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    戲劇表演與影視表演的關(guān)系

    2020-09-10 18:41:05林鳳吳紅
    今古文創(chuàng) 2020年28期
    關(guān)鍵詞:聯(lián)系表演差異

    林鳳 吳紅

    【摘要】 在這個新媒體的時代里,人們的生活水平不斷提高,影視行業(yè)出現(xiàn)突飛猛進(jìn)的勢頭。隨著當(dāng)前電影技術(shù)的不斷提高,電影的歷程也在不斷的演變,這讓影視表演藝術(shù)深受大家的關(guān)注。當(dāng)前所特有的時代特性讓影視表演藝術(shù)慢慢的已經(jīng)尋找到自己的表達(dá)方式以及在特定時期的美學(xué)特征,這讓人們對此有了不一樣的認(rèn)識和了解。

    【關(guān)鍵詞】 表演;藝術(shù);差異;聯(lián)系

    【中圖分類號】J812? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)28-0061-02

    一、引言

    在藝術(shù)表演中,演員通過運(yùn)用姿態(tài)、動作、對話、獨(dú)白等表演技巧,將生動和真實(shí)的社會畫面描述出來,從而塑造和提升生活本身的形象。把鮮明的人物性格、個性以及人物獨(dú)特的再體現(xiàn)都刻畫出來,能夠達(dá)到感染人、教育人的社會效果。并且能夠通過對生活畫面的具體描述,揭示這生活的本質(zhì)規(guī)律,能夠使人們對現(xiàn)實(shí)中的生活有一個進(jìn)一步的認(rèn)識。

    二、影視表演的基本特點(diǎn)

    影視表演基本上都是通過人進(jìn)行的演唱、演奏或者是人體動作、表情來把形象塑造出來,從而將人物的情緒、情感來把生活當(dāng)中的藝術(shù)所表現(xiàn)出來,不過影視表演所獨(dú)特的表演特點(diǎn)卻是戲劇表演所不具備的。

    (一)分鏡頭表演

    分鏡頭的表演是影視劇表演特有的手法,和一氣呵成的戲劇表演所比較起來,所有的影視表演都是通過分鏡頭的劇本來將內(nèi)容所展現(xiàn)出來,分鏡頭劇本就是導(dǎo)演把作品中的形象、事件進(jìn)行分解和轉(zhuǎn)換成熒幕形象、事件過程的攝制工作臺本。分鏡頭劇本是將文字轉(zhuǎn)變成立體的視聽覺形象的媒介,從而根據(jù)影視劇本的解說詞以及影視文學(xué)腳本的內(nèi)容來進(jìn)行設(shè)計(jì)相對應(yīng)的畫面和相對應(yīng)的音樂音效,從而將影視片中的節(jié)奏和風(fēng)格進(jìn)行一個良好的把控。

    (二)演員的鏡頭感

    在影視表演的過程里,演員所表演的場地并不是舞臺,面對的也不是觀眾影視的演員都是面對著攝影機(jī)或者攝像機(jī)的鏡頭,所以這就要求影視演員在表演的過程中要將鏡頭的區(qū)域準(zhǔn)確的找到,然后在努力的讓自己在面對鏡頭的時候入戲,從而建立起強(qiáng)烈的鏡頭感,鏡頭感不僅要求演員在鏡頭面前能夠熟練的運(yùn)用不同的表演手段,還要將不同的動作技巧靈活運(yùn)用起來,從而達(dá)到體現(xiàn)劇情的目的。

    (三)銀屏幕上的逼真性

    在影視表演的過程中,即使面對的不是觀眾也要求著影視表演中所表現(xiàn)出來的內(nèi)容或者東西要和現(xiàn)實(shí)的生活貼近和逼真,只有在鏡頭的面前將表演的內(nèi)容貼近生活后,才能夠?qū)⒄鎸?shí)的效果完美的展現(xiàn)到銀屏幕上來,只有在表演的過程中將現(xiàn)實(shí)生活中的東西去融入到演員的形象中來,才會使演員的表演和真實(shí)的意境完美的貼合到一起。

