綜合材料在現(xiàn)代繪畫中的情感表達(dá)探討

【摘要】 現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作過程中，合理應(yīng)用綜合材料，能更好地傳遞創(chuàng)作者的思想情感，使作品內(nèi)涵更加豐滿。文章在介紹綜合材料概念即其在繪畫領(lǐng)域中演變歷程的基礎(chǔ)上，較為詳細(xì)的探究基于材料表達(dá)個(gè)人情感的方法，分別是綜合材料特性和情感暗示、材料的綜合運(yùn)用和情感表達(dá)、材料與藝術(shù)家情感融合以及創(chuàng)新應(yīng)用藝術(shù)媒體等，并科學(xué)預(yù)測綜合材料的發(fā)展趨向，希望能和學(xué)術(shù)領(lǐng)域相關(guān)人員分享經(jīng)驗(yàn)與心得。

【關(guān)鍵詞】 現(xiàn)代繪畫;綜合材料;發(fā)展歷程;表達(dá)方法

【中圖分類號】J205? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）37-0070-02

在繪畫領(lǐng)域中合理使用綜合材料，從某種程度上其能呈現(xiàn)出人們在不同時(shí)期的思維，富有濃郁的時(shí)代氣息，凸顯審美格調(diào)。藝術(shù)來源于生活，又高于生活，其重視的是精神、情感、思想內(nèi)涵的有機(jī)融合及高度統(tǒng)一，伴隨藝術(shù)的創(chuàng)新過程，繪畫材料也更加豐富化、多樣化，用于作品創(chuàng)作領(lǐng)域中，使其更具有張弛力與表現(xiàn)能力，為創(chuàng)作者創(chuàng)造了更為廣闊的情感與思想表達(dá)平臺。

一、綜合材料概念

在藝術(shù)界中，“綜合材料”被定義為在創(chuàng)作藝術(shù)作品過程中，合理應(yīng)用多種媒材創(chuàng)作出的新型、富有生命活力的視覺語言，其包括水性、油性顏料，以現(xiàn)成品、泥土、紙張為代表的生活常規(guī)材料以及處于發(fā)展與探索狀態(tài)的新物料、方法等，可以說動(dòng)態(tài)性是綜合材料的重要屬性之一。在繪畫過程中，藝術(shù)家善于使用綜合材料的特殊性能，使畫面具有特別的紋理、肌理，借此方式?jīng)_破傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中高精度、規(guī)整化的約束，同時(shí)也能較充分地傳遞出藝術(shù)家主觀情感。

二、材料在繪畫中發(fā)展的演變過程

在18世紀(jì)末期到19世紀(jì)中葉，油畫在西方繪畫領(lǐng)域中占據(jù)著主流地位，而在中國紙本水墨已經(jīng)有較長的發(fā)展歷程，藝術(shù)家們對材料的重視度整體偏低。直至進(jìn)入20世紀(jì)，現(xiàn)代工業(yè)大規(guī)模發(fā)展，繪畫材料也隨之發(fā)生明顯改變，畢加索大師在創(chuàng)作實(shí)踐中將單張小型紙片粘貼在一素描的中間部位，而后業(yè)內(nèi)越來越多的藝術(shù)家將材料定義為畫面內(nèi)一種新要素，其受到的關(guān)注度逐漸增加，具備的作用也陸續(xù)被熟知。波洛克在創(chuàng)作過程中，敢于嘗試、創(chuàng)新，利用滴、灑、潑、甩等形式將顏料鋪到畫布上，其對藝術(shù)追求的過程表現(xiàn)出極端化、個(gè)性化特征，隨之大量的非繪畫材料也被用于繪畫領(lǐng)域中，顛覆了既往材料在繪畫領(lǐng)域中扮演的角色[1]。

在西方現(xiàn)代與當(dāng)代思潮的沖擊及影響下，外加我國改革開放初期很多因素的影響，我國當(dāng)代藝術(shù)的綜合性試驗(yàn)始源于上個(gè)世紀(jì)80年代，歷經(jīng)特殊時(shí)期以后的“傷痕美術(shù)”“鄉(xiāng)土美術(shù)”等，盡管在藝術(shù)創(chuàng)造中取得一定成績，但創(chuàng)作方式與手法單一化是不可推翻的事實(shí)。直至90年代出現(xiàn)了“政治波普”，促使中國藝術(shù)創(chuàng)作的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，90年代后期成熟度不斷提升。伴隨信息技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步、人們藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變過程，誘導(dǎo)了多元化藝術(shù)的產(chǎn)出過程，繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式持續(xù)革新，做出巨大突破，并且表現(xiàn)領(lǐng)域也有很大拓展，使綜合材料在我國當(dāng)代繪畫領(lǐng)域中更加熠熠生輝。

