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    “閨秀”詞人顧翎詞作研究

    2020-09-10 07:22:44雷嬋
    今古文創(chuàng) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:閨秀

    雷嬋

    摘 ?要: 在清代數(shù)千的女詞人中,吳地才媛輩出,數(shù)量之多,作品質(zhì)量之高,引人側(cè)目。顧翎作為吳地閨秀詞人一員,其本人、其詞作都表現(xiàn)出濃烈的江南吳地文化特質(zhì)。本文對顧翎及其《茝香詞》進行研究探討,歸結(jié)出其詞清麗芊綿的特點,并以顧翎為著眼點,探究清代吳地閨秀詞人涌現(xiàn)的原因。

    關(guān)鍵詞: 顧翎;《茝香詞》;閨秀詞人

    中圖分類號: I206 ? ? ? 文獻標(biāo)識碼: A ? ? ? 文章編號: 2096-8264(2020)01-0041-04

    須眉自古丹青卷,尤在文學(xué)史上,相較燦若星辰的男性作家群體,前人著作中通常稱為“閨秀”的女性作家可謂“滄海一粟”。至清朝,女詞人開始較多出現(xiàn),并逐漸形成獨特的創(chuàng)作群體,“名家之眾多,真正是盛況空前,史前未有?!?/p>

    光緒二十二年(1896)徐乃昌所輯刊的《小檀欒室匯刻百家閨秀詞》中,共收錄100位女作家,除沈宜修、葉紈紈、葉小鸞母女卒于崇禎朝,以及商景蘭入清不久即逝外,其余96家皆為清代閨秀,基本囊括一代名家女詞人。胡文楷《歷代婦女著作考》中共收錄作家4100余名,清一代達3500名左右。因作品未見編選存集的女詞人尚不在其中,故可大膽斷定,清代女詞人數(shù)量遠不止三千逾。

    在璀璨群芳之中,吳地女詞人堪稱中流砥柱,女詞人數(shù)量之多,作品質(zhì)量之高,遠甚其他地域。徐乃昌《小檀欒室匯刻閨秀詞》中收錄100位女性作家,江蘇女詞人就有57人,大多又集中在蘇南以太湖為中心的蘇州、常州、無錫一帶。施淑儀《清代閨閣詩人征略》所收錄1260多位女詩人內(nèi),僅蘇州籍的女詩人就有近200名。胡文楷《歷代婦女著作考》所收錄三千多清代女詞人中,江蘇地區(qū)有著作記載的女作家就達1543人,表現(xiàn)出了鮮明的地域性特征。

    其中,顧翎便是占據(jù)清朝女性詞壇一席之地的吳地女詞人。

    顧翎,1778生,卒于1849年,字羽素,金匱(今江蘇無錫)人。顧敏恒長女,顧翰之姐,楊敏勛之妻,誥封太安人,楊蕓表妹?!对谱栽邶愲S筆》稱其“幼習(xí)為詩,兼工長短句。性愛梅,所居曰‘綠梅影樓’”。著有《茝香詞》一卷,收入徐乃昌《小檀欒室匯刻閨秀詞》第一集,有光緒二十二年(1896)刊本。另有《綠梅影樓詩詞存》一卷,收詞83首。顧翎詞風(fēng)柔麗綿邈,語凝清新,為詞多書抒寫閨愁,較少哀怨憤恨,表現(xiàn)出“怨而不怒”的敦厚詩教的審美。嘗作《綠梅影樓填詞圖》征題詠,一時名公才媛,如林則徐、王嘉祿、劉嗣綰、吳藻等皆應(yīng)。

    一、以柔麗綿邈為主的詞風(fēng)

    生于盛世之年,于顧氏望族內(nèi)少承庭訓(xùn),與兄弟姐妹等時時唱和吟詠,基于此富裕爛漫的典型閨秀生活底色,顧翎之詞清麗芊綿之風(fēng)自然流淌而出。楊福璋評其詞:“詩余則幽艷而疏越,頡頏北宋。古香異彩,紛陳寸冊,而要皆原情以抒情,一衷和平中正之旨,發(fā)為清麗芊綿之詞,故無景非情,而亦無景無情之弗達。夫豈尋常調(diào)脂弄粉、沾沾于詩詞中求工拙者所可同日語乎?”雖有語過之嫌,但所說亦切中顧翎詞作獨特之處,試看《菩薩蠻》一首:

