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    中國(guó)藝術(shù)“高古”之境探究

    2020-09-10 07:22:44鄧建軍
    今古文創(chuàng) 2020年45期
    關(guān)鍵詞:陳洪綬高古詩(shī)學(xué)

    【摘要】“高古”,在中國(guó)傳統(tǒng)文化中被定義為一種至高的境界,成為很多文人墨客畫家等孜孜以求卻又難以達(dá)到的藝術(shù)氣象,如山之峰巔,罕有人能及,但人人心向往之,對(duì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)?!案吖拧钡乃枷胧菍?duì)遠(yuǎn)古哲人的追憶與神往,和對(duì)現(xiàn)實(shí)的超脫,從而追求簡(jiǎn)單質(zhì)樸的人生。本文從詩(shī)學(xué)與繪畫兩方面,來(lái)闡釋高古的含義,意境,與藝術(shù)特征。

    【關(guān)鍵詞】高古;超脫;詩(shī)學(xué);陳洪綬

    【中圖分類號(hào)】J212? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)45-0059-02

    一、引言

    當(dāng)今,物質(zhì)文明極大發(fā)展,而精神文明的發(fā)展仍需進(jìn)一步提升。古人的價(jià)值追求是:志于道,據(jù)于德,依于仁,游于藝”,而當(dāng)今一些人忽略了道德情操修養(yǎng)的重要性,在繪畫中,缺少了古人“十日一水,五日一山”的那份認(rèn)真與虔誠(chéng),畫畫已經(jīng)不單單是一種抒發(fā)自我情感的方式,而成為一種謀取功名與利益的手段,這便使得有些從事繪畫的藝術(shù)家不注重對(duì)自身修養(yǎng)的提升,所以其作品不免歸于世俗,平庸之類。對(duì)“高古”的探索,則是對(duì)先人哲思的追尋與向往,對(duì)當(dāng)下的學(xué)習(xí)與今后的發(fā)展道路都有重要的指導(dǎo)意義。

    二、詩(shī)學(xué)中的“高古”

    “余嘗凈一室,置一幾,陳幾種快意書,放一本舊法帖, 古鼎焚香,素麈揮塵,意思小倦,暫休竹榻。餉時(shí)而起, 則啜苦茗,信手寫《漢書》幾行,隨意觀古畫數(shù)幅。心目間覺灑空靈”,意合神怡,靈光紛至,遂即研墨展紙,“逸筆草草,不求形似,”揮灑自如,漸入“解衣般礴”之境,這是一種古雅的生活方式,如宋代以來(lái)流行于在文人士大夫中的博古之風(fēng)也屬此類。

    在中國(guó)傳統(tǒng)文藝?yán)碚撆u(píng)中,“高古”大致可分為三類: 一是對(duì)傳統(tǒng)的尊崇與傳承。如南北朝時(shí)期的文學(xué)理論批評(píng)家劉勰所提倡的“參古定法”,宋代趙彥衛(wèi)所說的“意高韻古”,均屬此列。二是一種古雅的藝術(shù)趣味。三是一種審美的超越與升華。司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》將“高古”立為一目:“畸人乘真,手把芙蓉。泛彼浩劫,窅然空蹤。月出東斗,好風(fēng)相從。太華夜碧,人聞清鐘。虛佇神素,脫然畦封。黃唐在獨(dú),落落玄宗。”在嚴(yán)羽的《滄浪詩(shī)話》中論詩(shī)有九品,其中“高”“古”各為一品。清楊廷芝說“高則俯視一切,古則抗懷千載”,故“高”和“古”分別強(qiáng)調(diào)時(shí)間和空間的無(wú)限性。人雖不可能擺脫現(xiàn)實(shí)中時(shí)間與空間的束縛,但通過不斷修煉,完成精神的提升,從而獲得性靈的自由。

