情懷

    (一)對(duì)家國(guó)滅亡的遺恨

    徐夜十七歲時(shí)考中副貢,在他青年時(shí)期的詩(shī)歌中顯露了對(duì)社會(huì)的批判,隱約流露出來(lái)了出世思想。崇禎六年徐夜二十歲時(shí),國(guó)運(yùn)凋零、世情險(xiǎn)惡,徐夜感到自己空懷才志,卻又報(bào)國(guó)無(wú)門,在他的詩(shī)歌中流露出了出世思想。例如:“游子愧夙昔,塵念未能剪。杖策理舊蹤,頓覺(jué)俗累遣。昔去與今來(lái),此中辨深淺。會(huì)乘汗漫風(fēng),永與白云卷?!保ā豆镉舷脑偃胛魃健罚┳饔诔绲澥甑摹抖〕蟪ν臋?quán)守歲中堂》:“好事童心過(guò),容光嘆老成。種種浮生念,應(yīng)當(dāng)悔薄名?!痹?shī)中不僅書寫了令人酸辛的人生體驗(yàn),又表現(xiàn)了他對(duì)讀書成名的傳統(tǒng)人生道路的懷疑和否定。他想遠(yuǎn)離塵世,遁入林泉,又對(duì)國(guó)家命運(yùn)充滿擔(dān)憂,背負(fù)著救國(guó)拯民的責(zé)任感。還有很多詩(shī)也體現(xiàn)了他既想濟(jì)世拯物,又想遁入山林的矛盾而痛苦的心情:“出不成名居不隱,閑將心力數(shù)歸鴉。”(《秋末雜感》)“身不山林不朝市,吁嗟斯世真可恥。”(《木青北游燕趙間七年始?xì)w同家權(quán)過(guò)宿其園中舊日草堂》)等等。

    入清后,徐夜堅(jiān)隱不仕。不論是隱居?xùn)|皋、南游吳越,還是與董樵唱和、與顧炎武詩(shī),都表現(xiàn)了他對(duì)民族英雄的崇敬和不與統(tǒng)治者合作的高潔之士的仰慕,說(shuō)明了他雖隱居,卻無(wú)法排遣對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的關(guān)注,亡國(guó)之恨是他心中的痛。以下兩首詩(shī)歌便能體現(xiàn)此種情感:“今生行盡矣,此意竟誰(shuí)論?感慨山陵逝,淹留日月奔。煙花非故國(guó),普舊幾名園?所見(jiàn)皆成往,歸來(lái)還閉門?!保ā洞未鸲运氖住罚ㄖ唬疤諠摶h下意,誰(shuí)復(fù)繼高吟?”(《九日得顧寧人書約游黃山》)

    (二)對(duì)隱逸先賢的仰慕追隨

    徐夜隱逸先賢的仰慕追隨,主要是對(duì)嵇康的仰慕。徐夜不僅慕其名,改字嵇庵,還效仿其行,隱居巖穴,誓不與清政權(quán)合作。

    縱觀徐夜的一生,最引人注目的就是更名改字的舉動(dòng)。在明朝滅亡前,徐夜名元善,字長(zhǎng)公,但是在明朝滅亡之后,改名夜,改字嵇庵(又字東癡),這一點(diǎn)在《漁洋文略》中有所記載?!缎煲挂簧笫履瓯怼酚涊d:康熙十三年癸丑,徐夜應(yīng)故人鄧枝蔚之約,西游宛鄧,歸后自號(hào)嵇庵?!锻鯘O洋先生年譜》云:“是年,徐夜因慕三國(guó)時(shí)魏著名文學(xué)家嵇叔夜之為人,更名夜,字嵇庵。 先生對(duì)此極為稱贊。在母葬一周年后,作的第一首詩(shī)便是《徐五兄自號(hào)嵇庵》?!睆纳鲜鲇涊d中,可以看出徐夜對(duì)嵇康的仰慕和崇敬,這種濃厚的情感在他的詩(shī)歌中也表現(xiàn)得淋漓盡致。