    寒煙依約殘蕪碧,夜涼小夢忙秋蝶。簾影漾疏星,纖云淡月痕。

    罷歌裁佩玉,遠信湘潮綠?;〞砸繁?雨絲飄曲門。

    全詞意象清冷,一句一景,從夜空到地面,從星月、寒煙、冷雨到落花,營造出縈繞不覺的幽眇微涼氣氛,絲絲縷縷,讓人置身于全方位的縹緲之中。

    顧翎也多有抒寫山水自然風(fēng)光之作。以前女子寫詞雖亦有山水,但多為感情生活的點綴,并未作為獨立的審美對象。但到清代女性寫詞則大不相同,在更為寬松的交游創(chuàng)作氛圍中,她們能以更純粹的眼光與心情來欣賞自然山水。顧翎詞中此類代表如《望江南》:

    江南好,女伴斗芳叢。緩束湘裙春水軟,薄梳蟬鬢綠云松。低壓亞枝紅。

    江南好,最愛晚晴時。一縷斷紅收宿雨,半湖新綠漾菱絲。譜入竹枝詞。

    “緩束湘裙春水軟,薄梳蟬鬢綠云松”將宦游女子與江南春景巧妙融合在一起,人與景合二為一,山水與女子的柔美流瀉而出,與“水是眼波橫,山是眉峰聚。欲問行人去那邊?眉眼盈盈處。”頗有異曲同工之妙。此二首詞寫江南山水格外輕巧靈動,從處處細致的剪影中完全帶有對大自然的欣賞,情趣高雅,筆致清靈。正如何仲琴《剩粉零脂》所言“軟語清詞,令人心碎”。

    顧翎可以說是典型的吳地女子,性情溫婉脫俗,自帶江南氣,其詞作也帶有強烈的吳地氣質(zhì)?!读侠m(xù)筆》卷四載錄:“瞿稼軒、張別山兩公同殉桂林之難,而一以從容,一以激烈,此亦各因乎性情,初非有優(yōu)劣也。善乎檗庵大師之論曰:‘異哉!吳人非吾楚人之所能知也。楚人惟能忍嗜欲,耐勞苦,岸傲憤烈者而后能死;吳人居長厚自奉,園林、音樂、詩酒,今日且極意娛樂,明日亦怡然就戮,甚可怪也!’按瞿為吾邑人,故稱吳人;張為江陵人,故稱楚人云?!眳侨藰O意娛樂,閑適散漫,任性自然的性格可見一斑。如顧翎《百字謠·觀魚》一闕:

    石闌曲護,看魚鱗細浪,綠涌幽渚。簇簇蒲梢抽短劍,演漾滿陂春水。

    吐沫浮花,香吹卷絮,沒處圓紋起。藕邊墜雨,滿襟涼意如此。

    更有葉底微行,甌邊暗避,橋影閑來聚。撒食競看浮水面,脫后猶爭香餌。

    翠尾穿波,銀腮噀玉,潑刺空潭里。池亭小立,波光明上眉際。

    一場春日觀魚嬉戲的小事,竟被寫得如此細致靈巧,可愛動人。春水蕩漾,游魚往來爭餌,雀躍歡騰,石橋上,小亭里,撒食的少女自是笑靨如花,嬌俏明媚。詞作情調(diào)雅致,頗有清新脫俗,隱于藝事,優(yōu)游雅集,任情自放的“玉山風(fēng)”情味。此詞也體現(xiàn)出吳文化中精絕的審美情趣,正如嚴(yán)迪昌所言“精巧而不流于庸俗,實惠卻又獨多風(fēng)雅,決不輕棄視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺的任何一種細微知覺上的密麗雅致、精巧柔潤的審美追求。”

    又如《臨江仙》其三:

    記得小樓初卷繡,燕歸曲院簾垂。綠迷煙影鎖湘枝。苕涼明竹雨,云暗冷琴知。

    依約雙鬟窗外報,海棠風(fēng)斷柔絲。裁箋拋局夜敲詩。孤花扶瘦夢,淡月倩新眉。

    詞中所言彈琴、賞花、裁箋、吟詩等等在顧翎詞作里隨處可見。清丁紹儀《聽秋聲館詞話》言:“丈之姊羽素幼慧,多巧思,每出新意,繡人物花卉,得價恒倍?!迸t是顧翎的另一自娛方式,雖為自娛,其精湛技藝亦是聲名遠揚。其作《臨江仙·其二》曾寫到:

    記得雛鬟窗外報,小亭開遍櫻桃。繡幡無力未曾描。偎屏嬌意懶,湘帙且須拋。

    窣窣簾波風(fēng)似水,懨懨過了花朝。一痕新夢付芭蕉。憐他心卷處,愁重上眉梢。

    彈琴作詩,作畫描繡,閑適淡然,非為名利相關(guān),只自娛而已。自娛亦是吳文化中十分突出的特征。正如《列朝詩集小傳》轉(zhuǎn)述顧祖辰生活情貌說:“老屋三間,破榻竹幾,庭中古樹一株,雜花數(shù)本,間作小詩及畫,不以示人,自娛而已?!?/p>

    二、多樣的詞作主題

    顧翎之詞亦多寫閨愁,題材上也大多沿襲傷春悲秋的閨怨傳統(tǒng),表現(xiàn)發(fā)乎一己,終乎一身的憂傷。因為在文人名士游于禮教之外,大力倡導(dǎo)女學(xué)、提倡鼓勵女性創(chuàng)作的風(fēng)氣之下,傳統(tǒng)舊習(xí)依舊是社會主流,顧翎雖然獲得更多結(jié)交往來、唱和交流的機會,但由于這是一個相對平靜的時代,又生活在平穩(wěn)的閨閣環(huán)境里,她的滿腹才華和成熟詞筆,自難以使筆下的情感風(fēng)景顛覆常規(guī)。不過,乾隆年間《紅樓夢》的橫空出世使閨秀詞人的創(chuàng)作中融入了不一樣的情緒與風(fēng)格?!都t樓夢》仿佛是那個表面平靜而缺乏生氣的時代之心中醞釀出的無端哀怨。它在社會上的迅速流傳,似在發(fā)散自己絲絲縷縷的幽怨信息。這信息被顧翎等閨閣中人接收后,女性的玲瓏心思也更加易感易悲,其原有的生命惆悵被強化,她們也從《紅樓夢》那里得到了更全面的美的教育。楊蕓、顧翎等都各不相讓地表現(xiàn)著這一平居時代的女性情懷,其作品中多有抑郁哀傷的感情,美麗脆弱的風(fēng)景。如《臨江仙》一闕:

    寂寞青蕪簾不卷,春來多病懨懨。畫廊潑翠漾茶煙。斷腸芳草路,分手落花天。

    團絮搓綿紅袖凍,東風(fēng)瘦影誰憐??煽傲魉畵Q華年。柳絲春似夢,扶影上秋千。

    春來病愁,閨思寂寞,以及韶華如流水,紅顏彈指老三種心緒交織纏綿,于凄迷芳草、亂紅飛絮、東風(fēng)流水、弱柳秋千中穿梭,可謂歷來女性閨愁主題與傷春情感的集中抒寫和哀婉表達。

    此外,由于詞的實用性功能加強,在親友間的交往之中,詞往往成為表情達意的媒介,因而顧翎的詞中也多此閨閣交游之作。這些作品多感情細膩,細致纖婉,貼近生活又情思無限。如《浣溪沙·憶琴清閣主》:

    新綠飄煙約畫叉,一絲涼雨冷苕華。淺蕪幽暗隔窗紗。

    湘夢驚拋蘭信袁,絮痕影掛柳風(fēng)斜。雙魚依舊渺天涯。

    琴清閣主指顧翎的表姐楊蕓,字蕊淵,亦是著名女詞人。顧翎與楊蕓二人不僅僅有血緣關(guān)系,同為閨秀詞人,興趣追求相合,時時唱和吟詠,由此帶來的心靈相通,深厚情誼自不必說。面對一派春色,欣賞之余,卻高山流水,知音書信渺渺,如何不愁上心頭?