    (四)影視表演的處理

    演員所有表演的電影以及電視劇都是由分鏡頭拍攝以后,再經(jīng)過后期的制作來進(jìn)行完成的,完全不用演員去持續(xù)的創(chuàng)作表演,同時,分鏡頭的不足之處也非常的容易出現(xiàn)在創(chuàng)作表演中,像演員的表情、動作不連貫、不協(xié)調(diào)、銜接無序等弊端都會被展現(xiàn)出來,因此為了能夠確保影視后期制作的順利進(jìn)行,影視演員在開始拍攝之前,必須要熟練記住分鏡頭的劇本,然后將自己角色相關(guān)的情景或者內(nèi)容進(jìn)行處理和把握。

    (五)影視表演的差異

    其實(shí),從本質(zhì)上來講所有的影視表演是屬于同一種類型的,但是電影的拍攝又和電視劇有些不同,電影的演出基本上都是一次性的展現(xiàn)出來,演員的表演一旦拍攝,那表演的真實(shí)效果就會固定在膠片上,雖然后期也有對膠片的剪輯制作,但是基本上不會將這些情節(jié)進(jìn)行重拍。和拍攝這些影視表演相比較起來,拍攝電視劇的表演就顯得靈活許多,電視劇的拍攝可以進(jìn)行多次的重拍、剪輯、選擇以及制作一些場景和人物的動作。

    三、戲劇表演的基本特點(diǎn)

    戲劇表演是一門綜合性的藝術(shù),在戲劇的舞臺上,通過演員在舞臺現(xiàn)場的表演和與同臺演員的感情交流以及與觀眾們所產(chǎn)生的思想共鳴,其戲劇表演的特點(diǎn)有以下兩大點(diǎn)。

    (一)舞臺的直觀性

    戲劇表演與影視表演有些不同,在表演的過程當(dāng)中,戲劇演員可以通過舞臺表演來將戲劇人物的語言形體動作展現(xiàn)出來,將戲劇的人物內(nèi)心世界展現(xiàn)出來,從而與臺下的觀眾產(chǎn)生思想上的共鳴,所表達(dá)的效果也是最直觀的。所以,舞臺空間是演員和觀眾之間的橋梁,也是他們交流的“平臺”,是戲劇演員在舞臺空間中表演的核心因素,如果沒有舞臺空間就無法完成表演,一旦缺少了表演就沒有辦法成為戲劇。

    (二)時空局限性

    戲劇非常的受時間和空間限制,它要求著演員必須在規(guī)定的時間內(nèi),把一個有連貫性“動作”構(gòu)成的戲劇事件進(jìn)行完成,也要求必須要在規(guī)定的空間內(nèi)來完成對劇情的展示。從理論上來說,不管是小說還是詩歌在時間上都是沒有限制的,只要有可能,它們的篇幅甚至可以無限的延長,但是一出戲就不可能做到?jīng)]有時間限度的演下去,它需要去從觀眾的觀戲的耐心出發(fā),也需要去考慮戲劇演員在演出時候的體力和壓力,所以戲劇表演就必須在有限的時間和場地來完成演出。

    四、影視表演和戲劇表演中的共性

    影視表演以及戲劇表演都是屬于表演藝術(shù)的一種,而且都是以體現(xiàn)人的基本生活形式來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的,兩者之間定然會有著內(nèi)在聯(lián)系和相似之處,其具體的表演體現(xiàn)在以下三個方面。

    (一)對表演培養(yǎng)和要求的一致性

    不管是影視演員還是戲劇演員,這兩者都具有“三位一體”的特質(zhì)。即:第一,都是藝術(shù)表演為重點(diǎn)的創(chuàng)作主體,演員從熟悉表演的劇本開始一直到排練、彩排以及預(yù)演的過程,全程都是在參與表演的不斷修改和完善中度過,是藝術(shù)創(chuàng)作主體的重要補(bǔ)充;第二,這兩者都是藝術(shù)創(chuàng)作的材料;第三,影視表演和戲劇表演都是完成藝術(shù)創(chuàng)作的對象,而藝術(shù)劇本的實(shí)現(xiàn)大多都是通過表演來完成的。劇本所去構(gòu)思的角色以及藝術(shù)創(chuàng)作的方向,也基本上的都是依靠演員體現(xiàn)出來的。

    (二)都要展示“真實(shí)”和貼近“生活”

