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    通過唐詩、俳句看中日自然觀

    2020-09-10 07:22:44李婷
    今古文創(chuàng) 2020年17期
    關(guān)鍵詞:俳句唐詩

    【摘要】 經(jīng)濟全球化的發(fā)展緊密了世界各國之間的聯(lián)系和交流,不僅是在經(jīng)濟領(lǐng)域,在文化領(lǐng)域也是如此。文化逐漸成為國家綜合國力中的重要組成部分,加強國家的文化建設(shè),能為國家的發(fā)展?fàn)I造一個較為穩(wěn)定的外部環(huán)境。文化交流對文化的發(fā)展和進步就有很大的推動作用,通過文化具體表現(xiàn)形式的研究,譬如唐詩和俳句,可以對中日的自然觀有一個初步的認識。本文結(jié)合中日兩國唐詩和俳句的實際內(nèi)容和具體組成,對中日自然觀進行了研究和分析。

    【關(guān)鍵詞】 唐詩;俳句;中日自然觀

    【中圖分類號】I313 ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2020)17-0033-02

    基金項目:本文系吉林化工學(xué)院社會科學(xué)研究項目“通過文學(xué)作品比較中日兩國自然觀”(項目編號:吉化院合字[2019]第040號)。

    文化作為一種日益重要的軟實力,充分發(fā)揮其導(dǎo)向作用,能夠?qū)业慕?jīng)濟社會發(fā)展起到重要的推動作用。對不同國家之間的文化進行分析和研究,能夠汲取其中的優(yōu)秀成分,為自身國家的發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。在中日自然觀上也是如此,唐詩作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成,具有很強的代表意義;俳句作為日本傳統(tǒng)文化的集萃,也有很強的代表作用,對唐詩和俳句進行研究,能為中日自然觀的認識和了解奠定堅實的基礎(chǔ),對兩國文化的發(fā)展也能起到較大的推動作用。

    一、自然觀的概述

    顧名思義,自然觀是不同個體對自然界的看法,是三觀之中的重要組成,自然觀不僅是一種意識形態(tài),同時對文化也有巨大的反作用,可以說每個人的看法之間都存在一定差異,對于中日兩國來說更是如此,由于中國和日本的經(jīng)濟實力和文化基礎(chǔ)都存在較大的差異,所以在自然觀上也存在一些不足之處,對自然觀的具體內(nèi)容進行把握,能為兩國的發(fā)展建立正確的風(fēng)向標(biāo),由此可見推進自然觀研究工作的重要性。

    二、對自然觀進行研究的意義

    自然觀與國家之間的文化和意識形態(tài)之間有著緊密的聯(lián)系,對自然觀進行把握,能為自身國家的文化發(fā)展奠定堅實的理論基礎(chǔ),唐詩和俳句作為中日兩國不同文化中的代表,具有很強的研究意義,主要可以分為以下幾點:

    (一)認識國家文化

    新時期下,文化對國家發(fā)展的作用毋庸置疑,并且這種促進作用還在不斷強化,對自身國家的文化進行認識和了解很有必要,對國家的文化建設(shè)也有很大的推動作用,但是結(jié)合我國國民對本國文化的認識程度來看不容樂觀,國家的文化發(fā)展周期一般都比較長,這就在很大程度上增加了人民認知的難度,唐詩和俳句作為中日兩國文化發(fā)展的精髓,對其中的自然觀進行把握,能為國民實現(xiàn)國家文化認識奠定堅實的基礎(chǔ)。

    (二)轉(zhuǎn)變意識形態(tài)

    與物質(zhì)基礎(chǔ)相比,意識形態(tài)的建設(shè)和發(fā)展對于國家發(fā)展也顯得尤為重要,中日兩國的意識形態(tài)經(jīng)歷了長期的發(fā)展周期,在發(fā)展的過程中積累了一定的經(jīng)驗和教訓(xùn),這些經(jīng)驗和教訓(xùn)為兩國意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變提供了理論基礎(chǔ),對國家的自然觀進行把握,也能為意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變提供便利,在新時代下,為了保障國家的長遠穩(wěn)定發(fā)展,進行意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變和革新顯得更為重要,意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變一方面要結(jié)合國家的自身情況,另一方面也要順應(yīng)時代的發(fā)展潮流。

