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    修辭視角下《岳陽樓記》的語言美賞析

    2020-09-10 07:22:44陳思遠(yuǎn)
    今古文創(chuàng) 2020年10期
    關(guān)鍵詞:語言美岳陽樓記修辭

    陳思遠(yuǎn)

    【摘要】 《岳陽樓記》是北宋時(shí)期范仲淹的代表作品,該作品在我國(guó)古代文學(xué)的發(fā)展史上,有一定的重要意義,無論是立意還是語言在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中,都能夠讓人產(chǎn)生美感。本文以此為出發(fā)點(diǎn),基于高中生視角,探討《岳陽樓記》的語言美感,形成作為高中生的思想體會(huì)。

    【關(guān)鍵詞】 岳陽樓記;高中生;修辭;語言美

    【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)10-0034-02

    《岳陽樓記》在高中語文教材中,是一個(gè)重要的教學(xué)素材,所占的比重和課時(shí)都比較大。文章本身主要是通過對(duì)于洞庭湖的側(cè)面描寫,來烘托出岳陽樓本身,進(jìn)而作者借助岳陽樓提出了自己的情懷與精神。文章本身的中心是立足與作者個(gè)人的濟(jì)世情懷以及政治理想方面,境界較大,對(duì)于我們高中生而言,學(xué)習(xí)起來有一定的難度,本文從修辭視角入手,探討《岳陽樓記》的語言美。

    一、比喻與象征手法

    修辭手法本身就是文學(xué)創(chuàng)作中較為常見,而比喻與象征作為修辭手法中最為常見的一種,在《岳陽樓記》也有很多體現(xiàn)。而對(duì)于比喻與象征手法在文章中的探討,首先要立足于比喻和象征手法本身來進(jìn)行。

    (一)比喻

    比喻本身所蘊(yùn)含和承載的文化內(nèi)涵是極為豐富的,從語言學(xué)的角度來看,比喻可以通過各種個(gè)性化的途徑,借助各種個(gè)性化的表達(dá),形成作者個(gè)性化的展示。因此,比喻本身是文化溝通的一種重要途徑,比喻的形式也不單單拘泥于一種,句子、短語、字詞都能夠成為比喻。比喻在文本中的應(yīng)用所表達(dá)的,也不僅僅是字面意思,最終呈現(xiàn)并表達(dá)出的是字面意思的深層含義,深層含義本身可能與基礎(chǔ)意思相近,也可能完全相反,隨著不同比喻手法的運(yùn)用,能夠呈現(xiàn)出不同的效果。對(duì)于高中生而言,比喻似乎僅僅只是簡(jiǎn)單的語言修飾,為了讓語言內(nèi)容能夠更加具有豐富的層次感,但是通過對(duì)于《岳陽樓記》的學(xué)習(xí),卻發(fā)現(xiàn)不僅僅如此。

    以原文中的比喻手法的應(yīng)用為例,作者在描述月影倒映在湖中水面上時(shí),是這樣描述的“浮光躍金,靜影沉璧”,將由于湖水波動(dòng)而浮動(dòng)著的月光比喻為湖水中閃爍光芒的金子,而運(yùn)用“沉璧”的比喻手法,來體現(xiàn)湖面本無風(fēng)的景象,體現(xiàn)出一副十分優(yōu)美的意境,在讀者面前似乎展開了徐徐畫卷,繪制了月光與湖面。這樣的比喻手法,一方面能夠豐富文章的層次感,促使文章讀起來朗朗上口,同時(shí)又別具韻味,而另一方面,卻也體現(xiàn)出了作者深厚的文學(xué)功底,能夠?qū)⑾∈杵匠5氖挛?,表現(xiàn)的如同世間萬里無一的精致,更為文中所描寫的意境,增添了幾分優(yōu)美。

    (二)象征

    象征與比喻有一定的相似點(diǎn),屬于同類修辭手法,象征是指通過某種具體形象的事物的描寫,形成一定的對(duì)應(yīng)的特定暗示,進(jìn)而表達(dá)出作者的思想情感或深刻寓意,象征所體現(xiàn)出現(xiàn)的寓意更為深刻。而具體到實(shí)際中,象征有可以進(jìn)一步細(xì)化,如隱喻就是象征這一修辭手法的細(xì)化,通過隱喻,將概念進(jìn)行置換,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)文章主旨的突出。