    三、繪畫中的“高古

    在繪畫中,“高古”一般多用于形容一種古樸雅致的物象形態(tài),或是從畫面中所傳達(dá)出的一種典雅氣息,抑或是畫中所營(yíng)造出的虛靜空靈,宏深高曠的意境等等,這些都是畫面古意的呈現(xiàn),這恰好能與觀者產(chǎn)生共鳴,因?yàn)樽怨胖袊?guó)傳統(tǒng)文人士大夫皆有崇古、敬古情結(jié),也承載著他們的精神寄托。眾所周知,宋代繪畫是中國(guó)畫發(fā)展史上的一個(gè)高峰,在哲學(xué)與美學(xué)上都達(dá)到了至高境界,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。代表人物有寫生之趙昌,荒寒之崔白,巨嶂之范寬,寒林之李成等等,他們的繪畫風(fēng)格藝術(shù)理念為宮廷繪畫與士人繪畫奠定了基礎(chǔ),也為中國(guó)山水繪畫的南北分流開拓了格局。但他們所創(chuàng)造出來(lái)的輝煌是在前人的基礎(chǔ)上來(lái)完成的,如五代花鳥的“徐熙野逸,黃荃富貴”,山水的“荊關(guān)董巨”,更往前則是唐朝的邊鸞薛稷,王維與“大小李將軍”若把兩個(gè)時(shí)代的繪畫作品放在一起比較的話,就會(huì)發(fā)現(xiàn),越往前越“高古”,如果追溯源頭——漢代的墓室壁畫,雖然在這些壁畫中山石樹木與鳥獸飛禽只是作為襯托人物的背景,但它們都向觀者展現(xiàn)了簡(jiǎn)練流暢的線條,稚拙古樸且不失生動(dòng)的物象形態(tài),讓人為之驚嘆。并且這些接近平面性的表現(xiàn)手法,概括性的表達(dá),盡可能地?cái)[脫物象給創(chuàng)作者所帶來(lái)的束縛,呈現(xiàn)出了藝術(shù)的純粹性,“高古”的意味便由此生成了。

    (一)高古游絲描

    “高古游絲描”是東晉顧愷之人物畫作品中的藝術(shù)技法表現(xiàn)特征,主要作為人物衣褶的畫法之一。因其線條描法形似游絲,連綿不斷,勻細(xì)流暢,悠緩自然,具有獨(dú)特的節(jié)奏感與韻律感,被世人稱為“高古游絲描”,成為繪畫重要的表現(xiàn)方式,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)?!案吖庞谓z描”一詞最早出現(xiàn)在明代鄒德中的《繪事指蒙》中,其中對(duì)“高古游絲描”一詞的解釋是用長(zhǎng)峰細(xì)筆勾勒,筆法剛勁,如曹仲達(dá)的“曹衣出水”,而在清代迮朗的《繪事雕蟲》也提到“游絲描者,筆尖遒勁,宛如曹衣,最高古也。”因此古人多用于描繪文人高士、達(dá)官顯貴、仕女等,能夠很好地表現(xiàn)出絲絹衣物紋理質(zhì)感的圓潤(rùn)流暢。然而這種近乎游絲的線條,為什么會(huì)被人們冠以“高古”的名稱呢?原因可能有三:一是對(duì)這位“三絕”的顧愷之他對(duì)中國(guó)繪畫與文學(xué)取得的成就的肯定與贊賞;二是對(duì) “高古游絲描”的技術(shù)性手法的美化,使之能夠得到更大范圍的認(rèn)同;三是對(duì)這種如“春蠶吐絲”般的線條所產(chǎn)生的節(jié)奏與韻律給觀者一種和諧統(tǒng)一,典雅優(yōu)美,樸素純真的審美感受,這似乎超越了它作為繪畫因素的本體,而上升到了美學(xué)層次。

    (二)《二十四畫品》

    清代黃鉞在《二十四畫品》中,對(duì)高古的描述是:“即之不得,思之不至,寓目得心,旋取旋棄,翻金仙書,拓石鼓字,古雪四山,光塞無(wú)地。羲皇上人,或知其意。既無(wú)能名,誰(shuí)泄其秘,”這對(duì)“高古”藝術(shù)形態(tài)作了非常透徹的表達(dá)。

    (三)陳洪綬的高古

    陳洪綬,明末清初畫家,以擅長(zhǎng)人物畫馳譽(yù)畫壇,與北方崔子忠齊名,因此被稱為“南陳北崔”。陳洪綬的繪畫特點(diǎn)是善于運(yùn)用概括與夸張的手法將物象表現(xiàn)得充滿生命力與藝術(shù)感染力,且線條與色彩十分簡(jiǎn)潔古雅,其作品所投射出來(lái)的便是一種“高古”的藝術(shù)境界。