    (三)提高人民素質(zhì)

    人民綜合物質(zhì)的提高能為國家發(fā)展奠定堅實的人才基礎(chǔ),但是我國人民的綜合素質(zhì)比較低,主要還是人口基數(shù)比較大,人群差異性比較大,提高人民素質(zhì)也是促進我國可持續(xù)發(fā)展的重要前提工作,對兩國的自然觀進行把握,不僅能提高人民的基礎(chǔ)文化知識,對于人民審美能力等綜合素質(zhì)的提高也有很大推動作用,同時進行中日自然觀的學(xué)習(xí)和理解,也能汲取其他國家文化中的積極因素,為本國文化的發(fā)展和創(chuàng)新注入持續(xù)動力。

    三、唐詩和俳句中自然觀的異同

    由于兩國之間的國情和文化基礎(chǔ)之間存在巨大的差異,所以說在自然觀上需要進行比較和對比,才能充分把握兩國自然觀之間的異同,結(jié)合唐詩和俳句的具體內(nèi)容來看,主要可以分為以下幾點:

    (一)中國人鐘愛于雄偉自然,日本青睞于樸素自然

    結(jié)合唐詩和俳句來看,中日鐘愛自然的著重點不同,中國的唐詩對雄偉自然的描述比較多,而日本的俳句對樸素自然的描述比較多,之所以會出現(xiàn)這種差異,也有幾項重要的原因:首先就是地理位置的不同,中國的版圖廣闊,占地面積比較廣,而日本是典型的島國,看待問題的角度存在很大差異;其次就是自然景觀的不同,中國的自然景觀大多雄偉壯麗,而日本的自然景觀大多小而細美,李白作為唐詩的代表人物,其作品具有很強的代表性,譬如在它的《望廬山瀑布》之中,通過“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”。就展現(xiàn)出雄偉壯麗的景觀,給讀者帶來了深刻的沖擊,通過對唐詩和俳句的具體內(nèi)容進行分析,可以看出兩國人民對自然景觀的不同看法,也可以看出自然景觀和地理位置也會對人的意識形態(tài)產(chǎn)生重要的反作用。

    (二)日本俳句中季語出現(xiàn)頻率高

    一年四季對人民的藝術(shù)創(chuàng)作也有巨大的反作用,不同的季節(jié)帶有不同的色彩,創(chuàng)作者在不同季節(jié)表達的具體感情也存在較大差異,結(jié)合唐詩和俳句來看,日本人民對于四季的感受更為敏感,也是因為日本的特殊地理位置,為了表現(xiàn)出這種敏感,大部分日本創(chuàng)作者都會通過季語進行表達,這也成為俳句欣賞工作中的重要部分,對俳句的季語進行把握,不僅能實現(xiàn)對俳句的整體內(nèi)容把握,同時也能幫助欣賞者理解創(chuàng)作者的情感變化,在欣賞俳句的過程中,主要讀到了季語,腦海里就會出現(xiàn)該季節(jié)的事和物,提高了文學(xué)創(chuàng)作的生動性和形象性。

    (三)中日兩國善于捕捉大自然的聲音

    文學(xué)創(chuàng)作是一個較為復(fù)雜的過程,一方面可以對具體的景物景觀進行描繪,另一方面也可以對聲音等抽象的因素進行描寫,在創(chuàng)作過程中對這些抽象因素進行把握,能為讀者營造一種現(xiàn)場感,強化讀者的感官感受,在唐詩和俳句中,對大自然聲音的描寫比較多,譬如在唐朝詩人王維的“月出驚山鳥,時鳴春澗中”。對鳥叫的聲音就進行了深刻的描繪,雖然讀者不在山澗中,但是對鳥叫已經(jīng)有一種直觀的感受,在著名的《琵琶行》中,“嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤”。也對聲音進行了形象的描繪,通過對聲音的描繪,不僅有助于讀者對詩詞的理解,同時也能幫助讀者感受詩人的內(nèi)心世界。在日本的俳句中也是如此,通過短短的幾個音節(jié),就讓讀者感受到多彩的聲音,無論是鳥叫,還是蟬鳴,都能給讀者留下深刻的印象。譬如“老朽輕撫地, 蛙鳴似個長”,便是將蛙鳴作為自然景觀的映襯,烘托出“老朽”獨有的思想情景,使俳句在動靜結(jié)合的過程中,呈現(xiàn)出全新的意境。而這種對自然聲音的捕捉與處理,又與日本獨有的自然觀存在著緊密的聯(lián)系,日本以人與自然的有機交融為主,將自然作為人思想和情感的反映,所以其對自然聲音的捕捉,也是對人聲音的捕捉。