    而回到《岳陽樓記》本身,不難看出,隱喻本身就是貫穿全文的,作者范仲淹雖然全文通篇都在對(duì)于岳陽樓展開描繪,但是作者本身所要表達(dá)的情感與意境卻是不在于岳陽樓本身,包括對(duì)于天氣的描寫,實(shí)際上也是對(duì)于作者個(gè)人情感的一種隱喻。如文中“若夫霪雨霏霏,連月不開,陰風(fēng)怒號(hào),濁浪排空;日星隱曜,山岳潛形;商旅不行,檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼。登斯樓也,則有去國(guó)懷鄉(xiāng),憂讒畏譏,滿目蕭然,感極而悲者矣?!边@一段,單從字面上來看,是講在這樣的天氣下登上岳陽樓看到的景象以及基于景象對(duì)于人們心里感覺所產(chǎn)生的影響,實(shí)際上所體現(xiàn)的卻是作者站在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下,對(duì)于人們生活現(xiàn)狀與國(guó)家發(fā)展?fàn)顟B(tài)的擔(dān)憂,通過象征的手法,將文章主旨結(jié)構(gòu)和文章文學(xué)層次更加豐富化,同時(shí),也給了讀者很大的空間進(jìn)行思考與想象,去逐字逐句體會(huì)文章情感的意義[1]。

    二、節(jié)奏感與音樂性

    語言美的體現(xiàn)除了在于字句之間的斟酌上外,還體現(xiàn)在作者所創(chuàng)造的語言韻律上來,《岳陽樓記》整體讀起來朗朗上口,有一種和諧的韻律美,對(duì)于我們高中生而言,則能夠通過通讀和學(xué)習(xí),感受到文章中所存在的節(jié)奏感和音樂性。而這是由于在我國(guó)漢語的語言體系和行駛中,由于每一個(gè)字都是單音節(jié),且具有固定的發(fā)音,但音調(diào)上又相對(duì)固定,有四種不同的音調(diào),因此,如果在創(chuàng)作過程中追求韻律美感,就會(huì)通過音調(diào)與音節(jié)之間的相互配合,形成語音調(diào)式,進(jìn)而在閱讀過程中給人以朗朗上口之感。這一點(diǎn)在古代詩歌、散文中表現(xiàn)的尤為明顯。但實(shí)際上,這樣的韻律美,本身也是語言美的一種具體的體現(xiàn),對(duì)于韻律美的講究,也是對(duì)于文學(xué)作品的一種具體的修飾手法。

    同樣將視角聚焦于《岳陽樓記》本身,通過學(xué)習(xí),不難發(fā)現(xiàn),《岳陽樓記》中有很多雙聲疊韻詞,如“瀟湘”“滿目”,屬于雙聲詞,而“遠(yuǎn)山”“長(zhǎng)江”則屬于疊韻詞,兩者的組合,表達(dá)出了一定的波瀾起伏之感,進(jìn)而給人形成一種回蕩的語言音樂之感,將這些詞放置到文章當(dāng)中,再通過前后文的比對(duì),強(qiáng)化語言效果,形成一種呼應(yīng)與回環(huán)之美[2]。如“登斯樓也,則有去國(guó)懷鄉(xiāng),憂讒畏譏,滿目蕭然,感極而悲者矣。”和下文中“登斯樓也,則有心曠神怡……其喜洋洋者矣。”就形成對(duì)比與呼應(yīng),給人一種反復(fù)吟唱的文學(xué)美感。

    此外,值得一提的是,文章中還運(yùn)用了疊詞這一修辭手法,如“郁郁青青”“薄暮冥冥”“ 霪雨霏霏”等,讓人既能夠聯(lián)想到當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐奶鞖猸h(huán)境,又能夠形成一種模糊又朦朧的色彩感知,促使整篇文章在景物上的描寫是立體化的,讓人感覺是真實(shí)動(dòng)態(tài)在發(fā)生實(shí)時(shí)變化的。

