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    潮州箏樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格初探

    2020-09-10 07:22:44張?bào)阃?/span>
    今古文創(chuàng) 2020年38期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)風(fēng)格

    【摘要】箏是中國(guó)古老的民族樂(lè)器之一,在民間音樂(lè)文化中有著重要的地位,在其流傳的過(guò)程之中,與各地的本土民俗、音樂(lè)等文化因素相互融合,逐漸形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的各地方流派。在眾多流派之中,潮州箏樂(lè)的影響較大,潮州箏樂(lè)與潮州文化、音樂(lè)以及方言相互影響,其旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、幽雅清麗,音韻鏗鏘又不失淳樸,深受各地人民的喜愛(ài)。

    【關(guān)鍵詞】潮州箏樂(lè);藝術(shù)風(fēng)格;柳青娘

    【中圖分類號(hào)】J632? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)38-0071-02

    潮州箏的藝術(shù)風(fēng)格形成有著比較獨(dú)特的文化背景,即潮州音樂(lè)。潮州箏最初存在于潮州弦詩(shī)樂(lè)、細(xì)樂(lè)等民間樂(lè)隊(duì)之中,與樂(lè)隊(duì)的其他樂(lè)器,如揚(yáng)琴、椰胡等共生。合奏時(shí),所有演奏者都使用同一份譜子,各自按照樂(lè)器的特征及性能,根據(jù)個(gè)人的技藝水平、演奏習(xí)慣來(lái)進(jìn)行即興的演奏。因此,當(dāng)?shù)氐膹椆~人即使是演奏同一首樂(lè)曲,除了骨干音和板數(shù)一致外,其他音樂(lè)因素都是不一樣的,所以同一首樂(lè)曲常常會(huì)有不同的調(diào),潮州箏曲正是在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。

    一、潮州箏樂(lè)概述

    (一)潮州箏樂(lè)的起源

    潮州箏起源于秦箏,是中原音樂(lè)和潮州本土音樂(lè)相結(jié)合的產(chǎn)物,是潮州音樂(lè)中潮州弦樂(lè)詩(shī)的重要組成部分,包含著非常豐富的傳統(tǒng)音樂(lè)文化內(nèi)涵。

    潮州箏最早主要存在于潮州的弦詩(shī)樂(lè)、細(xì)樂(lè)等潮州傳統(tǒng)民間音樂(lè)中,與二胡、揚(yáng)琴等樂(lè)器相同,均為合奏中的一個(gè)聲部,之后隨著自身的不斷發(fā)展逐漸從合奏中分離出來(lái),自成一體,成為獨(dú)奏樂(lè)器。早期的潮州箏藝人大多是弦詩(shī)樂(lè)藝人,他們大多精通各種樂(lè)器,在樂(lè)隊(duì)身兼數(shù)職,比如說(shuō)蘇文賢先生常常在弦詩(shī)樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任箏、琵琶演奏等。隨著弦詩(shī)樂(lè)的日益發(fā)展,樂(lè)隊(duì)中各聲部的藝人演奏技藝水平日益提高,演奏能力也逐漸提升,這促使藝人們開(kāi)始追求他們喜愛(ài)的樂(lè)器,在這種情況之下,潮州箏樂(lè)等其他樂(lè)器逐漸從弦詩(shī)樂(lè)中獨(dú)立出來(lái),除弦詩(shī)樂(lè)合奏外,也獨(dú)立演奏一些樂(lè)曲,這時(shí),在弦詩(shī)樂(lè)中擅長(zhǎng)彈箏的藝人開(kāi)始嶄露頭角,如李嘉聽(tīng)、林永先,他們對(duì)弦詩(shī)樂(lè)的一些曲目加以整理和改編,從而使樂(lè)曲更加器樂(lè)化,更加適合獨(dú)立演奏。之后,隨著新中國(guó)的成立,各大音樂(lè)院校開(kāi)始邀請(qǐng)傳統(tǒng)潮州箏樂(lè)藝人進(jìn)校教授潮州箏樂(lè),由此,民間藝人轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)教師,這一重要轉(zhuǎn)變使潮州箏樂(lè)專業(yè)化更強(qiáng),最終演變成為眾多古箏流派之一。

    (二)潮州箏樂(lè)的代表技法

    潮州箏最重要的技法莫過(guò)于滑音。所謂滑音是通過(guò)左手按琴弦來(lái)改變余音音高的變化過(guò)程,不同的按壓方式對(duì)音樂(lè)有不同的變化效果?;舴譃樯匣?、下滑音、回滑音以及點(diǎn)音,它們都是滑音技法的基礎(chǔ)上,由左手按弦的先后與快慢而派生出的不同形態(tài)變化。由左手按弦的快慢不同派生出“上滑音”和“下滑音”,把上滑音與下滑音的動(dòng)作連貫起來(lái)形成“回滑音”,把回滑音動(dòng)作的時(shí)值變短,同時(shí)速度加快就形成了“點(diǎn)音”。此外,這些滑音還可以通過(guò)改變滑音音高變化過(guò)程中的強(qiáng)弱創(chuàng)造出更豐富的變化。