    “真實(shí)”和“生活”都是演員在表演時候的最高準(zhǔn)則,同時也是觀眾以及專業(yè)人員評價表演成功與否的重要參考。只有在表演藝術(shù)的時候?qū)⒆钫鎸?shí)的展示出來,人們才會被藝術(shù)所渲染和感動,使其產(chǎn)生共鳴;只有將表演貼近現(xiàn)實(shí)生活,才會讓表演的過程中變得更加真實(shí)、自然,讓觀眾感覺不到“演”的痕跡。即使你的演技再優(yōu)秀,只要做不到這一點(diǎn),就很難能夠讓觀眾去接受的。

    (三)都是一門綜合性的藝術(shù)

    不管是影視表演還是戲劇表演,基本上都是由幾個藝術(shù)部門或者多個藝術(shù)部門一起來完成創(chuàng)造的成果。對于戲劇表演來說,一臺戲大多都是在美編、音響、燈光、化妝等多個部門的合作下來完成的。影視表演也是這樣的,表演的同時也離不開上述部門的配合。除此之外,影視表演還需要剪接、錄音、洗印等影視專業(yè)部門參與后期制作才可以完成整個影視表演的作品。因此無論是影視表演還是戲劇表演,都無法做到只需要兩三個人就能完成的,而是需要多個人員和部門來配合才能夠完成表演的綜合性藝術(shù)。

    五、影視表演和戲劇表演中的區(qū)別

    影視表演以及戲劇表演都有著很多的相似之處,不過它們的表演技巧都有著自己不同的特點(diǎn),就連演員之間在表演過程中所要克服的一些表演“障礙”,所采用的方法也是各有不同,并且兩者之間互相不可替代和交換。

    (一)演員水平的區(qū)別

    由于影視表演和戲劇表演的拍攝和制作的手法不同,戲劇表演這種一次性的表演,更是沒有后期制作這回事,與影視演員相比較來,其客觀條件要求要更加嚴(yán)苛一些,所以一個好的戲劇演員只要通過短暫的適應(yīng)過程就可以從舞臺轉(zhuǎn)變到熒幕上,但是一個好的影視演員如果沒有扎實(shí)的表演技術(shù),想要向戲劇舞臺發(fā)展就會非常的困難。

    (二)表演的手法的區(qū)別

    戲劇演員通過舞臺直接面向觀眾的表演形式來進(jìn)行表演的,但是影視演員面向的是鏡頭,沒有具體的觀眾,而且可以根據(jù)劇情的內(nèi)容來進(jìn)行停頓或者調(diào)整,甚至還可以通過后期的制作來完成。

    (三)傳播方面的區(qū)別

    影視表演是不需要面對觀眾的,與觀眾之間的交流更是“隔空”來完成的,并不會與觀眾產(chǎn)生即時即刻的共鳴,演員個觀眾所產(chǎn)生的共鳴點(diǎn)比較低,但是戲劇表演就不一樣,它是通過現(xiàn)場“直播”的方式來和現(xiàn)場的觀眾進(jìn)行雙向交流,非常容易讓觀眾產(chǎn)生觸景生情的情感共鳴。

    六、結(jié)論

    影視表演以及戲劇表演都以自己獨(dú)特的魅力所存在著,兩者共同發(fā)展、進(jìn)步,不斷的發(fā)展和完善各自的表演藝術(shù),將自身表現(xiàn)力的立場進(jìn)行提高,影視表演可以從戲劇表演中吸取精華,戲劇表演也可以從影視表演中的特點(diǎn)來進(jìn)行借鑒,二者之間相互的促進(jìn),共同的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]祝明杰.別樣的“表演”—動畫表演基礎(chǔ)研究[D].上海大學(xué),2015.

    [2]王羽萌.戲劇表演與影視表演的差異分析及闡述[J].戲劇之家,2019,(03):32+64.

    [3]于昊.戲劇表演與影視表演的比較研究[J].戲劇之家,2019,(21):34.

    [4]黃玉萍.影視表演和戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系及其差異[J].社會科學(xué)家,2017,(05):158-160.

    [5]李巖.戲劇表演與影視表演的異同分析——以《驢得水》為例[J].戲劇之家,2017,(11):159.

    [6]郎東.淺析影視表演與戲劇表演的特征[J].戲劇之家,2016,(21):108-109.

    作者簡介:

    林鳳,女,漢族,吉林人,本科在讀,研究方向:表演。

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