三、如何運(yùn)用材料傳達(dá)情感主題

（一）綜合材料特性和情感暗示

從某種程度上分析，綜合材料自身持有的特性決定了其在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)的地位、綜合材料是整合質(zhì)感、肌理、形式等諸多要素的整體，不同要素之間具有的差異性對其所傳遞出的情感需求類型起到?jīng)Q定性作用，使人們產(chǎn)生的感受有區(qū)別。綜合材料的特性即“材料美”主要表現(xiàn)在哪些方面，本文做出如下分析：（1）質(zhì)感：實(shí)質(zhì)上就是繪畫作品所呈現(xiàn)出的物體持有的物質(zhì)真實(shí)感;（2）肌理：即物體表層的組織紋理構(gòu)造，可能是各種紋理交織、高低起伏、粗糙或順滑的紋理改變等;（3）材料的形式美感：其是組成事物的物質(zhì)材料持有的顏色、樣態(tài)、線條等天然屬性，以及其整合時(shí)遵照的規(guī)律，在此基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出的審美特性。

（二）材料的綜合運(yùn)用和情感表達(dá)

當(dāng)下，可以在日常生活中尋覓到各種材料，并將其巧妙的用于繪畫藝術(shù)創(chuàng)造領(lǐng)域中，這就預(yù)示著藝術(shù)家始終要有敏銳的眼光，甚至能在一個(gè)日常物品內(nèi)捕獲創(chuàng)造靈感，應(yīng)善于把握周邊的任何一個(gè)創(chuàng)作契機(jī)。部分情景下，一種微小的物件能傳遞出無窮盡的藝術(shù)感染力。例如，隨手拾起一飄零的落葉，將其巧妙地應(yīng)用到現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作過程中，能使廣大觀眾有獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，這無疑是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中的一種創(chuàng)新形式。藝術(shù)家站在某一角度思索問題或從選用某一材質(zhì)開始，通過聯(lián)想過程能更為真切的傳遞出主觀情感、思想感悟。另外，在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上，也要重視多元化，可以適度摒棄傳統(tǒng)中國繪畫中筆墨構(gòu)成形式，善于采用和黑白影像相近的色調(diào)渲染空間氛圍，可以把宣紙等傳統(tǒng)的繪畫材料貼裱在畫布上，紙布、虛實(shí)、手工以及技術(shù)結(jié)合共同打造出特有的藝術(shù)形象，也使現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)出多樣化特征[2]。

（三）材料與藝術(shù)家情感融合

情感價(jià)值是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的核心構(gòu)成，對于一副優(yōu)秀的繪畫作品而言，其傳遞出的情感均是能觸動(dòng)人們心靈最深處的，一方面是創(chuàng)作者表達(dá)內(nèi)心情感的主要載體，另一方面也將觀眾帶入其中，萌生和創(chuàng)作者相同的感受，兩者在情感層面上真正達(dá)到共鳴的境界。在藝術(shù)界中，造型、色彩及材料是組成繪畫語言的三大要素，自上個(gè)世紀(jì)以來，材料語言將自身持有的直接性充分的凸顯出來，演變成表達(dá)創(chuàng)作者主觀情感與思想依賴的主體，這在很大程度上也建設(shè)了材料和繪畫藝術(shù)作品情感表達(dá)過程的相關(guān)性。

當(dāng)下，很多藝術(shù)家為強(qiáng)化現(xiàn)代繪畫作品的感染力，不斷鉆研著材料的可塑性，嘗試將多種材料用于作品創(chuàng)作過程中，并試圖創(chuàng)新。比如，聲光電等現(xiàn)代化材料涌現(xiàn)到很多藝術(shù)作品中，其和藝術(shù)家情感有機(jī)結(jié)合，也使觀賞者產(chǎn)生更為豐富的情感體驗(yàn)，符合當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展需求及多元化的生活模式。蔡廣斌的作品《窗》[3]中，在材質(zhì)上采用了宣紙和廣告墨色，依照事前規(guī)劃的圖紙裁剪宣紙，在干濕結(jié)合法的協(xié)助下，完成人物與環(huán)境墨色以后，在其上用線條勾畫出窗格，在所有小幅作品完成后進(jìn)行拼構(gòu)、托表處理，組合直到形成整體。蔡廣斌創(chuàng)作采用宣紙、廣告墨色及線條等材料，將傳遞心理情感設(shè)為初衷，對都市生活狀態(tài)做出深刻反思。