    演奏潮州箏曲是講究氣息下沉,以靜制動(dòng),右手多用大臂的力量,手腕略微抬高,手型自然下垂,從而使手在完全放松的狀態(tài)下進(jìn)行演奏,尤其是在演奏低音區(qū)時(shí),需要是樂(lè)句之間相連,使音色濃厚賦有穿透力??傊?,潮州箏曲講究以韻補(bǔ)聲,通過(guò)聲韻相合來(lái)達(dá)到完滿的意境。

    (三)潮州箏樂(lè)傳統(tǒng)記譜法“二四譜”概述

    二四譜是流行于廣東潮州等地的一種古樂(lè)詩(shī)譜,它采用“二、三、四、五、六、七、八”來(lái)表示古箏弦的位置,其中“二、三、四、五、六”表示徵、羽、宮、商、角五聲,即五聲調(diào)式?!捌?、八”表示高八度的徵、羽,所以說(shuō),完整的二四譜音階為5 6 1 2 3 5 6七音,這其中二和四這兩個(gè)音級(jí)最為穩(wěn)定,所以叫做“二四譜”。二四譜是五聲音階調(diào)式,沒(méi)有4、7等變化音,因此需要將三、六兩音通過(guò)左手的按滑技巧產(chǎn)生變音,從而形成了輕、重、活、反等不同的調(diào)式音階。

    二、代表性曲目《柳青娘》藝術(shù)風(fēng)格分析

    《柳青娘》是我國(guó)流傳非常廣泛的民間曲牌之一,同時(shí)也是最具代表性的器樂(lè)曲牌之一,屬于單曲體小曲,其流傳范圍十分廣泛,在廣東、廣西、江蘇、福建、浙江、四川甚至內(nèi)蒙古等地均有《柳青娘》的影子。《柳青娘》有很多的版本,因此即使旋律近似,仍在音樂(lè)情緒以及節(jié)奏等方面有比較大的差異。

    箏曲《柳青娘》是潮州箏樂(lè)中變體較多的傳統(tǒng)曲目之一,它主要有三種變體的版本——輕三重六調(diào)《柳青娘》、重三六調(diào)《柳青娘》、活五調(diào)《柳青娘》。

    (一)輕三重六調(diào)《柳青娘》

    首先,輕三重六調(diào)即重按六音,使六(3)音升高到(4)音,同時(shí)三(6)音不變,也就是說(shuō),輕三重六調(diào)的音階為5 6 1 2 4 5 6,在這種調(diào)式中輕三(6)和重六(4)被作為骨干音經(jīng)常使用,而(7)與(3)則作為裝飾音或者經(jīng)過(guò)音使用。其次,在板式方面,輕三重六調(diào)的《柳青娘》主要采用較為單一的一板三眼的結(jié)構(gòu),演奏時(shí)較為規(guī)整、流暢。在曲風(fēng)方面輕三重六調(diào)的樂(lè)曲一般都比較輕快,旋律優(yōu)美流暢。據(jù)說(shuō),此曲主要描寫(xiě)唐代歌舞伎柳青娘婀娜多姿的舞態(tài)。

    (二)重三六調(diào)《柳青娘》

    重三六調(diào)又被稱為重六調(diào),三(6)、六(3)兩音需要通過(guò)左手的按滑技巧升高為重三(7)、重六(4),重三六調(diào)的音階為5 7 1 2 4 7,在重三六調(diào)的《柳青娘》中(4)(7)音被作為骨干音使用,(3)(6)音作為輔助音或經(jīng)過(guò)音使用。每一段落的起音均為四(1)音,而樂(lè)曲的結(jié)束音為二(5)音,由此也印證了二四譜的使用方法。在板式結(jié)構(gòu)方面,重三六調(diào)的《柳青娘》由頭板、拷拍、三板三大部分組成,結(jié)構(gòu)較為完整。在曲風(fēng)方面,重三六調(diào)的曲子風(fēng)格較為深沉、典雅,相比于輕三重六調(diào)多了些哀怨,主要表現(xiàn)柳青娘的凄慘命運(yùn)。

    (三)活五調(diào)《柳青娘》

    活五調(diào)又稱活三五調(diào),即重六調(diào)的基礎(chǔ)之上將三五兩音變?yōu)椤盎钊薄盎钗濉?,活三五調(diào)的音階為5 7 1 #2 4 5 7,在活五調(diào)的樂(lè)曲中,除了二、四(5、1)比較穩(wěn)定之外,其他各音都需要通過(guò)左手的按滑技巧表現(xiàn),特別是對(duì)五(2)音的把握比較有講究,因此,在潮州箏曲中活五調(diào)被認(rèn)為是最難演奏的一個(gè)版本,同時(shí),正因?yàn)榛钗逭{(diào)韻味靈活所以深受古箏人的喜愛(ài)。在板式結(jié)構(gòu)方面,活五調(diào)的《柳青娘》也由三大部分組成,分別是頭板、拷拍、三板,結(jié)構(gòu)同樣比較完整。在曲風(fēng)方面,活五調(diào)的曲子大多數(shù)較為悲情,比較適合表現(xiàn)女子內(nèi)心的憂愁。相傳活五調(diào)的《柳青娘》主要描寫(xiě)柳青娘向人們?cè)V說(shuō)其身世以及悲慘生活。