    徐夜詩(shī)中用阮籍嵇康典故最多,他曾在詩(shī)中寫道:“神交稱嵇生,愿師每不至。”(《答阮亭見(jiàn)贈(zèng)稿庵詩(shī)》)“世人自是嵇康懶,禮法誰(shuí)知阮嵇疏?!保ā冻醮簩懕罚奥室饷开?dú)駕,車轍不由路。自非痛苦人,誰(shuí)識(shí)窮途趣?!薄峨s詠四首·之二》)徐夜“神交”嵇康,這種情感不僅僅因?yàn)樗麄兪侨龂?guó)時(shí)著名的文學(xué)家,又是“竹林七賢”的成員,還因?yàn)樗麄冊(cè)谖簳x政權(quán)轉(zhuǎn)移時(shí)期,敢于正面抨擊司馬氏,與之抗?fàn)幍降?、決不妥協(xié)。徐夜在這種情感的牽絆中歸隱,他是矛盾又復(fù)雜的,希望自己能超脫現(xiàn)實(shí),不為塵世所累,談玄奧久遠(yuǎn)之事,有高潔優(yōu)雅的情致,卻往往學(xué)不到至處。

    (三)對(duì)陶淵明的接受和推崇

    徐夜從年輕時(shí)就過(guò)著隱居生活,期間除了幾次漫游之外,大多是時(shí)間都是躬耕田園,并創(chuàng)作了大量的田園隱逸詩(shī)。這些詩(shī)既描寫了鄉(xiāng)村風(fēng)景、樸素人情、躬耕田園的村居生活,也包含了詩(shī)人對(duì)人生的感慨和歸隱情思。王士禎不僅對(duì)徐夜的詩(shī)歌評(píng)價(jià)頗高,還尤其對(duì)徐夜的“人品”“詩(shī)品”表達(dá)了非常高的贊譽(yù)。在他的《漁陽(yáng)詩(shī)話》中曾經(jīng)評(píng)價(jià)徐夜:“詩(shī)學(xué)陶、韋,巉刻處似孟東野,余目之為‘澗松露鶴’?!彼^“詩(shī)言志”“詩(shī)為心聲”,徐夜寫下了大量與陶淵明相關(guān)的作品,反映了他的清高人格,抒發(fā)了他的隱逸情懷。

    據(jù)統(tǒng)計(jì),在徐夜現(xiàn)存的443首詩(shī)中,或直接提及陶淵明或以陶公為典故的詩(shī)歌有18首。如:“可笑陶淵明,恥為五斗米?!保ā峨s詠四首》)“陶潛一去獨(dú)松菊,千古重陽(yáng)只愛(ài)菊?!保ā毒湃赵L嘉禾不遇留題二首》)“陶公勝有銜杯興,籬下猶存漉酒巾。”(《九日登百花橋畔三層樓過(guò)劬庵飲》)“如無(wú)濁可酣元亮客,有鄉(xiāng)休祀杜康神?!保ā队嘤诠陆{俱不飲孤絳戲曰吾輩酒狷也因?yàn)樵?shī)》)“有志南陽(yáng)高士死,誰(shuí)為元亮寫心期?!保ā逗蛬檵治寰俗x〈問(wèn)山·避秦〉有感之做》)“杜陵詩(shī)就歸宗武,陶令文成憶孟嘉。”(《王長(zhǎng)青舅初為詩(shī)即清新明動(dòng)可喜問(wèn)山亭子為不頹矣志感》)等。

    徐夜在《秋日伊翕庵王令子兩新貴見(jiàn)枉村中作此謝》一詩(shī)中道:“平生愛(ài)文筆、談動(dòng)輒色飛?!边@樣的文學(xué)觀與陶淵明“常著文章以自?shī)省钡膭?chuàng)作目的是一脈相承的,他不以詩(shī)文沽名釣譽(yù),而是跟隨內(nèi)心感受。像陶淵明一樣把自己融入農(nóng)村田野,融進(jìn)農(nóng)民群眾中,親耕農(nóng)事,感受農(nóng)作的辛苦和快樂(lè),享受民風(fēng)的淳樸和鄉(xiāng)鄰?fù)鶃?lái)之樂(lè)等。如《東村二首》其一曰:“前年一再旱,愿力為顛倒。治生行問(wèn)人,作力哪得好!慚愧食蝗余,中歲艱一飽。”