（四）藝術(shù)媒體的創(chuàng)新應(yīng)用

材料技法與創(chuàng)新應(yīng)用始終是綜合材料領(lǐng)域中的一個(gè)重要研究課題。從某種層面層面上分析，材料既是手段，也是目的，是形式也是內(nèi)容，是主體也可能是全部，世界上存在的任何物質(zhì)材料的審美價(jià)值均是獨(dú)特的[4]。若能合理、巧妙應(yīng)用到藝術(shù)作品創(chuàng)造領(lǐng)域中，則能明顯充實(shí)畫面內(nèi)容，增強(qiáng)其表現(xiàn)力，拓展藝術(shù)家們的表達(dá)空間，為其創(chuàng)作潛能的發(fā)揮創(chuàng)造便利條件。藝術(shù)家們在探索成果的過程中，也明顯的充實(shí)了藝術(shù)形式、語言與媒介?？v觀當(dāng)下綜合材料現(xiàn)有的成果，可以通過如下方式創(chuàng)新應(yīng)用綜合材料：（1）借鑒傳統(tǒng)，提煉升華：材料性質(zhì)的不同，決定了繪畫創(chuàng)作思想與技術(shù)及表達(dá)形式的不同，畫面質(zhì)感與趣味在性質(zhì)上存在差異。應(yīng)加強(qiáng)當(dāng)代經(jīng)典美術(shù)作品的分析，逐漸認(rèn)識到任何一個(gè)微妙的細(xì)節(jié)均可能包括巨大發(fā)展空間的道理，可以將其作為當(dāng)代藝術(shù)家們的主體語言實(shí)現(xiàn)觀念性創(chuàng)作;（2）平庸物質(zhì)，富有深遠(yuǎn)內(nèi)涵：不同媒材持有的特質(zhì)不同，過期報(bào)紙、舊家具、生活用品等歷經(jīng)歲月洗禮、時(shí)間消磨等，其蘊(yùn)含的信息可以幫助藝術(shù)家表達(dá)出個(gè)性化的思想內(nèi)涵。比如德國青年藝術(shù)家博伊斯創(chuàng)作出的《油脂椅子》 [5]充滿了隱喻，作品創(chuàng)作過程中摒棄了“形象”“符號”等，也沖破了傳統(tǒng)二維空間的局限性，在一把普通的椅子上堆積了坡狀的動(dòng)物油脂。在本作品中，油脂完全成為視覺藝術(shù)的主體，傳遞出哲學(xué)意義和自傳性隱喻。

四、綜合材料在現(xiàn)代繪畫中的發(fā)展

觀察20世紀(jì)以來東西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展情況，不難發(fā)現(xiàn)中國現(xiàn)代繪畫針對外來藝術(shù)形態(tài)有不同程度的吸納、接受與采用，與此同時(shí)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)精髓在傳承中實(shí)現(xiàn)改革創(chuàng)新，逐漸打造出多元化的發(fā)展格局，為綜合材料的應(yīng)用創(chuàng)造了良好時(shí)機(jī)。針對在現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域中綜合材料的發(fā)展，可以做出如下幾點(diǎn)預(yù)測：（1）在繪畫作品創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家們采用的傳統(tǒng)材料將會(huì)富有更強(qiáng)大的表現(xiàn)力與生命活力，促進(jìn)藝術(shù)家創(chuàng)造思維的迸發(fā)過程，表達(dá)出更豐富、多樣化的情感;（2）在多元化的時(shí)代中，綜合繪畫一定會(huì)擺脫傳統(tǒng)帶來的“囚禁”，踐行創(chuàng)新發(fā)展路線;（3）抽象主義是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的主要格調(diào)，提倡非現(xiàn)實(shí)性的繪畫風(fēng)格，在其引導(dǎo)下綜合材料繪畫的創(chuàng)作形式也會(huì)在抽象化道路上漸行漸遠(yuǎn)。

五、結(jié)語

綜合材料繪畫具備著物質(zhì)、精神與文化屬性等，并且能淋漓盡致的呈現(xiàn)出繪畫美感與創(chuàng)作能力，其和創(chuàng)造者的生活狀態(tài)均存在一定相關(guān)性。和傳統(tǒng)繪畫相比較，現(xiàn)代綜合材料繪畫不單純是作品內(nèi)容的“傳聲筒”，其具備相對獨(dú)立的價(jià)值，藝術(shù)家利用材料余元充分的表達(dá)自己的主觀情感，明顯提升繪畫作品的表現(xiàn)力、感染力以及生命力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]史峰，劉朝陽.綜合材料藝術(shù)的認(rèn)知淺析[J].美術(shù)教育研究，2020，42（13）：20-21.

[3]王大壯.論材料在綜合材料繪畫中的表達(dá)及其作用[J].中國多媒體與網(wǎng)絡(luò)教學(xué)學(xué)報(bào)（上旬刊），2020，14（05）：213-214.

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[5]陽磊.“大尺寸”在中國當(dāng)代繪畫中的運(yùn)用——以2008年至2017年為例[J].藝術(shù)品鑒，2018，（24）：14-15.

[5]李源甜.以綜合材料為技法的海報(bào)設(shè)計(jì)[J].西部皮革，2020，42（08）：40+42.

作者簡介：

李妍漪，女，漢族，湖南長沙人，碩士研究生畢業(yè)，博士在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)研究。