    (四)中日兩國都寄情于自然

    這是中日兩國自然觀中較為相近的一點,之所以會出現(xiàn)這種情況,對其時代背景進行研究可以發(fā)現(xiàn),詩歌創(chuàng)作的年代大多是戰(zhàn)亂時期,在這種時期中,人民顛沛流離,居無定所,可以說是苦不堪言,很多人民的生活都不盡如人意,當(dāng)然詩歌創(chuàng)作者也是其中的重要組成,面對極不穩(wěn)定的外部環(huán)境,詩人只能將自己的感情寄予自然,從很多詩人的創(chuàng)作中都能感受到其想與自然融為一體的強烈愿望,無論是唐詩,還是俳句都是如此,譬如在王維的《田園樂七首·其五》中,通過“山下孤煙遠村,天邊獨樹高原”“一瓢顏回陋巷,五柳先生對門”。短短幾句描寫,就將自身的隱居生活描寫得淋漓盡致,讓讀者感受到詩人的情感變化,在日本的俳句中也是如此,在古代日本創(chuàng)作者就認為自然是真我的歸屬,只有與自然融合才能實現(xiàn)真我的找尋,在俳句創(chuàng)作中也充分展現(xiàn)了這一點。然而在自然寄托與情感融入的層面,中日兩國都是將創(chuàng)作者的情感寄托于山水、自然、風(fēng)景、草木及花鳥之中,以情感寄托的方式,表達中日兩國對待自然上的態(tài)度和觀點。這種情感寄托在深層次上,又存在明顯的差異性,具體以文化觀念為主導(dǎo)。在我國文化理念中,西風(fēng)代表悲涼,東風(fēng)代表雄偉,梅花代表堅韌,竹子代表高雅。而在日本俳句中,自然景物的象征意義由于文化背景的不同,發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)變。菊花代表圣潔、梅花代表勇敢、櫻花代表純真。因此在情感寄托時,自然景觀在文化背景下所呈現(xiàn)的象征和隱喻的不同,使得相同的自然景觀承載了不同的思想情感。綜合來看,自然景觀對不同國家的詩人創(chuàng)作起到了很大的推動作用。

    四、結(jié)語

    綜上所述,唐詩和俳句作為中日兩國文化的重要表現(xiàn)形式,對其自然觀的研究和分析有很重要的意義,尤其是對國家文化發(fā)展的推動作用。兩國的自然觀之間既存在不同之處,同時也有很多相似之處,為了促進我國文化的長遠發(fā)展,對中日自然觀的把握顯得尤為重要,當(dāng)然,中日自然觀中的具體內(nèi)容比較多,對于研究人員來說任重而道遠,在研究過程中,一定要充分發(fā)揮自身的主觀能動性,實現(xiàn)對中日自然觀的全面把握。

    參考文獻:

    [1]謝欣彤,靳雅姝.俳句季語與唐詩季節(jié)意象使用方法之比較——以“草”、“雨”為例[J].北方文學(xué)(下), 2018,(3):35-36.

    [2]潘貴民,田少郁.俳句與唐詩絕句的意境美——以松尾芭蕉與王維作品為例[J].考試周刊,2008,(18):42-43.

    [3]馬文波.從松尾芭蕉的俳句看中國文化對日本俳句的影響[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2010,31,(1):88-90.

    [4]張韻.一種明月兩地相思——《唐詩一百首》和《日本古典俳句選》月亮詩比較[J].語文學(xué)刊,2005,(12):74-77.

    作者簡介:

    李婷,女,吉林,漢族,助教,本科,研究方向:日本文化,日本歷史。

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