    詞為“艷科”,且與音樂相互依存,其香艷傳統(tǒng)與淺斟低唱的藝術(shù)形式使它帶有女性化的柔媚特質(zhì)。所以,在表現(xiàn)詞柔婉這一特性上,女性可與男性作家爭鋒。顧翎之詞讓人倍感清新自然,纖細綿邈,與顧翎的女性身份有很大關(guān)系。當(dāng)然,顧翎本身的家學(xué)傳承與個性才華亦是重要原因。其作清雅脫俗,典型如《法駕導(dǎo)引》四首:

    瑤池上,瑤池上。異味出天廚。阿母待餐青鳳髓,麻姑手擘紫麟脯。游晏到方壺。

    清虛府,清虛府。寶鏡影團圝。玉兔生依青桂樹,金蟆爬上白云端。風(fēng)骨最高寒。

    此二首詞寫神仙之境,使自己脫身現(xiàn)實世界,歸趣于夢想中的神仙境界,輝映了她飽讀詩書,精于文藝的精神自愛,將自己的“清魂”與凡塵俗世分離開。清王蘊章在《然脂余韻》特意選出這四首詞,評其“《茝香詞》得《拜石山房》之傳,殊少俗韻”。

    另外,值得注目的是,在纏綿悱惻的沉吟,溫柔敦厚的審美之外,顧翎詞作中還有頗具豪放氣勢的作品。清代之前,女子寫詞,類多不出閨闈之事,風(fēng)格也相對比較單一。到了清代,一方面社會生活更加豐富,思想愈趨解放,另一方面,詞人的創(chuàng)作意識更加鮮明,所以在創(chuàng)作風(fēng)格上,也開始多樣起來,所以豪放之作大量出現(xiàn)。

    典型如《金縷曲·題黃仲則先生詞稿后即和集中原韻》一作:

    展卷吟懷放。嘆斯人、文章歌哭,古今同望。豈止才華傾八斗,應(yīng)是閑愁無量。休更似、落梅凄悵。鶴背風(fēng)高仙骨冷,剩人間、塵土詩魂葬。星欲墜,月痕蕩。玉笙寒徹瓊筵上。記當(dāng)時、金徽按拍,狂吟情況。是否嫏嬛曾有約,歸去琳宮無恙。聽砧度、良宵深巷。靜掩鮫紋秋夢瘦,冷西風(fēng)、雪涴茱萸帳。誰擊碎,珊瑚響。

    “展卷吟懷放”一句,開篇即是開闊豪邁。整首詞意象宏大,貫穿古今,悲慨清勁,盡顯詞人冷落蕭疏而又心氣壓抑的情愫,將豪放詞風(fēng)與醇雅詞風(fēng)的清冷融合在一起,亦體現(xiàn)出詞人對歷史的獨特反思,有著不同凡俗的識力。

    三、原因探析

    以顧翎、顧貞立為代表的顧氏家族女詞人輩出,引人側(cè)目。究其原因,其一在于明清兩代,江浙一帶經(jīng)濟文化快速發(fā)展的客觀環(huán)境,“論富饒則賦半天下”,富庶安定的生活環(huán)境必然帶來思想的活躍開放,文化的昌明繁榮。其二,晚明個性解放思潮帶來的震撼與影響,使穩(wěn)固陳朽的封建倫理體系出現(xiàn)了些微松動,許多文人名士大力倡導(dǎo)女學(xué),使吳地女學(xué)興盛。晚明時期,葉紹袁在為妻子沈宜修的《鸝吹》作序時說:“丈夫有三不朽,立德立功立言,而婦人亦有三焉,德也,才與色也,幾昭昭乎鼎千古矣。”直指“女子無才便是德”的謬論,將儒家所避諱的才與色提到了與德并行的位置,顯示了他對待女子治學(xué)的開明態(tài)度。李漁則曰:“有色無才,斷乎不可?!痹丁㈥愇氖龈邩?biāo)女教,大招女弟子,倡導(dǎo)女子作詩,或為女性的創(chuàng)作撰寫序跋,或為新故才媛銘述碑傳,這對女性進行詩歌創(chuàng)作起著極大的鼓勵和推動。李晚芳在《女學(xué)言行纂》中指出:“有志女子自當(dāng)從經(jīng)史子傳取益,幾見哲后、圣母、賢妻、淑媛有一不從經(jīng)史子傳中來者乎?”女子讀書識字,亦有相夫課子之益:“誠能于婦職余閑,瀏覽墳素,諷習(xí)篇章,因以多識典故,大啟性靈,則于治家相夫課子,皆非無助?!彪m然他們的主要目的是為了宗族素質(zhì)的提高和女性家庭作用的更好體現(xiàn),但客觀上卻促進了女性文學(xué)的空前繁榮。