    陳洪綬是明朝遺民,加上親人與摯友相繼離他而去,飽受精神困苦,因而通過繪畫得已從內(nèi)心悲痛中解脫出來(lái),作品蘊(yùn)含著濃厚的文人氣息,被時(shí)人和后人描述為“有太古之風(fēng)”,“高古奇駭”,清人張庚在《國(guó)朝畫征錄》中評(píng)其畫:“在仇唐之上,蓋三百年無(wú)此筆墨也?!鼻刈嬗涝凇锻╆幷摦嫛分性u(píng)他:“深得古法,淵雅靜穆,渾然有太古之風(fēng)?!标惡榫R作品中所傳達(dá)出來(lái)的“高古”不僅僅因其線描、造型上追晉唐、題材多取文人雅士,而且在畫面背景和局部細(xì)節(jié)處理上,同樣洋溢著肅穆古樸,高古大氣的精神韻味。在陳洪綬作品中如圖一圖二所示,頻繁出現(xiàn)的條案、湖石、清供等富有文人氣息的器具,充分利用了古器的造型和裝飾圖案,并將其再創(chuàng)造,在作品中顯現(xiàn)為意境深遠(yuǎn)、氣息高古的品質(zhì),極大地增強(qiáng)了作品的古拙之美。另外,陳洪綬以人物畫見長(zhǎng),人物與山水花鳥相比,最大的區(qū)別在于:人物畫中人物的造型是其精髓靈魂所在,不同人物造型特征皆能成為個(gè)人與時(shí)代的具有代表性的藝術(shù)符號(hào)。如魏晉時(shí)期流行的“秀骨清像”,唐朝的體態(tài)豐腴以肥為美,明代唐伯虎的“身小頭大”等等;而陳洪綬作品中的人物造型正是有著強(qiáng)烈的個(gè)人藝術(shù)符號(hào),那夸張奇特的外形和嚴(yán)肅凝重的表情,儼然一副不為外物所動(dòng),看破生死的超然心境,正是他情感的釋放,內(nèi)心的投射。再加上他那洗練挺拔的線條,如石刻般將人物形象在平面的絹帛上赫然矗立,使得畫面凝固了一般,仿佛時(shí)間也在這一刻停滯,這也是他畫面“高古”氣息之所在。他的“古”已經(jīng)不單單是古法與傳統(tǒng),而是上升到了一種美學(xué)境界。他的這些富有“高古”氣息的作品凝聚著他對(duì)生命,對(duì)人生,對(duì)世界的態(tài)度與思考。

    四、結(jié)語(yǔ)

    高古境界,不僅是一種超越也是一種還原,他還原的是突破世俗桎梏,回歸事物的本質(zhì)、人類的本心、宇宙的本元;而超越則是對(duì)時(shí)空超越,旨在超越時(shí)間和空間的有限性, 將人的精神從窘迫的狀態(tài)中解放出來(lái)。它不是對(duì)當(dāng)下的逃遁,而是直面現(xiàn)實(shí),回歸本原,古并不是今的反面,不是面向過去逃離當(dāng)下,而是對(duì)古與今、生與死、雅與俗等一切分別的超越,返璞歸真,從而肯定當(dāng)下生活。正如宗炳所言“澄懷味象”,“求真悟道”,這個(gè)“真”字則是對(duì)藝術(shù)的“高古”的境界的直接表達(dá)。宋代的青原行思大禪師向世人所闡釋的“人生三境界”,正是由客觀到超越再到回歸,由此可知藝術(shù)的“高古之境”則是一個(gè)人循道修行后的物化結(jié)果。因此我等后學(xué)之輩,當(dāng)克己修心,勤學(xué)好思,心師造化,入古出新,方有所成。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳繼儒.小窗幽記[M].上海:上海古籍出版社,1999.

    [2](唐)司空.二十四詩(shī)品[M].杭州:浙江古籍出版社, 2013.

    [3]朱良志.南畫十六觀[M].北京:北京大學(xué)出版社,2013.

    [4]薄松年主編.中國(guó)美術(shù)史教程[M].西安:陜西人民出版社,2007.

    [5]王赫赫.《繪事指蒙》與“十八描”[J].中華文化畫報(bào),2010,(01).

    作者簡(jiǎn)介:

    鄧建軍,男,漢族,湖南婁底人,碩士研究生,中國(guó)藝術(shù)研究院,研究方向:中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作研究。

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