    以上潮州箏曲《柳青娘》的三種版本因?yàn)橛谜{(diào)不同、音階不同、板式不同、曲風(fēng)也不同造就了多種風(fēng)格迥異的《柳青娘》。此外,潮州古箏流派的傳人眾多,每位演奏者都有著自己的特點(diǎn),對(duì)于每首作品的把握處理也不盡相同。《柳青娘》的這三種變體均以母體為基礎(chǔ),同宗異曲,是我國(guó)民間音樂(lè)流傳發(fā)展的一個(gè)典型例子,同時(shí)也將潮州箏派的各種藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

    三、潮州箏樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格探析

    (一)音樂(lè)風(fēng)格

    潮州箏樂(lè)作為潮州傳統(tǒng)音樂(lè)文化的一個(gè)重要分支,為豐富潮州傳統(tǒng)音樂(lè)做出了很大的貢獻(xiàn)。其主要的音樂(lè)風(fēng)格特征主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:第一,滑音技巧的運(yùn)用。潮州箏派講究“音韻的器樂(lè)化”,上文說(shuō)到潮州箏樂(lè)有許多的調(diào)式,每種調(diào)式都有著自己獨(dú)特的特點(diǎn),根據(jù)音階的不同,滑音技巧相應(yīng)的進(jìn)行改變以適應(yīng)調(diào)式特點(diǎn),從而能夠更好地表現(xiàn)樂(lè)曲情緒。第二,是單個(gè)音的特殊裝飾技巧,上文說(shuō)到在潮州箏樂(lè)眾多的調(diào)式之中,活五調(diào)是相對(duì)來(lái)說(shuō)比較難演奏的調(diào)式,活五調(diào)不但演奏靈活,同時(shí),還非常講究個(gè)別音的按滑技巧及韻味,最重要的是音韻的音高變化是否符合曲調(diào)的地方風(fēng)格特點(diǎn)。總之,潮州箏派講究由曲先入,次而由心到手,最后達(dá)到弦、指、音、意的和諧的完滿境界。

    (二)審美風(fēng)格

    潮州箏樂(lè)典雅、柔細(xì),具有獨(dú)特的風(fēng)格和醇厚的韻味。首先是潮州箏樂(lè)的語(yǔ)調(diào)之美。潮州箏樂(lè)與當(dāng)?shù)厝说恼Z(yǔ)言以及地理環(huán)境、地方風(fēng)俗有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,潮州地處沿海平原地帶,物產(chǎn)豐富,人民生活較為閑適、富足,在這種環(huán)境下,潮州人的語(yǔ)言很是婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩,因此在潮州地區(qū)大多數(shù)的音樂(lè)所展示的人和物也都比較溫婉,同時(shí)潮州箏樂(lè)中的滑音變化聽(tīng)起來(lái)也像潮州的語(yǔ)言一樣氤氳纏綿、婉轉(zhuǎn)秀麗。研究表明,潮州箏樂(lè)中(4)和(7)的滑音大多都向著其臨近的音游離,所以音調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn),同潮州方言中的獨(dú)特古韻相連。其次是潮州箏樂(lè)的偏音之美。潮州箏是秦朝時(shí)由山西傳入的,因此,在今天仍然有很多潮州人習(xí)慣將箏稱為“情(秦)箏”。此外,從潮州箏曲的調(diào)式調(diào)性以及偏音(4)和(7)來(lái)看,也有山陜地區(qū)的碗碗腔等戲曲性的因素,這些因素的融入不僅沒(méi)有對(duì)潮州箏本來(lái)的韻味造成影響,反而為潮州箏添加了幾分獨(dú)特的美。比如說(shuō)潮州箏用調(diào)十分活泛,這其中最具有特色的當(dāng)屬活五調(diào),在活五調(diào)的變音(2)上既不可過(guò)重也不可過(guò)輕,要在(2)與升(2)之間游動(dòng),(2)是一個(gè)不穩(wěn)定且不容易掌握的樂(lè)音,所以十分考驗(yàn)演奏者的演奏技巧。

    四、結(jié)語(yǔ)

    潮州箏派是中國(guó)九大古箏流派之一,獨(dú)特的地理環(huán)境和人文環(huán)境造就了潮州箏派委婉、細(xì)膩、柔美的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格,其調(diào)式眾多且用韻活泛,不僅有很高的欣賞價(jià)值更是有非常大的研究?jī)r(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:

    張?bào)阃?,女,漢族,山東德州人,山東師范大學(xué)2018級(jí)音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生,研究方向:中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。

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