    其三,吳地多文化世族,女子受教育主要得于家學(xué)。許多世家望族把提高女性的學(xué)識修養(yǎng)作為振興、發(fā)展家族的重要手段,甚至明確規(guī)定女性應(yīng)與男子一樣就學(xué)。一些世家大族希望通過教育將女兒培養(yǎng)成姿容婉儀、慧心靈思的名媛才女,以配名士、才子,更期望她們能承擔(dān)起日后教育子女的責(zé)任;而普通人家也愿意女兒粗通文墨,識大體,守婦道,故女子受教育在吳地蔚然成風(fēng)。學(xué)習(xí)的內(nèi)容也突破了儒家女教的閨范、婦德,增設(shè)了經(jīng)史詩文、琴棋書畫,這便使吳地女性潛藏著的藝術(shù)才能被激發(fā)出來。除家學(xué)之外,冼玉清在《廣東女子藝文考》后序中總結(jié)了其他三種女子成才之路:“其一,名父之女,少稟庭訓(xùn),有父兄為之提倡,則成就自易;其二,才士之妻,閨房唱和,有夫婿為之點綴,則聲氣相通;其三,令子之母,儕輩所尊,有后嗣為之表揚,則流譽自廣?!?/p>

    在這些文化世族中,顧氏家族影響尤為廣泛。吳地舊族向有“顧、陸、朱、張”為四大姓之稱,顧、陸尤見支繁族盛。據(jù)知顧氏全族在清初已分有七十余支,大宗旺支皆散處吳門周圍,其中無錫一派,顧可久一支與顧憲成一支文人輩出,競相輝映。顧憲成是東林魁首,顧貞立為其姐。顧可久的嫡裔中,子侄如顧起經(jīng)、顧起綸等以政績、文章名世,顧道淳以史學(xué)專長,更有五世孫顧宸重創(chuàng)辟疆園,為海內(nèi)艷稱之出版家、藏書家;顧宸之子顧彩乃是與孔尚任合作的成就卓著的戲劇家。顧宸曾孫輩則有顧奎光、顧斗光兄弟,是詩人兼學(xué)者。顧奎光四個兒子,即顧敏恒等亦皆為詩人詞家。顧敏恒兄弟的兒女中,顧翰的《拜石山房集》海內(nèi)知名,顧翃在詩詞上成就斐然。在這樣的社會環(huán)境與家學(xué)傳承背景下成長,顧翎等才媛輩出亦不足為怪。

    總之,顧翎以其清麗幽渺的詞風(fēng)占據(jù)清代女性詞壇上不俗的一隅,其本身亦是琴棋書畫精于一體的才媛閨秀。正如馮熙《綠梅影樓詩詞集》所說,“其植性醰粹,秉心塞淵,證燈盞于四聲,辨琴弦于一折。玉臺新詠,上抗徐陵;金荃曼詞,下掩溫尉……麗而有則,質(zhì)而有斐。神識所會,囊括六藝之旨;聲病所諧,斧藻五代之奧。昔蕊淵蜚英聲于前,蘋香騁妍辭于后,以斯方之,猶驂之靳。”

    參考文獻:

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    [7]徐乃昌.小檀欒室匯刻閨秀詞[M].南陵徐氏刻本,1895.

    [8]胡文楷.歷代婦女著作考[M].上海:上海古籍出版社,1985.

    [9]顧翎.茝香詞[M].清光緒乙未丙申刊行版.

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