    徐夜對(duì)陶淵明的接受和推崇,還體現(xiàn)在徐夜詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格。主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:清新自然、不事雕琢;平淡親切、充滿生活氣息。例如《初夏田園》:“朱夏輒復(fù)變,深綠日以肥。感彼生物勤,節(jié)侯曾不違。清晨荷鋤出,田間人尚稀……端坐撫素琴,可以理朝饑?!薄拜m復(fù)變”“日以肥”,描寫出了初夏田野的勃勃生機(jī)?!叭松邢 薄俺麸w”,又給人一種靜謐、空闊的美感,它甚至還能讓人感覺(jué)到初夏清晨的那種清爽宜人的氣息。在這樣一個(gè)如畫的田園里,活動(dòng)著一個(gè)荷鋤勞作的詩(shī)人:他日出而作,日入而止,雖有饑勞之苦,卻又因不致于“坐食”而怡然自樂(lè)。這其中透漏出的閑適感非常的直觀,字句之中無(wú)一不體現(xiàn)著徐夜在這種閑適中感受到的安適。透過(guò)這些詩(shī)句,徐夜的品行躍然可見(jiàn),他的隱逸情懷也十分明顯,他對(duì)于陶淵明的推崇和向往都能夠通過(guò)這些詩(shī)句窺見(jiàn)一二。很明顯,這時(shí)的徐夜沉醉且甘于這種生活,這種自食其力的生活讓他保持了自己的品節(jié),可以忠于自身最初的追求。在他其他的作品中,也有很多這樣的表達(dá),比如《雨中去湖上十五里作》:“下田歲不登,所剩惟稻秫。居人悉地力,種十居六七。西成傲百谷,膜干遑不恤。莎草秋狼藉,牛系各紛出。 牧人隨牧蹤,夜不問(wèn)廬室。中雜鷗鳧亂,唱和自儔匹。我行水田中,田水濺我滕?;赜^所歷空,頓使城郭失。遠(yuǎn)樹(shù)界周遭,望盡天水畢。”詩(shī)中描寫了徐夜雨中勞作時(shí)所見(jiàn)到的景象?;蛟S,景象稱不上優(yōu)美,但卻令人感到真實(shí)、渾樸、富有生活氣息,格外親切感人,隱逸之樂(lè)也盡現(xiàn)其中。

    陶淵明,在大眾的認(rèn)知中最有名的就是“不為五斗米折腰”。陶淵明高尚的氣節(jié)操守、生活態(tài)度與生活方式,鄙棄功名、傲視權(quán)貴的人格精神都激勵(lì)著歷代無(wú)數(shù)的文人志士,而他的這種精神氣也在徐夜的身上得以透徹的體現(xiàn)。此外,徐夜本身的生活軌跡,成長(zhǎng)和發(fā)展歷程,與陶淵明都有較高的相似度,這讓徐夜始終自覺(jué)的追隨陶淵明的理念,事實(shí)上徐夜對(duì)于陶淵明的向往有更加切實(shí)的執(zhí)行。換言之,徐夜選擇隱居,除了本身思想上對(duì)于陶淵明的推崇,也是內(nèi)心遵從自我的選擇,這種選擇讓他的名節(jié)和人格始終是完整且高潔的。

    三、結(jié)語(yǔ)

    徐夜曾在《久不入城答友人問(wèn)》中,這樣描述他的村居生活:“清溪一曲抱村流,濯足溪邊好便休。野夢(mèng)幾酣雞唱午,農(nóng)歌連動(dòng)麥殘秋?!鼻逍阌撵o的田園本身就蘊(yùn)含著自然美,詩(shī)人厭惡世俗、崇尚自然的情趣,又使他在描繪田園風(fēng)光時(shí),重在寧?kù)o安謐、淳樸自然上著色。生活在這樣的天地里,詩(shī)人可以濯足溪流,可以野夢(mèng)至午;稱新近跟隨自己朝夕行于澤畔的牛犢為“新從”,認(rèn)橋邊上下飛舞的鷗鳥為“舊識(shí)”,這樣的情,這樣的景,豈是那種“正冠或觸忌,坦步有覆車”的官場(chǎng)所能及得上萬(wàn)一的。

    山光林影,溪流環(huán)繞,置身于這種寧?kù)o、嫻雅、溫婉的大自然的懷抱中,詩(shī)人久經(jīng)磨難的疲憊心靈終于得到了放松,伴著輕柔的和風(fēng)、潺潺的溪水,仿佛進(jìn)入了另一個(gè)空間世界,所有人生的得失榮辱都不再重要,只剩下來(lái)自內(nèi)心的那份達(dá)觀與坦然。就這樣,徐夜通過(guò)隱逸的這一方式,在探索人生樂(lè)趣、尋找人生道路、思考人生意義的過(guò)程中,將自我與自然的有機(jī)融合,構(gòu)建起了一座精神家園,實(shí)現(xiàn)了精神的超脫與自由。

    參考文獻(xiàn):

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