    三、對(duì)比與反問

    對(duì)比與反問也是《岳陽樓記》中較常出現(xiàn)的一種修辭手法,除了對(duì)比、反問外,還有排比、設(shè)問、對(duì)偶等方式。

    (一)對(duì)比

    作者通過這些修辭手法的使用,對(duì)于所描述的景物,進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比,給人更加突出的感受,大到段落、句子小到詞語、字之間,作者都運(yùn)用了對(duì)比或?qū)ε嫉男揶o手法,并在這些修辭手法的基礎(chǔ)上,又在部分地方,運(yùn)用了其他的修辭手法,如擬人的修辭手法,促使情感表述更為強(qiáng)烈,又在文章中形成精妙的對(duì)仗關(guān)系,讓人嘆服[3]。其中,“若夫霪雨霏霏,連月不開,陰風(fēng)怒號(hào),濁浪排空;日星隱曜,山岳潛形;商旅不行,檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼。登斯樓也,則有去國(guó)懷鄉(xiāng),憂讒畏譏,滿目蕭然,感極而悲者矣。”與“至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃;沙鷗翔集,錦鱗游泳;岸芷汀蘭,郁郁青青。而或長(zhǎng)煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沉璧,漁歌互答,此樂何極!登斯樓也,則有心曠神怡……其喜洋洋者矣?!边@兩段,就是非常明顯的修辭手法的使用,通過對(duì)于不同天氣下等岳陽樓所看到的景物和心境的描述,既形成了惡劣天氣和晴朗天氣之間的對(duì)比,又通過隱喻的方式,形成情感的表述,凸顯了作者想要表達(dá)的情感主體,也展現(xiàn)了作者的偉大胸徑和視野。

    (二)反問

    “微斯人,吾誰與歸?”是兩處較為明顯的反問的修辭手法的應(yīng)用,而文中另一處“予嘗求古仁人之心,或異二者之為。何哉?”則是一處明顯的設(shè)問的修辭手法,兩者雖然都是通過問句來實(shí)現(xiàn)修辭,但是本質(zhì)上卻存在極大的區(qū)別,設(shè)問本身更加偏向于明知故問,翻譯時(shí)譯為“唉!我曾經(jīng)探求古時(shí)品德高尚的人的思想感情,他們或許不同于以上兩種心情,這是什么緣故呢?”可以看出,作者明顯是處于明知故問的一個(gè)問句形式,而“微斯人,吾誰與歸?”則譯為“如果沒有這種人,我同誰一路呢?”卻是明顯的自問自答的問句形式。但是就《岳陽樓記》而言,兩者所呈現(xiàn)的情感是互通的,具有一定的聯(lián)系性,因此也能夠讓讀者從設(shè)問和反問中,產(chǎn)生自己的思考[4]。

    無論是設(shè)問還是反問,運(yùn)用到文章當(dāng)中,作為一種修辭手法,都能夠很好的起到啟發(fā)讀者思考的作用,而讀者在思考過程中聯(lián)系全文的情感與文章主旨,則又能夠進(jìn)行有效地深入理解,進(jìn)而重新突出文章中心。對(duì)于《岳陽樓記》而言,就是通過這樣的修辭手法,一方面表現(xiàn)除了作者對(duì)于當(dāng)下國(guó)家政治環(huán)境背景下憂國(guó)憂民的情懷,但也同時(shí)表現(xiàn)出作者曠世豁達(dá)的胸襟,兩者皆有之,讓人在學(xué)習(xí)與思考中,沉浸在作者所塑造的情境當(dāng)中,回味著作者寄托在山水之中的思想情感,而久久無法自拔。

    四、結(jié)語

    綜上所述,《岳陽樓記》表現(xiàn)的是作者的境遇與思想情感,也體現(xiàn)出了作者一生的豁達(dá)與愛國(guó)情懷,從文學(xué)的角度而言,無疑是一篇具有藝術(shù)性質(zhì)的優(yōu)秀文章,而單從其教育意義來看,也實(shí)現(xiàn)教育讀者吃苦在前,享樂在后的優(yōu)秀品質(zhì),具有一定的教育意義。本文通過修辭手法的闡述,基于高中生視角,探討了《岳陽樓記》的語言美,形成了一定的文字賞析,而實(shí)際《岳陽樓記》的藝術(shù)性和教育意義又不止于此,總體來說,《岳陽樓記》是需要細(xì)細(xì)品味,逐字學(xué)習(xí)的優(yōu)秀文章。

    參考文獻(xiàn):

    [1]任麗蓉.高中古詩詞教學(xué)中學(xué)生鑒賞能力培養(yǎng)的調(diào)查研究[J].山西師范大學(xué),2019,(03):122-123.

    [2]李佼陽.高中語文古詩詞教學(xué)情境創(chuàng)設(shè)研究[D].學(xué)科教學(xué)(下旬刊),2019,(01):124.

    [3]王玲林.基于語文核心素養(yǎng)的高中古詩詞教學(xué)研究[D].江西師范大學(xué),2019.

    [4]溫佩佩.高中語文古詩詞語言教學(xué)研究[J].新中學(xué)(上),2015,(06):10-11.

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